文學(xué)語言組織的三個(gè)基本層面

第三節(jié) 文學(xué)語言組織的層面

文學(xué)語言組織有三個(gè)基本層面：語音層面、文法層面和辭格層面。

一、語音層面

(一)語音層面的作用

對(duì)詩(shī)、散文和小說而言，語音層面的作用有著不同。在詩(shī)這種抒情性藝術(shù)中，聲韻具有極其重要的作用，甚至可以說它本身就構(gòu)成了抒情形象的必不可少的組成部分。

真正優(yōu)秀的詩(shī)作往往注重聲律。李東陽（明）推崇杜甫的詩(shī)在聲律方面造詣最高：“惟杜子美頓挫起伏，變化不測(cè)，可駭可愕，蓋其音響與格律正相稱?！?/p>

(二)節(jié)奏

1．什么是節(jié)奏

2．節(jié)奏的產(chǎn)生

3．節(jié)奏的具體表現(xiàn)

聞一多《死水》：(“三美”)

這是——一溝——絕望的——死水，

清風(fēng)——吹不起——半點(diǎn)——漪淪。

不如——多扔些——破銅——爛鐵，

爽性——潑你的——剩菜——?dú)埜?/p>

(三)音律

1．什么是音律

2．音律的形成和作用

3．音律的基本類型

音律的基本類型有：雙聲、疊韻、疊音、疊字、平仄和押韻。

(1)雙聲。

(2)疊韻。

(3)疊音。

(4)疊字。

(5)平仄。

(6)押韻。

二、文法層面

(一)文法層面的作用

元人揭曼碩主張：“學(xué)問有淵源，文章有法度。文有文法，詩(shī)有詩(shī)法，字有字法，凡世間一能一藝，無不有法。得之則成，失之則否?！?/p>

“活法”而非“死法”。

“無法之法乃為上法”。

蘇軾：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。

(二)詞法—煉字

“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”（盧延讓《苦吟》）

“推”、“綠”、“鬧”、“弄”、“?！?、“ 蒸” 、“撼”、“個(gè)”……

清代王士禎對(duì)孟浩然的名句“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城”贊賞不已：“‘蒸’字‘撼’字，何等響，何等確，何等警拔”（《然鐙記聞》）。

(三)句法—煉句

詩(shī)、詞、散文、小說……

(四)篇法—謀篇（起承轉(zhuǎn)合）

三、辭格層面

(一)比喻和借代

那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

（“志摩是蝴蝶，而不是蜜蜂，女人好處就得不著，女人的壞處就使他犧牲了?！薄?冰心）

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。（李清照《一剪梅》）

什么是文學(xué)語言組織？它的特性如何

文學(xué)語言組織是文學(xué)文本最基本層次和直接現(xiàn)實(shí)，它是一種具有表現(xiàn)性目的和個(gè)性特點(diǎn)的整體性語言構(gòu)造。

文學(xué)語言組織有三個(gè)基本層面：語音層面、文法層面和辭格層面。

中國(guó)古代文論所涉及的文學(xué)文本層面理論，三層面說是指的哪些

文學(xué)文本由三個(gè)層面組成；文學(xué)語組織，文學(xué)形象系統(tǒng)和文學(xué)意蘊(yùn)世界。

（1）文學(xué)語言組織是文學(xué)文本的最直接和基本的存在方式，它構(gòu)成了文學(xué)文本的基本現(xiàn)實(shí)，是文學(xué)文本的最基本層面。

（2）文學(xué)形象系統(tǒng)是讀者通過對(duì)文學(xué)文本語言組織的閱讀而在頭腦中形成的感性生活畫面，它是溝通文學(xué)語言組織和文學(xué)意蘊(yùn)世界的中介性層面，處在核心層面。

（3）文學(xué)意蘊(yùn)世界是讀者通過閱讀文學(xué)語言組織和形成感性生活畫現(xiàn)而體昧出的深層體驗(yàn)空間，它是文學(xué)文本報(bào)最深層面。