蔣捷的詩(shī)詞賞析5篇
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蔣捷的詞大多情調(diào)凄清。他沒(méi)有正面地直接反映時(shí)代的巨變，而是采用“待把舊家風(fēng)景，寫(xiě)成閑話”(《女冠子》)的方式，于落寞愁苦中寄寓感傷故國(guó)的一片深情。下面小編就和大家分享蔣捷的詩(shī)詞賞析，來(lái)欣賞一下吧。
虞美人·聽(tīng)雨
詞牌名：虞美人|朝代：宋朝|作者：蔣捷
少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明。
《虞美人·聽(tīng)雨》是宋代詞人蔣捷創(chuàng)作的一首詞。這首詞以“聽(tīng)雨”為媒介，概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，將幾十年大跨度的時(shí)間和空間相融合：少年只知追歡逐笑享受陶醉;壯年飄泊孤苦觸景傷懷;老年的寂寞孤獨(dú)，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現(xiàn)。此詞在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用時(shí)空跳躍，以“聽(tīng)雨”復(fù)沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕回旋的匠心。
一剪梅·舟過(guò)吳江
詞牌名：一剪梅|朝代：宋朝|作者：蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
《一剪梅·舟過(guò)吳江》是宋末詞人蔣捷乘船經(jīng)過(guò)吳江縣時(shí)所作的一首詞。上片起句既交代了時(shí)序，又點(diǎn)出“春愁”的主旨，表現(xiàn)出詞人連綿不斷的愁思。下片將自己羈旅在外的思?xì)w之情上升為對(duì)年華易逝的感嘆，表達(dá)了詞人對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)盡思念之情。全詞以首句的“春愁”為核心，用“點(diǎn)”“染”結(jié)合的手法，選取典型景物和情景層層渲染，寫(xiě)出了詞人傷春的情緒及久客異鄉(xiāng)思?xì)w的情緒。
賀新郎·浪涌孤亭起
詞牌名：賀新郎|朝代：宋朝|作者：蔣捷
浪涌孤亭起。是當(dāng)年、蓬萊頂上，海風(fēng)飄墜。帝遣江神長(zhǎng)守護(hù)，八柱蛟龍纏尾。斗吐出、寒煙寒雨。昨夜鯨翻坤軸動(dòng)，卷雕翚、擲向虛空里。但留得，絳虹住。
五湖有客扁舟艤。怕群仙、重游到此，翠旌難駐。手拍闌干呼白鷺，為我殷勤寄語(yǔ)。奈鷺也、驚飛沙渚。星月一天云萬(wàn)壑，覽茫茫、宇宙知何處。鼓雙楫，浩歌去。
【注釋】：
吳江，即吳淞江，是大湖的一個(gè)支流，東流入大海。江上有長(zhǎng)橋，又名重虹橋，上有重虹亭，甚為宏麗 ，為蘇杭之間必由之路 。姜夔曾有詞云“重虹西望，飄然引去，此興平生難遇。”風(fēng)光甚為旖麗。這首詞作于宋亡以后作者漂泊東南時(shí)期的作品。詞中主旨在于借重虹亭抒發(fā)作者在宋亡之后無(wú)處容身的隱痛。
“浪涌孤亭起 ”，就起得突兀奇譎，顯出了垂虹亭的氣勢(shì)。翻滾江濤，孤亭屹立，巨浪騰空涌起。這樣有氣勢(shì)的建筑，在詞人眼里，“是當(dāng)年、蓬萊頂上，海風(fēng)飄墜 ”。蓬萊山是海上三神山之一，當(dāng)年秦皇、漢武都曾派臣前往尋訪仙人，可惜都未能找到，但卻有亭子飄落到了人間?？梢?jiàn)重虹亭來(lái)歷非同尋常。仙山上飄來(lái)的亭子 ，誰(shuí)來(lái)護(hù)持它呢 ?“帝遣江神長(zhǎng)守護(hù)，八柱蛟龍纏尾。斗吐出、寒煙寒雨 。”八根柱子上有八條蛟龍環(huán)繞，并能?chē)姛熗掠辏@示出亭子外觀極為壯麗。
“昨夜鯨翻坤軸動(dòng)，卷雕翚、擲向虛空里，但留得，絳虹住 ?！钡珌?lái)自仙山神力的亭子也遭劫難，昨夜巨鯨翻動(dòng)了地軸，把飛檐拋到天空，只把垂虹橋留了下來(lái)。這個(gè)巨鯨實(shí)指人間的巨怪，這里是指蒙元貴族。元兵于1275 年(德祐元年)攻宋 ，平江府通判王矩之、都統(tǒng)制王邦杰迎降于常州，元丞相伯顏進(jìn)入平江府。垂虹橋是必經(jīng)之路。說(shuō)重虹亭毀于此時(shí)，也非無(wú)根之果也不至純屬垂虹亭的被毀，象征著國(guó)家滅亡。
下片“五湖有客扁舟艤 ”，轉(zhuǎn)寫(xiě)詞人吳江之行。從太湖里駕著小舟?？吭诖购鐦蜻?，目睹亭子殘破，作者都積于心中多時(shí)的憤懣 ，便噴發(fā)出來(lái) ?！? 怕群仙、重游到此，翠旌難駐 ?！贝购缤け緛?lái)是蓬萊山上群仙的聚會(huì)之所 ，但飄墜到這里，仙人們?nèi)绻貋?lái)，目睹亭子被毀 ，恐怕他們無(wú)法留駐。借群仙的難駐，表明了山河改易使神仙也不再留戀人間。這里安排得匠心獨(dú)具 ，不直抒感慨 ，比直接抒發(fā)感慨要委婉得多，深刻得多。
“手拍闌干呼白鷺，為我殷勤寄語(yǔ);奈鷺也驚飛沙渚?！痹~人想借白鷺為群仙報(bào)信，但白鷺也被驚飛。此處思維之奇，亦難以片言卒說(shuō)。把沙洲飛鷺等拉進(jìn)了神奇境界。“星月一天云萬(wàn)壑，覽茫茫 、宇宙知何處?”詞寫(xiě)至此，真情流露出來(lái)。“萬(wàn)重烏云遮蔽 ”，四海茫茫，何處是容身之地呢!詞人的亡國(guó)之痛，從這兩句里集中地表現(xiàn)出來(lái)。詞人在入元之后，始終不肯出仕，終老竹山。是其一貫思想使然。詞中在易代之后，俯仰身世，無(wú)所寄寓，與古代詩(shī)人契合。結(jié)語(yǔ)“鼓雙楫，浩歌去 ”，再現(xiàn)詞人遺世獨(dú)立之風(fēng)貌，讓人想起王閭大夫之風(fēng)味 。讀來(lái)讓人在意猶未盡之余，感慨系之。
這首詞語(yǔ)言凝煉，意境奇幻，是一首極具特色的佳作。
賀新郎·夢(mèng)冷黃金屋
詞牌名：賀新郎|朝代：宋朝|作者：蔣捷
夢(mèng)冷黃金屋。嘆秦箏、斜鴻陣?yán)?，素弦塵撲?；鲖生L飛歸去，猶認(rèn)紗窗舊綠。正過(guò)雨、荊桃如菽。此恨難平君知否，似瓊臺(tái)、涌起彈棋局。消瘦影，嫌明燭。鴛樓碎瀉東西玉。問(wèn)芳悰、何時(shí)再展，翠釵難卜。待把宮眉橫云樣，描上生綃畫(huà)幅。怕不是、新來(lái)妝束。彩扇紅牙今都在，恨無(wú)人、解聽(tīng)開(kāi)元曲?？昭谛?，倚寒竹。
【注釋】：
這是一首抒發(fā)亡國(guó)之痛的詞 。譚獻(xiàn)在《夏堂詞話》評(píng)論說(shuō)：“瑰麗處鮮妍自在 ”?？纱嗽~用筆極為婉曲，意境幽深，極盡吞吐之妙。
“夢(mèng)冷黃金屋 ”詞中描寫(xiě)的對(duì)象乃是一位不凡的美人?！包S金屋”用陳阿嬌事。 漢武帝年少時(shí)，長(zhǎng)公主想把女兒阿嬌許給他 ，漢武帝說(shuō)“ 若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之 ?！必惏喙獭稘h武故事》在這里作者借阿嬌來(lái)寫(xiě)一位美人。詞人自己朝思暮想的人不僅是美人，還有故國(guó)。起句意謂美人夢(mèng)魂?duì)坷@的黃金屋已變得凄冷，實(shí)際上含有故宮凄涼之意 ?！皣@秦箏、斜鴻陣?yán)铮叵覊m撲?！睂?xiě)室內(nèi)器物，見(jiàn)到自己曾經(jīng)撫弄過(guò)的樂(lè)器已蒙上了一層厚厚的灰塵，不禁感慨萬(wàn)千。故以一“嘆”字領(lǐng)起，化實(shí)景為虛景。秦箏，弦柱斜列如飛雁成行的古箏。素弦，即絲弦。夢(mèng)魂化鶯飛回金屋，還認(rèn)得舊時(shí)的綠色紗窗，雨過(guò)，只見(jiàn)荊桃果實(shí)已長(zhǎng)得如豆大 。“化作嬌鶯飛歸去，猶認(rèn)紗窗舊綠。正過(guò)雨、荊桃如菽 ?！绷钊诵闹猩v中懷舊惜春之感?！盎鲖生L”夢(mèng)魂化鶯，想象不凡。筆力奇幻，獨(dú)運(yùn)匠心。金屋冷寂之境、秦箏塵撲之景，亦為化作嬌鶯所見(jiàn)。逆入平出，特見(jiàn)波瀾 。景物描寫(xiě) ，虛實(shí)交錯(cuò)。
“此恨難平君知否，似瓊臺(tái)涌起彈棋局?！杯偱_(tái)，此處則指玉石所作的彈棋枰。彈棋局，其形狀中央隆起，周?chē)推?。李商隱詩(shī)稱為“莫近彈棋局，中心最不平”(《無(wú)題》)、詞人在此以玉制之彈棋局形容心中難平之恨。
“此恨難平”總結(jié)上面各種情事，積憤難抑，自然噴發(fā)。詞人由寫(xiě)景到抒懷?！跋萦?，嫌明燭?！苯鑼?xiě)消瘦的形象，表達(dá)一種悲涼的心境。借說(shuō)“瘦影”，從而通過(guò)照出的反常心理曲折加以表露。
下片以“鴛鴦碎瀉東西玉 ?！逼鸸P。以杯碎酒瀉比喻宋朝的覆亡。鴛樓，即鴛鴦樓，為樓殿名。東西玉，酒器名。這句從寫(xiě)和美人的分離，喻指和故國(guó)的永別。佳人已遠(yuǎn)離，眷戀情仍深，詞人仍希望能重睹其舊日豐采 。“問(wèn)芳蹤、何時(shí)再展?”流露出自己重見(jiàn)佳人的熱切愿望，但“翠釵難卜”佳人蹤跡何在?又表明這一愿望的實(shí)現(xiàn)何其渺茫。
“待把宮眉橫云樣，描上生綃畫(huà)幅。怕不是、新來(lái)裝束 。” 說(shuō)自己準(zhǔn)備把那容顏描繪在生綃畫(huà)幅上，想來(lái)還是宮人舊時(shí)的裝束吧。生綃，未經(jīng)漂煮的絲織品，古人用以作畫(huà)。眉橫云樣，指雙眉如同纖云橫于額前。舊時(shí)的裝束代指故國(guó)的形象。與美人分離，希重會(huì)而又渺茫，只好托之丹青。通過(guò)這幾層描繪，把故國(guó)之思寫(xiě)得力透紙背?！安噬燃t牙今都在”。彩扇紅牙(歌舞時(shí)用具 )，舊時(shí)之物俱在，已物是人非，自己聆聽(tīng)盛世之音，百感交集，卻知音難覓。此時(shí)懷戀故國(guó)之人已越來(lái)越少只好獨(dú)自傷懷。作者的這種感嘆是對(duì)民族意識(shí)已經(jīng)輕淡薄的情況而發(fā)的。然以“恨無(wú)人解聽(tīng)開(kāi)元曲”的詞語(yǔ)表達(dá)，曲筆抒懷也 。開(kāi)元曲，借唐開(kāi)元盛世的歌曲，此處指宋朝盛時(shí)的音樂(lè) ?！翱昭谛洌泻?”，借竹的高風(fēng)亮節(jié)表現(xiàn)自己堅(jiān)貞不渝的品德。
這是一首具有典型婉約風(fēng)格的作品。在“夢(mèng)冷黃金屋”起筆，以幽獨(dú)傷情作結(jié)。表現(xiàn)了詞人深沉的故國(guó)之戀和不同凡俗的高尚志節(jié)。詞中借夢(mèng)抒懷，使境界迷離。以美人為靈魂化身，寫(xiě)故國(guó)之思。詞人曲筆道出心中郁積很久的塊壘，雖用詞較為清麗婉約，但表情卻仍顯酣暢淋漓。
梅花引·荊溪阻雪
詞牌名：梅花引|朝代：宋朝|作者：蔣捷
白鷗問(wèn)我泊孤舟，是身留，是心留?心若留時(shí)，何事鎖眉頭?風(fēng)拍小簾燈暈舞，對(duì)閑影，冷清清，憶舊游。
舊游舊游今在否?花外樓，柳下舟。夢(mèng)也夢(mèng)也，夢(mèng)不到，寒水空流。漠漠黃云，濕透木棉裘。都道無(wú)人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
【注釋】：
蔣捷是江蘇宜興人。荊溪即在其家鄉(xiāng)。他曾多次經(jīng)過(guò)荊溪乘舟外行或歸家。荊溪可謂詞人行蹤的一個(gè)見(jiàn)證。這首詞是其在途中為雪困 ，在孤寂無(wú)聊之際，心有所感，而寫(xiě)成的詞。
“白鷗問(wèn)我泊孤舟，是身留，是心留?”“心留”指樂(lè)意羈留 ，“身留”是出于被迫。途中遇雪，不能航行，泊舟岸邊，自然不是“心留”。詞人起筆突兀，出示幻象以虛寫(xiě)實(shí)。他落筆不寫(xiě)風(fēng)雪和溪流，而寫(xiě)泊舟經(jīng)過(guò)，立意較為翻新 ，下面繼續(xù)讓白鷗發(fā)問(wèn)：“心若留時(shí)，何事鎖眉頭 ?”“鎖眉頭”以形示情。白鷗是詞人寄托心情的意象。問(wèn)者之意，借白鷗說(shuō)出，婉深而鮮明。此謂托物言人也。作者阻雪的心情通過(guò)白鷗表達(dá)的，但白鷺的心情也和作者恰恰相反，白鷺也非作者化身。白鷺慣于生活在風(fēng)雪之中 ，激流之上。而作者卻是迫于“身留”。作者描寫(xiě)白鷗，是深化意境。
“風(fēng)拍小簾燈暈舞，對(duì)閑影，冷清清，憶舊游?！庇芍蹆?nèi)到舟外 ，逐次展示境況的寒冷凄清 。傍晚時(shí)分，冷風(fēng)拍打著簾幕，把燈火撩撥得跳蕩不已，光暈連同我的影子，都在搖曳著。孤獨(dú)冷清的境地，情不自禁地想起昔日的游伴來(lái)。
下闕緊接上闕結(jié)局 ，問(wèn)道 ：“舊游舊游今在否?花柳樓，月下舟?！庇伟榘∮伟椋憧蛇€健在 ?憶起結(jié)伴而游，感到非常歡樂(lè)自在!花叢旁的小樓，柳蔭之下的輕舟，都如夢(mèng)幻般地地消逝了 ?！皦?mèng)也夢(mèng)也”，我在夢(mèng)中重溫舊日的歡欣 。 冷風(fēng)、寒水、黃云、白雪，使我片刻也不得安寧，但連那木棉(即棉花)裘都濕透了，怎能讓人入眠。夢(mèng)已了 ，“夢(mèng)不到，寒水空流”，“寒水空流”在空虛絕望的心境中，蘊(yùn)含一絲怪之意思 。詞人懷遠(yuǎn)之情 ，如荊溪流水那樣悠悠難盡。風(fēng)雪漫天，令人愁苦萬(wàn)分 ?！岸嫉罒o(wú)人愁似我”，孤舟黑夜唯燈與影相伴 ，有誰(shuí)來(lái)說(shuō)這樣的話 ?況是“都道”，這些人從何而來(lái) ?“今夜雪，有梅花，似我愁 ”。極寫(xiě)天氣寒冷。梅花有著傲雪的精神，在冬天凌寒而放，但雪是如此之大，天氣是如此之冷，梅花啊，你能受得住么?是否象我一樣，浸透在愁苦之中。
全詞流動(dòng)自然。以發(fā)問(wèn)取頭，未待回答，卻已氣勢(shì)凌人。詞中后多用短句，使節(jié)奏感極強(qiáng)，音響較為清越。全詞以抒情為主，借景抒情，情景融合，氣宇軒昂 。結(jié)尾用“雪”字才點(diǎn)出文眼 ，是作者故意使然，蓋讓人讀起來(lái)一氣貫注也。難怪清代詞評(píng)家劉熙載曾評(píng)蔣捷詞為“長(zhǎng)短句之長(zhǎng)城”，是推崇備至。
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