書籍設(shè)計要考慮的方面有哪些?

書籍設(shè)計主要考慮以下三方面的內(nèi)容：

一、在進(jìn)行書籍蜂蜜水合計的時候要處理好封面和內(nèi)容的關(guān)系，不管用何種方式來體現(xiàn)書籍的立體形態(tài)，萬變不離其宗，“體現(xiàn)書籍的內(nèi)涵”始終應(yīng)是書籍設(shè)計最重要的原則,不能為設(shè)計而設(shè)計、為出新而出新。

書籍作為一種文化產(chǎn)品，終究是要用來讀的。所以書籍裝幀的形式一定要服從內(nèi)容，這就如同建筑房屋，不論外觀如何，首先要具有房屋的功能性。

二、書籍封面的構(gòu)思設(shè)計。書籍的封面設(shè)計整體來說要做到構(gòu)思新穎、切題，有感染力。一般的都要在封面設(shè)計想象，封面設(shè)計舍棄，封面設(shè)計象征，封面設(shè)計探索創(chuàng)新等方面入手。還有就是書籍封面的文字設(shè)計常用于書籍名的字體分書籍法體、美術(shù)休、印刷體三種。

書籍法體筆劃間追求無窮的變化，具有強烈的藝術(shù)感染力和鮮明的民族特色以及獨到的個性，且字跡多出自社會名流之手，具有名人效應(yīng)，受到廣泛的喜愛。如《求實》、《娃娃畫報》等書籍刊均采用書籍法體作為封面設(shè)計書籍名字體 。

三、書籍封面設(shè)計還有圖片設(shè)計，面的圖片以其直觀、明確、視覺沖擊力強、易與讀者產(chǎn)生共鳴的特點，成為設(shè)計要素中重要部分。

封面設(shè)計圖片的內(nèi)容豐富多彩，最常見的是人物、動物、植物、自然風(fēng)光，以及一切人類活動的產(chǎn)物。圖片是書籍封面設(shè)計的重要環(huán)節(jié)，它往往在畫面中占很大面積，成為視覺中心，所以圖片設(shè)計尤為重要。

擴(kuò)展資料：

書籍封面設(shè)計在書籍整體設(shè)計中位置是舉足輕重的。一本新書籍上市能否在最短的時間里贏得讀者的青睞，書籍的內(nèi)容是一方面，但是真正扮演吸引讀者，并給讀者第一印象絕對不是書籍的內(nèi)容，而是書籍封面。

如果說書籍是一個美女的話，那么封面絕對就是一個美女的身材和容貌的綜合體現(xiàn)。也最容易成為人們關(guān)注的焦點。

1、兒童類書籍形式較為活潑，在設(shè)計時多采用兒童插圖作為主要圖形，再配以活潑稚拙的文字，來構(gòu)成書籍封面。

2、畫冊類書籍 開本一般接近正方形，常用12開、24開等，便于安排圖片。常用的設(shè)計手法是，選用畫冊中具有代表性的圖畫再配以文字。

3、文化類書籍 較為莊重，在設(shè)計時，多采用內(nèi)文中的重要圖片作為封面的主要圖形，文字的字體也較為莊重，多用黑體或宋體；整體色彩的純度和明度較低，視覺效果沉穩(wěn)，以反映深厚的文化特色。

4、叢書類書籍 整套叢書設(shè)計手法一致，每冊書根據(jù)介紹的種類不同，更換書名和主要圖形。這一般是成套書籍封面的常用設(shè)計手法。

5、工具類圖書 一般比較厚，而且經(jīng)常使用，因此在設(shè)計時，防止磨損多用硬書皮；封面圖文設(shè)計較為嚴(yán)謹(jǐn)、工整，有較強的秩序感。

參考資料來源：百度百科-書籍裝幀

書籍封面設(shè)計的要求分析？

做任何一件事情之前，都要有一個計劃，做書籍設(shè)計也是如此，要做好書籍的封面，先要了解設(shè)計的要求。以下是我為你整理推薦，希望你喜歡。

書籍封面設(shè)計的要求有哪些

一.尺寸

設(shè)計封面之前一定首先決定并記清尺寸，一旦日后有改動則極其麻煩，其中包括：成品尺寸、勒口尺寸、書脊尺寸。

書籍整體尺寸計算：勒口×2+成品尺寸×2+書脊寬度+出血***各向3mm***

二.出血

出血一般為各方向3mm，需特別注意離特殊內(nèi)容至少25px的距離，如標(biāo)識標(biāo)志、條形碼、文字、重要圖案等。

三.文字

1.文字邊緣屬性有“無、銳利、犀利、渾厚、平滑”，選擇“無”，否則虛。

2.所有文字都盡量是單色，尤其是小字則必須單色***單黑為主***。若底不是白色，則必須正片疊底***單黑為主***。

若不是單色***單黑為主***，拼版時字會模糊，小字就更模糊。若不正片疊底，則會留有白色空隙，一旦有誤差則十分明顯。

3.正片疊底的意義：以單黑字和Y20黃底為例，若沒有正片疊底，則黑字顏色為K100，去除黑版這里為白色空隙，一旦拼版有誤差則十分明顯;若有正片疊底則黑字顏色為Y20K100，去除黑版這里為Y20，與周邊黃底相同，不會出現(xiàn)白色空隙。

4.另外，正片疊底會使此處顏色發(fā)生改變，若是黑色疊底下一層則無明顯差別，若是其他顏色則會有明顯改變。

四.書脊

計算方法：1.***碼數(shù)÷2***×0.001346×紙張克數(shù)=書脊厚度

2.***碼數(shù)÷2***×內(nèi)頁所用紙的厚度 = 書脊厚度

3. 1.1÷52×印張數(shù)×紙張克數(shù) 如果是輕型紙則+20 16開則÷2

其中也需要涉及到印張的知識，1印張×開本=碼數(shù)。 碼數(shù)即是頁數(shù)

制作書脊時需要注意書脊內(nèi)容的寬度，以免出線。***不同出版社和書商計算方法不同，需另用公式***。

五.條形碼

如果沒有現(xiàn)成的條形碼，則需自己根據(jù)ISBN書號來生成，目前可以生成條形碼的軟體有“蒙泰彩色電子出版系統(tǒng)V5.2B6***專業(yè)版***”

六.校對

編輯校對前需設(shè)計師自我校對一遍以減少錯誤，提升信任度，具體校對內(nèi)容為：

文字***包括書名、文字說明、著作者、作者介紹等***。

插圖***包括插圖位置是否有誤、內(nèi)容與書名是否有差、與出血線和書脊線之間關(guān)系、顏色是否正確等***。

條形碼***條形碼與書名是否有差，擺放是否整齊和諧***。

七.叢書

設(shè)計叢書封面時，一定要在各項資訊和版式皆準(zhǔn)確無誤并獲得認(rèn)可時再往下套模板，否則叢書數(shù)量越大往后改動越是麻煩，其中重要的資訊包括以除第六條之外的上全部。

如果有勒口的話，封面應(yīng)向勒口出血2mm，便于印刷。

封面設(shè)計的要求有哪些

1、 構(gòu)思

2、 構(gòu)圖

3、 制作

首先，談?wù)劦谝稽c：構(gòu)思?！皹?gòu)思”是整個封面設(shè)計的開端。

當(dāng)我們接到任務(wù)單的時候，就要首先了解該書稿的內(nèi)容，書籍屬于的型別，是文學(xué)類還是科技類，以及該書籍所面對是什么樣的讀者群，該書籍的市場定位，還有客戶的期望要求等等。作為一名書籍封面設(shè)計者，假如對于書籍內(nèi)容都不了解，或者知之甚少，那怎能做好書籍封面的設(shè)計工作呢?可以講，書籍的封面，是整本書的一個重要門面，當(dāng)讀者面對書籍的時候，首先看到的就是書籍的封面，并通過書籍的封面來對該書的內(nèi)容有一個大概的了解，并會由此慢慢對該書產(chǎn)生興趣，最終決定是否購買。所以，我們在進(jìn)行書籍封面構(gòu)思的時候，就要確保封面和內(nèi)容的相符，以簡潔的設(shè)計語言，表達(dá)出作者的思想，并吸引讀者的注意力。

在構(gòu)思的過程中，我們的腦海會浮現(xiàn)一個或者若干個想法或者構(gòu)思，這些想法或者構(gòu)思也許會在腦海很快閃現(xiàn)。但是，都是很有必要把這一個或者若干個想法和構(gòu)思，仔細(xì)考慮，深入的考量和探討挖掘，并形成清晰的思路，而不應(yīng)當(dāng)單獨選擇一個想法或者構(gòu)思獨立的考量和挖掘。這樣的設(shè)計人員，本人以為不是一個好的設(shè)計人員。這就是“構(gòu)思”的重要性，正所謂好的開端是成功的一半。因此在本人的設(shè)計中，總是寧愿多花些時間用在構(gòu)思之上，以不錯過任何一個好的設(shè)計要素或者一個好的設(shè)計方案!

接下來，我們談?wù)劦诙c：構(gòu)圖。前面我們談到的第一點“構(gòu)思”可以說只是一種“想像”，是一種抽象的東西、一種思維和思想。那么，接下來的“構(gòu)圖”就是一種具象的，一種現(xiàn)實的了。就是把抽象轉(zhuǎn)換成一種具象、一種實際上的東西。

“構(gòu)圖”可是說是一種版面的“排版”，也可以講是介于現(xiàn)實和半現(xiàn)實這兩者之間的。簡單的講，就是“找圖”、“找內(nèi)容”!另外，除封面的圖文排版之外，紙張和顏色方面的了解也非常的重要。不同的紙張，配以不同顏色的變化，不同的開本應(yīng)用同樣的內(nèi)容都會有不同的效果。多一個點，少一個點一樣有著不同的視覺效果，有時會有事半功倍的效果的。諸如上述這些，都是在構(gòu)圖的時候有必要好好了解的!還有一點需要提醒的就是：把需要用到的圖先找出來歸檔，以備將來具體設(shè)計的需要。

“構(gòu)思”和“構(gòu)圖”如同一對孿生兄弟，血脈相連，相互輔佐。不同的只是一個抽象的，還沒付諸于行動，另外一個是具象的，已經(jīng)是可以付諸于現(xiàn)實的了。

最后，我們來談?wù)劇爸谱鳌??！爸谱鳌笔菚饷嬖O(shè)計的最后一道工序了。在完成“構(gòu)思”和“構(gòu)圖 ”這對孿生兄弟的打造之后，接下來就是要把這些付諸于現(xiàn)實了。

在上機(jī)，開啟設(shè)計軟體進(jìn)行具體的設(shè)計制作之前，我認(rèn)為很有必要使用一下原始工具。首先用紙和鉛筆把自己要制作的東西實際的、簡單的描繪出來。把前面自己構(gòu)思處理的若干個想法在紙上進(jìn)行描繪排版，并加以完善。將后期的工作都在這里進(jìn)行斟酌、比較、選擇并完善，上機(jī)后就會如魚得水，有針對性的進(jìn)行書籍封面的制作，以很快的速度完成書籍封面的設(shè)計工作了。

封面設(shè)計三要素是什么

封面設(shè)計三要素如下：

1. 裝幀：設(shè)計方案是否符合記事本意圖

2. 版面設(shè)計：

a***記事本的封面、內(nèi)頁和圖片尺寸是否協(xié)調(diào);設(shè)計風(fēng)格是否貫穿記事本始終，包括扉頁和附錄版面是否易翻閱書寫，是否和內(nèi)頁相適應(yīng)***具體到內(nèi)頁的行距、行長之間的關(guān)系，左右兩邊整齊或者只有左邊整齊等***

b***整個內(nèi)頁設(shè)計是否適應(yīng)記事本的整體風(fēng)格?

c***設(shè)計方案的執(zhí)行情況如何***工藝難度、制作成本、材料是否適應(yīng)***

d***版面的字安排是否一目了然、合適和符合目的***書寫文字的醒目***

3. 美術(shù)設(shè)計： a***封面設(shè)計和內(nèi)頁設(shè)計是否符合整個公司的形象與要求，脊位上是否正位

b***封面設(shè)計和內(nèi)頁設(shè)計是否組合在整體方案之中***例如文字、色彩***

c***封面選用的材料是否合理

e***封面設(shè)計是否適應(yīng)書籍裝訂的工藝要求***例如：封面與書脊連線處，平裝書的折痕和精裝書的凹槽等***

d***圖片***照片、插圖、技術(shù)插圖、裝飾等***是否組合在基本方案之中，是否符合書籍的要求經(jīng)過選擇的

f***技術(shù)：版面是否均衡***字距有沒有太寬或太窄***

請分析一下書籍設(shè)計的情感表現(xiàn)？

1.書籍版式的情感表達(dá)

作為書籍與讀者之間重要的信息中轉(zhuǎn)站，版式設(shè)計憑借著文字、色彩與插圖等基本造型語言進(jìn)行有機(jī)的排列組合，以美觀的形態(tài)滿足了讀者多樣化的情感需求。這一點并不是毫無根據(jù)的。事實上，在書籍設(shè)計的發(fā)展史上，版式設(shè)計一直被廣泛重視，成為設(shè)計者進(jìn)行情感表現(xiàn)的重要方式。曾經(jīng)的線裝書在版式設(shè)計上就一直在貫徹“天人合一”的理念，不僅在文字的排列和空白的配合上相得益彰，還與文人雅士的著裝特點相符合，傳達(dá)著一種優(yōu)雅從容、悠閑自得的情感特質(zhì)。及至當(dāng)前，自由版式的設(shè)計作為一種創(chuàng)新型版式設(shè)計形式，憑借自身自由、隨性的特點以及文字與圖畫一體的風(fēng)格，較之傳統(tǒng)的版式設(shè)計更具優(yōu)勢，因此在書籍設(shè)計的情感表現(xiàn)方面應(yīng)用頗廣。

2.書籍材質(zhì)的情感表達(dá)

材質(zhì)的情感表達(dá)也是值得肯定的。從書籍設(shè)計對材質(zhì)的選擇看，不同的材質(zhì)所具備的不同特征成為書籍內(nèi)容的有效載體，具備一定的情感傳達(dá)價值，在一定程度上說那些正確選用材質(zhì)的書籍總是能夠賦予書籍更強的生命力。

3.書籍色彩的情感表達(dá)

色彩一直是書籍設(shè)計中最引人注目的藝術(shù)元素，其與各種元素一起共同構(gòu)成了極具視覺沖擊力的書籍形式，不僅起到了良好的美化書籍的效果，還在一定程度上迎合了讀者的色彩愛好和習(xí)慣，滿足了讀者的多樣化需求。在眾多借助色彩進(jìn)行情感表達(dá)的書籍設(shè)計中，兒童書籍設(shè)計最具代表性，其對色彩的恰當(dāng)選用不僅提高了兒童的藝術(shù)欣賞，更引發(fā)了更高層面的精神體驗，幫助他們樹立了正確的審美觀。

一方面，設(shè)計者要從市場實際出發(fā)，了解同類圖書的設(shè)計特點，結(jié)合這一現(xiàn)實進(jìn)行更加具備針對性的設(shè)計定位，選擇更符合兒童特點，更能夠引發(fā)其情感波動的理想色彩。比如，針對兒童好奇心強的特點，設(shè)計者可以對不同年齡段的兒童讀者群體進(jìn)行區(qū)分，大膽選擇色彩明快的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格，讓書籍的情感指引更加鮮明和確切。

另一方面，兒童書籍設(shè)計中的色彩還應(yīng)在封面設(shè)計中進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)新，讓整體提升書籍的文化意境，讓兒童從書籍的外觀便沉浸其中，然后更好地進(jìn)入書籍的內(nèi)部世界，促成情感的指引與升華。比如，設(shè)計者可以將色彩感進(jìn)行輕重倒置，將明度較高的顏色作為底色，并在其中插入其他色彩，營造跳躍的動感，達(dá)到可愛的效果；放大三原色對比色，掙脫生活中固定的顏色框架與束縛，讓整個書籍設(shè)計的色彩更加鮮明、絢麗。

什么是現(xiàn)代書籍設(shè)計

書籍裝幀在我國有著悠久的歷史和燦爛的成果。在現(xiàn)代出版事業(yè)出現(xiàn)后的百年來，我們的先輩吸取西方新興的設(shè)計理念和印刷技術(shù)，在書籍、雜志、的裝幀構(gòu)思、構(gòu)圖、色彩、版式設(shè)計和字體等方面都已有全新的發(fā)展和創(chuàng)造。但近幾十年來，書裝業(yè)的形勢不容樂觀，舊的觀念、體制使裝幀藝術(shù)設(shè)計長期俳徊、滯留在"封面設(shè)計"的業(yè)態(tài)上，躑躅不前，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于歐、美、日的水準(zhǔn)。對這一現(xiàn)狀的思考，出版和設(shè)計界的同仁們在做出理性的反省的同時，開始了對書籍裝幀學(xué)方面的革新，把傳統(tǒng)的書籍裝幀推向了書籍形態(tài)價值建構(gòu)的高度。如今，我們迎來了中國的書籍裝幀的又一個春天，設(shè)計家們用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)承載新銳的設(shè)計理念，佐以豐富的實踐經(jīng)驗，使裝幀藝術(shù)呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的新風(fēng)貌，并且越來越受到人們的關(guān)注。

第十四屆全國書展無疑給我們提供了一個了解中國書籍裝幀設(shè)計現(xiàn)狀的平臺。這次書展在風(fēng)景秀麗的桂林舉行。展覽實時七天，云集了全國各大出版單位，展出的書籍種類繁多，層次各異，包括科技類、文學(xué)類、兒童類、藝術(shù)類等等。展覽會不僅讓人感受到濃厚的文化交流氣息，而且也可稱得上是一次視覺的盛會。展會上的書籍無論是從色彩上還是形態(tài)展示上都讓人耳目一新。筆者經(jīng)過數(shù)天的現(xiàn)場調(diào)研，分析總結(jié)了中國當(dāng)今書籍裝幀設(shè)計呈現(xiàn)出的“新風(fēng)貌”，其具體表現(xiàn)在以下兩大方面。

一、書籍中可視圖像表達(dá)的個性化與統(tǒng)一化

1．從書的平面的范疇來看，包括封套、內(nèi)文版式設(shè)計等。本次展覽的書籍中我們可以了解到，目前，我國書籍的封套設(shè)計都具有其獨特的創(chuàng)意，或在構(gòu)思上，或在色彩上，或在設(shè)計語言上，以鮮明的個性，顯示著自己的特點，也反映了設(shè)計者對美學(xué)意識的體悟和形式美的創(chuàng)造。各種特殊印刷、色彩也紛紛應(yīng)用于各種封套上，如： 凹凸字、UV膠、燙金、燙銀等效果屢見不鮮。這些令作品既有中國氣派又有幾分“洋味”，頗具現(xiàn)代美感，又成功地將西方藝術(shù)的濃烈色彩、充滿動感的視覺沖擊以及狂放的藝術(shù)創(chuàng)造精神，借鑒到書籍裝幀設(shè)計中來，使整個設(shè)計清新、明快，富于生機(jī)勃勃的活力。

2．在版式設(shè)計上，設(shè)計者們一改過去幾十年不變的千篇一律，老五號，27字26行，白紙黑字的排列模式，單一死板的敘述，無表情的粗簡圖解，無旁證博引的知識羅列；一句古詩古詞不作解釋，一件歷史文物無以考證，一樁重大事件沒有說明，一位名人無生辰介紹和形象出現(xiàn)，枯燥繁復(fù)的數(shù)字無概括易懂的圖表顯示。而今的書籍版式編排更具科學(xué)性：講究內(nèi)文、標(biāo)題、跋、旁注、頁碼等的整體運籌；和文字的字體、字號、字距、行距細(xì)微感覺的運用，以及橫排、豎排的組合變化，文字組合的疏密節(jié)奏及強導(dǎo)向性，加之合理方便的檢索，令全書的節(jié)奏感和韻味的感染力十足，同時滿足處于當(dāng)今高節(jié)奏、高信息時代的年輕讀者群的求知欲望和對新事物新形式的敏感度。筆者觀察到《中國民間美術(shù)全集》就是一個典型例子。全書14卷均采用統(tǒng)一的書函底紋、封面格式、環(huán)襯紙材、分章隔頁、板芯桓線和提示符號，而每個分卷則以分編色標(biāo)、分卷圖像、專色標(biāo)記和內(nèi)頁彩底顯示出共性中的個性，整體中的變化，從而使各卷既保持了橫向的連續(xù)性，同時又具有縱向的連續(xù)性，造成了全書視線的有序流動。除此之外，書籍中插圖、圖表、照片、裝飾圖、記號、符號、暗號、飾紋空白等運用更加合理化；圖像也更多樣化、個性化，表達(dá)更時空化；把理論、數(shù)據(jù)等等不可視內(nèi)容進(jìn)行視覺化的表達(dá)，這些設(shè)計擴(kuò)大了書的平面設(shè)計容量的，書籍的形態(tài)都在進(jìn)行周密細(xì)致地設(shè)計灌入。書籍的各種構(gòu)成元素現(xiàn)都成為設(shè)計師手中的法寶。它們貫穿書體令書籍成為外在和內(nèi)在形神兼?zhèn)涞纳w，神氣十足。讀者也將從書中獲得超越書本的知識容量值，感受到書中的點、線、面構(gòu)成的智慧之網(wǎng)。

二、書籍形態(tài)的整體化與多元化并存

1．書籍其實就像六面體，是立體存在的。從書的三維角度來看，書籍裝幀設(shè)計已經(jīng)成為一個立體的、多側(cè)面的、多層次的、多因素的系統(tǒng)工程。其中包括書籍的外部形態(tài)設(shè)計、印刷工藝、印制材料的選擇等。本次書展上已出現(xiàn)了各種特殊開本的書籍，如長方形、正方形，小64開，圓形開本，以及各種異形開本。

2．在印制材料性格的選擇和把握上，設(shè)計師們開始兼顧材料的視覺感受和觸覺經(jīng)驗感受，選用能讓照片、繪圖、文字還原性好，再現(xiàn)性強、安定性穩(wěn)、反射率低，使讀者不易疲勞的紙張。（如東漢蔡侯紙、埃及紙沙草紙、古羅馬羊皮紙……）同時，處理好橫向紋理紙和縱向紋理紙之間微妙的差別，材料的性格與表達(dá)內(nèi)容更具統(tǒng)一性，紙張材料更加注重多樣化組合，及對比統(tǒng)一。各種各樣的材料，以其肌理、色彩、質(zhì)地的不同，可以表現(xiàn)出強烈的個性色彩，通過裝幀設(shè)計家巧妙而從深層地挖掘其功能，紙張能誘導(dǎo)讀者產(chǎn)生不同的心理反射，且深化了書的內(nèi)涵。

3．在印刷工藝方面，當(dāng)今的設(shè)計者正千方百計地在利用新一代膠印印刷、電腦制版等先進(jìn)技術(shù)手段來充實以往表現(xiàn)力差的銅鋅版印刷不足，并且進(jìn)一步向新技術(shù)挑戰(zhàn)。這樣，通過設(shè)計家對書籍內(nèi)容的時間空間構(gòu)造意識--時空層次化、視線流的流動、誘導(dǎo)和滲透。書籍中每一張圖、每一行字、每一條線、每一個點、每一色塊、每一頁材料、每一點記號……都像構(gòu)筑房屋的構(gòu)件，架起了書籍的天和地，外表和內(nèi)部，將內(nèi)容進(jìn)行理性梳理，對諸要素進(jìn)行精心提煉，表達(dá)語言的流動誘導(dǎo)……使設(shè)汁具備核的擴(kuò)張力，最終要表達(dá)的并非書籍表面物質(zhì)量的多和少，而是神氣--精神穿透力的強和弱。當(dāng)我們拿起書籍，手觸目視心讀，上下左右，前后翻轉(zhuǎn)，書與人之間產(chǎn)生具有動感的交流，這種立體的存在更為明顯，書籍設(shè)計已不能只顧及書的表皮,還要賦予包含時空的四次元全方位整體形態(tài)的貫穿、滲透，這已是當(dāng)今書籍設(shè)汁的基本要求。

4．書籍的展示更具整體感。書籍作為一種文化產(chǎn)品投入市場的最終目的也在于實現(xiàn)它的商業(yè)價值。書展上許多品牌圖書陳列除了以數(shù)量、和個性的書籍外殼設(shè)計來獲取較好的視覺注目以外，還盡量做到陳列的系列化、整體化，以次烘托、營造出一種氣氛，來吸引、打動讀者。許多書籍被堆放成各種形式的體塊，不僅突出了圖書整體的視覺效果，還實現(xiàn)了讀者與書籍的一種互動，令讀者從視、觸、聽、聞、味五感上去體會書籍，同時達(dá)到營銷中“復(fù)合訴求”的效果。

雖然這第十四界全國書展給我們展示了中國當(dāng)前書籍裝幀設(shè)計百花齊放的新風(fēng)貌，但筆者認(rèn)為仍存在著一些問題。

首先，當(dāng)前有些出版社成功塑造了一批品牌圖書，在產(chǎn)生良好市場效應(yīng)的同時引來許多模仿與跟風(fēng)。比如近年來由某出版社率先推出了一套設(shè)計類64開的“口袋本”工具圖書，由于其開本新穎，便于攜帶，上市之初便獲得了較好的市場反響，隨之帶來了良好的經(jīng)濟(jì)效益。于是有幾家出版社紛紛推出了自己的64開本的“口袋本”設(shè)計圖書，以至于在最后形成了書展的貨架上口袋書擁擠不堪，泛濫成災(zāi)。這種一味的跟風(fēng)也使得其最初率先推出“口袋本”叢書的出版社利益受損，本身一個絕佳的策劃創(chuàng)意也毀于一旦。由此可見，這種缺乏原創(chuàng)性、毫無新意的出版策劃既損害了它家出版社的利益，同時也使得自家出版社浪費資源，并未起到開發(fā)、拓展出版市場的目的。

第二，書籍的創(chuàng)意雖然新奇，但把握的度不夠準(zhǔn)確。外形美和內(nèi)在美的珠聯(lián)璧合，才能產(chǎn)生形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)魅力。書籍形態(tài)的塑造，并非書籍裝幀家的專利，它是著作者、出版者、編輯、設(shè)計家、印刷裝訂者共同完成的系統(tǒng)工程，也是書籍藝術(shù)所面臨的諸如更新觀念，探索從傳統(tǒng)到現(xiàn)代以至未來書籍構(gòu)成的外在與內(nèi)在、宏觀與微觀、文字轉(zhuǎn)達(dá)與圖像傳播等一系列的新課題。當(dāng)前有些書一味的追求視覺上的沖擊力，以為只要加上新式的印刷效果，以及很不到位的版式內(nèi)文設(shè)計就能吸引讀者，孰不知這只是舍本逐末；忽視了書籍最重要的文化含量，從而造成許多書籍的有形無神。

總而言之，書籍裝幀在我國已是藝術(shù)之林中獨樹一幟的藝術(shù)形式，當(dāng)代優(yōu)秀的書籍裝幀藝術(shù)家們用他們的智慧、學(xué)識及寶貴的經(jīng)驗為中國當(dāng)代的書籍藝術(shù)開辟了一片新天地，雖然還有不足，但仍需認(rèn)清形勢，大膽更新觀念，創(chuàng)造嶄新的設(shè)計理念，使我國的裝幀藝術(shù)進(jìn)一步繁榮起來。

請從書籍裝幀設(shè)計的角度分析一下這本書的封面

.文字版面的四周適當(dāng)留有空白，使讀者閱讀時感到舒適美觀，整體也很完整?？破疹惖臅皇且话闵唐罚且环N文化，內(nèi)容基本達(dá)到索要傳達(dá)的信息。還是不錯的作品。