芍藥詩(shī)詞賞析4篇經(jīng)典
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芍藥花開(kāi)了，粉白色的花瓣兒映紅了小泵娘的臉，映紅了熾熱的農(nóng)家生活。一群小泵娘在田間小憩，神往著歉收的美景。下面就是小編給大家?guī)?lái)的芍藥詩(shī)詞賞析，希望能幫助到大家!
貞元十四年旱甚見(jiàn)權(quán)門移芍藥花
朝代：唐朝|作者：呂溫
綠原青壟漸成塵，汲井開(kāi)園日日新。
四月帶花移芍藥，不知憂國(guó)是何人。
《貞元十四年旱甚見(jiàn)權(quán)門移芍藥花》是唐代大臣呂溫初踏入仕途時(shí)的詩(shī)作。此詩(shī)針對(duì)“權(quán)門移芍藥”事件，譴責(zé)了貴族權(quán)門只知自己游樂(lè)、不管人民死活的丑惡行徑，慨嘆憂國(guó)無(wú)人，表現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)憂民的思想感情。全詩(shī)寓深刻的政治思想于鮮明的藝術(shù)形象之中，語(yǔ)言清新，對(duì)比鮮明，詩(shī)意含蓄，極具特色。
戲題階前芍藥
朝代：唐朝|作者：柳宗元
凡卉與時(shí)謝，妍華麗茲晨。
欹紅醉濃露，窈窕留馀春。
孤賞白日暮，暄風(fēng)動(dòng)搖頻。
夜窗藹芳?xì)?，幽臥知相親。
愿致溱洧贈(zèng)，悠悠南國(guó)人。
姚范《授鶉堂筆記》卷四十四說(shuō)：“花卉九首(自注：指柳宗元《戲題階前芍藥》和蘇東坡、黨懷英等人的八首描寫花卉的詩(shī))…….元裕之嘗請(qǐng)趙閑閑秉文共作一軸，自題其后云：‘柳州(柳宗元)怨之愈深，其辭愈緩，得古詩(shī)之正，其清新婉麗，六朝辭人少有及者……”元裕之認(rèn)為“怨之愈深，其辭愈緩”是《戲題階前芍藥》高出其他幾首花卉詩(shī)之處，而“清新婉麗”是六朝辭人所缺乏的。這樣的評(píng)價(jià)毫不夸飾，恰如其分。柳宗元在這首詩(shī)中用戲謔的語(yǔ)氣，輕松的筆調(diào)，清新的詞句刻畫牡丹不同凡花的美好形象，極委婉曲折地抒發(fā)了詩(shī)人的“復(fù)起為人”的愿望。
詩(shī)一開(kāi)頭就用對(duì)比的手法描寫，以突出牡丹不同于普通花卉?！胺不芘c時(shí)謝，妍華麗茲晨。欹紅醉濃露，竊窕留余春?！北娀ù蠖嚯S著春天的到來(lái)開(kāi)放，也隨著春天的逝去凋零，而牡丹卻把花兒開(kāi)放在暮春時(shí)節(jié)。那鮮艷的花朵，露珠滾動(dòng)，把枝條壓得有些傾斜了，極像多飲了一杯佳釀而有點(diǎn)微醺的佳人，那美麗的姿態(tài)，把春天匆匆的腳步也換留住了。作者的刻畫表現(xiàn)了牡丹超凡脫俗、卓然獨(dú)立的品性?；ㄈ缙淙?，牡丹的形象實(shí)則詩(shī)人自我品性的物化。
接著，作者繼續(xù)狀寫牡丹自我欣賞的倩影和醉人的芳香。“孤賞白日暮，暄風(fēng)動(dòng)搖頻?！焙挽愕拇猴L(fēng)輕輕地?fù)u曳著牡丹的枝葉，那婀娜的身影是那樣的柔美。在沒(méi)有百花爭(zhēng)姘斗艷的春未，它并不感到孤獨(dú)，它在欣賞自我，看重并保持自己的高潔。“夜窗藹芳?xì)?，幽臥知相親。”夜晚，牡丹沁人的芳香飄進(jìn)窗內(nèi)，好似來(lái)與靜臥的人親近。這四句詩(shī)用擬人的手法，把牡丹人格化，極富情趣。寫花的“孤賞”也是寫人的潔身自好，不隨波逐流。柳宗元雖然在政治上慘遭失敗，但他仍然執(zhí)著理想，堅(jiān)持既定的人生目標(biāo)，“雖萬(wàn)受擯棄，不更乎其內(nèi)?！?《答周君巢餌藥久壽書》)
“愿致溱洧贈(zèng)，悠悠南國(guó)人?！焙戊獭读x門讀書記》說(shuō)：“愿致溱洧贈(zèng)”二句，陳思玉詩(shī)‘南國(guó)有佳人，容華若桃李’，結(jié)句雖戲，亦《楚辭》以美人為君子之旨也。”牡丹美麗芬芳，高貴典雅，象征人的美好品德，也是作者自喻。好花贈(zèng)美人，美人有喻君子之意。柳宗元少有大志，才華橫溢，用世之心極切，可是流貶永州，一棄十年，雖然是“永州司馬員外置同正員”，實(shí)際上是“拘囚”身份，是一個(gè)“閑員”，抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，才華得不到施展，就象一朵被拋棄在荒野的牡丹。為此他痛苦，憤懣，然而又始終沒(méi)有放棄，孜孜以求，希圖進(jìn)用。詩(shī)的結(jié)句極其巧妙而委婉地表達(dá)了急于用世，希求援引的愿望，因此是全詩(shī)的主旨所在。
《戲題階前芍藥》在藝術(shù)手法上主要是一個(gè)“戲”字，全詩(shī)用戲謔的口吻，加上擬人手法的運(yùn)用，文辭清新，意味蘊(yùn)藉，難怪近人藤元粹稱這首詩(shī)“可為后人詠物軌范也”。
風(fēng)流子·黃鐘商芍藥
詞牌名：風(fēng)流子|朝代：宋朝|作者：吳文英
金谷已空塵。薰風(fēng)祝攥舞低鸞翅，絳籠蜜炬，綠映龍盆。窈窕繡窗人睡起，臨砌脈無(wú)言。慵整墮鬟，怨時(shí)遲暮，可憐憔悴，啼雨黃昏。
輕橈移花市，秋娘渡、飛浪濺濕行裙。二十四橋南北，羅薦香分。念碎劈芳心，縈思千縷，贈(zèng)將幽素，偷翦重云。終待鳳池歸去，催詠紅翻。
“風(fēng)流子”，本唐教坊曲名?！稉]塵錄》：“周美成為溧水令，主簿之姬有色而慧，每出侑酒，美成為《風(fēng)流子》以寄意?！彪p調(diào)，一百零九字，上片十二句，五平韻;下片十句，四平韻。
“金谷”兩句?！敖鸸取?，即金谷園，為晉石崇所筑，其址在河南洛陽(yáng)西北，內(nèi)多植有芍藥。此言金谷園中雖然已是找不到芍藥的蹤跡，但芍藥花早已經(jīng)在民間普及開(kāi)來(lái)了。所以每當(dāng)初夏南風(fēng)熏人之時(shí)，芍藥花就會(huì)從春夢(mèng)中蘇醒一一含苞綻放?！皣?guó)色”，本指牡丹，因?yàn)樯炙幓ㄒ才c牡丹花相似，故兼稱之。“半欹”四句，狀花。此言芍藥的花色有白有紅，品種繁多，在其花盛開(kāi)之時(shí)，簡(jiǎn)直可以引來(lái)鳳凰至前展翅而舞，同慶吉祥。因?yàn)樯炙?、牡丹，同為花中之富貴者，而鳳凰又是百鳥之王，所以詞人聯(lián)想到花、鳥雙至共現(xiàn)的吉利彩頭。又言芍藥花紅色的花瓣內(nèi)能分泌出芬芳的蜜汁，綠葉扶疏襯映艷花，顯得越發(fā)精神。它種植在繪有蟠龍圖形的花盆里供人觀賞，顯得富貴而又大方?！榜厚弧眱删洹４搜悦廊藘涸陂|房中睡醒起來(lái)，踱到階前，面對(duì)庭院中盛開(kāi)的芍藥花，也會(huì)被它的美麗驚呆而脈脈無(wú)言。“慵整”四句。言這位佳人自愧人不如花之嬌艷，就索興懶于梳妝打扮，任由睡后零亂的長(zhǎng)發(fā)斜披一邊，并且引動(dòng)她進(jìn)一步自傷：如果青春一旦過(guò)去，容顏將會(huì)更加憔悴。想著想著，不由得悲從心起，淚珠兒也像暮雨一樣紛紛落下。上六句也含有以人擬花之意。上片多方設(shè)喻作譬，盛贊芍藥花的美。
“輕橈”兩句，閑補(bǔ)一筆繪出南宋時(shí)的一幅風(fēng)俗畫。“秋娘渡”，為渡口名，蔣捷《一剪梅》詞：“秋娘渡與秦娘橋”句可證之。這里泛指所經(jīng)過(guò)的渡口。此言賣花女子用小舟載著芍藥花向花市駛?cè)ィ窘?jīng)渡口，與渡船相遇，激起來(lái)的浪花打濕了賣花女的羅裙?！岸臉颉眱删??！岸臉颉?，在揚(yáng)州城中，而揚(yáng)州在當(dāng)時(shí)以盛產(chǎn)芍藥著名于世。宋王觀《揚(yáng)州芍藥譜》云：“揚(yáng)之芍藥甲天下。”并且當(dāng)時(shí)的二十四橋周圍遍種芍藥，所以姜夔《揚(yáng)州慢》詞有：“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生?”“紅藥”，即芍藥，可作為明證?！傲_”，可釋為周圍。此是詞人從眼前之花想到它的盛產(chǎn)之地。此言詞人想起揚(yáng)州二十四橋的周圍，一定仍是遍植芍藥，如今也有香氣充斥橋的兩岸了?！澳钏榕彼木?。此言他想到眼前盛開(kāi)的芍藥花，它終有凋零散亂之日。在考慮再三之下，他偷偷地剪下美麗的重瓣芍藥花，去贈(zèng)給一位佳人。贈(zèng)白芍藥花用以勉勵(lì)其如白芍藥之玉潔冰心;重瓣者，喻己之相思重重也。“終將”兩句?！傍P池”，即鳳凰池，舊時(shí)中書省的所在地。此喻為作官。然詞人布衣一生，終無(wú)“鳳池”之望也。此處是說(shuō)：遙想今后當(dāng)我功成名就之時(shí)，我就會(huì)衣錦榮歸留居是地，那末就可以在芍藥花旁吟詠?zhàn)詩(shī)?，直到花瓣紛落之時(shí)才罷休。下片由花及人，詞人愛(ài)花之心歷歷可見(jiàn)。
側(cè)犯·詠芍藥
詞牌名：側(cè)犯|朝代：宋朝|作者：姜夔
恨春易去。甚春卻向揚(yáng)州住。微雨。正繭栗梢頭弄詩(shī)句。紅橋二十四，總是行云處。無(wú)語(yǔ)。漸半脫宮衣笑相顧。
金壺細(xì)葉，千朵圍歌舞。誰(shuí)念我、鬢成絲，來(lái)此共尊俎。后日西園，綠陰無(wú)數(shù)。寂寞劉郎，自修花譜。
這是一首吟詠芍藥風(fēng)情，描寫揚(yáng)州景物的詠物詞。
姜夔的詠物詞，不重在描摹物態(tài)的外形，而是遺其外形，重在神似，即攝取事物之神理，因而能達(dá)到一種清遠(yuǎn)空靈的境界。姜夔游歷揚(yáng)州，反映在作品中可以查考的有兩次：一次是公元1176年(孝宗淳熙三年)，他二十來(lái)歲，因事路過(guò)這座古城，目睹經(jīng)過(guò)戰(zhàn)火洗劫的蕭條景象，感慨萬(wàn)端，于是創(chuàng)作了名篇《揚(yáng)州慢》，以寄托自己的“黍離之悲”;一次是公元1202年(寧宗嘉泰二年)，他重游揚(yáng)州，已人到中年，時(shí)值暮春，芍藥盛開(kāi)，歌舞滿城，詞人置身于名花傾國(guó)之中，頓生遲暮之感。這后一次就是《側(cè)犯·詠芍藥》的緣起。
開(kāi)頭“恨春易去”四字籠罩全篇，是命意所在。“甚春卻向揚(yáng)州住”，用疑問(wèn)的語(yǔ)氣表現(xiàn)出對(duì)比之意和詠嘆之情。暮春時(shí)節(jié)，花事漸闌，別的地方已是春色無(wú)多，而在揚(yáng)州，春意獨(dú)多，春天好像對(duì)這座美麗繁華的城市有著特殊的感情，故而遲遲不愿離去?！拔⒂?，正繭栗梢頭弄詩(shī)句”。繭栗，本言牛犢之角初生，如繭如栗，見(jiàn)《禮記·五制》。任淵注黃庭堅(jiān)《廣陵早春》詩(shī)“紅藥梢頭初繭栗”句，謂“此借用以言花苞之小”。白石此句即本于黃詩(shī)。此刻，細(xì)雨如煙，芍藥枝頭的蓓蕾，吮吸甘霖，生機(jī)勃發(fā)，孕育著醉人的詩(shī)意?！芭弊窒伦謽O工。“紅橋二十四”，指揚(yáng)州的風(fēng)流名勝二十四橋，橋邊芍藥彌望?！岸臉蛎髟乱梗袢撕翁幗檀凳?”(杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》)至北宋已僅存七橋(沈括《夢(mèng)溪筆談》卷三注)，此言其多而已。紅橋、碧水、明月、名花、美人，加上那仙樂(lè)一般的簫聲，多么令人神往!“總是行云處”似借宋玉《高唐賦》中楚王夢(mèng)與巫山神女相會(huì)的故事來(lái)描寫仕女如云，從而給紅橋一帶涂上一層玫瑰色的浪漫光彩。以下由寫人采用比擬的手法寫芍藥的曼妙風(fēng)情：“無(wú)語(yǔ)，漸半脫宮衣笑相顧?！鄙炙幍妮砝僭谟曷兜淖虧?rùn)和游人的矚目下，悄悄地開(kāi)放了。她們半裹紅妝，微露笑靨，深情地顧盼著來(lái)來(lái)往往的觀賞者(包括詞人自己)。此句寫芍藥之有情，正人之有情也。此視《揚(yáng)州慢》“念橋邊江藥，年年知為誰(shuí)生?”何如?此句之妙，可與周邦彥詠薔薇“長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極”(《六丑》相媲美)。句意隱含著我已無(wú)福消受的意思，為下片寫自己遲暮之悲張本。
“金壺細(xì)葉”展示的是盛開(kāi)的芍藥。碩大的金紅色花朵，襯以細(xì)密的綠葉，顯得分外明艷驚人?！扒Ф鋰栉琛泵烂驳呐稍诨▍仓斜M情地唱著、跳著，應(yīng)和春的旋律。這聲色交融、春情激蕩的場(chǎng)面，頓時(shí)勾起詞人的遲暮之感?！罢l(shuí)念我鬢成絲”化用“紅藥梢頭初繭栗，揚(yáng)州風(fēng)物鬢成絲”(黃庭堅(jiān)《廣陵早春》)之句，揚(yáng)州風(fēng)物雖好，無(wú)奈自己已兩鬢斑白，置身于粉紅黛綠之間，顯得多么地不相稱。白石布衣清客一生，多依名公臣卿，但生性孤傲，不合眾流。故詞中每于眾人歡樂(lè)之際反寫己之清苦寂寞。他如《慶宮春》，本是四人同游，偏寫出“老子婆娑，自歌自答”;《鷓鴣天》寫賞燈之樂(lè)，偏寫出自己“少年情事老來(lái)悲”。結(jié)末以劉攽自況。據(jù)《宋史·藝文志》記載，劉攽的著述除《彭城集》、《公非先生集》等外，還有一卷《芍藥譜》，可惜已經(jīng)失傳?！昂笕瘴鲌@，綠陰無(wú)數(shù)。寂寞劉郎，自修花譜”，意思是說(shuō)：待到春盡夏來(lái)，名園綠肥紅瘦之時(shí)，我愿意默默無(wú)聞地為芍藥編修花譜。此與蘇軾《賀新郎》“待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)”同一意境?！凹拍倍郑c“自”字相映合，充滿苦澀滋味，映現(xiàn)出類似“無(wú)可奈何花落去”的凄涼心境，讀來(lái)倍覺(jué)情深意切。
昔人評(píng)論姜詞，認(rèn)為清遠(yuǎn)空靈是其基本特色。張炎說(shuō)：“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。清空則古雅峭拔;質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無(wú)跡。”(《詞源》卷下)姜詞之所以給人留下這樣的印象，原因在于作者有著豐富的美感經(jīng)驗(yàn)，能夠在感受、記憶、思考、想象等心理活動(dòng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行聯(lián)想，然后選用清新秀逸的言辭，把它化作動(dòng)人的意象。這類意象或意境總有些迷離恍惚，如水中之月鏡中之花。唯其如此，言外之意，畫外之境才更加繁富，更加耐人尋味。這首詞就大量采用比擬、雙關(guān)的修辭手法，以物擬人，寫物兼寫人。物與人猶形與影，若合若離，顯得明明麗麗而又影影綽綽。遺其形而得其神。像“無(wú)語(yǔ)，漸半脫宮衣笑相顧”，以多情的人來(lái)比擬無(wú)情的花，以人的情態(tài)來(lái)表現(xiàn)花的容貌，妙不可言。聯(lián)系上文“微雨，正繭栗梢頭弄詩(shī)句”，前者描述欲放未放的花苞，這里展示已開(kāi)但未全開(kāi)的花朵。而聯(lián)系下文“金壺細(xì)葉，千朵圍歌舞。誰(shuí)念我，鬢成絲，來(lái)此共尊俎”，寫花之外，又分明是在寫人，由揚(yáng)州風(fēng)物寫到揚(yáng)州風(fēng)情，從而勾出“鬢成絲”的遲暮之感。這樣，就大大豐富了作品“恨春易去”的命意。遺貌取神，離形得似，這大概就是構(gòu)成清空高遠(yuǎn)境界的一種有效手段。
姜夔還慣于采用避實(shí)就虛、提空寫景的方法。例如芍藥枝頭的蓓蕾，在春雨的催發(fā)下迅速膨大，不斷發(fā)生變化。那過(guò)程，那狀態(tài)，極其微妙，無(wú)法實(shí)言。在姜夔的筆下，它表現(xiàn)得非常簡(jiǎn)潔，也非常生動(dòng)：“微雨，正繭栗梢頭弄詩(shī)句。”“弄詩(shī)句”是醞釀詩(shī)情的意思，它確乎比較抽象，沒(méi)能把花苞受雨后迅速發(fā)育成長(zhǎng)的狀況具體地顯示出來(lái)，但卻深刻地揭示出變化的微妙以及含蘊(yùn)其間、難以言說(shuō)的詩(shī)意美。
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