現(xiàn)代美國文學(xué)作品有哪些？

外國的現(xiàn)代文學(xué)主義流派及代表：

（一）存在主義文學(xué)：薩特于1938年發(fā)表的長篇小說《惡心》，開創(chuàng)了無神論存在主義的文學(xué)先河。他于1943年發(fā)表的《存在與虛無》，是存在主義的哲學(xué)綱領(lǐng)。阿爾貝·加繆，是存在主義文學(xué)的另一員大將，他的作品彌漫著濃厚的存在主義氣息。小說《局外人》（1945）和《鼠疫》，劇本《誤會》《卡利古拉》等，為他贏得了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前輩的榮譽(yù)，他在1957年獲得了諾貝爾文學(xué)獎。 西蒙娜·德·波伏娃，是存在主義的女將，是20世紀(jì)法國最有影響的女性之一，是薩特的學(xué)生和伴侶。波伏娃最重要的作品是她的《第二性》，被認(rèn)為是女權(quán)運(yùn)動的“圣經(jīng)”。

（二）荒誕派戲?。夯恼Q派戲劇家提倡純粹戲劇性、通過直喻把握世界，他們打破了傳統(tǒng)戲劇的寫作手法，放棄了形象塑造與戲劇沖突，運(yùn)用支離破碎的舞臺直觀場景、奇特怪異的道具、顛三倒四的戲劇對白、怪誕、模糊、病態(tài)、丑陋的人物，若有若無的劇情，混亂不堪的思維，來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的丑惡與恐怖、人生的痛苦與絕望，達(dá)到一種抽象的荒誕效果，而這種怪誕的手法，貼切地表現(xiàn)了荒誕的主題。1961年英國著名戲劇理論家馬丁·埃斯林發(fā)表《荒誕戲劇》一書，將這類作品作了理論上的概括，并予正式命名。此后，荒誕派戲劇達(dá)到了成熟和全盛的階段，并以其“反戲劇”、“反文學(xué)”、“先鋒派”的面貌，出現(xiàn)在世界文學(xué)之林。尤奈斯庫：荒誕派戲劇創(chuàng)始人，1950年劇作《禿頭歌女》問世，1952年劇作《椅子》。薩繆爾·貝克特：1953年劇作《等待戈多》，轟動法國舞臺，并確立了他在法國劇壇上的地位，也使他的名聲享譽(yù)世界。貝克特于1969年獲諾貝爾文學(xué)獎。 阿達(dá)莫夫：1953年《一切人反對一切人》，《塔拉納教授》。熱內(nèi)：1947《女仆》，1956《陽臺》，1958《黑人》等。哈羅德·品特：是一位英國劇作家，早期作品經(jīng)常被歸入荒誕派戲劇。劇作《看房者》（1960），為他贏得了國際性劇作家的聲譽(yù)，也是2005年諾貝爾文學(xué)獎的獲得者。

（三）新小說派：是20世紀(jì)50至60年代盛行于法國文學(xué)界的一種小說創(chuàng)作思潮，也被稱之為“反傳統(tǒng)小說”。新小說派的基本觀點(diǎn)認(rèn)為，傳統(tǒng)小說中無所不知的敘述者，總是試圖賦予生活以秩序和意義，但實(shí)際生活中并不存在。20世紀(jì)以來小說藝術(shù)已處于嚴(yán)重的停滯狀態(tài)，其根源在于傳統(tǒng)小說觀念的束縛，墨守過時(shí)的創(chuàng)作方法，因此他們主張摒棄以巴爾扎克為代表的現(xiàn)實(shí)主義寫作方法，從情節(jié)、人物、主題、時(shí)間順序等方面進(jìn)行改革。同時(shí)，新小說派認(rèn)為傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)小說中的慣用語言，也必須徹底改革，因?yàn)檫@些語言由于長期重復(fù)使用，已變?yōu)椤瓣愄住被颉敖┗?，失去了表達(dá)現(xiàn)代人復(fù)雜多變生活的能力。阿蘭·羅布-格里耶：《橡皮》（1953），《在迷宮中》（1959）。娜塔麗·薩洛特(女)：《馬爾特羅》（1953），《天象儀》（1959），《黃金果》（1963）。米歇爾·布陶：《路過米蘭》（1954），《變化》（1957）?？寺宓隆の髅桑骸陡ヌm德公路》（1960）。為他贏得了“新小說”柱石的稱譽(yù)，奠定了在文壇上的地位。瑪格麗特·杜拉斯(女)：《夏天晚上十點(diǎn)半》，電影劇本《廣島之戀》（1959）

（四）垮掉的一代：是二戰(zhàn)后風(fēng)行于美國的文學(xué)流派，是出現(xiàn)在美國的、一群松散的、結(jié)合在一起的年輕詩人、及作家的集合體。該流派的作家都是些性格粗獷豪放、落拓不羈的男女青年，他們生活簡單，不修邊幅，喜穿奇裝異服，厭棄工作和學(xué)業(yè)，拒絕承擔(dān)任何社會義務(wù)，也蔑視社會的法紀(jì)秩序，反對一切世俗陳規(guī)和壟斷資本統(tǒng)治，抵制對外侵略和種族隔離，討厭機(jī)器文明，并以浪跡天涯為樂。他們永遠(yuǎn)尋求新的刺激，尋求絕對自由，縱欲、吸毒、沉淪，以此向體面的傳統(tǒng)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行挑戰(zhàn)，因此被稱作垮掉的一代。杰克·克魯亞克：小說《在路上》（1957）艾倫·金斯堡：詩歌《嚎叫》（1956）威廉·博羅斯：小說《午餐》（1959）

（五）黑色幽默：“黑色幽默”的小說家們，突出描寫人物周圍世界的荒謬、和社會對個人的壓迫，以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度，表現(xiàn)環(huán)境和個人之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象，加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時(shí)又令人感到沉重和苦悶。因此，有一些評論家把“黑色幽默”，稱為“絞架下的幽默”，或“大難臨頭時(shí)的幽默”。納博科夫：黑色幽默最早的作家，他在1955年出版了長篇小說《洛麗塔》，此后又出版《普寧》（1957）、《微暗的光》（1962）等小說，成為事實(shí)上黑色幽默派的元老。 約瑟夫·海勒：《第二十二條軍規(guī)》，使他成為公認(rèn)的黑色幽默派的代表作家。庫特·馮尼格特：以充滿幽默和奇特風(fēng)格的長篇小說而著稱，他的《第五號屠場》（1969），使黑色幽默小說的創(chuàng)作影響，達(dá)到頂峰。另外他的《貓的搖籃》(1963)，和《時(shí)震》，也是優(yōu)秀的黑色幽默作品。托馬斯·品欽：受業(yè)于納博科夫，以長篇小說《萬有引力之虹》（1973），成為黑色幽默派的后起之秀。威廉·蓋迪斯：他的小說《小大亨》（1975），以夸張的諷刺，描寫一個大發(fā)投機(jī)財(cái)?shù)暮⒆有蜗?，獲得1976年美國全國圖書獎。托馬斯·伯杰：他的小說《小巨人》（1964），是對看似強(qiáng)大實(shí)則渺小的西方社會的諷刺。約翰·霍克斯：他被認(rèn)為是“當(dāng)代最有獨(dú)創(chuàng)性的小說家”。代表作《血桔》，描寫了一對夫婦在假想的海島上，過著原始的性愛生活，成為“反小說”的典范。約翰·巴斯：他在代表作《牧羊童賈爾斯》（1966）中，以“反英雄”的描寫手法，通過對大學(xué)生賈爾斯，受到來自兩個方面魔力的迫害，以至神經(jīng)錯亂的描述，影射冷戰(zhàn)時(shí)世界兩大政治集團(tuán)對人類造成的傷害

（六）魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：是20世紀(jì)50年代崛起于拉丁美洲文壇、賦有撼動世界轟動效應(yīng)的重要文學(xué)流派，至今仍在世界文壇上有著廣泛的影響。它以小說為主要體裁，作品大多以神奇、魔幻的手法，反映拉丁美洲各國的現(xiàn)實(shí)生活，就是“將神奇和怪誕的人物及情節(jié)，以及各種超自然的現(xiàn)象，插入到反映現(xiàn)實(shí)的敘事和描寫中去，做到既有離奇幻想的意境，又有現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)和場面，人鬼難分，幻覺和現(xiàn)實(shí)相混，將拉丁美洲現(xiàn)實(shí)的政治社會，變成了一種現(xiàn)代神話?！币虼?，人們將這種寫作手法，稱之為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。委內(nèi)瑞拉—烏斯拉爾·彼特里：短篇小說《雨》（1948）。他率先將此術(shù)語，運(yùn)用于拉美文學(xué)。古巴—阿萊霍·卡彭鐵爾：長篇小說《這個世界的王國》（1949）危地馬拉—阿斯圖里亞斯：長篇小說《總統(tǒng)先生》(1949)，《玉米人》(1950)。他于1967年獲得諾貝爾文學(xué)獎。墨西哥—胡安·魯爾福：中篇小說《佩得羅·帕拉莫》（1955）。秘魯—阿格達(dá)斯：《深沉的河流》哥倫比亞—加西亞·馬爾克斯：長篇小說《百年孤獨(dú)》（1970），《家長的沒落》（1981）。他于1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎。智利—伊薩貝爾·阿連德（女）：長篇小說《幽靈之家》（1982），被譽(yù)為是穿裙子的馬爾克斯。

美國主要作家及其代表作

有：威廉·?？思{，代表作《喧嘩與騷動》、司各特·菲茨杰拉德，代表作《人間天堂》、杰克·倫敦，代表作《野性的呼喚》、海明威，代表作《老人與?！?、馬克·吐溫，代表作《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》等。

1、《喧嘩與騷動》

《喧嘩與騷動》（The Sound and the Fury）是美國作家威廉·?？思{創(chuàng)作的長篇小說，創(chuàng)作于1929年。

該小說講述的是南方?jīng)]落地主康普生一家的家族悲劇。老康普生游手好閑、嗜酒貪杯。其妻自私冷酷、怨天尤人。長子昆丁絕望地抱住南方所謂的舊傳統(tǒng)不放，因妹妹凱蒂風(fēng)流成性、有辱南方淑女身份而愛恨交加，竟至溺水自殺。

次子杰生冷酷貪婪，三子班吉則是個白癡，三十三歲時(shí)只有三歲小兒的智能。全通過這三個兒子的內(nèi)心獨(dú)白，圍繞凱蒂的墮落展開，最后則由黑人女傭迪爾西對前三部分的“有限視角”做一補(bǔ)充。該作品采用了多角度的敘述方法。

2、《人間天堂》

《人間天堂》是美國作家菲茨杰拉德創(chuàng)作的長篇小說，也是其處女作。

它的問世奠定了菲茨杰拉德作為“爵士時(shí)代”的魁首和桂冠詩人的地位。在《人間天堂》中，菲茨杰拉德通過對艾莫里“幻想——追求——破滅”這一歷程細(xì)致入微的描繪，“將青年人狂熱追求‘美國夢’的幻想和注定要破滅的這一主題淋漓盡致地表現(xiàn)了出來”。

3、《野性的呼喚》

《野性的呼喚》，又名《荒野的呼喚》（The Call of the Wild），是美國作家杰克·倫敦創(chuàng)作的中篇小說。

作品講述巴克原是米勒法官家的一只愛犬，經(jīng)過了文明的教化，一直生活在美國南部加州一個溫暖的山谷里。后被賣到美國北部寒冷偏遠(yuǎn)、盛產(chǎn)黃金的阿拉斯加，成了一只拉雪橇的狗。該作以一只狗的經(jīng)歷表現(xiàn)文明世界的狗在主人的逼迫下回到野蠻，寫的是狗，也反映人的世界。

該作延續(xù)了杰克·倫敦小說的“生存”主題：生命總是在不斷掙扎求存的過程中獲得意義與力量。

4、《老人與海》

《老人與?！肥敲绹骷液Ｃ魍?951年在古巴寫的一篇中篇小說，于1952年出版。

該作圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚在離岸很遠(yuǎn)的灣流中搏斗而展開故事的講述。盡管海明威筆下的老人是悲劇性的，但他身上卻有著尼采“超人”的品質(zhì)。

泰然自若地接受失敗，沉著勇敢地面對死亡，這些“硬漢子”體現(xiàn)了海明威的人生哲學(xué)和道德理想，即人類不向命運(yùn)低頭，永不服輸?shù)亩肥烤窈头e極向上的樂觀人生態(tài)度。

它奠定了海明威在世界文學(xué)中的突出地位，這篇小說相繼獲得了1953年美國普利策獎和1954年諾貝爾文學(xué)獎。

5、《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》

《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》（The Adventures of Tom Sawyer）是美國小說家馬克·吐溫1876年發(fā)表的長篇小說。

小說的故事發(fā)生在19世紀(jì)上半世紀(jì)美國密西西比河畔的一個普通小鎮(zhèn)上。主人公湯姆·索亞天真活潑、敢于探險(xiǎn)、追求自由，不堪忍受束縛個性、枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業(yè)。

小說的時(shí)代在南北戰(zhàn)爭前，寫的雖是圣彼得堡小鎮(zhèn)，但該鎮(zhèn)某種程度上可以說是當(dāng)時(shí)美國社會的縮影。小說通過主人公的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，對美國虛偽庸俗的社會習(xí)俗、偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學(xué)校教育進(jìn)行了諷刺和批判，以歡快的筆調(diào)描寫了少年兒童自由活潑的心靈。

參考資料來源：百度百科-湯姆·索亞歷險(xiǎn)記

參考資料來源：百度百科-老人與海

參考資料來源：百度百科-野性的呼喚

參考資料來源：百度百科-人間天堂

參考資料來源：百度百科-喧嘩與騷動

美國文學(xué)名著

1、《紅字》是美國浪漫主義作家霍桑創(chuàng)作的長篇小說。發(fā)表于1850年。

《紅字》講述了發(fā)生在北美殖民時(shí)期的戀愛悲劇。女主人公海絲特·白蘭嫁給了醫(yī)生奇靈渥斯，他們之間卻沒有愛情。在孤獨(dú)中白蘭與牧師丁梅斯代爾相戀并生下女兒珠兒。白蘭被當(dāng)眾懲罰，戴上標(biāo)志“通奸”的紅色A字示眾。

然而白蘭堅(jiān)貞不屈，拒不說出孩子的父親。小說慣用象征手法，人物、情節(jié)和語言都頗具主觀想象色彩，在描寫中又常把人的心理活動和直覺放在首位。因此，它不僅是美國浪漫主義小說的代表作，同時(shí)也被稱作是美國心理分析小說的開創(chuàng)篇。

2、《麥田里的守望者》是美國作家杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格創(chuàng)作的唯一一部長篇小說，首次出版于1951年。塞林格將故事的起止局限于16歲的中學(xué)生霍爾頓·考爾菲德從離開學(xué)校到紐約游蕩的三天時(shí)間內(nèi)，并借鑒了意識流天馬行空的寫作方法，充分探索了一個十幾歲少年的內(nèi)心世界。

憤怒與焦慮是此書的兩大主題，主人公的經(jīng)歷和思想在青少年中引起強(qiáng)烈共鳴，受到讀者，特別是廣大中學(xué)生的熱烈歡迎。

3、《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》（The Adventures of Tom Sawyer）是美國小說家馬克·吐溫1876年發(fā)表的長篇小說。

小說的故事發(fā)生在19世紀(jì)上半世紀(jì)美國密西西比河畔的一個普通小鎮(zhèn)上。主人公湯姆·索亞天真活潑、敢于探險(xiǎn)、追求自由，不堪忍受束縛個性、枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業(yè)。

小說的時(shí)代在南北戰(zhàn)爭前，寫的雖是圣彼得堡小鎮(zhèn)，但該鎮(zhèn)某種程度上可以說是當(dāng)時(shí)美國社會的縮影。小說通過主人公的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，對美國虛偽庸俗的社會習(xí)俗、偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學(xué)校教育進(jìn)行了諷刺和批判，以歡快的筆調(diào)描寫了少年兒童自由活潑的心靈。

4、《了不起的蓋茨比》是美國作家弗·司各特·菲茨杰拉德創(chuàng)作的一部以以20世紀(jì)20年代的紐約市及長島為背景的中篇小說，出版于1925年。

《了不起的蓋茨比》的問世，奠定了弗·司各特·菲茨杰拉德在現(xiàn)代美國文學(xué)史上的地位，成了20年代“爵士時(shí)代”的發(fā)言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。20世紀(jì)末，美國學(xué)術(shù)界權(quán)威在百年英語文學(xué)長河中選出一百部最優(yōu)秀的小說，《了不起的蓋茨比》高居第二位，并被多次搬上銀幕和舞臺。

5、《雨王漢德森》是美國作家?索爾·貝婁的代表作之一。作品講述主人公漢德森為了尋找精神危機(jī)的出路而深入非洲腹地，經(jīng)過一系列的歷險(xiǎn)最終完成了精神轉(zhuǎn)變。

主人公漢德森是20世紀(jì)上半期美國“荒原觀念”的代表，受物質(zhì)主義和自我中心思想影響他變成一個孤獨(dú)而自虐的人，由于不堪內(nèi)心的焦慮對自己實(shí)施了流放，到相對落后的非洲索求生活的本質(zhì)?！队晖鯘h德森》體現(xiàn)了索爾·貝婁的哲學(xué)思考，他回答了被異化的人面對各種迷惑應(yīng)該如何生存的問題。

推薦一些比較好的歐美文學(xué)作品？

《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》

《簡愛》

《傲慢與偏見》

《悲慘世界》

《萌芽》

《隨筆集》

《童年》

《安娜

卡列尼娜》

《老人與?！?/p>

《拜倫

詩選》

《偽君子》

《茶花女》

《湯姆叔叔的小屋》

《基度山伯爵》

"美國最偉大的十部兒童文學(xué)名著"都包括哪些書？

1、《海蒂》

《海蒂》（別名《小海蒂》）是瑞士兒童文學(xué)作家約翰娜·斯比麗創(chuàng)作的長篇小說，1880—1881年首次出版。

全書分為兩部，《海蒂的學(xué)習(xí)和漫游歲月》講述的是小海蒂童年時(shí)期的成長歷程?！逗５賹W(xué)以致用》講述成長起來的海蒂幫助癱瘓姑娘克拉拉重新站立起來的故事。

學(xué)術(shù)界在解讀這部作品時(shí)普遍認(rèn)為，該小說主要反映了大自然和現(xiàn)代城市文明之間的對比與沖突。

2、《草原上的小木屋》

《草原上的小木屋》是美國經(jīng)典名著《小木屋》系列小說中最有名最具代表性的作品，作者是羅蘭·英格斯·懷德，由四川文藝出版社于2010年出版。書中描述羅蘭一家離開威斯康星大森林，坐著篷車遷徙到堪薩斯大草原的歷程。

3、《綠野仙蹤》

《綠野仙蹤》是美國作家弗蘭克·鮑姆的代表作，同名系列童話故事的第一部，按照原名直譯為《奧茲國的魔術(shù)師》，中國國內(nèi)一般翻譯為《綠野仙蹤》。

《綠野仙蹤》講述了一個孩子如何去認(rèn)識世界和與人相處，教會個體如何在群體社會中認(rèn)識自己，獲得“身份感”的故事。

4、《長腿叔叔》

《長腿叔叔》是簡·韋伯斯特創(chuàng)作于1912年的長篇小說作品。整部小說由女主人公喬若莎·艾伯特（茱蒂）寫給供養(yǎng)她讀大學(xué)的好心人——孤兒院理事“長腿叔叔”史密斯先生的信件組成，這些信件記錄了一個女孩的大學(xué)生活以及情感歷程。

小說后被改編成舞臺劇、戲曲、卡通和電影等。

5、《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》

《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》是每年1、7月份浙江少年出版社、人民郵電出版社出版的圖書，作者是（奧地利）托馬斯·布熱齊納。《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》是一套發(fā)生在世界各地的充滿神秘色彩、曲折情節(jié)、驚險(xiǎn)場景的冒險(xiǎn)小說。

在本作品中，三個智慧的少年知難而進(jìn)、無畏無懼，闖入一個個危難、恐怖地帶，了種種謎案，留下了一個個精彩的故事。

6、《彼得金一家》

這是一個大家庭一有樸實(shí)而笨拙的父親、善良但膽小的母親，還有三個大孩子：想用《百科全書》解決一切難題的阿伽門農(nóng)、總想把事情辦好的伊麗莎白·伊萊扎、不知該當(dāng)作家還是醫(yī)生的所羅門·約翰。還有三個調(diào)皮的小弟弟，總將腳下的靴子穿了又脫，從來不覺得煩…… ?

本書為“小書房經(jīng)典兒童文學(xué)作品譯叢”中的一本，保持了原著的精神風(fēng)貌，語言通俗流暢，插畫生動活潑，符合少兒閱讀習(xí)慣，是童年時(shí)必讀的兒童文學(xué)作品。

7、《鵝爸爸的故事》

《鵝爸爸的故事》摘要：從熊孩子哪里聽到過不少關(guān)于狐貍小姐的故事。 熊孩子是副班長，同學(xué)呀，老師呀，班干部呀，他總是如數(shù)家珍一般講給熊爸爸聽。熊爸爸閉上眼睛，都能想起他們的模樣和性格來。 有一次，熊爸爸開玩笑對熊孩子說：嘿，...

8、《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》

《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》（The Adventures of Tom Sawyer）是美國小說家馬克·吐溫1876年發(fā)表的長篇小說。

小說的故事發(fā)生在19世紀(jì)上半世紀(jì)美國密西西比河畔的一個普通小鎮(zhèn)上。主人公湯姆·索亞天真活潑、敢于探險(xiǎn)、追求自由，不堪忍受束縛個性、枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業(yè)。

小說的時(shí)代在南北戰(zhàn)爭前，寫的雖是圣彼得堡小鎮(zhèn)，但該鎮(zhèn)某種程度上可以說是當(dāng)時(shí)美國社會的縮影。小說通過主人公的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，對美國虛偽庸俗的社會習(xí)俗、偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學(xué)校教育進(jìn)行了諷刺和批判，以歡快的筆調(diào)描寫了少年兒童自由活潑的心靈。

9、《湯姆叔叔的小屋》

《湯姆叔叔的小屋：卑賤者的生活》（英語：Uncle Tom's Cabin; or, Life Among the Lowly），又譯作《黑奴吁天錄》、《湯姆大伯的小屋》，是美國作家哈里特·比徹·斯托（斯托夫人）于1852年發(fā)表的一部反奴隸制長篇小說。

這部小說中關(guān)于非裔美國人與美國奴隸制度的觀點(diǎn)曾產(chǎn)生過意義深遠(yuǎn)的影響，并在某種程度上激化了導(dǎo)致美國內(nèi)戰(zhàn)的地區(qū)局部沖突。

美國高中生必讀的十大經(jīng)典小說有哪些

今天為各位同學(xué)分享一下美國大部分高中推薦給自己學(xué)生的必讀經(jīng)典小說，如果你還沒讀過，就趕快抓緊吧。

1.《麥克白》

莎士比亞最短的悲劇。這部簡潔的戲劇寫透了人性的弱點(diǎn)與性格，場景是11世紀(jì)蘇格蘭的戰(zhàn)場。另一個風(fēng)行于高中的重要莎士比亞戲劇《哈姆雷特》，是以缺乏果斷與復(fù)仇為主軸，而《麥克白》則是以野心與個人道德為情節(jié)重心。

麥克白是主角的名字，他與另一位叫邦戈的貴族，得知三個巫婆一連串的預(yù)言以后，開始對立。孜孜不倦的女巫預(yù)測了未來的皇位繼承人，權(quán)力的野心很快就脫韁。麥克白在斗爭中失去妻子，發(fā)表了“明天，明天，明天”這個史詩獨(dú)白，捕捉到的絕望感覺。

2. 《殺死一只知更鳥》

哈潑·李1960年對南方的贊歌，是美國歷來最受喜愛的小說之一。部分是因?yàn)?962年的改編經(jīng)典電影。格雷戈里·派克飾演小鎮(zhèn)律師阿提卡斯·芬奇，也是一位最正直、最有同情心的父親。但是這本小說(作者唯一的一本)之所以受人尊崇，是因?yàn)橛辛钊穗y忘的主角：一對兄妹詹姆與斯考特。

本書有兩個次要情節(jié)：黑人男子涉嫌強(qiáng)奸白人婦女的審判以及兄妹意圖了解孤獨(dú)的鄰居布·拉德利，其結(jié)構(gòu)非常適于提供十幾個有關(guān)歷史、容納、不公義、同情的教訓(xùn)。難怪本書是中學(xué)必讀小說的重中之重。“知更鳥”，50歲生日快樂!

3. 《人鼠之間》

大蕭條以及其造成的苦難，催生了許多美國經(jīng)典文學(xué)，這些經(jīng)典后來成為全國各地高中英語課的教材。其中排名第一的是約翰·斯坦貝克的中篇小說《人鼠之間》。故事敘述了加州農(nóng)場民工喬治與倫尼的旅程。小說一開始，他們已經(jīng)因?yàn)閭惸岬墓殴中袨樗鸬囊贿B串事件，被迫離開了以往工作的牧場。

他們到了一個新的農(nóng)場，主人就叫做“老板”并且自己經(jīng)營農(nóng)場，喬治和倫尼再次成為注目的焦點(diǎn)。兩人之間強(qiáng)烈又復(fù)雜的關(guān)系，致使喬治將脆弱的倫尼，掌控在自己的手中。一路走來，他們的美國夢(以及隨之而來，擁有土地的希望)遺棄在路邊了，他們受害于嚴(yán)峻的經(jīng)濟(jì)衰退，罕見的意外事件以及歇斯底里的暴民。

4. 《單獨(dú)和約》

一部杰出的成長經(jīng)驗(yàn)小說，也是少年指定讀物中比較黑暗的。故事圍繞在1942年夏季與冬季、新英格蘭德文寄宿學(xué)校的兩位室友。敘述者是一位內(nèi)向、好學(xué)的南方人，回憶他與最好的朋友菲尼亞斯之間的關(guān)系。菲尼亞斯小名“芬尼”，是個魅力十足，愛交朋友的運(yùn)動員。

那個夏天，吉恩開始妒忌芬尼優(yōu)雅、閑適的風(fēng)度，并且卷入了導(dǎo)致芬尼運(yùn)動生涯結(jié)束的意外事件。那個冬季，美國參加二戰(zhàn)，學(xué)校的男孩之間也在進(jìn)行斗爭，爭論吉恩是否故意傷害了芬尼。《單獨(dú)合約》記錄了男孩的成熟過程，以及戰(zhàn)爭對他們的生活日益加深的影響。 盡管作者諾爾斯的這個從天真到成熟的故事，被認(rèn)為令人沮喪，他捕捉到青春的情感、驚人的成熟、對生命重大大悲劇的反應(yīng)，使本書成為青少年尷尬時(shí)期的必讀小說。

5. 《在麥田里的守望者》

1951年出版，對于疏離的高中生學(xué)生而言，長期以來一直是文學(xué)的試金石。主角霍爾頓·考菲爾德是個不折不扣的牢騷大王——每個人都是冒牌貨，每個人都是廢物，只有他的小妹才真的有點(diǎn)分量。這個故事相當(dāng)憂郁，主角在哥哥死后可能發(fā)瘋，搞砸了一切。

正因如此，我們真的很容易忘了這個故事是高中生的終極幻想——霍爾登在紐約閑蕩了幾天，混進(jìn)了酒吧，與年紀(jì)較大的女人跳舞，想要跟不良婦女進(jìn)行交易的時(shí)候受到毆打。盡管男孩似乎只是無所事事，這些聽起卻像是生活! 不過，根據(jù)2009年6月《紐約時(shí)報(bào)》的一篇文章，正因?yàn)槿绱?，許多今天的青少年很難對本書有所共鳴。一位老師轉(zhuǎn)述學(xué)生的話：“一位富家子在紐約自由自在的過周末，我真的不會為此感到難過?！北M管有代溝，本書不會很快在教室中消失。

6. 《動物農(nóng)場》

這個動物革命淪為暴力的經(jīng)典故事，是喬治·奧威爾針對斯大林主義的寓言。在兩只豬雪球和拿破侖的領(lǐng)導(dǎo)下，一群農(nóng)場的動物推翻了他們酒醉的主人，并成立了一個基于六條誡命的社區(qū)，誡命之一是，所有的動物皆平等。

不久之后，雪球和拿破侖進(jìn)行權(quán)力斗爭，以控制農(nóng)場，結(jié)果拿破侖獲勝。拿破侖很快將雪球變成風(fēng)車磨房失敗的替罪羊，并殺死任何看起來對雪球效忠的動物。時(shí)間推移，豬采用了人類的特征，很快就穿上衣服，用兩條腿走路。不久之后，農(nóng)場中卑微的動物不再能區(qū)分豬與人。

7. 《蠅王》

《蠅王》在美國圖書館協(xié)會歷來遭禁最嚴(yán)重圖書之中，占顯著地位，是一本包裝成斗爭與生存故事的復(fù)雜寓言小說。本書開始時(shí)，一架載有英國寄宿學(xué)校學(xué)生的飛機(jī)墜落于一個孤島之上。飛機(jī)上的男孩(年齡最大的僅13歲)在該島建立了一個勞動社會。

領(lǐng)導(dǎo)者拉爾夫，有魅力卻謙遜。拉爾夫與學(xué)校合唱團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)人杰克斗爭之際，秩序開始無法維持，并且整個團(tuán)體陷入混亂。故事最后，人性經(jīng)歷了實(shí)質(zhì)與象征性的破碎，成為本書的教學(xué)要點(diǎn)，也是長達(dá)半個世紀(jì)的爭議之所在。本書常被視為文明崩潰的警世故事，詳述了“天真的結(jié)束，人性的黑暗”，以及深藏所有人內(nèi)心、令人害怕的種種可能。

8. 《了不起的蓋茨比》

每間學(xué)校到了一定時(shí)候，總要到紐約州長島做“實(shí)地考察”，在書中探索只有史考特·菲茨杰拉德筆下才能呈現(xiàn)的咆哮1920年代。由于《了不起的蓋茨比》有喚起感情的場景、豐富有趣的主題、精湛的文筆，已確定其在必讀書單中的地位以及美國最偉大的小說之一。

在書中，東部的豪門遇上中西部的小康。菲茨杰拉德令人難忘的人物——杰伊·蓋茨比、黛西、湯姆布·坎南，約旦·貝克——使那種豪華的生活方式永垂不朽;我的天，那真算不得什么生活。神秘的蓋茨比很會開派對，但他真正想要的是黛西。他或許宴會從不缺嘉賓，但是葬禮就門可羅雀。敘述者尼克·卡拉韋見證了浮華最終反映的是空虛，不是成功。

9. 《永別了，武器》

海明威結(jié)合了“自覺地光禿”風(fēng)格與自己在一戰(zhàn)時(shí)救護(hù)車司機(jī)的經(jīng)驗(yàn)，寫出來的小說立刻走紅?！队绖e了，武器》出版于1929年，不僅重現(xiàn)了10年前剛結(jié)束的戰(zhàn)爭沖突，也講述了一個浪漫故事。

可悲的是，這個愛情故事跟戰(zhàn)爭一樣是個悲劇，倒不是說一位認(rèn)真的美國文學(xué)學(xué)生，會期望海明威的故事能鼓舞人心。弗雷德里克·亨利中尉和英國護(hù)士凱瑟琳·巴克利，不得不面對一個事實(shí)：即使離開了戰(zhàn)場，也逃不掉死亡的陰影。

10. 《紅字》

納撒尼爾·霍桑最著名的作品，場景開始在清教徒的波士頓。年輕的海絲特·白蘭，因通奸罪受審。因?yàn)樗芙^說出誰是女嬰珍珠的父親，受到社會排斥，被迫在胸前佩戴一個布做的猩紅“A”字——這是貫穿全書的象征。這個核心的沖突是小說一切探討主題的基礎(chǔ)：罪、悔改、道德的無瑕、寬恕。