辛棄疾的高考重點(diǎn)詩(shī)詞賞析
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辛棄疾一生以恢復(fù)為志，以功業(yè)自許，可是命運(yùn)多舛，備受排擠，壯志難酬。你知道辛棄疾有哪些詩(shī)詞嗎?這次小編給大家整理了辛棄疾的高考重點(diǎn)詩(shī)詞賞析，供大家閱讀參考，希望大家喜歡。
辛棄疾的高考重點(diǎn)詩(shī)詞賞析1
水龍吟·補(bǔ)陀大士虛空
[宋] 辛棄疾
補(bǔ)陀大士虛空，翠巖誰(shuí)記飛來(lái)處。蜂房萬(wàn)點(diǎn)，似穿如礙，玲瓏窗戶。石髓千年，已垂未落，嶙峋冰柱。有怒濤聲遠(yuǎn)，落花香在，人疑是、桃源路。
又說(shuō)春雷鼻息，是臥龍、彎環(huán)如許。不然應(yīng)是，洞庭張樂(lè)，湘靈來(lái)去。我意長(zhǎng)松，倒生陰壑，細(xì)吟風(fēng)雨。竟茫茫未曉。只應(yīng)白發(fā)，是開(kāi)山祖。
作品賞析
原序：題雨巖。巖類今所畫觀音補(bǔ)陀。巖中有泉飛出，如風(fēng)雨聲
【注釋】
①此閑居帶湖之作。類：像。觀音：即佛家所謂觀世音菩薩。補(bǔ)陀：梵文音譯，即補(bǔ)陀落伽山。佛經(jīng)謂觀音菩薩說(shuō)法之處。按：補(bǔ)陀，一般作普陀。今浙江普陀縣東有普陀山，以供奉觀音佛像為主。辛詞首句稱觀音為補(bǔ)陀大士，并不確切?！ ☆I(lǐng)略探索雨巖之美。虛實(shí)相生，巧為比喻，尤富想象，出以瑰麗、神奇、幽秘之境界。妙筆最是巖間飛泉音響之美，或臥龍鼻息，或洞庭仙樂(lè)，或松吟風(fēng)雨，令人耳不暇給，美不勝聽(tīng)。更冠以“又說(shuō)”、“應(yīng)是”、“我意”，以致“竟茫茫未曉”，渲染出一派神幻迷離氣氛，令人驚嘆之馀，頓生一探為快之心。
②“補(bǔ)陀”兩句：雨巖的狀態(tài)如觀音凌空，有誰(shuí)知道它從何處飛來(lái)?虛空：凌空。翠巖：綠的巖石，即指雨巖。
③“蜂房”三句：雨巖如萬(wàn)點(diǎn)蜂窩，其間似相通又似各不關(guān)連，宛若一扇扇玲瓏小窗。黃庭堅(jiān)《題落星寺》詩(shī)：“蜂房各自開(kāi)戶牖?！?/p>
④“石髓”三句：千年石乳倒懸其間，猶如條條奇兀峻峭的冰柱。石髓：即石鐘乳，如乳之下垂，故名。嶙峋(yínxún林尋)：形容山石林立峻峭或?qū)盈B高聳貌。
⑤“有怒濤”三句：山泉噴涌，落花飄香，人疑進(jìn)入桃源仙境。怒濤聲遠(yuǎn)：飛泉聲似怒濤，漸漸遠(yuǎn)去。桃源路：通向桃花源的路。陶淵明《桃花源記》謂武陵漁人誤入桃花源。其中不獨(dú)風(fēng)景絕勝，且有人隔世而居，一切和平美好，不復(fù)知人間興亡事。
⑥“又說(shuō)”兩句：或謂春雷般泉濤聲源于泉底臥龍的鼻息。彎環(huán)：盤旋貌。
⑦“不然”三句：或謂泉聲猶如洞庭仙樂(lè)、湘神鼓瑟。洞庭張樂(lè)：《莊子·天運(yùn)篇》：“帝張咸池之樂(lè)于洞庭之野。”湘靈：神話中的湘水女神。《楚辭·遠(yuǎn)游》：“使湘靈鼓瑟兮?！?/p>
⑧“我意”三句：我謂泉聲如風(fēng)雨中的山澗松濤細(xì)吟微嘯。陰壑：背陰的山溝。
⑨“竟茫茫”三句：大自然美的奧秘茫茫難曉，我是身臨其境的第一人。白發(fā)：白發(fā)之人，作者自稱。開(kāi)山祖：佛教中稱建寺創(chuàng)業(yè)的僧人為開(kāi)山祖師，后泛指各行各業(yè)的創(chuàng)始人。
辛棄疾的高考重點(diǎn)詩(shī)詞賞析2
水龍吟·老來(lái)曾識(shí)淵明
[宋] 辛棄疾
老來(lái)曾識(shí)淵明，夢(mèng)中一見(jiàn)參差是。覺(jué)來(lái)幽恨，停觴不御，欲歌還止。白發(fā)西風(fēng)，折要五斗，不應(yīng)堪此。問(wèn)北窗高臥，東籬自醉，應(yīng)別有、歸來(lái)意。
須信此翁未死。到如今、凜然生氣。吾儕心事，古今長(zhǎng)在，高山流水。富貴他年，直饒未免，也應(yīng)無(wú)味。甚東山何事，當(dāng)時(shí)也道，為蒼生起。
作品賞析
【注釋】：
①作年不詳，玩詞意，當(dāng)為晚年退居瓢泉時(shí)作。 稼軒詠陶詞以此首為陶評(píng)價(jià)最高，體驗(yàn)最深切。夢(mèng)見(jiàn)夢(mèng)覺(jué)，極寫思慕景仰之情。掛冠歸里，夏臥北窗，秋醉東籬，此中應(yīng)別有深意。陶翁雖死猶生，千載之下，正可引為異代知音。以下抒懷明志：寧田園終身，決不同流合污;即便出山再仕，終個(gè)圖個(gè)人榮華，但求南北一統(tǒng)。
②“老來(lái)”兩句：謂老來(lái)對(duì)陶潛始有深切認(rèn)識(shí)，乃至夢(mèng)中依稀相見(jiàn)。淵明：西晉大詩(shī)人陶潛字淵明。參差：仿佛。
③觴(shāng商)：酒杯。御：用，進(jìn)，此引申為飲。
④“白發(fā)”三句：謂陶潛不堪忍受“折腰”之恥，寧肯白發(fā)蕭蕭對(duì)西風(fēng)，辭官歸隱。折腰五斗：見(jiàn)前《水調(diào)歌頭》(“君莫賦幽憤”)注④。
⑤“問(wèn)北窗”四句：謂陶潛辭官歸隱，非一味醉心于飄逸靜穆，自當(dāng)別有深意。北窗高臥：見(jiàn)前《念奴嬌》(“近來(lái)何處”)注⑨。東籬自醉：言對(duì)酒賞菊。陶潛《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下。”
⑥“須信”兩句：言陶潛精神不死，至今猶覺(jué)其凜然有生氣?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·品藻篇》謂庾道季曾說(shuō)：“廉頗、藺相如雖千載上死人，凜凜恒如有生氣?！眲C然：嚴(yán)肅貌，令人敬畏貌。
⑦“吾儕”三句：言與陶潛心心相通，雖遠(yuǎn)隔今古，卻是異代知音。吾儕(chái柴)：吾輩，我們。高山流水：喻知音，參見(jiàn)前《滿庭芳》(“傾國(guó)無(wú)媒”)注④。
⑧“富貴”三句：言即便他年為官富貴，也應(yīng)無(wú)味之極。富貴未免：用謝安語(yǔ)。參見(jiàn)前《水調(diào)歌頭》(“白日射金闕”)注⑤。直饒：即使，縱然。
⑨“甚東山”三句：言謝安當(dāng)年何以東山再起?那時(shí)士大夫也曾說(shuō)他是為蒼生而再仕。據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)·排調(diào)篇》，謝安隱居?xùn)|山，朝廷屢詔不出，人們常言：“安石不能出，將如蒼生何?”甚：是。東山：指謝安。何事：為什么。蒼生：黎民百姓。
我們知道，辛棄疾自青少年時(shí)代起，就飽經(jīng)戰(zhàn)亂之苦，立志抗金，恢復(fù)中原，他的詞也以激越豪放而著稱。但是在這首《水龍吟 》中所反映出來(lái)的思想，卻引歸耕隱居的陶淵明為“ 知己 ”，未免有點(diǎn)消極。之所以如此，與他的遭際有著密切的關(guān)系。據(jù)學(xué)者考證，此詞約作于光宗紹熙五年(1194 )，那年辛棄疾已經(jīng)五十五歲，秋天又被罷官 ，于是感傷世事人生，免慨嘆。
此詞上片開(kāi)頭就說(shuō) ：“老來(lái)曾識(shí)淵明，夢(mèng)中一見(jiàn)參差是 。”句法就有點(diǎn)特別。陶淵明與作者，本來(lái)志趣不同，性格各異，而作者卻說(shuō)他們已有了神交，并在夢(mèng)中見(jiàn)過(guò)面了。這對(duì)一般讀者來(lái)說(shuō)，不能不感到突兀、驚詫，從而也就有可能構(gòu)成一個(gè)強(qiáng)烈的印象，令人玩味 。“老來(lái) ”二字是特指，說(shuō)明作者驅(qū)馳戰(zhàn)馬、奔波疆場(chǎng)或是籌劃抗金、收復(fù)故土的年輕時(shí)代，與脫離塵囂、回歸自然的陶淵明是無(wú)緣的，而只有在他受到壓抑與排斥，壯志難酬的老年時(shí)代，才有機(jī)會(huì)“相識(shí)淵明 ”。這個(gè)開(kāi)頭，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)既有些突然，又讓人感到十分自然。而作者也以平靜的語(yǔ)氣敘述，益發(fā)顯得深沉。接下去的“覺(jué)來(lái)幽恨，停觴不御，欲歌還止”三句，直接抒寫作者心中的沉痛心情。心頭之恨是如此沉重，竟使得作者酒也不飲，歌也不唱。這是為什么?作者作了回答：一個(gè)白發(fā)老翁怎能在西風(fēng)蕭瑟中為五斗米折腰!但是，也不僅僅是因?yàn)檫@個(gè)。
詞的下片緊隨前文，并作了更深入的回答：悔恨東山再起!先講陶淵明的精神、人格和事業(yè)都是永在的，而且仍凜然有生氣，和現(xiàn)實(shí)是相通的 ?！般寥簧鷼狻币痪?，這里暗用《 世說(shuō)新語(yǔ)·品藻》“廉頗、藺相如雖千載上死人，懔懔恒如有生氣”的語(yǔ)言以贊淵明。正是因?yàn)槿绱耍宰髡呔o跟著又用了“高山流水”的典故，來(lái)說(shuō)明他同淵明之間是千古知音。這知音就在于對(duì)“富貴他年”所持的態(tài)度。接下去“富貴他年，直饒未免，也應(yīng)無(wú)味”三句，引用了東晉謝安的故事。據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)·排調(diào)篇 》記載：“謝安在東山居布衣時(shí)，兄弟已有富貴者 ，翕集家門 ，傾動(dòng)人物。劉夫人戲謂安曰：‘大丈夫不當(dāng)如此乎 ?’謝乃捉鼻曰：‘但恐不免耳 ?！闭f(shuō)明即使他年不免于富貴顯達(dá)，也是沒(méi)有意思的。結(jié)語(yǔ)“甚東山何事”三句用的仍然是謝安的事，同書又記載 ：“謝公在東山，朝命屢降而不動(dòng)。后出為桓宣武司馬，將發(fā)新亭，朝士咸出瞻送。高靈時(shí)為中丞，亦往相祖。先時(shí)多少飲酒，因倚如醉，戲曰 ：‘卿屢違朝旨，高臥東山，諸人每相與言：安石不肯出，將如蒼生何?今亦蒼生將如卿何?’謝笑而不答 ?！焙茱@然，從作者到陶淵明，又從陶淵明到謝安，或富貴顯達(dá)，或歸田隱居，或空懷壯志，雖處境各不相同，但其實(shí)一樣，都沒(méi)有什么意義。這是英雄的悲嘆!
與辛棄疾其他一些詩(shī)詞中所反映出來(lái)的豪情壯志不同，在這首詞中，作者已沒(méi)有“要挽銀河仙浪，西北洗胡沙 ”(《水調(diào)歌頭》)，“道男兒到死心如鐵，看試手，補(bǔ)天裂 ”(《賀新郎》)那種壯志凌云、激越慷慨的感情，而是把一切都看得如此閑淡無(wú)謂，如此的不屑一顧，這難道是作者的本意嗎?不，這是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的失望與哀嘆，是時(shí)代的悲劇!
辛棄疾的高考重點(diǎn)詩(shī)詞賞析3
破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之
[宋] 辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。
作品賞析
【注釋】：
該詞是作者失意閑居信州時(shí)所作，無(wú)前人沙場(chǎng)征戰(zhàn)之苦，而有沙場(chǎng)征戰(zhàn)的熱烈。詞中通過(guò)創(chuàng)造雄奇的意境，抒發(fā)了殺敵報(bào)國(guó)、恢復(fù)祖國(guó)山河、建立功名的壯懷。結(jié)句抒發(fā)壯志不酬的悲憤心情。
[創(chuàng)作背景]這首詞約作于1188年。當(dāng)時(shí)辛棄疾被免官閑居江西帶湖。布衣陳亮「為人才氣超邁，喜談兵，議論風(fēng)生，下筆數(shù)千言立就?！剐?、陳兩人才氣相若，抱負(fù)相同，都是力主抗金復(fù)國(guó)的志士，慷慨悲歌的詞人。1188年，辛、陳鵝湖之會(huì)議論抗金大事，一時(shí)傳為詞壇佳話。這首詞寫于鵝湖之會(huì)分手之后。
[內(nèi)容評(píng)析]滿懷家國(guó)之愁，壯志未酬的詞人在友人縱談離去之后，借酒澆愁愁更愁，他撥亮油燈，抽出寶劍，醉眼朦朧中，恍惚回到當(dāng)年戰(zhàn)斗的情境。嘹亮的號(hào)角吹遍了「連營(yíng)」，廣闊的土地上，戰(zhàn)士們正在分食大塊的烤肉。此時(shí)鼓瑟齊鳴，反映邊塞生活的軍樂(lè)雄壯震天。原來(lái)戰(zhàn)士們正在沙場(chǎng)點(diǎn)兵!在詞人的筆下，看似信手拈來(lái)的點(diǎn)兵場(chǎng)面，火熱的戰(zhàn)斗激情卻自然噴涌而出。一個(gè)「連」字，透出聲勢(shì)之豪壯，軍容之整肅?！赴税倮铩?、「五十弦」佳對(duì)天成，與「吹角連營(yíng)」相輔相成，營(yíng)造了雄渾闊大的意境。
下片以兩個(gè)特寫鏡頭開(kāi)始：駿馬飛快，箭如霹靂，驚心動(dòng)魄。馬與箭兩個(gè)具典型意義的事物，以色彩鮮明的詞語(yǔ)，寫得歷歷如畫。這一切都是為了「了卻」洗雪國(guó)恥，恢復(fù)中原的「天下事」，是為了施展雄才大略，贏得為國(guó)家建功立業(yè)的「生前身后名」!讀到此，有聲有色，酣暢淋漓的點(diǎn)兵場(chǎng)面，斬將擎旗的英雄戰(zhàn)士，「了卻君王天下事」的赤膽忠心，無(wú)一不躍然紙上，然而一個(gè)陡轉(zhuǎn)──「可憐白發(fā)生」!一下從理想的高峰跌入了現(xiàn)實(shí)的深淵。全詞至此戛然而止，為讀者留下了無(wú)盡的思緒。
這首詞基調(diào)雄壯高昂，真不愧為「壯詞」。而結(jié)句的悲壯低徊，卻與此形成鮮明對(duì)比。更令人感慨與尋思。詞的結(jié)構(gòu)上也不同于一般詞作，上下片語(yǔ)義連貫，過(guò)片不分，直到最后一句突然一個(gè)頓挫，讀來(lái)波瀾起伏，跌宕有致，實(shí)為辛棄疾「沉郁頓挫」的典型之作。
[難詞注釋]①陳同甫：陳亮(1143-1194)，字同甫，辛棄疾的好友。富有才華，堅(jiān)持抗金，終生未仕。為南宋豪放詞派的重要詞人。②麾下：指部下。麾，軍旗。炙：烤熟的肉。③的盧：一種烈性快馬。傳說(shuō)劉備在荊州遭遇危險(xiǎn)，騎的盧「一躍三丈」而脫險(xiǎn)。
李白有首叫《越中覽古》的詩(shī)。詩(shī)中寫道：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣 。宮女好花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛 !”這首七言詩(shī)中，有三句寫到越王勾踐的強(qiáng)盛，最后一句才點(diǎn)出越國(guó)的衰敗景象，雖然表達(dá)的感情顯然不同，但在謀篇布局方面又有相似之處。詞以兩個(gè)二、二、二的對(duì)句開(kāi)頭，通過(guò)具體、生動(dòng)的描述，表現(xiàn)了多層情意。第一句，只六個(gè)字，卻用三個(gè)連續(xù)的、富有特征性的動(dòng)作，塑造了一個(gè)壯士的形象，讓讀者從那些動(dòng)作中去體會(huì)人物的內(nèi)心活動(dòng)，去想象人物所處的環(huán)境 ，意味無(wú)窮。為什么要吃酒，而且吃“醉”?既“醉”之后，為什么不去睡覺(jué)，而要“挑燈 ”?“挑”亮了“燈 ”，為什么不干別的，偏偏抽出寶劍，映著燈光看了又看???這一連串問(wèn)題，只要細(xì)讀全詞，就可能作出應(yīng)有的回答，因而不必說(shuō)明?！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”。用什么樣的“說(shuō)明”還能比這無(wú)言的動(dòng)作更有力地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界呢?
“挑燈”的動(dòng)作又點(diǎn)出了夜景。那位壯士在夜深人靜、萬(wàn)籟俱寂之時(shí)，思潮洶涌，無(wú)法入睡，只好獨(dú)自吃酒。吃“醉”之后 ，仍然不能平靜 ，便繼之以“挑燈”，又繼之以“看劍”。翻來(lái)覆去，總算睡著了。
而剛一入睡 ，方才所想的一切，又幻為夢(mèng)境 ?！皦?mèng)”了些什么，也沒(méi)有明說(shuō)，卻迅速地?fù)Q上新的鏡頭：“夢(mèng)回吹角連營(yíng) ”。壯士好夢(mèng)初醒，天已破曉，一個(gè)軍營(yíng)連著一個(gè)軍營(yíng)，響起一片號(hào)角聲。這號(hào)角聲，多么富有催人勇往無(wú)前的力量啊!而那位壯士，也正好是統(tǒng)領(lǐng)這些軍營(yíng)的將軍 。于是，他一躍而起，全副披掛，要把他“醉里 ”、“夢(mèng)里”所想的一切統(tǒng)統(tǒng)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
三、四兩句，可以不講對(duì)仗 ，詞人也用了偶句。偶句太多，容易顯得呆板;可是在這里恰恰相反。兩個(gè)對(duì)仗極工、而又極其雄健的句子，突出地表現(xiàn)了雄壯的軍容，表現(xiàn)了將軍及士兵們高昂的戰(zhàn)斗情緒?！鞍税倮锓主庀轮耍迨曳饴暋保罕總儦g欣鼓舞，飽餐將軍分給的烤牛肉;軍中奏起振奮人心的戰(zhàn)斗樂(lè)曲 。牛肉一吃完 ，就排成整齊的隊(duì)伍。將軍神采奕奕，意氣昂揚(yáng)，“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”。這個(gè)“秋”字下得多好!正當(dāng)“秋高馬壯 ”的時(shí)候，“點(diǎn)兵”出征，預(yù)示了戰(zhàn)無(wú)不勝的前景。
按譜式 ，《破陣子》是由句法、平仄、韻腳完全相同的兩“片”構(gòu)成的。后片的起頭，叫做“過(guò)片”，一般的寫法是 ：既要和前片有聯(lián)系 ，又要“換意”，從而顯示出這是另一段落，形成“嶺斷云連”的境界。
辛棄疾卻往往突破這種限制 ，《賀新郎·別茂嘉十二弟》如此，這首《破陣子》也是如此。“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”之后，大氣磅礴，直貫后片“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”：將軍率領(lǐng)鐵騎，快馬加鞭，神速奔赴前線，弓弦雷鳴，萬(wàn)箭齊發(fā)。雖沒(méi)作更多的描寫，但從“的盧馬”的飛馳和“霹靂弦”的巨響中，仿佛看到若干連續(xù)出現(xiàn)的畫面：敵人紛紛落馬;殘兵敗將，狼狽潰退;將軍身先士卒 ，乘勝追殺，一霎時(shí)結(jié)束了戰(zhàn)斗;凱歌交奏，歡天喜地，旌旗招展。
這是一場(chǎng)反擊戰(zhàn)。那將軍是愛(ài)國(guó)的，但也是追求功名的 。一戰(zhàn)獲勝 ，功成名就，既“了卻君王天下事”，又“贏得生前身后名”，豈不壯哉!
如果到此為止，那真夠得上“壯詞 ”。然而在那個(gè)被投降派把持朝政的時(shí)代 ，并沒(méi)有產(chǎn)生真正 “壯詞”的條件，以上所寫，不過(guò)是詞人孜孜以求的理想而已。詞人展開(kāi)豐富的想象，化身為詞里的將軍，剛攀上理想的高峰，忽然一落千丈 ，跌回冷酷的現(xiàn)實(shí)，沉痛地慨嘆道：“可憐白發(fā)生!”白發(fā)已生，而收復(fù)失地的理想成為泡影。想到自己徒有凌云壯志，而“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”(借用陸游《隴頭水》詩(shī)句)，便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑燈看劍 ”，只能在“夢(mèng)”中馳逐沙場(chǎng)，快意一時(shí)。??這處境，的確是“悲哀”的。然而又有誰(shuí)“可憐 ”他呢 ?于是，他寫了這首“壯詞”，寄給處境同樣“可憐”的陳同甫。
同甫是陳亮的字。學(xué)者稱為龍川先生。為人才氣豪邁，議論縱橫。自稱能夠“推倒一世之智勇，開(kāi)拓萬(wàn)古之心胸 ”。他先后寫了《中興五論》和《上孝宗皇帝書 》，積極主張抗戰(zhàn) ，因而遭到投降派的打擊。
宋孝宗淳熙十五年(1188)冬天，他到上饒?jiān)L辛棄疾，留十日。別后辛棄疾寫《賀新郎》詞寄他，他和了一首;以后又用同一詞牌反復(fù)唱和。這首《破陣子》大約也是這一時(shí)期寫的。
全詞從意義上看，前九句是一段，十分生動(dòng)地描繪出一位披肝瀝膽，忠一不二，勇往直前的將軍的形象，從而表現(xiàn)了詞人的遠(yuǎn)大抱負(fù)。末一句是一段，以沉痛的慨嘆，抒發(fā)了“ 壯志難酬”的悲憤。壯和悲，理想和現(xiàn)實(shí)，形成強(qiáng)烈的反差。從這反差中，可以想到當(dāng)時(shí)南宋朝廷的腐敗無(wú)能 ，想到人民的水深火熱，想到所有愛(ài)國(guó)志士報(bào)國(guó)無(wú)門的苦悶。由此可見(jiàn)，極其豪放的詞，同時(shí)也可以寫得極其含蓄，只不過(guò)和婉約派的含蓄不同罷了。
這首詞在聲調(diào)方面有一點(diǎn)值得注意 。《破陣子》上下兩片各有兩個(gè)六字句，都是平仄互對(duì)的，即上句為“仄仄平平仄仄”，下句為“平平仄仄平平”，這就構(gòu)成了和諧的、舒緩的音節(jié)。上下片各有兩個(gè)七字句，卻不是平仄互對(duì)，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，這就構(gòu)成了拗怒的、激越的音節(jié)。和諧與拗怒，舒緩與激越，形成了矛盾統(tǒng)一。作者很好地運(yùn)用了這種矛盾統(tǒng)一的聲調(diào)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了抒情主人公復(fù)雜的心理變化和夢(mèng)想中的戰(zhàn)斗準(zhǔn)備、戰(zhàn)斗進(jìn)行、戰(zhàn)斗勝利等許多場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換，收到了繪聲繪色、聲情并茂的藝術(shù)效果。
這首詞在布局方面也有一點(diǎn)值得注意 。“醉里挑燈看劍”一句 ，突然發(fā)端，接踵而來(lái)的是聞角夢(mèng)回、連營(yíng)分炙、沙場(chǎng)點(diǎn)兵、克敵制勝，有如鷹隼突起，凌空直上。而當(dāng)翱翔天際之時(shí)，陡然下跌，發(fā)出了“可憐白發(fā)生”的感嘆，使讀者不能不為作者的壯志難酬灑下惋惜憐憫之淚。這種陡然下落，同時(shí)也嘎然而止的寫法，如果運(yùn)用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
①詞作于辛、陳唱和《賀新郎》之后，具體日期不詳，權(quán)附于此。或謂此詞寫于紹熙四年(1193)秋。是年陳亮考中進(jìn)士，被光宗趙?親擢為第一。時(shí)稼軒正在福州知府兼福建安撫使任上，作此壯詞以寄，愿與陳亮共勉?！ ×?jiǎn)⒊端囖筐^詞選》：“無(wú)限感慨，哀同父，亦自哀也?！贝嗽~構(gòu)思布局卓然創(chuàng)格。起句寫現(xiàn)實(shí)，挑燈看劍，然豪中已含悲意，為結(jié)句伏筆?！皦?mèng)回”以下，倒敘夢(mèng)境，結(jié)句峰回路轉(zhuǎn)，夢(mèng)回現(xiàn)實(shí)，一聲浩嘆，無(wú)限悲憤。前賓后主，化“雄壯”為“悲壯”。前九句一氣貫注，酣暢淋漓，結(jié)句轉(zhuǎn)筆換意，自成一段，從而打破上下片的結(jié)構(gòu)定格。
②“醉里”兩句：夜醉入夢(mèng)，夢(mèng)醒似乎猶聞連營(yíng)吹角之聲。以下即借夢(mèng)境而寫理想之境。夢(mèng)回：夢(mèng)醒。按：一說(shuō)“夢(mèng)中回到”，似與詩(shī)詞習(xí)慣用法不合。
③“八百里”兩句：工對(duì)。承“吹角連營(yíng)”，寫奏樂(lè)啖肉、豪邁熱烈的軍營(yíng)生活。八百里：牛名。晉王愷有牛名“八百里駮(同“駁”，花牛)”。王濟(jì)與王愷比射，以此牛為賭物。愷輸，于是殺牛作炙。事見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)·汰侈篇》。蘇軾《約(李)公擇飲，是日大風(fēng)》詩(shī)：“要當(dāng)啖(dàn，吃)公八百里，豪氣一洗儒生酸?！狈郑悍窒?。麾(hūi揮)下：部下。炙(zhì至)：烤肉。五十弦：指瑟，古瑟用五十弦。此泛指軍中樂(lè)器。翻：演奏。塞外聲：指雄渾悲壯的軍樂(lè)。
④沙場(chǎng)：戰(zhàn)場(chǎng)。點(diǎn)兵：檢閱軍隊(duì)。
⑤“馬作”兩句：寫鏖戰(zhàn)場(chǎng)景。作：像。的盧：一種烈性快馬。相傳劉備在荊州遇危，所騎的盧“一躍三丈”，因而脫險(xiǎn)。見(jiàn)《三國(guó)志·蜀聲·先主傳》注引《世語(yǔ)》。霹靂：雷聲，此喻射箭時(shí)的弓弦聲?！赌鲜贰げ芫白趥鳌氛f(shuō)，曹在鄉(xiāng)里“與年少輩數(shù)十騎，拓弓弦作霹靂聲，箭如餓鴟叫”。
⑥“了卻”兩句：抒發(fā)宏偉抱負(fù)。天下事：指恢復(fù)中原。贏得：博得。
⑦“可憐”句：嘆壯志未酬，白發(fā)先生。按：如此詞亦定于淳熙十六年，則陳亮四十七歲，稼軒五十歲。
辛棄疾的高考重點(diǎn)詩(shī)詞賞析4
菩薩蠻·稼軒日向兒曹說(shuō)
[宋] 辛棄疾
稼軒日向兒童說(shuō)。帶湖買得新風(fēng)月。
頭白早歸來(lái)。種花花已開(kāi)。
功名渾是錯(cuò)。更莫思量著。
見(jiàn)說(shuō)小樓東。好山千萬(wàn)重。
作品賞析
【注釋】
①作期同上，時(shí)帶湖宅第將成而人尚未歸去。 詞旨亦與上篇《沁園春》相仿佛，賦帶湖宅第風(fēng)月之美，抒急欲歸隱之情。“功名”二句乃激憤語(yǔ)，實(shí)是不堪仕途之險(xiǎn)惡。
②兒曹：兒輩。
③帶湖：稼軒新?tīng)I(yíng)宅第之所在。見(jiàn)《沁園春》(“三徑初成”)注①。
④“頭白”句：蘇軾《送表弟程六知楚州》：“功成頭白早歸來(lái)，共藉梨花作寒食。”
⑤小樓：當(dāng)指帶湖宅第的集山樓，見(jiàn)洪邁《稼軒記》。因登樓可望靈山群峰，故名集山樓。
辛棄疾的高考重點(diǎn)詩(shī)詞賞析5
水龍吟·聽(tīng)兮清珮瓊瑤些
[宋] 辛棄疾
聽(tīng)兮清佩瓊瑤些。明兮鏡秋毫些。君無(wú)去此，流昏漲膩，生蓬蒿些。虎豹甘人，渴而飲汝，寧猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君無(wú)助、狂濤些。
路險(xiǎn)兮、山高些。愧余獨(dú)處無(wú)聊些。冬槽春盎，歸來(lái)為我，制松醪些。其外芳芬，團(tuán)龍片鳳，煮云膏些。古人兮既往，嗟余之樂(lè)，樂(lè)簞瓢些。
作品賞析
【注釋】：
原序：用“些”語(yǔ)再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客皆為之
①題云：“再題瓢泉”，當(dāng)是繼上闋《祝英臺(tái)近》之后，亦慶遠(yuǎn)元年(1195)之作。用些語(yǔ)：用“些”字作語(yǔ)尾嘆聲。“些”，為古代楚地方言中的語(yǔ)尾助詞，僅表聲，無(wú)實(shí)義?！冻o》中的《招魂》，即通篇以“些”字作語(yǔ)尾收聲。歌以飲客：用此歌助客酒興。聲韻甚諧：聲調(diào)和韻律非常和諧悅耳。(jiào叫)：喝盡杯中之酒，猶言“干杯”?！ 〈朔隆墩谢辍敷w，系詞中創(chuàng)格。托名招魂，亦泉亦己，借以明志抒懷。是以貌若光怪陸離，無(wú)跡可求，實(shí)則處處關(guān)合自身，寓情于泉。上片從正反兩方面立意：應(yīng)高潔自守;外界污濁險(xiǎn)惡，不可逗留。下片希瓢泉魂兮歸來(lái)，與我同享寧?kù)o悠閑。結(jié)韻點(diǎn)明題旨，厭棄官場(chǎng)，甘居山間，清貧自樂(lè)。
②“聽(tīng)兮”兩句：贊美瓢泉聲脆如玉珮叮咚，水明如鏡可察秋毫。兮(xī西)：語(yǔ)氣助詞。瓊、瑤：都是美玉。鏡：此作動(dòng)詞，作“照見(jiàn)”講。秋毫：秋天鳥(niǎo)獸身上新長(zhǎng)出來(lái)的極細(xì)小的毛，用以形容極細(xì)微的東西。
③君：指瓢泉。去：離開(kāi)。
④“流昏”兩句：濁水會(huì)污染你的清白，野草會(huì)窒息你的生命。流昏漲膩：兩詞重義，都指污濁的水。漲膩：用杜牧《阿房宮賦》語(yǔ)：“渭水漲膩，棄脂水也?！?宮女眾多，棄下的脂粉竟使渭水為之混濁。)
⑤“虎豹”三句：與其為食人的虎豹解渴，寧肯讓吃果的猿猱飲用。甘人：《招魂》寫地下幽都的魔鬼食人，有“此皆甘人”句，意謂此物皆以食人為甘美。汝：你，指瓢泉。寧：寧可。猱(náo撓)：一種有長(zhǎng)臂的猿。
⑥“大而”四句：一旦匯入江海，你切莫推波助瀾，覆舟殺生。大：壯大，指泉水與他水合流。覆舟如芥：弄翻船只如同弄翻一棵小草那么容易。
⑦“路險(xiǎn)”兩句：外面山高路險(xiǎn)，而我這里卻獨(dú)處無(wú)聊。塊予獨(dú)處：即“予塊然獨(dú)處”，語(yǔ)出《漢書·楊王孫傳》，謂孤獨(dú)自處。
⑧“冬槽”三句：請(qǐng)瓢泉?dú)w來(lái)為我釀酒。槽：釀酒用的槽床。盎(àng)：盛酒用的盆。松醪(láo牢)：松子釀成的酒。
⑨“其外”三句：請(qǐng)瓢泉?dú)w來(lái)為我煮茶。芳芬：此指茶香。團(tuán)龍、片鳳：皆茶名。云膏：形容煎好后的茶如云脂油膏般的軟滑宜口。
⑩“古人”三句：古人往矣，我愿效法顏回，清貧自樂(lè)。古人：指孔子的大弟子顏回。簞(dān丹)、瓢：盛飯用的圓竹器和飲水用的瓜瓢。孔子曾贊美顏回說(shuō)：“賢哉回也，一簞食，一瓢飲，在陋巷，人也不堪其憂，回也不改其樂(lè)，賢哉回也?！?《論語(yǔ)·雍也》)
瓢泉在江西鉛山縣東二十五里，泉水清冽，風(fēng)景幽美。作者在這里有處舊居 。光宗紹熙五年(1194)七月作者被解除知福州兼福建路安撫使的職務(wù)后，便來(lái)這里“新葺茅檐 ”。閑居寧宗慶元二年(1196)又移居退隱。這首詞大致是閑居瓢泉時(shí)期寫的。
杜甫《佳人》詩(shī)云：“在山泉水清，出山泉水濁?！背鹫做椬⒏爬ㄆ湟鉃椋骸按酥^守貞清而改節(jié)濁也”。這首詞在意境上同杜甫《佳人》詩(shī)有相近之處。杜甫以“佳人”作為寓傳，作者則以寄言泉水，寓寫自己對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的感受。
上闋頭二句，從視、聽(tīng)覺(jué)來(lái)寫，表達(dá)了作者對(duì)泉水的欣賞、贊美之情 。“清珮瓊瑤”是以玉珮聲形容泉水的優(yōu)美聲響;柳宗元《至小丘西小石潭記》也曾寫道：“隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環(huán) 。”“鏡秋毫”是可以照見(jiàn)的秋生羽毛之末來(lái)形容泉水的明凈。這兩句給瓢泉以定性的評(píng)價(jià)，表明了山泉能保持其可愛(ài)的本色，以下通過(guò)泉水所處的三種不同狀態(tài)，來(lái)反映作者對(duì)泉水命運(yùn)的設(shè)想、擔(dān)憂及警告。這些刻畫，正好用以反襯起筆二句 ，突出“ 出山泉水濁”之意。首先勸阻泉水不要出山(去此 )去流昏漲膩，生長(zhǎng)蓬蒿。
“流昏漲膩 ”取意于杜牧《 阿房宮賦》“謂流漲膩，棄脂水也”“虎豹”句，用《 楚辭·招魂 》“虎豹九關(guān)，啄害下人些”和“此皆甘人”?；⒈匀藶槊朗?，渴了要飲泉水，它豈同于猿猱(之與人無(wú)害 )，不要為其所用?！按蠖鹘！比?，反用《莊子·逍遙游 》“水之積也不厚，則其負(fù)大舟也無(wú)力，覆杯對(duì)于坳堂之上，則芥為之舟”的語(yǔ)意，謂水積而成大江海，可以視大舟如草葉而傾覆之 ，泉水不要去推波助瀾，參預(yù)其事。這些都是設(shè)想泉水不能自守而主動(dòng)混入惡濁之中，遭到損害而又害人的危險(xiǎn)情況。以上幾種描述，想象合理，恰符作者當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
下闋作者自敘，貞潔自守，憤世嫉俗之意。路險(xiǎn)山高，塊然獨(dú)處，說(shuō)明作者對(duì)當(dāng)前所處污濁險(xiǎn)惡環(huán)境的認(rèn)識(shí)。故小隱于此，長(zhǎng)與瓢泉為友，以期求得下文所描寫的“三樂(lè)”即“飲酒之樂(lè)”、“品茶之樂(lè)”、“安貧之樂(lè) ”。詞的上下闋恰好形成對(duì)比。前者由清泉指出有“三險(xiǎn)”，后者則由“無(wú)聊”想到有“三樂(lè)”。其實(shí)“三樂(lè)”仍是憤世嫉俗的變相發(fā)泄。瓢泉甘洌，可釀松醪(松膏所釀之酒 )，寫飲酒之樂(lè)，實(shí)寓借酒消愁;瓢泉澄澈，可煮龍鳳茶，品茗閑居，卻不被世用;最后寫安貧之樂(lè)，古人既往，聊尋同調(diào)，則與“一簞食一瓢飲 ”顏回一樣的便是同志 。簞瓢之“瓢”與“瓢”泉之“瓢”恰同字，以此相關(guān)，契合無(wú)間。
總觀全詞，可以用劉辰翁對(duì)辛詞的評(píng)語(yǔ) ：“讒擯銷，白發(fā)橫生，亦如劉越石。陷絕失望 ，花時(shí)中酒，托之陶寫，淋漓慷慨 ”(《須溪集 》卷六《辛稼軒詞序》)，來(lái)領(lǐng)略這首詞的思想情調(diào)。瓢泉的閑居并未能使作者的心情平靜下來(lái) ，反而是郁積了滿腔的憤怒。流露出的對(duì)官場(chǎng)混濁，世運(yùn)衰頹的憎惡并不是衰婉之調(diào)，而是一種激昂之聲。不可以視之為“ 流連光景，志業(yè)之終 ”。盡管詞的上片闋似乎構(gòu)成了不和諧的畫面。(上去闋多激憤，下闋多歡樂(lè))，但貫通一氣的還是憤懣，不同流合污，自守貞潔的浩然之氣。這就是劉辰翁所說(shuō)的“英雄感愴，有在常情之外，其難言者未必區(qū)區(qū)婦人孺子間也 ”。寓悲憤于歡樂(lè)之中，益感其悲憤的沉重 ?！昂瑴I的微笑”大概是最悲憤不過(guò)的了。
這首詞是詞體中的一種特殊形式，它不同于一般的以句子的最后一個(gè)字作韻腳的慣例，而是用《楚辭》語(yǔ)尾字“些”作后綴的尾字 ，又另用平聲“蕭、肴、豪”韻部的字作實(shí)際的韻腳 ，這就是所謂的長(zhǎng)尾韻。這種格律聲韻具有和諧回應(yīng)的美，猶如是有兩個(gè)韻腳在起作用。
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