為什么流行文學(xué)作品改編為電影

1）存在商業(yè)價(jià)值，流行是一條產(chǎn)業(yè)鏈，當(dāng)存在受眾時(shí)，商業(yè)價(jià)值就存在

2）由于電影劇本的創(chuàng)作存在一定風(fēng)險(xiǎn)，所以改編流行的文學(xué)作品更容易成功，風(fēng)險(xiǎn)小

3）由于文學(xué)作品與電影作品同屬于藝術(shù)作品，在某些表現(xiàn)形式和方法上有想通之處

4）滿足讀者和受眾的要求和欲望，畢竟視覺化的享受是感官享受，其享受的需求與文學(xué)作品本身的內(nèi)容和意義有莫大的關(guān)系

為什么好多電影都是小說改編的？

這種現(xiàn)象其實(shí)比較常見于第五代導(dǎo)演。比如張藝謀的《活著》

，改編自余華小說，《紅高粱》改編自莫言小說，陳凱歌的《霸王別姬》改編自李碧華小說等等，因?yàn)檫@種現(xiàn)象太過普遍，過去曾經(jīng)流傳過一種說法，即第五代似乎風(fēng)格把控的能力比較強(qiáng)，但是故事原創(chuàng)能力比較弱。如果再往后發(fā)展，這種現(xiàn)象就沒那么明顯了，比如賈樟柯等作者類導(dǎo)演，作品個(gè)人痕跡非常重，劇本也多是自己原創(chuàng)；或者是商業(yè)類型片導(dǎo)演，一般是有比較專門化的劇本寫作團(tuán)隊(duì)。

過去之所以大范圍出現(xiàn)小說改編，一個(gè)比較重要的原因是，國內(nèi)電影的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程還不太成熟。對(duì)比好萊塢，編劇的創(chuàng)作已經(jīng)非常專門化，有善于寫臺(tái)詞的，有專門給人修改劇本的，也有很多作家出于名利追求，一開始寫故事的時(shí)候就是奔著電影改編過去的，和編劇相關(guān)的協(xié)同及維權(quán)組織，工會(huì)什么的，也都發(fā)展的很成熟。反觀國內(nèi)就不一樣了，國內(nèi)電影應(yīng)該說《英雄》是個(gè)分水嶺，在《英雄》之前，要么是些奔著到國外拿獎(jiǎng)的藝術(shù)片（其實(shí)影史有個(gè)專門概念叫“藝術(shù)電影”，是完全不同的意思，這里使用影迷熟知的那個(gè)含義，指票房一般導(dǎo)演主要也不太像追求商業(yè)完滿的電影），要么是馮氏喜劇這樣的小打小鬧。是張藝謀和張偉平合作，以《英雄》為標(biāo)志，開啟了內(nèi)地電影的大片時(shí)代，在這個(gè)過程中國內(nèi)觀眾的電影消費(fèi)覺醒，有了一個(gè)個(gè)票房奇跡，與此匹配的編劇方面的專業(yè)化才慢慢成型。

這個(gè)道理其實(shí)邏輯也很簡(jiǎn)單，大家手里都有活干，有錢掙了，分工細(xì)化才能推進(jìn)，然后才會(huì)有專業(yè)人才。你可以留心一下國內(nèi)的成名編劇，像劉和平啊，高滿堂啊，蘭曉龍啊等等，他們其實(shí)主要都是電視劇編劇。比較出名的電影編劇，你能叫出幾個(gè)來？原因無非是過去觀眾對(duì)電視劇的消費(fèi)更加常態(tài)化。

到了現(xiàn)在，電影市場(chǎng)已經(jīng)起來，一部電影創(chuàng)造五六十億票房。不過它的制作也開始工作室化了。開心麻花的電影是先有劇場(chǎng)后有電影，電影開拍前故事已經(jīng)磨得很熟了。那些工作室的制作法則是有一個(gè)比較固定的創(chuàng)作圈子，很多時(shí)候故事創(chuàng)作這方面也是內(nèi)部解決的。再一個(gè)，現(xiàn)在的導(dǎo)演跟以前也不一樣，閱片量要大得多，這些導(dǎo)演創(chuàng)作的時(shí)候，是帶著自己內(nèi)心的“經(jīng)典”開始的。就好像當(dāng)年美國的“電影小子”們受過學(xué)院教育，開拍前就奔著那些歐洲的大師去的，國內(nèi)的也是，類似于科波拉、諾蘭、昆汀塔倫蒂諾、北野武等導(dǎo)演對(duì)他們影響很大，如果觀眾本身也是影迷，可以看到里面的梗，以及導(dǎo)演學(xué)習(xí)這些成名大師的地方。比如說程耳的電影，像《羅曼蒂克消亡史》，就可以看到很明顯的痕跡。類似于姜文這樣的導(dǎo)演，嘴上不說身體倒是很老實(shí)，或者在電影里秀一段影史啥的。當(dāng)創(chuàng)作者本身的思維和心理開始越來越電影化以后，其實(shí)這門藝術(shù)對(duì)文學(xué)的依賴，也就會(huì)越來越?。ā半娪昂蛻騽　保鋵?shí)已經(jīng)是個(gè)巴贊年代的老話題了），那到那個(gè)時(shí)候，可能國內(nèi)也會(huì)像好萊塢一樣，有奔著電影改編而創(chuàng)作的小說，或者說電影從小說里需要的東西更少。像《孩子王》這樣的電影，絕不是阿城只給導(dǎo)演提供了一個(gè)故事框架，而是會(huì)有很多人文氣息的東西也灌注到電影里了。

為什么現(xiàn)在小說影視化很嚴(yán)重？

隨著影視化改編的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推動(dòng)了大眾文化與影視間的有效聯(lián)系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品與影視作品具有顯著的商品化、媒體化、娛樂性等特征，充分促進(jìn)了雙方的協(xié)同發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著豐富的資源，能夠?yàn)橛耙曌髌诽峁┐罅康乃夭模瑫r(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說的高人氣也能在一定程度上，為影視化改編提供較高的票房以及收視率，兩者之間是相互影響、相互牽制的緊密關(guān)系。

網(wǎng)絡(luò)小說影視化改編的優(yōu)勢(shì)可以用以下四點(diǎn)來闡明：

一是網(wǎng)絡(luò)小說受眾群體對(duì)影視化改編的助力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與生俱來的商業(yè)性和貼近讀者的特性，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的評(píng)論量不斷增加。目前，過百萬評(píng)論量的作品達(dá)上百部，書中的角色積累了大量粉絲。讀者的評(píng)論不僅可以給作家最及時(shí)的反饋，也讓他們能夠提煉故事亮點(diǎn)，響應(yīng)粉絲訴求，通過作家與粉絲共創(chuàng)去探索人設(shè)的可能性。這種用戶反饋不僅可以為作者提供創(chuàng)作參考，也可以為編劇提供改編的方向。

二是網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容娛樂性強(qiáng)，情節(jié)緊湊，符合大眾口味。

日前網(wǎng)絡(luò)上評(píng)選出了當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)四大名著，分別是《斗羅大陸》、《斗破蒼穹》、《全職高手》及《凡人修仙傳》。這次評(píng)選并非僅根據(jù)作者文筆優(yōu)劣來評(píng)定，市場(chǎng)影響力乃是這次評(píng)選的主要依據(jù)。在當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)四大名著中，我們可以看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)明顯的娛樂性特征。

三是網(wǎng)絡(luò)小說題材眾多，為影視劇創(chuàng)作提供多種選擇。

現(xiàn)有的主要網(wǎng)文題材可以大致分為十大類——玄幻小說、仙俠小說、都市小說、歷史小說、科幻小說、靈異小說、競(jìng)技小說、網(wǎng)游小說、軍事小說以及二次元小說。小說題材眾多，影視劇選擇也多種多樣。像是玄幻電視劇《斗破蒼穹》，仙俠類的電視劇《誅仙》、《仙劍奇?zhèn)b傳》，以校園故事為背景的《微微一笑很傾城》……

四是網(wǎng)絡(luò)小說資源充足，改編性價(jià)比高。

如今，網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)與要求很低，任何人都能夠在網(wǎng)站中申請(qǐng)賬號(hào)進(jìn)行創(chuàng)作與投稿，并且沒有嚴(yán)格的題材規(guī)定，一切根據(jù)作家的想法進(jìn)行創(chuàng)作，由此網(wǎng)絡(luò)小說改編的性價(jià)比會(huì)很高。

如今，在融合共生的新文化語境下，文學(xué)作品改編成影視作品將成為一個(gè)不可抗拒的潮流。因此，要找到文學(xué)與影視的連接點(diǎn)、平衡點(diǎn)，通過互動(dòng)合作實(shí)現(xiàn)雙贏，兩者才能得到更好的發(fā)展。

為什么文學(xué)作品影視化普遍要被大改？

主要有以下原因：

1，文學(xué)作品為文字表達(dá)，內(nèi)容中可能會(huì)比較直接。

影視作品由于需要以人物畫面的形式表達(dá)，自然需要改動(dòng)。

2，文學(xué)作品中，人物性格往往會(huì)更加帶有標(biāo)志性。

影視作品中，不但要有角色性格，還需要有演員性格，兩者融合就會(huì)出現(xiàn)改動(dòng)。

個(gè)人感覺，文學(xué)作品往往比影視作品更能打動(dòng)人心...