絕句的詩意是什么?

杜甫的《絕句》的詩意：兩只黃鸝在柳枝上鳴叫，一行白鷺在天空中飛翔。窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳萬里迢迢開來的船只。

賞析：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天兩個(gè)黃鸝在鳴，這就有聲音了。一行白鷺上青天，這就有一個(gè)行為、一個(gè)行動(dòng)。一橫一縱，兩和一相對(duì)；一橫一縱，就展開了一個(gè)非常明媚的自然景色。這句詩中以鳴字最為傳神，運(yùn)用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動(dòng)活潑。那么接下來杜甫又講到窗含西嶺千秋雪，我的窗子里包含了岷山千萬年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個(gè)岷山。門泊東吳萬里船我的門口停著長萬里的船只。這樣就形成了一迎一送，迎這個(gè)積雪的山頭來進(jìn)入你的視野，送這個(gè)船到下游去。那么這個(gè)萬里船能夠通行，也說明這個(gè)安史之亂已經(jīng)進(jìn)入了尾聲了，已經(jīng)接近要平定了，這個(gè)時(shí)候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來來往往了。那么這么一首詩，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對(duì)仗的。從六朝開始就有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術(shù)，我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對(duì)仗，或者四句前面兩句寫景對(duì)仗后面兩句抒情不對(duì)仗，或者是前面兩句不對(duì)仗后面兩句對(duì)仗，那么現(xiàn)在他這首詩四句都對(duì)仗，可以說是一首非常工整的、寫得非常認(rèn)真的一首詩。杜甫有一個(gè)寫詩的時(shí)候讓人語不驚人誓不休，所以他就把這首詩千錘百煉。

《絕句》 唐·杜甫

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

注釋：

1、西嶺：西嶺雪山。

2、千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。

3、泊：停泊。

4、東吳：古時(shí)候吳國的領(lǐng)地。

5、萬里船：不遠(yuǎn)萬里開來的船只。

譯文：

兩只黃鸝在空中鳴叫，

一行白鷺在天空中飛翔。

窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，

門口停泊著從東吳萬里開來的船只。

絕句的意思是什么 絕句的意思是啥

1、絕句，近體詩的一種。全首四句。每句五言的叫五言絕句，七言的叫七言絕句。字的平仄和句末押韻都有一定的規(guī)則。

2、絕句，又稱截句、斷句、絕詩，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起來的一種漢族詩歌體裁，屬于近體詩的一種形式。絕句一詞最早在南朝的齊、梁時(shí)代就已出現(xiàn)。

3、絕句起源于漢魏六朝的樂府短章，其名稱可能來自六朝文人的“聯(lián)句”。

4、文獻(xiàn)記載，六朝時(shí)期文人宴集，有聯(lián)章作詩的風(fēng)氣，每人作四句五言，合成一首整詩。如果將各人所作的割斷開來，單獨(dú)成篇，就叫“一絕”，而絕句的稱呼即由此而立。

古詩絕句的意思是什么?

杜甫賞析》

唐·杜甫

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,

一行白鷺上青天.

窗含西嶺千秋雪,

門泊東吳萬里船.

描寫了黃鸝、翠柳、白鷺、青天、雪、船六個(gè)景物.

這首唐詩從誕生以來,便被歷朝歷代文人推崇,并逐步成為各個(gè)朝代教育學(xué)童學(xué)習(xí)唐詩的教材之一.至今在中國小學(xué)課本里仍是如此.

很多文人、詩人、社會(huì)學(xué)者、歷史學(xué)者都對(duì)杜甫的這首淺顯易懂的《絕句》進(jìn)行過分析研究,并做出過很精辟的注解.出于對(duì)它的情有獨(dú)衷,我從少時(shí)第一次背誦它時(shí),便被其中的精美絕倫的描述所吸引.在此謹(jǐn)對(duì)這首唐詩做添足賞析,玩味之意盡在不言中.

我們先從整體上縱觀全詩,是由兩句相映成趣的寬對(duì)（對(duì)聯(lián)的一種形式）組成.全詩二十八個(gè)字所包涵的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出這二十八個(gè)含義.下面讓我們來共同欣賞這首著名的《絕句》.

這首詩的起始句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”,所表達(dá)的十分簡單明了.詩人描繪了他站在窗前看到的近景中一幅優(yōu)美的圖畫：

這是一幅早春圖,在窗前剛剛抽絲發(fā)芽的柳樹上,有兩只黃鸝鳥在歡快的相應(yīng)和般地鳴唱.在詩中首句的第一個(gè)字,詩人便用“兩”這個(gè)數(shù)字和“個(gè)”量字來表示了一個(gè)頭頸微動(dòng),目光微挑的動(dòng)作.

這里詩人用“個(gè)”字,而不是用“只”來描述黃鸝鳥的狀態(tài),是用語感來表述詩人看到的黃鸝鳥是一種動(dòng)態(tài).這里很關(guān)鍵的一個(gè)字,便是這個(gè)“個(gè)”字.“個(gè)”字是仄音,用去音來表示的語氣中,有驚嘆的含義.詩人用“個(gè)”來告訴讀者,是黃鸝鳥的鳴叫聲把他的目光吸引住的.一個(gè),兩個(gè),噢,原來這里還有一只小鳥.而這里若用“只”來表示,小鳥的狀態(tài)就不一樣了.詩中的兩個(gè)黃鸝鳥是在樹杈間一上一下,不是并肩站在一根樹枝上的,因?yàn)楹竺嬉粋€(gè)鳴翠柳的“鳴”字便表示了小鳥相互和鳴,在樹枝間歡叫的追逐的狀態(tài).一只小鳥在下,另一只小鳥在上,都是側(cè)抓住飄動(dòng)的柳絲在嬉戲.

為什么說小鳥是側(cè)抓著柳絲呢?這在首句的第六字“翠”字便可知道.

柳樹在春天里是最先發(fā)芽的北方樹種,其發(fā)芽時(shí),先是樹條里返青,這時(shí)叫抽絲,然后很嫩的芽葉吐出尖尖的嫩綠色.此時(shí)的柳樹是其最美的狀態(tài),文人畫匠多把此刻的柳樹寓意為情竇初開的少女.即便是一棵柳樹,丈余外都猶如一層綠霧漫卷在樹冠上,由于細(xì)柳條的淺棕色里泛出一絲青綠色,柳條開始褪去冬天僵直的狀態(tài),變得柔軟起來.

此刻的柳絲多入詩畫,曹雪芹在《紅樓夢》黛玉葬花一回里這樣描繪：“柳絲榆莢自芳菲,不管桃飄與李飛；”、更如葛紫巾 南鄉(xiāng)子的唱和詩“長亭無風(fēng)柳絲斜,杏花疏影笛聲啞.”“梅花漏泄春消息,柳絲長,草芽碧.不覺星霜鬢邊白,念時(shí)光堪惜”（晏殊詞）“玉樓明月長相憶.柳絲裊娜春無力”（溫庭筠）.而杜甫的“隔戶楊柳弱裊裊,恰似十五女兒腰”更是給讀者描述了柳絲輕柔、無風(fēng)尚且柳絲斜的狀態(tài).詩人準(zhǔn)確地把握了春天柳絲的狀態(tài),而這時(shí)兩個(gè)黃鸝鳥正是用爪抓住來回飄動(dòng)的柳絲,在春意盎然的微風(fēng)里,啾啾鳴叫,詩人也許正是被這樣的鬧春鳴叫聲吸引到窗前.

上闋的末句“一行白鷺上青天”,是和首句相對(duì)應(yīng)的.詩人正是被黃鸝鳥的鳴叫聲吸引到窗前,當(dāng)他的目光從柳絲下的一只黃鸝鳥轉(zhuǎn)移,被上面那只黃鸝鳥的鳴叫聲挑起目光時(shí),從樹梢上,看到了遠(yuǎn)方的青天.

如果說詩人用一種歡快的筆調(diào)寫出了黃鸝鳥跳躍鳴叫的動(dòng)感畫面,那么此句中“一行”便給讀者一種目光直線上升的感覺.白鷺鳥相對(duì)于黃鸝鳥來說,一個(gè)是體形龐大的候鳥,一個(gè)是體形弱小的雀鳥.這是一種寓意對(duì)比,我在下文中會(huì)說明.成群結(jié)隊(duì)的白鷺鳥,在春暖花開季節(jié)從南方越冬而北歸.那一種思鄉(xiāng)歸故里的迫切心情,被詩人精準(zhǔn)地用一個(gè)“上”字淋漓盡致地表露出來.白鷺鳥的一行,與黃鸝鳥一上一下的分離成兩個(gè)的狀態(tài),形成了鮮明的對(duì)比.詩人也借著兩種鳥的狀態(tài),把目光從眼前的一棵柳樹,投向了一望無際的青天.

古詩中描寫天色的有很多,而詩人用“青”字來表述早春清晨爽朗的晴空,杜甫作為唐代最具有代表的現(xiàn)實(shí)主義詩人,描寫早春天空的這種定義,也影響到了這個(gè)時(shí)期和中國一衣帶水的東瀛.著名日本演歌《北國之春》的首句中“亭亭白樺,悠悠碧空”一句中,日文漢字便是“青空”兩個(gè)字.

這里,“青”所涵蓋了這樣兩層意思.

一是,青,顏色,藍(lán)、綠的兼色.既沒有藍(lán)色的沉悶,也沒有綠色的寧靜,它是一種很透亮的感覺,在西方油畫色彩學(xué)里,有一種加光混合法,例如用朱紅、翠綠、藍(lán)三種原色光,同原色光雙雙混合,又可以混合出黃、青、紫紅三種間色光.在色相圖標(biāo)里,自然光的七色只有青色未被列入基本色相,原因便在于,青色的透明感在投光時(shí),無法完全掩蓋其它“正”色.

二是,青,狀態(tài),初生萌發(fā)、干凈淳樸.這層意思對(duì)于暮冬已過,春色將至的早春煥發(fā)出來的生機(jī),猶為重要.詩人正是抓住了這種感覺,用一個(gè)“青”抒發(fā)了自己暮年壯心不已的情節(jié).

詩人用“色”的感覺在這里猶顯考究.

縱觀上闋這兩句,兩個(gè)數(shù)字“兩”、“一”,兩個(gè)量詞“個(gè)”、“行”,兩種鳥類“黃鸝”、“白鷺”,兩個(gè)動(dòng)作“鳴”、“上”,兩種顏色“翠”、“青”,兩個(gè)距離“近柳”、“遠(yuǎn)天”.表面的十四個(gè)字,表述了十四種事物.但是,詩人在這首二句里,已經(jīng)隱藏了遞進(jìn)的豪情,用一個(gè)“青”字來承上啟下,通過這透亮的青色,讓讀者看到下闋里,詩人更難述懷的心情.

如果說詩人在上闋里,只是單單描寫了景致,在下闋里,詩人便更借景述懷,以物寓情了.

《絕句》下闋的首句“窗含西嶺千秋雪”,首先給讀者的視線確立了一個(gè)畫框——“窗”.中國古典建筑里,工匠是十分注重“窗”的設(shè)計(jì).唐代建筑全國僅存四處,都在山西；當(dāng)年梁思成和林徽因夫婦正是由于在山西發(fā)現(xiàn)了唐代建筑——佛光寺,并數(shù)次古建筑考察,才使得梁思成了中國古建筑結(jié)構(gòu)的奧秘,完成了對(duì)《營造法式》這部“天書”的解讀.在該書中,有關(guān)“窗”的圖樣多達(dá)一卷,而這些圖樣中,其中很多都是“漏木雕花”.這在成都杜甫草堂里有些可以看到.詩人先給我們?cè)O(shè)定了這樣一個(gè)場景——既然已經(jīng)把讀者的視線引到了“青天”,那么就不應(yīng)讓我們看完整一個(gè)視角.這里,詩人用“含”字,便隱含掉很多視覺上多余的景色,就象給我們一個(gè)相機(jī)的取景器,我們便在一個(gè)“漏木雕花”的取景器中看到了遠(yuǎn)山.

“西嶺”是指成都西南隅的“西嶺雪山”.為什么詩人不寫南嶺或北嶺或東嶺,而偏偏提到西嶺這樣一個(gè)地理環(huán)境位置呢?只是偶然嗎?

不,在唐代,佛教文化已經(jīng)在中國開始盛行,佛教傳入中國,并達(dá)到鼎盛時(shí)期,正是在杜甫少年時(shí).那時(shí)的人們思想意識(shí)形態(tài)中,除了東方傳統(tǒng)儒教的熏陶外,已經(jīng)開始接受西方佛教文化的影響.以中國傳統(tǒng)文化的觀念,西方代表著死亡,東方代表著生機(jī).佛教把人的死稱為涅盤,是入西方極樂世界.儒教是勸人講禮,講一切生機(jī)的觀念.作為詩人的杜甫,在寫這首絕句時(shí),已經(jīng)辭掉官職,在歸浣花溪的路上.那時(shí),杜甫已經(jīng)隱約看到了身后百年的歸宿,也感覺到了一生不得志,難酬志愿的結(jié)局.所以,詩人用“千秋”來表達(dá)了自己百年后所希望達(dá)到的“雪”的潔白境界.

而此刻,這“窗”所遮擋的視線,可以任由讀者去想象.“西嶺”山脈恰倒好處地被詩人用“窗”的四框包含起來,使我們的視線隨著詩人的畫筆,就停留在上沿“青天”,綿延橫亙的“西嶺”雪線,到近出的抽絲“翠柳”.這時(shí),詩人的視線回收,落到了小院柴門外的江邊上另一番景色.

全詩最后一句“門泊東吳萬里船”,一下子將讀者的眼球,從遠(yuǎn)景又拉回中遠(yuǎn)景的地方.

如果上句詩人描寫了“窗”內(nèi)的景致,那么末句一開始就點(diǎn)出“門”這個(gè)角度,便已經(jīng)將視線里的景致,化為一種心情的盼望.窗內(nèi)有景,在這個(gè)景致中,有院落,也有柴門,透過柴門而現(xiàn)門外江面上停泊蓄勢待發(fā)船,已經(jīng)很明確地點(diǎn)明詩人將人生路比作萬里行舟的精辟論斷.這就是中國畫中,景中借景,畫中有畫的藝術(shù)特點(diǎn).國畫中山水畫時(shí)常將主景的繪畫中,在畫“眼”這樣的位置,畫上亭臺(tái)樓閣,小橋流水等這樣一些點(diǎn)睛之處,而這樣的點(diǎn)睛之處反而有別于潑墨渲染這樣的大寫意.往往于細(xì)微處更見細(xì)微,而這幅畫的主題,大部分便出于此.中國人的含蓄,詩人與畫家在表達(dá)自己的個(gè)人情感上的筆調(diào),從這些大道相通的藝術(shù)觀點(diǎn)上,都體現(xiàn)了出來.

若是將“門”外的景色當(dāng)作“窗”景的畫中畫,是遞進(jìn)的景致.那么二字“泊”字與三句中頸字的“含”卻有不同的意義.“泊”有停泊、?？康囊馑?是船總要行舟,是泊總要有航的開始,所以,一個(gè)“泊”字給讀者以將行的動(dòng)的期待.而“含”字具有包含、涵蓋的意思.這是一種靜的狀態(tài),靜止千年的雪,是詩人一生的清白與孤獨(dú).詩人用“含雪”來表明他暮年對(duì)自己一生的總結(jié),也用“泊船”來抒發(fā)自己歸家心切,報(bào)國心志的感觸.

“東吳”作為泛指一個(gè)地區(qū)的名詞,和上句中“西嶺”的山脈名詞相對(duì),給人以時(shí)空感.這首詩是杜甫在五十四歲時(shí)寫成的,詩人在這年正月三日辭官幕府,返回成都老家.此時(shí),杜甫一生中最后一個(gè)官職也辭掉了,但詩人抑郁寡歡的心情在看到春日美景時(shí),也不自禁開始心中萌發(fā)感慨.從“東吳之船”將行的人生萬里路,到“西嶺之雪”未泯的心愿千年志.詩人借景把動(dòng)與靜的兩種現(xiàn)實(shí)狀態(tài)和自己人生的兩種境地給讀者充分展露了出來.

在下闋的兩句詩文中,詩人描寫了兩處景“窗”、“門”,兩種狀態(tài)“含”、“泊”,兩個(gè)地理位置“西嶺”、“東吳”,兩種物質(zhì)“雪”、“船”.這十四個(gè)景物,卻遠(yuǎn)比上闋的單純寫景,更加清晰地把內(nèi)心世界表現(xiàn)出來.杜甫作為中國文學(xué)史上現(xiàn)實(shí)主義大家,作為與詩仙李白齊名的唐代詩圣,其晚年五十多歲后才有大量的詩詞問世,這首詩作為其晚年作品,用詞簡練,用字精準(zhǔn),用意單純,用情至真,是杜甫作品中精華作品之一.

杜甫一生,從出生伊始,武則天駕崩歸天,唐代進(jìn)入末代戰(zhàn)亂時(shí)期,到詩人中晚年的“安史之亂”.經(jīng)年的人生磨難,使杜甫看盡人間離苦,紅塵悲情.此時(shí)的文學(xué)史上唐詩,由于有李白、杜甫的在世,進(jìn)入了盛唐詩時(shí)代.

這段時(shí)期,詩仙與詩圣用大量的詩歌從三個(gè)方面開始記錄了盛唐時(shí)期人文、政治、社會(huì)等史詩.第一、抒寫拯物濟(jì)世的理想抱負(fù)；第二、批判現(xiàn)實(shí)黑暗；第三、歌詠?zhàn)匀簧剿?李白的詩繼承了屈原以來的浪漫傳統(tǒng).想象豐富,語言清新自然,風(fēng)格飄逸奔放.而杜甫的詩繼承了《詩經(jīng)》以來的寫實(shí)傳統(tǒng),直面現(xiàn)實(shí)人生,內(nèi)容博大精深,深刻而真實(shí)地反映了安史之亂前后唐代社會(huì)由盛而衰的歷史性變化.

絕句的意思

問題一：絕句這首詩的意思是什么 絕句 杜甫

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

譯：

兩只黃鶯在翠綠的柳枝上鳴叫，一行行白鷺飛上藍(lán)天。

上千年的積雪像嵌在窗上的圖畫，門前停泊著從很遠(yuǎn)的江蘇一帶駛來的船只。

'

絕句 杜甫

遲日江山麗，

春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，

沙暖睡鴛鴦。

注：此詩寫于詩人經(jīng)過長期奔波流離之后，暫時(shí)定居成都草堂時(shí)。

譯：江山沐浴著春光多么秀麗，陣陣春風(fēng)送來花草的芳香。飛翔的燕子銜著濕泥忙筑巢，美麗的鴛鴦睡在沙上曬太陽。

賞析：此詩抓住景物特點(diǎn)寫春色，畫面優(yōu)美，格調(diào)柔和，很能引發(fā)讀者的喜春之情。你看：陽光普照，水碧山青，草木復(fù)蘇。清風(fēng)拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。

問：分析杜甫的這首詩的意境。

答：這首五言絕句選材精恰，色彩明麗，格調(diào)清新。詩人以春日遲遲統(tǒng)攝全篇，和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草所展現(xiàn)的明媚春光，與泥融土濕、飛燕銜泥、日麗沙暖、靜睡鴛鴦所呈現(xiàn)的勃勃生機(jī)，和諧統(tǒng)一，相映成趣，構(gòu)成一幅色彩鮮明，春意盎然的詩情畫意圖。反映了詩人奔波流離之后，暫時(shí)定居成都草堂的安適心情和歡悅情懷。

問題二：《絕句》的意思是什么？ 原文：

絕句四首（其三）

兩個(gè)黃鸝①鳴翠柳，一行白鷺②上青天。

窗含西嶺③千秋雪，門泊東吳④萬里船。

注釋：

1、黃鸝：黃鶯。

2、白鷺：鷺鷥，羽毛純白，能高飛。

3、西嶺：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。這是想象之詞。

4、東吳：指長江下游的江蘇一帶。成都水路通長江，故云長江萬里船。

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

譯文：兩只黃鸝在新綠的柳枝間鳴唱，一行白鷺列隊(duì)飛向青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

譯文：從窗口望去，西嶺上千年不化的積雪，似乎近在眼前；門外江上停泊著行程萬里、從東吳歸來的航船。

問題三：絕句是什么意思？ 絕句，又稱截句、斷句、絕詩。古人用四句一絕的四句詩來完成一個(gè)思想概念，短小精萃。稱之為絕句。

問題四：絕句這首詩的意思是什么。 兩只黃鸝在空中鳴叫，

一行白鷺在天空中飛翔。

窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，

門口停泊著從東吳萬里開來的船只。

問題五：絕句中的“含”字是什么意思？ “含”字在這里有包括,囊括的意思,這里運(yùn)用了擬人手法，十分貼切生動(dòng).

第三句說從窗里看到西山上的積雪，一個(gè)“含”字，顯示了透視的眼光，即，作者主要是看窗，連同四方形的窗口一起看到西嶺的雪峰。也就是說，作者是把西嶺之雪和方形的窗口放在一個(gè)平面上來欣賞，這“窗”如同油畫的框，而“西嶺千秋雪”則是框中的畫，“千秋雪”無非是說山很高，高得積雪終年不化。這么高的山可以像油畫一樣含在小小的“窗”中，可見“西嶺”之遠(yuǎn)。

問題六：杜甫的《絕句》的詩句意思是什么 小學(xué)課文中的：

《絕句》（一）

唐 杜甫

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,

一行白鷺上青天.

窗含西嶺千秋雪,

門泊東吳萬里船.

譯文：兩個(gè)黃鸝在空中鳴叫,一行白鷺在天空中飛翔.窗口可以看見西嶺千年不化的積雪,門口停泊著從東吳開來的萬里船.此時(shí)既有28個(gè)字卻有六種景物：黃鸝、翠柳、白鷺、青天、西嶺、停泊

《絕句》（二）

唐 杜甫

遲日江山麗,

春風(fēng)花草香.

泥融飛燕子,

沙暖睡鴛鴦.

譯文：江山沐浴著春光多么秀麗,春風(fēng)送來花草的芳香.燕子銜著濕泥忙筑巢,鴛鴦睡在沙上.

另有“絕句四首”：

絕句四首(其一)

堂西長筍別開門,塹北行椒卻背村.

梅熟許同朱老吃,松高擬對(duì)阮生論.

絕句四首（其二）

欲作魚梁云復(fù)湍,因驚四月雨聲寒.

青溪先有蛟龍窟,竹石如山不敢安.

絕句四首（其三）

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天.

窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.

絕句四首（其四）

藥條藥甲潤青青,色過棕亭入草亭.

苗滿空山慚取譽(yù),根居隙地怯成形.

問題七：杜甫的絕句詩意是什么 絕句

[唐]杜甫

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

成對(duì)的黃鸝在新綠的柳枝上鳴叫，一行白鷺在青天上自由飛翔。憑窗望去，西山千秋雪景好像是嵌在其中的一幅畫，門外停泊著來自東吳，暢行萬里的船只.

比較全面的：

白鷺DD一種水羽毛鳥，羽毛白色，腿很長，捕食魚蝦。

西嶺DD指岷山，在成都西面。

東吳DD指現(xiàn)在江蘇省一帶地方，古代是吳國所在地。

黃鸝有兩只，各自占據(jù)一株青青楊柳的梢頭，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩聲泣語，比唱歌還要?jiǎng)勇?。水邊上的沙灘那里，正有一行白鷺展翅?chǔ)飛，向高高的藍(lán)天忘記翩翩而去，它們雪白的身影映著碧藍(lán)的晴空，顯得十分瀟灑，優(yōu)美。

草堂的四壁并沒有限制詩人的視野，更沒有妨礙詩人的想象，反而給他的觀賞增添了幾分藝術(shù)情調(diào)。那終年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小窗口從百里之外收納進(jìn)來，不恰好成為一幅山水壁畫？那停泊在門前的幾艘航船，聽說正準(zhǔn)備揚(yáng)帆萬里，定然是下岷江、轉(zhuǎn)長江、遠(yuǎn)到東吳去吧！西嶺遠(yuǎn)隔百里，卻說它含在自家窗口；航船泊在門外，又說它要遠(yuǎn)下東吳。遠(yuǎn)景把它移近，近景將它推遠(yuǎn)，在遠(yuǎn)和近的推移變化之間，千秋西嶺和萬里東吳，全都聚攏到詩人的草堂跟前來了。

這首四名小詩，句句都是寫景。遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、大大小小、形形 *** 的景物，發(fā)聲的，飛行的，靜止的，靜而欲動(dòng)的，紛然呈現(xiàn)在草堂 周圍，與詩人共同組成一個(gè)多姿多彩、生動(dòng)和諧的廣闊天地，在這個(gè)天地里，寄托著詩人濃而美好的生活情趣和對(duì)自然萬物、對(duì)祖國山河的無限深情。

問題八：什么叫絕句 中國詩體。又稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源于漢及魏晉南北朝歌謠。“絕句”這一名稱大約起于南朝。梁、陳時(shí)，已較普遍地用絕句泛指四句短詩，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸于律詩。后來也有學(xué)者認(rèn)為絕句是截于律詩之半而成。絕句靈活輕便，適于表現(xiàn)一瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所采用，創(chuàng)作之繁榮超過其他各體詩。宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬首，約占現(xiàn)存唐詩總數(shù)1／5。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長外，還有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人絕句大都配樂歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調(diào)》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂府。

絕句詩的意思是什么？

《絕句》的意思：春天日漸變長，江山顯得格外秀麗，春風(fēng)中含著花草的清香。泥土也變得濕潤，燕子銜泥筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對(duì)的鴛鴦。全詩描繪了生機(jī)勃勃的春景，表達(dá)了詩人熱愛大自然的愉快心情。

《絕句》

杜甫 〔唐代〕

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

賞析

全詩描繪了鴛鴦的閑適與飛燕的繁忙，將兩者進(jìn)行對(duì)比，一動(dòng)一靜，相映成趣，組成了一幅生機(jī)勃勃、溫暖美好、明麗和諧的春色圖。

首句“遲日江山麗”中的“遲日”即“春日”，表現(xiàn)了春日陽光普照,四野青綠,溪水映日的秀麗景色。次句"春風(fēng)花草香”中，詩人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光。

第三句“泥融飛燕子”屬于動(dòng)態(tài)描寫，作者選擇初春最具特征性的動(dòng)態(tài)景物來勾畫，使畫面更加充滿生機(jī)勃勃，顯出一番春意鬧的情狀。最后一句是勾勒今天進(jìn)屋，和第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對(duì)照，動(dòng)靜相間，相映成趣。