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芙蓉花，你像女人，柔情似水，你更是那，美人，帶走了我那，相思的淚水，看，我這無語的情懷，心的吶喊，說出我心中的憂傷，和戀戀的思語，芙蓉花，真想讓你，永遠(yuǎn)的開放，伴我獨(dú)走遠(yuǎn)方。下面就是小編給大家?guī)淼挠嘘P(guān)芙蓉的詩詞和賞析，希望能幫助到大家!
涉江采芙蓉
朝代：漢朝
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰，所思在遠(yuǎn)道。
還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
《涉江采芙蓉》是產(chǎn)生于漢代的一首文人五言詩，是《古詩十九首》之一。此詩借助他鄉(xiāng)游子和家鄉(xiāng)思婦采集芙蓉來表達(dá)相互之間的思念之情，深刻地反映了游子思婦的現(xiàn)實生活與精神生活的痛苦。全詩運(yùn)用借景抒情及白描手法抒寫漂泊異地失意者的離別相思之情;從游子和思婦兩個角度交錯敘寫，表現(xiàn)游子思婦的強(qiáng)烈情感;運(yùn)用懸想手法，在虛實結(jié)合中強(qiáng)化了夫妻之愛以及妻子對丈夫的深情。
浣溪沙·繡面芙蓉一笑開
詞牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：李清照
繡面芙蓉一笑開。斜偎寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開》是李清照早期作品。寫一位風(fēng)韻秀的女子與心上人幽會，又寫信相約其再會的情景。人物的肖像描寫采用比擬、襯托、側(cè)面描寫的方法。語言活潑自然，格調(diào)歡快俊。
醉桃源·芙蓉
詞牌名：醉桃源|朝代：宋朝|作者：吳文英
青春花姊不同時。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜。風(fēng)來吹繡漪。
驚舊事，問長眉。月明仙夢回。憑闌人但覺秋肥。花愁人不知。
上片“青春”四句扣題，詠荷花。言荷花與百花并不同時在春季里開放，而是獨(dú)自在盛夏中顯示出她青春的美姿。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水中最是相宜。風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞。水面被風(fēng)一吹，皺成了彩色的漣漪。馮延巳有句“吹皺一池春水”，夢窗襲之，化作“風(fēng)來吹繡漪”。
下片“驚舊事”三句，寫觀花而憶舊。言詞人忽地想起舊日之事，抬頭問眉月：“可有神女入夢來?”從此中消息透露出：詞人舊時，有一次曾經(jīng)攜愛人在一個盛夏的月夜中，共同觀賞過荷花，所以現(xiàn)在詞人觸景生情，而設(shè)此一問。“憑闌”兩句，言那些倚欄觀賞荷花的人們只覺得秋肥景美，根本不知道池中荷花卻正在擔(dān)憂自己馬上就要枯萎了。其實此非花愁，實是詞人心中愁緒百結(jié)，所以特地替水中荷花想象出“花”在“愁”。因此結(jié)句“花愁人不知”，實是一種反語。
木蘭花·秋容老盡芙蓉院
詞牌名：木蘭花|朝代：宋朝|作者：秦觀
秋容老盡芙蓉院。草上霜花勻似翦。西樓促坐酒杯深，風(fēng)壓繡簾香不卷。
玉纖慵整銀箏雁。紅袖時籠金鴨暖。歲華一任委西風(fēng)，獨(dú)有春紅留醉臉。
宋洪邁《夷堅志》巳集記有這么一件故事：“長沙義妓者，不知其姓氏，善謳，尤喜秦少游樂府，得一篇，輒手筆口哦不置。久之，少游坐鉤黨南遷，道經(jīng)長沙，訪潭土風(fēng)俗、妓籍中可與言者?；蚺e妓，遂往訪……媼出設(shè)位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媼掖之坐以受拜。已，乃張筵飲，虛左席，示不敢抗。母子左右侍。觴酒一行，率歌少游詞一闋以侑之。飲卒甚歡，比夜乃罷?！?/p>
《木蘭花·秋容老盡芙蓉院》所寫時間、景物、情境，都與此事頗為相符。秦觀受黨禍南遷，是在宋紹圣三年(106年)，因此可以初步判斷此詞很可能就是宋紹圣三年(106年)被貶到長沙時的酬妓之作。
詞的上闋，重在描繪時序和場景。時當(dāng)秋深，芙蓉院里，秋容已老，一派衰敗之象。庭中小草也已枯黃老死，上面凝聚著顆顆霜花?！皠蛩萍簟保^草上朵朵霜花，十分均勻，好似剪裁而成。此句蓋化用李賀《北中寒》詩：“霜花草上大如錢，揮刀不入迷蒙天?！苯酉聛韮删?，交待場景。仕途蹭蹬、宦海沉浮的詞人，在被貶到這蠻荒之地時，竟受到熱愛其詞的義妓母女的尊重，引他上西樓，還盛情相待，迫近而座，清歌侑酒，使詞人內(nèi)心獲得了片刻的安慰，所以，在當(dāng)時樓上眾多的物象中，惟有那“風(fēng)壓繡簾香不卷”最令敏感的詞人動心，最為他所注意——這清歌妙吟的西樓，成了他疲憊身心的避風(fēng)港。
下闋由景及人，著筆描寫為他彈琴哦詞的義妓。由于敬慕詞人，對其所作“得一篇，輒手筆口哦不置”，所以這位義妓在與心中的偶像相聚一處時，當(dāng)然會盡其所能為詞人吟唱，所以，詞中重點描繪了義妓彈唱時的動作神態(tài)。 “玉纖”兩句，對仗十分工穩(wěn)，恰到好處地傳達(dá)出當(dāng)時義妓表演時態(tài)度的認(rèn)真?！坝窭w”跟“紅袖”相對，“銀箏”與“金鴨”相襯，極富色彩感，一副裝束，顯得華貴而高雅?！般颊焙汀皶r籠”的動作和神態(tài)，又刻畫出這位義妓的嬌美可愛。末尾兩句，畫龍點睛，描繪她臉部的神采。酒逢知己干杯少，在詞人自己“酒杯深”的同時，義妓也在“慵整”和“時籠”中不知不覺飲酒過多，以至于雙頰緋紅。這里，“歲華一任委西風(fēng)”一句，含意相當(dāng)深刻，不可輕易放過。西風(fēng)即秋風(fēng)，西風(fēng)一起，表明秋季已到，萬物都將衰老枯萎。詞人說醉紅雙頰的義妓將歲華委于西風(fēng)，暗示此妓花容已老。將這種感觸跟她因為酒醉而泛起的春紅相映襯，寓有美人遲暮之感。而且，透過作者的詞筆，似乎還傳達(dá)出他隱約的身世之悲。只是，這種情緒被處理成一個義妓的神態(tài)，以一種艷思弱化掉了那一聲長嘆。身世之感，打并人艷情之中，大概指的就是這種手法。
整首詞直敘詞人眼中所見，感情平穩(wěn)深斂，心緒的起伏被潛置于詞所描繪的景象人物背后。但是，從詞人所擷取的物象，所營造的氣氛中，讀者可以隱約感受到被貶的詞人內(nèi)心的愁緒。面對眼前的紅顏知己，聽她吟唱著自己所填的妙詞，作者沒有表現(xiàn)出一絲興奮和激動，而是平靜的心情觀察著這一切。是他心中沒有痛苦，還是他暫時忘卻了痛苦?都不是，是他在用眼前的平靜在掩飾著內(nèi)心的痛苦。詞的末尾兩句，隱約透露出詞人內(nèi)心的波瀾：那一任歲華委西風(fēng)的放曠，那醉臉上的春紅，是那位紅顏知己，也是作者本身!芙蓉院妓能與她仰慕的詞人相見，歌彼之詞，獻(xiàn)己之技，對她而言，當(dāng)然是一件幸事。被盛情相邀，殷勤相侑的詞人，在“灑杯深”之后，當(dāng)然也會春紅滿臉。那歌，那酒，此時成了溝通彼此情感的橋梁，而秋容老盡的芙蓉院妓的處境，又怎能不引起詞人對自己的身世、地位的聯(lián)想!所以說，詞的末尾兩句，看似寫對方興之所至?xí)r的忘情，實際上已經(jīng)暗含著詞人自己悲苦的內(nèi)心感受?！对~則·閑情集》卷一中評此詞：“頑艷中有及時行樂之感?！笨芍^一語中的。
唐朝詩人自居易被貶潯陽巧偶琵琶女時作“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨在秦觀的這首詞中也同樣存在著，只不過秦觀將這種感情融人到了情景描寫和渲染之中，將白居易那直白顯豁的情感抒發(fā)，化成了一種含而不露的情緒，縈繞詞中卻又不說透，使人有所悟又有所迷。
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