20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)的特點(diǎn)

20世紀(jì)的美國(guó)文學(xué)，堪稱美國(guó)文學(xué)史上的“黃金時(shí)期”，同時(shí)也可以說(shuō)是又一次“文藝復(fù)興”。這一時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義、自然主義和現(xiàn)代主義形成了多元并存的局面，促進(jìn)了現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)的空前繁榮。

==小說(shuō)==

這一時(shí)期的小說(shuō)創(chuàng)作主旨雖然是現(xiàn)實(shí)主義，但不同的作家在創(chuàng)作實(shí)踐中卻呈現(xiàn)出各自的特色。這一時(shí)期的小說(shuō)創(chuàng)作有幾種傾向：

1、兩種現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。在這方面的主要代表是亨利·詹姆斯，他的創(chuàng)作繼承了19世紀(jì)的高雅“現(xiàn)實(shí)主義”傳統(tǒng)，擅長(zhǎng)描寫(xiě)美國(guó)東部有閑階級(jí)男女的心理。他作品描寫(xiě)的民主思想濃厚、獨(dú)立性強(qiáng)、天真無(wú)邪、不拘虛禮但又有些我行我素的美國(guó)上層?jì)D女形象，始終被看成是美國(guó)文化產(chǎn)物的典型。與這種創(chuàng)作傾向截然相反的是鄉(xiāng)土小說(shuō)和反映農(nóng)民心聲的作品。這方面比較有影響的作家哈姆林·加蘭。

2、鄉(xiāng)土作家和幽默小說(shuō)。這方面的代表性作家是歐·亨利。他的短篇小說(shuō)篇幅不長(zhǎng)，以情節(jié)取勝，一般以寫(xiě)小市民生活為主，充滿了蘊(yùn)含同情的幽默和恢諧之特色。尤其是那些出人意料的結(jié)尾和“情理之中、意料之外”的謀篇布局手法更每每令讀者拍案叫絕。

3、“黑幕揭發(fā)者”與厄普頓·辛克萊。從19世紀(jì)90年代開(kāi)始，一批以揭露資本家窮奢極欲和政府丑聞為主要內(nèi)容的暴露文學(xué)曾一度發(fā)展到高峰。其中以厄普頓·辛克萊的《屠場(chǎng)》最有影響。

4、自然主義和現(xiàn)實(shí)主義的交織。這一時(shí)期美國(guó)文學(xué)的一個(gè)重要成就在于出現(xiàn)了一批既具有現(xiàn)實(shí)主義傾向同時(shí)又受到歐洲自然主義哲學(xué)和文學(xué)思潮影響的作家。他們所描寫(xiě)的往往是一些沒(méi)有文化、出身貧寒的下層人民和社會(huì)渣滓。第一部顯示出決定論哲學(xué)傾向的作品是斯蒂芬·克萊斯的中篇小說(shuō)《街頭婦女郎梅季》。

杰克·倫敦參加過(guò)美國(guó)的社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)，曾有“美國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)之父”之稱。實(shí)際上，他同時(shí)受到馬克思主義、尼采的超人哲學(xué)和斯賓塞的社會(huì)達(dá)爾文主義的影響，這些均反映在他的主要長(zhǎng)短篇小說(shuō)中。他的寫(xiě)作風(fēng)格粗獷而剛健有力，人物性格常常在激烈的矛盾沖突中得到展示。

西奧多·德萊塞（代表作《嘉莉妹妹》、《美國(guó)的悲劇》）運(yùn)用巴爾扎克寫(xiě)典型、寫(xiě)細(xì)節(jié)的手法，成功地再現(xiàn)出他那個(gè)時(shí)代大城市中的社會(huì)生活和典型人物，場(chǎng)面比較廣闊，含義比較深刻。他雖然揭露了資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中爾虞我詐、弱肉強(qiáng)食的現(xiàn)象，但是又塑造了一批隨波逐流、任性縱欲的主人公。但是他常常因?yàn)閷?xiě)作風(fēng)格的滯重和句段的冗長(zhǎng)而受到批評(píng)。

辛克萊·劉易斯是美國(guó)第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)的小說(shuō)家。他的小說(shuō)多以諷刺手法揭露美國(guó)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中的丑惡現(xiàn)象和矛盾。作為美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的代言人，他的視野從未超越中產(chǎn)階級(jí)。他的作品雖然從某些側(cè)面揭露示了資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中的矛盾，和社會(huì)的黑暗，但總的來(lái)說(shuō)，缺乏一定的深度。

約翰·斯坦貝克的創(chuàng)作在美國(guó)文壇有著重要意義。他繼承了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，力求真實(shí)地反映出現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。他的作品大多以描寫(xiě)加州下層勞動(dòng)人民的生活為主，充滿了對(duì)小人物的深切同情，洋溢著濃厚的鄉(xiāng)土氣息。代表作《憤怒的葡萄》同時(shí)也是30年代美國(guó)文學(xué)最重要的作品。斯坦貝克十分重視寫(xiě)作技巧，無(wú)論從情節(jié)安排到人物刻畫(huà)，或者從遣詞造句到人物語(yǔ)言，他都精心籌劃，獨(dú)具匠心。他尤其重視從下層人民的口語(yǔ)中汲取營(yíng)養(yǎng)，加以提煉，形成了個(gè)性化的、富有鄉(xiāng)土氣息的、色彩明亮的文學(xué)語(yǔ)言。

==詩(shī)歌==

從1909年到1918年間有一群美國(guó)詩(shī)人興起了一場(chǎng)反對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌格式的意象主義運(yùn)動(dòng)，卷入其中的主要詩(shī)人有埃茲拉·龐德、卡爾·桑德堡等 ，他們按照休姆的主張進(jìn)行新詩(shī)創(chuàng)作，1914年龐德將他們收編成集，取名《意象主義者》，這一詞隨即便成為這一派詩(shī)人的統(tǒng)稱。

意象派雖沒(méi)有具體的理論，但卻有自己的美學(xué)主張，大致可以概括為：使用普通語(yǔ)言，但是用準(zhǔn)確的字眼 ；避免有音無(wú)意、用作裝飾的詩(shī)歌慣用詞匯；自由選材；創(chuàng)造新的節(jié)奏表達(dá)新的情緒；使用意象呈現(xiàn)出具體、堅(jiān)定和肯定的畫(huà)面；暗示出意思，而不是直抒胸臆。這一詩(shī)派的領(lǐng)袖人物是龐德，他的主要文學(xué)成就體現(xiàn)在：致力于詩(shī)歌革新運(yùn)動(dòng)，為新崛起的意象派制定了三條原則，并扶持了包括艾略特在內(nèi)的一批英美作家，此外他還翻譯了不少中國(guó)古典詩(shī)歌，為中國(guó)文學(xué)在英語(yǔ)世界乃至整個(gè)西方世界的傳播作出了重要貢獻(xiàn)。

卡爾·桑德堡于1914年在〈詩(shī)刊〉上發(fā)表了《芝加哥》一詩(shī)。在格式上，桑德堡使用無(wú)韻短行和散文長(zhǎng)句相間的句式，自由體，不拘泥句子的重音和韻腳，語(yǔ)言是淺顯的口語(yǔ)體。他的詩(shī)在構(gòu)思和格式上都顯示出惠特曼的影響。美國(guó)生活的全景鏡頭往往是他的題材。

20世紀(jì)20年代現(xiàn)美國(guó)文學(xué)各大流派的代表作家作品有哪些？

20世紀(jì)20年代，現(xiàn)代派繼世紀(jì)初的興起而步入繁榮，意象派、象征主義、抽象哲理派等詩(shī)歌大量涌現(xiàn)。龐德（1885—1973)、瓦歇爾·林賽（1879—1931)、桑德堡（1878—1967)是很有成就的詩(shī)人。艾略特（1888—1965)的《荒原》（1922)是現(xiàn)代派詩(shī)歌的里程碑。奧尼爾（1888—1953)的劇作有現(xiàn)實(shí)主義和象征主義成分，《瓊斯皇》（1920)、《毛猿》（1922)以表現(xiàn)主義方法與象征手段表現(xiàn)了資本主義世界中的異化。南方文學(xué)的代表?？思{（1897—1962)在《喧嘩與騷動(dòng)》（1929)中用意識(shí)流手法描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)家庭的墮落。

美國(guó)的左翼文學(xué)是在俄國(guó)革命影響下產(chǎn)生的。約翰·里德（1887—1920)的《震撼世界的十日》開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)，喬萬(wàn)尼蒂歌頌列寧的詩(shī)、伊斯特曼的小說(shuō)《冒險(xiǎn)》（1927)、史沫特萊的《大地的女兒》（1929)是這種文學(xué)的實(shí)績(jī)。

作者是在什么樣的社會(huì)背景下創(chuàng)作的?

1、創(chuàng)作背景

20世紀(jì)50年代的美國(guó)剛剛贏得了二戰(zhàn)的勝利，成為了一個(gè)政治、經(jīng)濟(jì)和軍事大國(guó)。在這樣的時(shí)期，“紐約”就是美國(guó)實(shí)利主義社會(huì)的一個(gè)代表。它象征著最“假模假式”的一切，人們的精神生活是一片荒原，沒(méi)有人在意別人的感受。本部作品就是在這樣的社會(huì)背景下完成的。

2、作品簡(jiǎn)介

《麥田里的守望者》原作名《The Catcher in the Rye》是美國(guó)作家杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，塞林格將故事的起止局限于16歲的中學(xué)生霍爾頓·考爾菲德從離開(kāi)學(xué)校到紐約游蕩的三天時(shí)間內(nèi)，并借鑒了意識(shí)流天馬行空的寫(xiě)作方法，充分探索了一個(gè)十幾歲少年的內(nèi)心世界。

3、作者簡(jiǎn)介

杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格（Jerome David Salinger，1919年~2010年） 美國(guó)作家，1919年1月1日生于紐約。父親是猶太進(jìn)口商。他的著名小說(shuō)《麥田里的守望者》被認(rèn)為是二十世紀(jì)美國(guó)文學(xué)的經(jīng)典作品之一。2010年1月27日，杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格在位于美國(guó)新罕布什爾州的家中去世，享年91歲。

20世紀(jì)初美國(guó)文學(xué)有哪些著作？

20世紀(jì)初，美國(guó)文學(xué)以傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義為主要的潮流。歐·亨利（1862—1910)的短篇小說(shuō)集問(wèn)世于這個(gè)時(shí)期，杰克·倫敦（1876—1916)的重要長(zhǎng)篇小說(shuō)也發(fā)表在20世紀(jì)初。辛克萊（1878—1968)的《屠場(chǎng)》（1906)、《石油》（1927)描寫(xiě)了勞工的不幸，以及壟斷資本的橫行。女作家薇拉·凱瑟（1873—1947)寫(xiě)拓荒者的小說(shuō)，辛·劉易士（1885—1951)揭露市儈的《大街》（1920)、《巴比特》（1922)都是十分深刻的。