南宋辛棄疾的古代詩(shī)詞鑒賞
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辛棄疾以豪放為主，但又不拘一格，沈郁、明快、激勵(lì)、嫵媚，兼而有之。他善于運(yùn)用比興手法和奇特想象，對(duì)自然界的山、水、風(fēng)、月、草、木都賦予情感和性格，并有所寄托。今天小編在這給大家整理了一些南宋辛棄疾的古代詩(shī)詞鑒賞，我們一起來(lái)看看吧!
南宋辛棄疾的古代詩(shī)詞鑒賞1
滿江紅·折盡荼
[宋] 辛棄疾
折盡荼，尚留得、一分春色。還記取、青梅如彈，共伊同摘。少日對(duì)花昏醉夢(mèng)，而今醒眼看風(fēng)月。恨牡丹、笑我倚東風(fēng)，形如雪。人漸遠(yuǎn)，君休說(shuō)。榆莢陣，菖蒲藥。算不因風(fēng)雨，只因鶗?shū)_。老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。也不因、春去有閑愁，因離別。
作品賞析
【注釋】：
這是一首別開(kāi)生面的餞行詞。鄭厚卿要到衡州赴任，作者設(shè)宴餞別，席間先作了一首《水調(diào)歌頭》，然而意猶未盡，于是又作了這首《滿江紅 》，所以題目中再“再賦”二字。
在餞別的酒席上連作兩首詞送行的，既要各有特點(diǎn)又要毫無(wú)雷同，這是十分困難的。作者卻似乎毫不費(fèi)力 。因而兩首詞都經(jīng)過(guò)了時(shí)間的考驗(yàn)，流傳至今。
為了從比較中探尋藝術(shù)奧秘，不妨先看看《水調(diào)歌頭》：寒食不小住，千騎擁春衫。衡陽(yáng)石鼓城下，記我舊停驂 。襟以瀟湘桂嶺 ，帶以洞庭青草，紫蓋屹西南。文字起騷雅，刀劍化耕蠶?？词咕?，于此事，定不凡。奮髯抵幾堂上 ，尊俎自高談。莫信君門萬(wàn)里，但使民歌五，歸詔鳳凰銜。君去我誰(shuí)飲，明月影成三。
上闋從描述衡州自然景觀和人文傳統(tǒng)入手，期望鄭厚卿到任后能振興文化，發(fā)展經(jīng)濟(jì)，富國(guó)益民，大展經(jīng)綸，從而贏得百姓的歌頌和朝廷的重視;直到結(jié)尾，才微露惜別之意。雄詞健句，絡(luò)繹筆端，一氣舒卷，波瀾壯闊，不失辛詞豪放風(fēng)格的本色。
有這樣好的詞送行，已經(jīng)足夠了，但還要“再賦”一首《滿江紅》，又有什么用意呢?
讀這首《滿江紅》不難看出作者與鄭厚卿交情深厚，餞別的對(duì)間拖得很久。先作《水調(diào)歌頭》，從“仁者贈(zèng)人以言 ”的角度加以勉勵(lì)，但傷心人別有懷抱，在依依惜別之際雖欲不吐但終于不得不吐，因而又作了這首《滿江紅》。
從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，送別的作品就不斷出現(xiàn)，真是不勝枚舉 。在平庸作家筆下，很難跳出前人的窠臼;而作者的這首《滿江紅 》，卻自出手眼 ，一空依傍，角度新穎，構(gòu)思奇特。全篇除結(jié)拍以外，壓根兒不提餞行，自然也未寫離緒，而是著重寫暮春之景，并因景抒情，吐露惜春、送春、傷春的深沉慨嘆。及至與結(jié)句拍合，則以前所寫的一切都與離別相關(guān)，并且寓意深廣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了送別的范圍。
上闋開(kāi)頭以勸阻的口氣寫道：“莫折荼!”好象有誰(shuí)要折，而且一折就立刻會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的后果。這真是驚人之筆!“荼”，也寫作“酴醿”，春末夏初開(kāi)花，故蘇軾《杜沂游武昌以酴醿花菩薩泉見(jiàn)餉二首》一開(kāi)頭便說(shuō)：“酴醿不爭(zhēng)春，寂寞開(kāi)最晚”。而珍惜春天的人，也往往發(fā)出“開(kāi)到荼花事了”的慨嘆，作者一開(kāi)口便勸人“莫折荼 ”，其目的正是要“留住”最后“一分春色 ”。企圖以“莫折荼”留住“春色”，這當(dāng)然是癡心妄想。然而心愈癡情愈真，也愈具有感人肺腑的藝術(shù)魅力。而這，也正是文學(xué)藝術(shù)區(qū)別于自然科學(xué)乃至其他社會(huì)科學(xué)的重要特點(diǎn)之一。
開(kāi)頭未明寫送人，實(shí)則點(diǎn)出送人的季節(jié)已是暮春，接著又以“還記得”領(lǐng)起，追溯“青梅如豆柳，共伊同摘”的往事。馮延已《醉桃源》云 ：“南園春半踏青時(shí) ，??青梅如豆如眉 ?？芍鼻嗝啡缍埂蹦耸恰按喊搿敝畷r(shí)的景物。而同摘青梅之后又見(jiàn)牡丹盛開(kāi)、榆錢紛落、菖蒲吐葉，時(shí)節(jié)不斷變換，如今已繁華都歇，只剩下幾朵“荼”了!即使“莫折”，但風(fēng)雨陣陣，鵜鴂聲聲，那“一分春色 ”，看來(lái)也是留不住的?！?鵜鴂 ”以初夏鳴 。《離騷》云：“恐鵜鴂之先嗚兮，使夫百草為之不芳?！睆埾取肚餁q》云：“數(shù)聲鵜鴂，又報(bào)芳菲歇?！苯纭杜孟伞吩疲骸按簼u遠(yuǎn)，汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂 ?！弊髡咴谶@里于“時(shí)節(jié)換，繁華歇”之后繼之以“算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂!”表現(xiàn)了對(duì)那僅存的”一分春色”的無(wú)限擔(dān)憂。在章法上，與開(kāi)頭遙相呼應(yīng)。
上闋寫“看花”，以“少日”的“醉夢(mèng)”對(duì)比“而今”的“醒眼”?！岸瘛币浴靶蜒邸笨椿?，花卻“笑我頭如雪”，這是可“恨”的。下闋寫物換星移，“花”與“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但不用說(shuō)我也更加老了，那又該“恨”誰(shuí)呢?“老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶 ”兩句 ，是工對(duì) ，命意新警。
“花”敗“柳”老 ，“蜂”與“蝶”還忙忙碌碌，不肯安閉，有什么用處呢?春秋末期，孔丘為興復(fù)周室奔走忙碌，有個(gè)叫微生畝的很不理解，問(wèn)道 ：“丘何為是棲棲者與?”作者在這里把描述孔子的詞兒用到“蜂”“蝶”上，是寓有深意的。
上述描寫都沒(méi)有涉及餞別，到了結(jié)尾時(shí)，作者突然筆鋒一轉(zhuǎn) ，寫了“ 也不因春去有閑愁”因離別?！奔搓┤欢梗o讀者留下一系列的懸念和疑問(wèn)。全詞句句驚心動(dòng)魄 ，其奧秘在于句句意兼比興。例如“莫折荼，且留取一分春色 ”，寫得是如此鄭重，如此情深意切，令人想到除它本身的意義外，必另有所指。其他如“醒眼看風(fēng)月”、“怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂”以及“是棲棲者蜂和蝶”等等，也都是這樣的。難道他勸人“莫折”的“縻”僅僅是春末夏初開(kāi)花的“荼嗎?難道他要著意留住，卻在風(fēng)吹雨打和鵜鴂鳴叫中消逝了的“一分春色 ”，僅僅是表現(xiàn)在自然景物方面的“春色”嗎?那風(fēng)、那雨、那鵜鴂，難道不會(huì)使你聯(lián)想到許許多多人事方面、政治方面的問(wèn)題嗎?這是第一層。
隨著“時(shí)節(jié)換，繁華歇 ”，人的頭發(fā)也已似雪一樣的白。洋溢在字里行間的似海深愁，分明是由“春去”引起的，卻偏偏說(shuō)與“春去”無(wú)關(guān);都只是“因離別 ”，卻又偏偏在“愁”前著一“閑”字，顯得無(wú)關(guān)緊要。這就不能不發(fā)人深省。這是第二層。
作者力主抗金，并提出了一整套抗金的方針和具體措施 ，但由于投降派把持朝政，他遭到百般打擊。淳熙八年(1181)末，任江南西路安撫使的他被罷官不得不閑居帶湖(在今江西上饒)十年之久，雖蒿目時(shí)艱，但又一籌莫展。據(jù)考證，送鄭厚卿赴衡州的兩首詞作于淳熙十五年，屬于“帶湖之什”。他先作《水調(diào)歌頭 》，鼓勵(lì)鄭厚卿有所作為;繼而又深感朝政腐敗，權(quán)奸誤國(guó)，金兵侵略日益猖獗，而自己又報(bào)國(guó)無(wú)門，蹉跎白首，收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的宏愿難以實(shí)現(xiàn)!
于是在百感交集之時(shí)又寫了這首《滿江紅》，把“春去”與“離別”綰合起來(lái)，觸景生情，比興并用，寓意深遠(yuǎn)。國(guó)家的現(xiàn)狀與前途，個(gè)人的希望與失望，俱見(jiàn)于言外 ?！伴e愁 ”云云，實(shí)際是說(shuō)此“愁”無(wú)人理解，盡管“愁”也是徒然。憤激之情，出以平淡，但內(nèi)涵深廣，他的那首膾炙人口的《摸魚(yú)兒》以“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”開(kāi)頭，以“閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在煙柳斷腸處”結(jié)尾，正可與此詞參看。
南宋辛棄疾的古代詩(shī)詞鑒賞2
滿江紅·直節(jié)堂堂
[宋] 辛棄疾
直節(jié)堂堂，看夾道、冠纓拱立。漸翠谷、群仙東下，佩環(huán)聲急。聞道天峰飛墮地，傍湖千丈開(kāi)青壁。是當(dāng)年、玉斧削方壺，無(wú)人識(shí)。
山木潤(rùn)?，槴\溫。秋露下，瓊珠滴。向危亭橫跨，玉淵澄碧。醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚(yú)龍泣。恨此中、風(fēng)月本吾家，今為客。
作品賞析
【注釋】：
作者在南歸之后、隱居帶湖之前，曾三度在臨安做官，但時(shí)間都很短。乾道六年(1170)夏五月，作者三十一歲時(shí)，受命任司農(nóng)寺主簿，乾道七年春山知滁州。這段時(shí)間是三次中較長(zhǎng)的一次，本詞可能就是這次在杭州作的。
冷泉亭在杭州靈隱寺前的飛來(lái)峰下，為唐剌史元所建。白居易《冷泉亭記》說(shuō) ：“東南山水，余杭郡為最;就郡言，靈隱寺為尤 ;由寺觀，冷泉亭為甲。亭在山下水中央，寺西南隅 ，高不倍尋，廣不累丈，而撮奇得要，地搜勝概，物無(wú)遁形 ?！彼坏拷`隱寺和飛來(lái)峰，而且就近登山，還有三天竺、韜光寺、北高峰諸名勝。詞的上闋寫冷泉亭附近的山林和冰來(lái)峰;下闋寫游亭的活動(dòng)及所感。
上闋自上而下 ，從附近的山林和流泉曲澗寫起。
“直節(jié)堂堂，看夾道冠纓拱立 ?！闭f(shuō)山路兩旁，整齊排列的高大的樹(shù)木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。這在修辭上是擬人手法;在句法上是形容句置在主句之前。“直節(jié)堂堂”，形容“拱立”的樹(shù)木高大挺拔，倒戟而出，形成突兀雄偉的氣勢(shì)，并寄托了作者的志趣;第二句綰合上句，并形容樹(shù)木枝葉的茂盛垂拂。“漸翠谷、群仙東下，珮環(huán)聲急?！闭f(shuō)兩旁翠綠谿谷的流泉，漸次流下，聲音琤琤琮琮，象神仙衣上的環(huán)珮叮噹作響一樣。其意本于柳宗元《至小丘西小石潭記》：“隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環(huán) ?！边@也是擬人的寫法。上一層以列隊(duì)官吏擬路旁樹(shù)木，有氣勢(shì)，但讀者不易領(lǐng)會(huì)，稍嫌晦澀;這一層比擬，由粗入細(xì)，形象自然、優(yōu)美，比較容易理解 ?！靶猎~才氣橫溢 ，常不擇粗細(xì) ”，信手拈來(lái)，但都能靈活驅(qū)使，此處便是一個(gè)典型的例子 。下面四句 ，集中寫飛來(lái)峰，由“誰(shuí)信”二字直領(lǐng)到底。飛來(lái)峰并不高，但是形勢(shì)奇矯如靈鷲《淳祐臨安志》引晏殊《輿地記》說(shuō)：“晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰 ：‘此是中天竺國(guó)靈鷲山之小嶺，不知何年飛來(lái)。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復(fù)爾耶?’因掛錫造靈隱寺，號(hào)為飛來(lái)峰?！睅r有矯龍、奔象、伏虎、驚猿等名稱，是因?yàn)檫h(yuǎn)看有高峻之感?！疤旆屣w墮地 ”，狀飛來(lái);“傍湖”，指在西湖之濱;“千丈”，狀高;“青壁”指山峰，承“天峰墮地”;“開(kāi)”承“飛”字 ?！罢l(shuí)信”二句描寫飛來(lái)峰，氣勢(shì)雄偉，但和起兩句比較，則辭意細(xì)密，峭而不粗。“是當(dāng)年、玉斧削方壺，無(wú)人識(shí)。”玉斧泛指仙人的神斧;方壺 ，《列子·湯問(wèn)》所寫的海上五個(gè)神山之一。句中意思是：飛來(lái)峰象是仙人用“玉斧”削成的神山一樣，可惜時(shí)間一久，滄桑變幻，現(xiàn)在已無(wú)人能認(rèn)識(shí)它“ 當(dāng)年”的來(lái)歷和面貌，以補(bǔ)充解釋、描寫飛來(lái)峰作結(jié)，調(diào)子轉(zhuǎn)為舒和。
下闋“山木潤(rùn)，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴 ”，寫亭邊的木石?，槴\，美石;瓊珠，即秋露。因秋露結(jié)成瓊珠般的水點(diǎn)下滴，所以木石都呈濕潤(rùn)。這四句形式平列，但前后有因果關(guān)系 ?！跋蛭ＭM跨，玉淵澄碧?！鄙暇鋵懹瓮ぃ戮鋵懤淙锾炝魉吻迦绫逃?。
以上幾句，調(diào)子承上闋的歇拍，仍然舒和 。“醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚(yú)龍泣。轉(zhuǎn)寫自己游亭活動(dòng)，觸動(dòng)豪情和身世，調(diào)子又轉(zhuǎn)為豪邁激昂?！薄白砦琛本鋵懞狼椋胞[鳳”自喻 ，“浩歌”句寫感慨，“魚(yú)龍”因泉水而聯(lián)想?！昂薮酥小L(fēng)物本呈家，今為客?！睘槭裁醋砦柽€會(huì)發(fā)出悲痛的“浩歌”，怕歌聲會(huì)使“魚(yú)龍”感泣呢?這二句正可說(shuō)明其內(nèi)在的，復(fù)雜的原因。作者的家鄉(xiāng)在歷城(今濟(jì)南 )，是山東的“ 家家泉水，戶戶垂楊”的勝地，原有著名的七十二泉，其中也有叫冷泉的;那里大明湖、趵突泉附近有許多著名的亭子，如歷下亭、水香亭、水西亭、觀瀾亭等，也有可觀的美景“風(fēng)物本吾家 ”，即謂冷泉亭周圍景物，有和作者家鄉(xiāng)相似的地方。為什么又會(huì)因此而產(chǎn)生“恨”呢?原因是作者南歸之后，北方失地未能收復(fù)，不但素愿難酬，而且永難再回故鄉(xiāng)。只能長(zhǎng)期在南方作客，郁郁不得志，因而觸景懷舊，便有了無(wú)限傷感。要想排遣這種傷感，只能通過(guò)醉中的歌舞，但事實(shí)上是排遣不了的。話說(shuō)得平淡、含蓄，“恨”卻是很深沉的。
這個(gè)“恨”，不僅是關(guān)系個(gè)人思鄉(xiāng)之“恨”，而且是關(guān)系整個(gè)國(guó)家、民族命運(yùn)之“恨 ”，自然會(huì)引起讀者強(qiáng)烈的同情。
這首詞由西湖景物觸動(dòng)作者的思鄉(xiāng)之情聯(lián)想到國(guó)家民族的悲哀，表達(dá)含蓄悲憤深廣 ;寫景形容逼肖，而開(kāi)闔自然。它并非是作者刻意經(jīng)營(yíng)的，但是能見(jiàn)出作者詞作的風(fēng)格特點(diǎn)和功力。
南宋辛棄疾的古代詩(shī)詞鑒賞3
滿江紅·鵬翼垂空
[宋] 辛棄疾
鵬翼垂空，笑人世、蒼然無(wú)物。還又向、九重深處，玉階山立。袖里珍奇光五色，他年要補(bǔ)天西北。且歸來(lái)、談笑護(hù)長(zhǎng)江，波澄碧。
佳麗地，文章伯。金縷唱，紅牙拍?？醋鹎帮w下，日邊消息。料想寶香黃閣夢(mèng)，依然畫舫青溪笛。待如今、端的約鐘山，長(zhǎng)相識(shí)。
作品賞析
【注釋】
①詞作于乾道五年(1169)，時(shí)稼軒在建康通判任上。史致道：史正志字致道，揚(yáng)州人，除樞密院編修。曾上《恢復(fù)要覽》五篇，主抗金。乾道三年至六年知建康府，兼行宮留守、沿江水軍制置使?！ ≡~頌友人文才武略，卻自緊扣抗金復(fù)國(guó)宏偉理想落筆，“袖里”兩句擲地作金石聲。下片謂友人暫領(lǐng)建康，有詩(shī)酒山水之樂(lè)，日后必奉詔進(jìn)京，主持朝政。
②“鵬翼”兩句：謂史氏似鵬鳥(niǎo)展翅凌空，足以傲視人世庸碌無(wú)為之輩。鵬翼垂空：《莊子·逍遙游》：“有鳥(niǎo)焉，其名為鵬，背若泰山，翼若垂天之云。”
③“又還向”兩句：謂友人為朝廷重臣，國(guó)家柱石。九重：天之最高處。神話傳說(shuō)謂天有九重。喻朝廷。山立：如高山之聳立。
④“袖里”兩句：頌友人有復(fù)國(guó)壯志。此用神話傳說(shuō)女媧補(bǔ)天事。據(jù)《史記·(司馬貞)補(bǔ)三皇本紀(jì)》，女媧氏末年，部族首領(lǐng)共工與祝融交戰(zhàn)(《淮南子·天文訓(xùn)》說(shuō)與顓頊爭(zhēng)帝)。兵敗，怒觸不周山，以致天柱折倒，地維(系住大地的繩子)斷裂。于是，女媧乃煉五彩石以補(bǔ)天。
⑤“且歸來(lái)”兩句：謂友人守衛(wèi)長(zhǎng)江，致使江南局勢(shì)穩(wěn)定。按：史正志時(shí)為沿江水軍制置使，故有此語(yǔ)。
⑥“佳麗”四句：謂友人暫領(lǐng)建康，有詩(shī)酒歌舞之樂(lè)。佳麗地：指建康。謝朓《入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州?！蔽恼虏何膲I(lǐng)袖。金縷：《金縷曲》，《賀新郎》的別名。
⑦“看尊前”兩句：謂友人將奉詔赴京。日邊：見(jiàn)前《水調(diào)歌頭》(“千里渥洼種”)注⑨。
⑧“料想”四句：謂友人眼前雖與山水為伴，日后終將入閣拜相。黃閣：代指丞相府。《漢舊儀》謂丞相府“以黃涂之，謂之黃閣”。青溪：水名。源出鐘山，流入秦淮河。端的：真?zhèn)€，果真。鐘山：一名蔣山，即紫金山，在今南京市東。
南宋辛棄疾的古代詩(shī)詞鑒賞4
滿江紅·倦客新豐
[宋] 辛棄疾
倦客新豐，貂裘敝、征塵滿目。彈短鋏、青蛇三尺，浩歌誰(shuí)續(xù)。不念英雄江左老，用之可以尊中國(guó)。嘆詩(shī)書(shū)、萬(wàn)卷致君人，番沈陸。
休感嘆，年華促。人易老，嘆難足。有玉人憐我，為簪黃菊。且置請(qǐng)纓封萬(wàn)戶，竟須賣劍酬黃犢。嘆當(dāng)年、寂寞賈長(zhǎng)沙，傷時(shí)哭。
作品賞析
【注釋】
①當(dāng)罷官家居時(shí)作。不少論者以為此詞純是自我抒懷。但細(xì)品詞作行文口氣，似為某仕途失意友人而賦。當(dāng)然，也是借他人酒杯，澆自己胸中塊壘。正因兩人遭遇相近，這才一觸即發(fā)，興會(huì)淋漓，悲憤無(wú)限。 此憂時(shí)憤世之作，借友事，抒己懷。上片正面取意，為友人鳴不平，賦英雄報(bào)國(guó)無(wú)路之痛。下片從側(cè)面落筆，烘托題旨，慰友也自慰。前六句故作曠達(dá)狂放語(yǔ)，實(shí)是悲中覓歡，聊以相慰。后四句冷嘲熱諷，化實(shí)為虛，托古喻今，變激蕩洶涌為冷峻淡漠，與上片直賦悲憤交相為用。
②“倦客”四句：迭用三事，寫友人懷才不遇情景。倦客新豐：據(jù)《新唐書(shū)·馬周傳》，馬周失意潦倒時(shí)，曾客居新豐(今陜西臨潼縣東)旅舍，悠然獨(dú)酌，眾人異之。后因代人呈事，得太宗賞識(shí)，任監(jiān)察御史。倦客：即指馬周。李賀《致酒行》：“吾聞馬周昔作新豐客，天老地荒無(wú)人識(shí)?！滨豸帽郑阂路茽€不堪。此暗用蘇秦游說(shuō)秦王不果事，見(jiàn)前《水調(diào)歌頭》(“落日塞塵起”)注⑦。彈短鋏：用馮諼彈鋏事，見(jiàn)前《滿江紅》(“漢水東流”)注⑥。青蛇三尺：指寶劍。青蛇喻劍之寒光，三尺言其長(zhǎng)度。浩歌：高歌。
③“不念”兩句：指責(zé)朝廷不惜人才，不曉用才強(qiáng)國(guó)之理。江左老：老死江南。江左：江東，此泛指江南地區(qū)。尊中國(guó)：意謂使中國(guó)國(guó)強(qiáng)位尊。尊，使動(dòng)用法。
④“嘆詩(shī)書(shū)”兩句：讀書(shū)萬(wàn)卷，志在報(bào)國(guó)，不想竟以隱退告終。詩(shī)書(shū)萬(wàn)卷致君人：化用杜甫《奉贈(zèng)韋左丞》詩(shī)意：“讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神?！戮龍蛩瓷?，再使風(fēng)俗淳?！碧K軾《沁園春》意同此：“有筆頭千字，胸中萬(wàn)卷，致君堯舜，此事何難?！敝戮耍狠o佐君王。翻：反而。沉陸：即陸沉，指隱居?！肚f子·陽(yáng)則篇》：“身且與世違，而心不屑與之俱，是陸沉者也?！弊⒃疲骸叭酥须[者，譬無(wú)水而沒(méi)也?！?/p>
⑤“休感慨”四句：休再感慨，但放懷暢飲;須知人生易老，歡娛苦短。醽醁(línglù靈路)：美酒名。
⑥“有玉人”兩句：何況有佳人憐惜，為我鬢邊簪菊。蘇軾《千秋歲》詞：“美人憐我老，玉手簪黃菊?！庇袢耍褐父栉枧?。簪：挽住發(fā)髻的簪子，此作動(dòng)詞，猶言“插”。
⑦“且置”兩句：且罷請(qǐng)戰(zhàn)立功、封侯萬(wàn)戶之想，直須賣劍買牛，解甲歸田。請(qǐng)纓：據(jù)《漢書(shū)·終軍傳》：帝令終軍出使南越，勸說(shuō)南越王來(lái)漢朝見(jiàn)。終軍“自請(qǐng)受長(zhǎng)纓，必羈南越王而致之闕下”。后世遂以“請(qǐng)纓”為主動(dòng)請(qǐng)求殺敵立功。纓：繩索。賣劍酬黃犢：用漢代龔遂勸農(nóng)事，見(jiàn)前《水調(diào)歌頭》(“寒食不小住”)注⑤。此指解甲歸田。犢(dú獨(dú))：小牛。
⑧“甚當(dāng)年”兩句：驚訝當(dāng)年賈誼何以不甘寂寞而傷時(shí)痛哭。甚：本意為“怎”、“何”。詞中作領(lǐng)字常作“正”、“真”講。此處當(dāng)取本意，作冷嘲語(yǔ)。或謂此作“正”講，詞人自況賈誼，似與上文語(yǔ)氣不貫。賈長(zhǎng)沙：即賈誼，西漢初年的政治家和文學(xué)家。曾貶為長(zhǎng)沙王太傅，人稱賈長(zhǎng)沙。《漢書(shū)·賈誼傳》稱其屢上書(shū)陳政，說(shuō)“臣竊惟事勢(shì)，可為痛哭者一，可為流涕者二，可為長(zhǎng)太息者六”。
南宋辛棄疾的古代詩(shī)詞鑒賞5
滿江紅·敲碎離愁
[宋] 辛棄疾
敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹。人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠。但試將、一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀。
相思字，空盈幅。相思意，何時(shí)足。滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，欄干曲。
作品賞析
【注釋】
①又一首閨中念遠(yuǎn)詞。上篇因景抒情，此篇以情帶景，熔情、景、事為一爐?！扒盟椤?，用詞奇警?！皾M眼”聯(lián)呈現(xiàn)時(shí)序之更迭與思緒之流動(dòng)。換頭承上文“讀”字，“芳草”聯(lián)承“滿眼”兩句而來(lái)，緣情而景，以景喚情，盼極怨極語(yǔ)。結(jié)處遙應(yīng)“倚樓人獨(dú)”，但已是月上黃昏之時(shí)，“立盡”二字老辣。
②“敲碎”兩句：言風(fēng)搖翠竹，似敲碎滿懷離愁，攪得人心煩躁不寧。
③“人去”兩句：言那人去后，簫聲不復(fù)再聞，人惟獨(dú)自倚樓。吹簫聲斷：暗用蕭史弄玉事。見(jiàn)前《青玉案》(“東風(fēng)夜放花千樹(shù)”)注④。此指意中人離去。
④“滿眼”兩句：言人正不堪暮春，舉眼但見(jiàn)千山濃綠，已是初夏季節(jié)。
⑤“但試”兩句：打開(kāi)對(duì)方來(lái)信，再細(xì)細(xì)從頭品讀。
⑥“相思”四句：言徒然滿紙相思，難慰自身相思深情。
⑦“滴羅襟”兩句：滿把淚珠滴濕了衣襟。盈掬：滿捧，滿把，極言淚水之多。
⑧“芳草”兩句：祈遍野芳草不迷他行客歸路，恨縷縷垂柳遮住我望人視線。
⑨“最苦”兩句：言最苦佇立欄干曲處，直立到黃昏時(shí)分，明月初升。
這首詞從語(yǔ)氣看象是出于女性所作，很有可能是作者設(shè)想中情人對(duì)自己的懷念。上闋“敲碎離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹 ”，寫晝長(zhǎng)天暖之時(shí)，閨房?jī)?nèi)外，十分寂靜，甚至只有窗前輕風(fēng)吹動(dòng)翠竹的聲音，才會(huì)驚動(dòng)閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環(huán)境的幽美，襯托出主人公的孤寂、愁悶 ?！扒盟椤奔润w現(xiàn)了靜中之動(dòng)，又以動(dòng)襯靜;“離”字點(diǎn)出了詞中之情。
這兩句景情結(jié)合，以景為主，雖是開(kāi)頭，但在全詞中卻寫得最細(xì)膩?！叭巳ズ?，吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)”，寫出主人公的生活狀況：所愛(ài)之人去了，自己孤獨(dú)無(wú)伴，只好常常倚樓遙望，由于無(wú)人欣賞，所以也就無(wú)心去吹簫了?！叭巳ァ薄ⅰ叭霜?dú)”，是“倚樓”、“吹簫”的原因。第一個(gè)“人”字是對(duì)方，是主人公想念的人;第二個(gè)“人”字是主人公本人 ?！皾M眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠?！背小耙袠恰本?，寫登樓所見(jiàn)的風(fēng)景，又點(diǎn)出了時(shí)令。“千山綠”雖然可愛(ài)，但“三月暮”卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對(duì)于愛(ài)惜青春的女性來(lái)說(shuō)，便有“滿眼不堪 ”。之感。這表現(xiàn)了主人公的身分和性格特點(diǎn) ?！暗嚢岩患埣膩?lái)書(shū)，從頭讀。上面寫的，是日常的一般生活;這兩句寫的是一個(gè)特殊的細(xì)節(jié)。主人公不斷地把情人寄來(lái)的信 ，從頭細(xì)讀，這進(jìn)一步表現(xiàn)她的孤獨(dú)無(wú)聊，也開(kāi)始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過(guò)行動(dòng)來(lái)寫情的，是事中之情。
上闋寫景寫事，沒(méi)有直接抒情 。下闋“相思字，空盈幅;相思意，何時(shí)足?”直接抒情：情人寄來(lái)的信，滿紙寫著“相思”之字 ，說(shuō)明他沒(méi)有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的“相思”之意，也包含自己沒(méi)有機(jī)會(huì)向情人傾吐相思 、取得補(bǔ)償之意。
思念情人除了空讀來(lái)信之外，還設(shè)法安慰自己，但仍不免“滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬”。小珠般的點(diǎn)點(diǎn)眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上 ，不但染衣 ，而且?guī)缀酢坝? ”。這兩句再以事寫情，體現(xiàn)了身分、性格特點(diǎn) ，最可看出主人公是個(gè)女性 。“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目”，又接著以景補(bǔ)充抒情。“芳草”句，意本于《楚辭·招隱士 》“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋 ”而又有發(fā)展。對(duì)比辛詞《摸魚(yú)兒 》“春且住，見(jiàn)說(shuō)道 、天涯芳草迷歸路 ”(或本作“無(wú)歸路”，意同 )，則此說(shuō)“不迷”者，便有盼望他能夠回來(lái)和歸程并不艱難的意思 ;“垂楊”句，指暮春楊柳長(zhǎng)得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠(yuǎn)望。二句分寫兩邊，而意自關(guān)連。因上句有盼望游人能歸意，故倚樓望其或即翩然來(lái)歸;但“垂楊只礙離人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起 ，“只”起礙人望遠(yuǎn)的作用 。兩句將樓頭思婦的細(xì)微感情，曲曲傳出。
“最苦是、立盡月黃昏，闌干曲 ?！弊詈髿w結(jié)，仍從事中寫情。第一句從早到晚，第二句呼應(yīng)上闋的“倚樓 ”。垂楊遮眼，盡管望不到天涯行人的去處，但是仍然站在樓上闌桿旁邊，直到黃昏月亮出來(lái)。因此用“最苦”兩上字來(lái)充分地修飾，不僅詳盡地表達(dá)了這兩句，而且是詳盡地表達(dá)了全詞之情。
范開(kāi)《稼軒詞序》說(shuō)辛詞也有“清而麗，婉而嫵媚”一類的作品，這首寫閨的詞，正是其中之一。劉克莊《辛稼集序》說(shuō)辛詞“其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下 ”。然而又完全全是這樣，辛氏性格豪放，筆力超邁，所寫的艷情詞，仍多哀而不傷，不象秦觀、晏幾道同類的詞那樣纖細(xì)、凄婉，總之，他們各有短長(zhǎng)，難以輕論高下。
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