張先的詩詞賞析5篇
張先(990-1078)，字子野，烏程(今浙江湖州吳興)人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。下面小編就和大家分享張先的詩詞賞析，來欣賞一下吧。
訴衷情·花前月下暫相逢
詞牌名：訴衷情|朝代：宋朝|作者：張先
花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。
花不盡，月無窮。兩心同。此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風。
詞表現(xiàn)了不甘屈服于邪惡勢力的美好愛情，表現(xiàn)出不幸命運中心靈的高貴、圣潔，表現(xiàn)出苦難人生中一對情侶的至愛情深，堪稱愛情詞中的千古絕唱。
全詞從上片的悲愴沉痛轉(zhuǎn)向下片的美好期待。心靈升華，筆力不凡，波瀾起伏，感人至深。詞中用“花”、“月”的形象貫穿而成，既寫了“花前月下”的相戀，也寫了“花謝月朦朧”的愛情受阻，還寫了“花”不盡，月無窮的美好祝愿。隨著花月意象所呈示的象征意義的流轉(zhuǎn)，詞人情感精神所經(jīng)歷的曲折變化也凸現(xiàn)出來。
起首一句緬懷昔日兩人相戀的幸福情境?；ㄇ霸孪孪喾辏橇汲矫谰爸械馁p心樂事;但句中插入一“暫”字，便暗透出一絲悲意。次句進一步點出戀人隔絕、歡會難再的現(xiàn)實?！翱嗪蕖倍织B下，足見詞人痛苦之深重。接下來“何況酒醒夢斷，花謝月朦朧”用比興的手法，喻說愛情受阻的現(xiàn)實。“酒醒”，有“愁醒”之意?！皦魯唷?，喻往事已成空，而“花謝月朦朧”，則見證昔日美好愛情的春花已經(jīng)衰謝，明月已經(jīng)黯淡，竟成為情緣中斷的象征?！昂螞r”二字，強調(diào)好事難成，不僅寫戀人隔絕，而詞情因之倍加悲愴沉痛。
過片以千鈞之力，從悲愴沉痛中陡然振起，將詞情升華到一個美好的境界。“花不盡，月無窮”兩句是對偶，用比興：花不盡，是期愿青春長;月無窮，是期愿永遠團圓。緊接著，迸出“兩心同”，則是堅信情人與自己一樣對愛情忠貞不渝。由此可見戀人之間的離別，決非出于心甘情愿，實有難以明言的隱痛，則愛情實為橫遭外來勢力之摧殘可知。衰謝了的春花再度爛漫，而且永遠盛開;黯淡了的月亮再度光明，而且永遠團圓。這是美麗的幻境，也是美好的期愿，這些要升現(xiàn)詞人破碎痛苦的心中，需要的正是“兩心同”這種極大的力量。如果沒有對情人無比的愛和最大的信任，是決不可能產(chǎn)生這種精神力量的。作者《千秋歲》詞云“天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”，可以注解“兩心同”的深刻意蘊?！按藭r愿作，楊柳千絲，絆惹春風?！痹~人把甘為挽回春天即挽回愛情而獻身的意愿，寄托結(jié)筆這優(yōu)美的比興之中。
綜上，此詞通過敘寫一段橫遭挫折的愛情，表現(xiàn)了詞人對于愛情的忠貞不渝，同時也表現(xiàn)出一種美好期望不斷升華的向上精神。宋晁補之評張先曰：“子野韻高”，乃深透之語。
浣溪沙·樓倚春江百尺高
詞牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：張先
樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮?
花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。
這首《浣溪沙》為閨怨詞。起首一句，寫閨婦登高遠望。樓高百尺，臨江而立，故用一個“倚”字，指示位置。這位思婦正憑欄眺望，盡管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸?！盁熤羞€未見歸橈”之“煙”，指江上的水氣。
橈即劃船的槳，古詩詞中常代指船。江上水氣彌漫，白帆片片，由遠而近駛來，她努力辨認，但都不是她所盼的那只歸舟。失望之余，她埋怨起那遠行之人來了，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的，故李益樂府詩《江南曲》說：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒?！笨膳c此句互證。丈夫沒有如約歸家，她雖說不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語，但“幾時期信似江潮”七個字卻表現(xiàn)了她幽怨與期待的復雜心理。
過片兩句以景傳情，仍然表現(xiàn)那個婦女的思念之情。依然是其望中之景，但季節(jié)的變化，更強化了她的殷切思念。她和丈夫分手時可能曾約定春日重聚，誰知春天又一次來了，卻不見人影?！盎ㄆw風弄蝶，柳陰陰下水平橋”，是寫暮春的對偶句，上句寫春歸，不用平直之筆，而極寫花落之狀，形容它們風中飛舞，象蝴蝶相戲似的?！芭?，戲弄，指相戲。下一句的“陰陰”，形容柳蔭幽暗的樣子，和初春柳芽初吐遠望如煙的景色不同。整句說綠柳蔭濃，長條拂水，雨后新波與橋面相平。這景象使閨婦發(fā)出“日長才過又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長嘆，是說漫長的白晝好容易才挨過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚，至此，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。此詞善于捕捉意象，創(chuàng)造意境，表現(xiàn)“心中事，眼中淚，意中人”的情境，收到了很好的藝術(shù)效果。
此詞為作者以閨中人思念遠人的口吻創(chuàng)作的閨怨詞，從詞中內(nèi)容看，故事發(fā)生在暮春時節(jié)。其具體創(chuàng)作年份未詳。
江南柳·隋堤遠
詞牌名：江南柳|朝代：宋朝|作者：張先
隋堤遠，波急路塵輕。今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生。何況自關(guān)情。
斜照后，新月上西城。城上樓高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。
起首一句從別路寫起。隋煬帝開通濟渠，河渠旁筑御道，栽種柳樹，是為“隋堤”?！八宓踢h，波急路塵輕”兩句是說：這是一個水陸交通要道，成日里不知有多少車馬大路上來往，揚起“路塵”;不知有多少船只揚帆東下，隨波逐流;也不知有多少人長堤上折柳送別，以寄深情。“隋堤”是一個典型的送別環(huán)境，“波急”與“路塵輕”分寫水陸行程，暗示離別，寄有別情。一個“遠”字，既刻畫出別者長路漫漫的旅愁，又刻畫送者依依目送的情態(tài)。這二句著重從眼前、從水陸兩路，橫向地展開送別圖景;第三句則著重從古往今來，縱向地展示送別情事。一個“多”字，幾乎將古今天下此中人事全都囊括。正因為別情是如此普遍，也就容易喚起“見人分袂亦愁生”的感受了。末句以“何況”二字造成遞進，突出個人眼前的離別情事。以上，詞人沒有具體寫到個人送別情事，只客觀敘寫普遍的離情，只是“亦愁生”中才微露主觀情感。
過片轉(zhuǎn)寫別后，別時種種情事都被省略了，這里只是著重寫送者城樓望月的情景?！靶闭蘸蟆比址翘撛O，它表明送者城樓佇立的時辰之久，從日落到月出?！爸赝庇直砻飨纫淹^，上片“隋堤遠”數(shù)句是日落前望中之景，至重望時應當是不甚分明了。于是送者抬頭望新月，并由此而產(chǎn)生了一個美好的向往：“愿身能似月亭亭，千里伴君行?！贝送馀c李白“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”(《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》)相類，但“亭亭”二字卻把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，“千里伴行”的說法更是真摯深婉。
此調(diào)即雙調(diào)的《憶江南》。詞中寫的是別情，調(diào)名“江南柳”兼關(guān)題意。通首作女子口吻。
此為送別詞。詞中未具體刻畫送別情事，而是通過古今別情來襯托一己別情，以烘云托月的手法將別情抒寫得極為深摯。全詞語言素樸明快，情調(diào)清新健康，風格別具特色。
起首一句從別路寫起。隋煬帝開通濟渠，河渠旁筑御道，栽種柳樹，是為“隋堤”?！八宓踢h，波急路塵輕”兩句是說：這是一個水陸交通要道，成日里不知有多少車馬大路上來往，揚起“路塵”;不知有多少船只揚帆東下，隨波逐流;也不知有多少人長堤上折柳送別，以寄深情?！八宓獭笔且粋€典型的送別環(huán)境，“波急”與“路塵輕”分寫水陸行程，暗示離別，寄有別情。一個“遠”字，既刻畫出別者長路漫漫的旅愁，又刻畫送者依依目送的情態(tài)。這二句著重從眼前、從水陸兩路，橫向地展開送別圖景;第三句則著重從古往今來，縱向地展示送別情事。一個“多”字，幾乎將古今天下此中人事全都囊括。正因為別情是如此普遍，也就容易喚起“見人分袂亦愁生”的感受了。末句以“何況”二字造成遞進，突出個人眼前的離別情事。以上，詞人沒有具體寫到個人送別情事，只客觀敘寫普遍的離情，只是“亦愁生”中才微露主觀情感。
過片轉(zhuǎn)寫別后，別時種種情事都被省略了，這里只是著重寫送者城樓望月的情景?！靶闭蘸蟆比址翘撛O，它表明送者城樓佇立的時辰之久，從日落到月出?！爸赝庇直砻飨纫淹^，上片“隋堤遠”數(shù)句是日落前望中之景，至重望時應當是不甚分明了。于是送者抬頭望新月，并由此而產(chǎn)生了一個美好的向往：“愿身能似月亭亭，千里伴君行。”此外與李白“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”(《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》)相類，但“亭亭”二字卻把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，“千里伴行”的說法更是真摯深婉。
總的說來，通首詞沒有刻畫送別情事，更沒有刻意作苦語，但通過古今別情來襯托一己的別情，有烘云托月之妙，將一己別情寫得非常充分。全詞也沒有點明雙方身份、關(guān)系，被稱作“君”的甚至未直接露面，但通過新月亭亭的意象和伴行的著想，給讀者以明確的暗示。詞的語言明快素樸，情調(diào)清新健康，在送別之作中頗有特色。
系裙腰·惜霜蟾照夜云天
詞牌名：系裙腰|朝代：宋朝|作者：張先
惜霜蟾照夜云天。朦朧影、畫勾闌。人情縱似長情月，算一年年。又能得、幾番圓。
欲寄西江題葉字，流不到、五亭前。東池始有荷新綠，尚小如錢。問何日藕、幾時蓮。
這是張先婉約詞的代表作之一。
人情縱然如月一樣長久，算算一年又一年，又能有幾次月圓,情圓。想寫點書信隨風寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。東池里荷葉剛剛泛新綠，小如銅錢。問問幾時才能結(jié)藕，何時才能開花?
上片以景起筆，月影朦朧，如詩如畫。一個“縱似”由月圓月缺聯(lián)想到情無長久，不禁令人悲從中來。下片由情及景，欲寄心事而不得，傷感之余又充滿了愁思。小荷才新綠，要到結(jié)藕開花，尚待時日，也許那就是相見之期?！芭骸薄吧彙边\用諧音雙關(guān)的手法，以“藕”和“蓮”分別諧音“偶”和“戀”(一說為“憐”，如《采蓮曲》;亦有作“聯(lián)”講的)，從而委婉含蓄地表達愛情的主題及對愛人的思念。
楊慎《詞品》謂張先的《系裙腰》“詞秾薄而意優(yōu)柔，亦柳永之流也”。詞人見到東池中的荷葉才剛剛泛綠，小如銅錢;便想到荷花生長的過程最終要“結(jié)藕開花”的，于是心中便有些許安慰，與心上人的見面，尚待時日，還沒有到真正“結(jié)藕開花”的時候，但終究有“結(jié)藕開花”之日。(“藕”、“蓮”運用象征手法，“藕斷絲連”，“蓮”諧音“憐”，古詩詞中常用蓮來表示愛情。)
相思令·蘋滿溪
詞牌名：相思令|朝代：宋朝|作者：張先
蘋滿溪。柳繞堤。相送行人溪水西。回時隴月低。
煙霏霏。風凄凄。重倚朱門聽馬嘶。寒鷗相對飛 。
這是一首意境凄迷朦朧的送別詞。全詞以景語結(jié)情，熔情入景。詞中選取滿溪之蘋繞堤之柳、低垂之月、霏霏之煙、凄凄之風、寂寒之鷗等景象，營造出一個朦朧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。作者高超的藝術(shù)技巧，使得此詞獲得了獨特的藝術(shù)魅力，送別詞中別具一格。
起首一句，寫送行途中所見景象。“蘋滿溪。柳繞堤?！鼻嗵O滿溪，其含意無異于芳草萋萋，亦是關(guān)別情。垂柳繞堤，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠。熔情入景，寓事于景，意蘊包孕很豐富，語言卻極簡練，只六個字?！跋嗨托腥讼鳌背猩?，點明送行之事，也點明全詞的詞旨。千里送行，終有一別，“溪水西”就是送者不得不止、行人終于別去之處。無限凄惘，見于言外，因為水西一別，行人已經(jīng)漸行漸遠，則送者不得不返。歇拍即寫送者歸來所見景象：“回時隴月低。”隴月即山月，山月低垂，則天將拂曉?？梢?，送行之時是拂曉之前。古人遠行，多啟程于黎明之前甚至夜半時分?！盎貢r”二字，寫送者沿送行原路折回。方才順此路送行，此時逆此路返回，卻是孤身一人，唯有低垂之隴月，照見形單影只而已?！半]月低”三字，妙景物之特征與情感之特征相似。此句隴月之低垂，與送者心情之低沉，特征完全相同;低垂的隴月，正象征著低沉的心情。
上片描寫送別情境，下片則轉(zhuǎn)寫別后情境。過片兩句，純?yōu)榫罢Z，寫的是：拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風凄凄交加。而送者的心靈，同樣籠罩凄迷悵惘之中，這景語又正象喻著心情。這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙。這兩句共六字，字字皆陰平，構(gòu)成凄涼之調(diào)，讀來愈覺其凄楚?！爸匾兄扉T聽馬嘶”寫：送者已回到家門，可是仍不能平靜，因為家門反而觸動了傷心 懷抱，所以送者轉(zhuǎn)過身來，背靠朱門，面向遠方，重新舉目眺望行人所去的方向，可是，只聽得路上過往的馬嘶聲，再也不見那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪著送者的心。結(jié)句“寒鷗相對飛”將凄迷的詞情推到極致：此時，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗，與孤獨的送者相對。人鷗相對，只是一片靜默而已;這靜默之中，包含著無限的悲哀。此句還含蓄地點出送者為女性，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶”，可與此詞參看。抒情主人公送行歸家，聞路上馬嘶聲，猶倚門傾耳而聽。一個“聽”字，寫出其心動神馳之狀，而一個“重”字，則其念茲茲之情亦可想。騎馬去者必為情郎，則“倚朱門”者自是怨女。對此作者偏不于明處交代，只從“聽馬嘶”一幕曲折透出。
此詞的一個顯著特色是詞調(diào)聲情與詞情妙合無間。全詞用平聲，其音低抑，如訴如泣，而且句句押韻，韻腳既極密，聲情便緊促。特別是過片二句，全用陰平聲，尤見低抑。低抑的韻腳、字聲與急密的韻位構(gòu)成一部聲情悱惻的凄調(diào)，與詞情表里一致，相得益彰。
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