世界上好看的短篇小說(shuō)推薦

小說(shuō)的背后都有值得被閱讀的靈魂，是一種情懷，世界上有很多優(yōu)秀的短篇小說(shuō)，你看過(guò)了嗎?下面我就來(lái)為大家推薦的世界上好看的短篇小說(shuō)，歡迎參閱!

世界上好看的短篇小說(shuō)

1、《外國(guó)中短篇小說(shuō)藏本:陀思妥耶夫斯基》

《外國(guó)中短篇小說(shuō)藏本:陀思妥耶夫斯基》選收了俄國(guó)著名作家費(fèi)陀思妥耶夫斯基的中短篇小說(shuō)《圣誕樹(shù)和婚禮》、《小英雄》、《溫順的女性》和《別人的妻子和床底下的丈夫》等9篇，基本包括了作家中短篇小說(shuō)創(chuàng)作的精華，較有代表性地體現(xiàn)了作家作為心理描寫(xiě)大師和反理性主義哲學(xué)家的特點(diǎn)。盡管作家善于描寫(xiě)人心理的極端狀況，憂慮理性主義泛濫的極端后果，但作家還是對(duì)社會(huì)抱有真誠(chéng)而美好的希望，期望知識(shí)分子和人民互敬互愛(ài)、互相學(xué)習(xí)，消除那些不利于社會(huì)發(fā)展的精神因素，讓俄羅斯民族泰然屹立于世界民族之林!

《外國(guó)中短篇小說(shuō)藏本陀思妥耶夫斯基》作者費(fèi)奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基是19世紀(jì)群星燦爛的俄國(guó)文壇上一顆耀眼的明星，與列夫·托爾斯泰、屠格涅夫等人齊名，是俄國(guó)文學(xué)的卓越代表，他所走過(guò)的是一條極為艱辛、復(fù)雜的生活與創(chuàng)作道路，是俄國(guó)文學(xué)史上最復(fù)雜、最矛盾的作家之一。即如有人所說(shuō)“托爾斯泰代表了俄羅斯文學(xué)的廣度，陀思妥耶夫斯基則代表了俄羅斯文學(xué)的深度”!

2、《變形記》

《變形記》囊括了卡夫卡所有的中短篇小說(shuō)，其中《變形記》、《在流放地》、《在法的大門(mén)前》、《鄉(xiāng)村教師》等都是膾炙人口的名篇。它們均采用象征、隱喻、夸張等手法，情節(jié)生動(dòng)，故事怪誕離奇，無(wú)確定的時(shí)間和地點(diǎn)，無(wú)前因后果，給人以夢(mèng)幻、神秘、奇特的感覺(jué)。作品的主人公幾乎都處于一種身不由己的境地，他們?cè)陔x奇古怪的世界中部有自己的目標(biāo)，但往往又以失敗而告終。是目前我國(guó)最全的“ 卡夫卡中短篇小說(shuō)集”!

在《變形記》中，卡夫卡描述了小職員格里高爾·薩姆沙突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲(chóng)的荒誕情節(jié)，借以揭示人與人之間——包括倫常之間——表面上親親熱熱，內(nèi)心里卻極為孤獨(dú)和陌生的實(shí)質(zhì)，生動(dòng)而深刻地再現(xiàn)了資本主義社會(huì)中人與人之間的冷漠。在荒誕的、不合邏輯的世界里描繪人類生活的一切活動(dòng)及其逼真的細(xì)節(jié)，這正是著名小說(shuō)家卡夫卡的天賦之所在?？炜焓杖朐趦?cè)吧!

3、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》

高爾基曾由衷地贊賞這篇小說(shuō)“真是一篇驚人的杰作”!《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》其發(fā)表伊始就引起了廣泛的關(guān)注。同名電影、話劇更是盛演不衰，文學(xué)批評(píng)層出不窮!

作為以描摹人物情感著稱的文學(xué)巨匠，茨威格對(duì)人物內(nèi)心世界的刻畫(huà)極為深刻細(xì)致，他善于從心理角度再現(xiàn)人物的性格和生活遭遇，尤其擅長(zhǎng)刻畫(huà)女性心理，塑造女性形象。本書(shū)精選了茨威格的7篇小說(shuō)，如《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《看不見(jiàn)的珍藏》《一個(gè)不能忘記的人》等，皆是其膾炙人口的經(jīng)典作品!

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是由奧地利的著名作家茨威格創(chuàng)作的，是其代表作之一，小說(shuō)以書(shū)信的形式講述了一位女子在彌留之際，在她死去的孩子身旁，寫(xiě)下了一封凄婉的長(zhǎng)信，向作家R訴說(shuō)了她潛隱了一生的激情愛(ài)戀和情感痛苦。由于父親早逝，女孩與母親過(guò)著深居簡(jiǎn)出，小市民的窮酸生活。隨著時(shí)光的沉逝，女孩開(kāi)始厭棄她與母親的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)。小說(shuō)以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫(xiě)出了愛(ài)的深沉與奉獻(xiàn)。

4、《莫泊桑中短篇小說(shuō)集》

“世界短篇小說(shuō)之王”的巔峰之作，了解法國(guó)歷史和社會(huì)的窗口。莫言、余華、海明威、米蘭·昆德拉、村上春樹(shù)盛贊!莫泊桑編著的《莫泊桑中短篇小說(shuō)集》是世界文學(xué)名著之一，收入了法國(guó)著名作家莫泊桑的代表作品多篇，其中包括《項(xiàng)鏈》、《羊脂球》、《我的叔叔于勒》等經(jīng)典名篇。這些小說(shuō)已被翻譯成各種文字，影響了一代又一代世界各地的讀者，有的還被改編成戲劇、電影、電視劇和卡通片等。

作者居伊·德·莫泊桑，19世紀(jì)后半葉法國(guó)優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，人稱“短篇小說(shuō)之王”!與契訶夫和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說(shuō)家”，對(duì)后世產(chǎn)生極大影響。莫泊桑在文學(xué)史上的首要貢獻(xiàn)，在于把短篇小說(shuō)藝術(shù)提高到一個(gè)空前的水平。逼真自然，是他追求的首要目標(biāo)，也是他藝術(shù)的重要標(biāo)志。莫泊桑去世時(shí)，愛(ài)彌爾·左拉致悼詞，并預(yù)言莫泊桑的作品將永垂不朽，將是“未來(lái)的學(xué)生們作為無(wú)懈可擊的完美典范口口相傳”的作品!

5、《愛(ài)倫·坡暗黑故事全集》

《愛(ài)倫·坡暗黑故事全集》由愛(ài)倫·坡所著，本書(shū)收錄19世紀(jì)美國(guó)著名作家愛(ài)倫·坡的小說(shuō)五十余篇，完整呈現(xiàn)了愛(ài)倫·坡筆下神秘暗黑世界，會(huì)讓喜愛(ài)推理小說(shuō)的讀者愛(ài)不釋手。愛(ài)倫·坡是美國(guó)文學(xué)史上一個(gè)無(wú)法忽略的名字，他是天才詩(shī)人、小說(shuō)家和文學(xué)評(píng)論家，美國(guó)文學(xué)史上一個(gè)無(wú)法忽略的名字，公認(rèn)的偵探推理小說(shuō)鼻祖!

作者埃德加·愛(ài)倫·坡，十九世紀(jì)美國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家和文學(xué)評(píng)論家，美國(guó)浪漫主義思潮時(shí)期的重要成員。在世時(shí)長(zhǎng)期擔(dān)任報(bào)刊編輯工作。其作品形式精致、語(yǔ)言優(yōu)美、內(nèi)容多樣，在任何時(shí)代都是“獨(dú)一無(wú)二”的風(fēng)格。他以神秘故事和恐怖小說(shuō)聞名于世，他是美國(guó)短篇故事的最早先驅(qū)者之一，又被尊為推理小說(shuō)的開(kāi)山鼻祖，進(jìn)而也被譽(yù)為后世科幻小說(shuō)的始祖。他是第一個(gè)嘗試完全依賴寫(xiě)作謀生的知名美國(guó)作家，從而導(dǎo)致貧困潦倒。

世界經(jīng)典的短篇小說(shuō)

1、《馬克·吐溫短篇小說(shuō)集》

歐美文學(xué)界的幽默泰斗，被?？思{稱為“美國(guó)文學(xué)之父”，被豪威爾斯譽(yù)為“美國(guó)文學(xué)的林肯”，被奧巴馬稱為美國(guó)最偉大的諷刺小說(shuō)家!威廉·?？思{稱他為“第一位真正的美國(guó)作家，我們都是繼承他而來(lái)”!

《馬克·吐溫短篇小說(shuō)集》作者是美國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，他的主要作品已大多有中文譯本。他經(jīng)歷了美國(guó)從初期資本主義到帝國(guó)主義的發(fā)展過(guò)程，其思想和創(chuàng)作也表現(xiàn)為從輕快調(diào)笑到辛辣諷刺再到悲觀厭世的發(fā)展階段，前期以辛辣的諷刺見(jiàn)長(zhǎng)，到了后期語(yǔ)言更為暴露激烈。被譽(yù)為“美國(guó)文學(xué)史上的林肯”!

馬克·吐溫一生寫(xiě)了大量作品，題材涉及小說(shuō)、劇本、散文、詩(shī)歌等各方面。從內(nèi)容上說(shuō)，他的作品批判了不合理現(xiàn)象或人性的丑惡之處，表達(dá)了這位當(dāng)過(guò)排字工人和水手的作家強(qiáng)烈的正義感和對(duì)普通人民的關(guān)心;從風(fēng)格上說(shuō)，專家們和一般讀者都認(rèn)為，幽默和諷刺是他的寫(xiě)作特點(diǎn)，一起到書(shū)中看看吧!

2、《契訶夫短篇小說(shuō)集》

只需一個(gè)詞，就能創(chuàng)造一個(gè)形象，只需一句話，就可以創(chuàng)造一個(gè)短篇故事，而且是絕妙的短篇故事，筆下有如此功力的作家唯有契訶夫!契訶夫善用喜劇性的筆法表達(dá)善意的嘲諷，托爾斯泰喻之為“印象派畫(huà)家”!通過(guò)這部《契訶夫短篇小說(shuō)集》中的《套中人》《小官員之死》《胖子和瘦子》《苦惱》《萬(wàn)卡》《草原》等作品，不僅能看到凡俗生活隱藏下的悲劇，也能看到含淚的微笑之后的亮光;不僅能看到極具質(zhì)感的小情節(jié)和情節(jié)之下的生活真相，也能看到隱藏于真相之下的雄闊的歷史軌跡和現(xiàn)實(shí)走向。

該書(shū)作者安東·巴甫洛維奇·契訶夫是俄國(guó)的世界級(jí)短篇小說(shuō)巨匠，是俄國(guó)19世紀(jì)末期最后一位批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師，與莫泊桑和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說(shuō)家”，是一個(gè)有強(qiáng)烈幽默感的作家，他的小說(shuō)緊湊精煉，言簡(jiǎn)意賅，給讀者以獨(dú)立思考的余地。其劇作對(duì)20世紀(jì)戲劇產(chǎn)生了很大的影響。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，注重描寫(xiě)俄國(guó)人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真實(shí)反映出當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的狀況。他的作品的三大特征是對(duì)丑惡現(xiàn)象的嘲笑與對(duì)貧苦人民的深切的同情，并且其作品無(wú)情地揭露了沙皇統(tǒng)治下的不合理的社會(huì)制度和社會(huì)的丑惡現(xiàn)象。他被認(rèn)為19世紀(jì)末俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。

3、《歐亨利短篇小說(shuō)選集》

他是美國(guó)最著名的短篇小說(shuō)家之一!他被譽(yù)為“世界短篇小說(shuō)之王”“曼哈頓桂冠作家”!他描寫(xiě)的美國(guó)社會(huì)和紐約百姓的生活，堪稱“美國(guó)生活的幽默百科全書(shū)”!他就是歐亨利!

作者歐·亨利，20世紀(jì)初美國(guó)著名短篇小說(shuō)家，美國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)創(chuàng)始人。與法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契訶夫并稱為世界三大短篇小說(shuō)巨匠。 他少年時(shí)曾一心想當(dāng)畫(huà)家，婚后在妻子的鼓勵(lì)下開(kāi)始寫(xiě)作。后因在銀行供職時(shí)的賬目問(wèn)題而入獄，服刑期間認(rèn)真寫(xiě)作，并以“歐·亨利”為筆名發(fā)表了大量的短篇小說(shuō)，引起讀者廣泛關(guān)注。他是一位高產(chǎn)的作家，一生中留下了一部長(zhǎng)篇小說(shuō)和近三百篇的短篇小說(shuō)。

《歐亨利短篇小說(shuō)選集》共收集了《心與手》《女巫的面包》《麥琪的禮物》《二十年后》《財(cái)神與愛(ài)神》《紅酋長(zhǎng)的贖金》《最后一片常春藤葉》等43篇最具代表性的歐亨利短篇小說(shuō)。歐.亨利用獨(dú)特的幽默筆調(diào)，反映出鍍金時(shí)代各個(gè)方面遭到扭曲的生活，他呼喚真誠(chéng)的感情，要求恢復(fù)正常的人性。

世界好看的短篇小說(shuō)

1、《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》

濃縮?？思{短篇?jiǎng)?chuàng)作精華，李文俊、陶潔領(lǐng)銜翻譯!《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》是美國(guó)作家威廉·福克納的短篇小說(shuō)。1930年4月發(fā)表在《論壇》雜志，引起極大反響。同年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者美國(guó)作家辛克萊·劉易斯在其演說(shuō)中提到了?？思{，稱他“把南方從多愁善感的女人的眼淚中解放了出來(lái)”。

作者威廉?？思{美國(guó)文學(xué)史上最具影響力的作家之一，意識(shí)流文學(xué)在美國(guó)的代表人物，1949年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。瑞典學(xué)院對(duì)他的評(píng)價(jià)是：“他對(duì)當(dāng)代美國(guó)小說(shuō)做出了強(qiáng)有力的和藝術(shù)上無(wú)與倫比的貢獻(xiàn)”!

文章所描述的大概是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)以后的一個(gè)南方小鎮(zhèn)——杰弗生鎮(zhèn)上格里爾森家族的命運(yùn)。作為家族族長(zhǎng)的愛(ài)米麗的父親父權(quán)傾向嚴(yán)重維護(hù)所謂的等級(jí)和尊嚴(yán)，趕走了所有向愛(ài)米麗求愛(ài)的男子，剝奪她幸福的權(quán)利。父親去世后，愛(ài)米麗愛(ài)上了來(lái)小鎮(zhèn)修建鐵路的工頭北方人赫默。但愛(ài)米麗仍然沒(méi)有擺脫家族尊嚴(yán)的束縛與父親對(duì)她的影響辦法。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)赫默無(wú)意與她成家時(shí)，便用砒霜毒死了他。從此，愛(ài)米麗在破舊封閉的宅院里過(guò)著與世隔絕的生活，并與死尸同床共枕40年，直到她也去世。小鎮(zhèn)居民在艾米麗的葬禮上才發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密。

2、《老婦與貓》

2007年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者多麗絲·萊辛作品!在萊辛那里，女人永遠(yuǎn)是“另外那個(gè)女人”，而貓則是“特別的貓”。與《金色筆記》那樣的長(zhǎng)篇巨制相比，《老婦與貓》這本書(shū)里的中短篇小說(shuō)顯得更輕盈，更有靈性，更展現(xiàn)出萊辛所獨(dú)有的魔力：既超然物外地冷酷，但又常常在剎那間，給你意外的溫暖一擊。

作者多麗絲·萊辛，1919年生于伊朗，父母均為英國(guó)人。當(dāng)代英國(guó)最重要的作家之一，筆名簡(jiǎn)·薩默斯，被譽(yù)為繼伍爾芙之后最偉大的女性作家，并幾次獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名以及多個(gè)世界級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。被譽(yù)為繼伍爾芙之后英國(guó)最偉大的女性作家。作品風(fēng)格多變，在歐洲各國(guó)獲得多種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，2007年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。主要代表作有《青草低吟》、《金色筆記》、《第五個(gè)孩子》、《特別的貓》，以及“五部曲”《暴力的孩子們》等。

3、《奇鳥(niǎo)行狀錄》作者：村上春樹(shù)(1994年出版)

村上春樹(shù)通過(guò)“擰發(fā)條鳥(niǎo)”這一隱喻式的事物將集體記憶和個(gè)人記憶緊密聯(lián)系起來(lái)，又利用不斷重復(fù)轉(zhuǎn)換幾個(gè)敘述人稱和隨之不斷變換的敘述視角，將《奇鳥(niǎo)形狀錄》中的現(xiàn)實(shí)橫線和歷史縱線綴連起來(lái)，將歷史記憶重建，向讀者展示了一副完整的歷史記憶。雖然村上春樹(shù)故事的情節(jié)曲折，但不失節(jié)奏感和人性之美。

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美國(guó)著名的短篇小說(shuō)

美國(guó)歐.亨利最后一片藤葉警察與贊美詩(shī)麥琪的禮物

歐·亨利

（O. Henry, 1862-1910）

作者簡(jiǎn)介：

原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter），是美國(guó)最著名的短篇小說(shuō)家之一，曾被評(píng)論界譽(yù)為曼哈頓桂冠散文作家和美國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)之父。他出身于美國(guó)北卡羅來(lái)納州格林斯波羅鎮(zhèn)一個(gè)醫(yī)師家庭。

他的一生富于傳奇性，當(dāng)過(guò)藥房學(xué)徒、牧牛人、會(huì)計(jì)員、土地局辦事員、新聞?dòng)浾摺y行出納員。當(dāng)銀行出納員時(shí)，因銀行短缺了一筆現(xiàn)金，為避免審訊，離家流亡中美的洪都拉斯。后因回家探視病危的妻子被捕入

獄，并在監(jiān)獄醫(yī)務(wù)室任藥劑師。他在銀行工作時(shí)，曾有過(guò)寫(xiě)作的經(jīng)歷，擔(dān)任監(jiān)獄醫(yī)務(wù)室的藥劑師后開(kāi)始認(rèn)真寫(xiě)作。1901年提前獲釋后，遷居紐約，專門(mén)從事寫(xiě)作。

歐·亨利善于描寫(xiě)美國(guó)社會(huì)尤其是紐約百姓的生活。他的作品構(gòu)思新穎，語(yǔ)言詼諧，結(jié)局常常出人意外；又因描寫(xiě)了眾多的人物，富于生活情趣，被譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默百科全書(shū)”。代表作有小說(shuō)集《白菜與國(guó)王》、《四百萬(wàn)》、《命運(yùn)之路》等。其中一些名篇如《愛(ài)的犧牲》、《警察與贊美詩(shī)》、《帶家具出租的房間》、《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》等使他獲得了世界聲譽(yù)

歐·亨利是世界著名的短篇小說(shuō)家。他的創(chuàng)作緊隨莫泊桑和契柯夫之后，而又獨(dú)樹(shù)一幟。他的作品有“美國(guó)生活的百科全書(shū)”之譽(yù)。

歐·亨利原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter）,1862年9月11日出生于北卡來(lái)納州中部小城格林斯勃羅。他的父親是地方醫(yī)生。他幼年喪母，家境貧寒，從小由祖母撫養(yǎng)。15歲到一個(gè)遠(yuǎn)房叔叔的藥店里當(dāng)學(xué)徒。20歲上來(lái)到得克薩斯州，先當(dāng)牧牛人，后到州首府奧斯丁。從1884年起先后當(dāng)過(guò)藥劑師、繪圖員、第一國(guó)民銀行的出納員。這一時(shí)期他的生活極不安定，但卻為日后寫(xiě)作積累了不少的生活素材。

1887年7月，他與亞瑟爾·阿斯特斯結(jié)婚，1894年10月，銀行發(fā)現(xiàn)他的帳目短缺了現(xiàn)金，法院審訊后宣布不予追究，于是他辭職離開(kāi)了奧斯丁，來(lái)到休斯敦的幽默刊物《滾石》當(dāng)美術(shù)編輯，第二年又成為《休斯敦郵報(bào)》的專欄作者。這段平靜生活并不長(zhǎng)久。1896年聯(lián)邦銀行檢察機(jī)關(guān)又對(duì)他開(kāi)始刑事追究，再次傳訊他。他拋下妻小，流亡到洪都拉斯等地躲避。不久，他得知妻子病危，趕回家探望而被捕。1897年7月，他的妻子因肺病去世。1898年2月，他以貪污銀行公款罪被判5年徒刑，關(guān)在俄亥俄州哥倫布城監(jiān)獄里。

在獄中，他忍受了極大的精神折磨，他的名字被抹去了，取而代之的是犯人編號(hào)。幸虧不久監(jiān)獄醫(yī)務(wù)室需要一個(gè)藥劑員，他得以重操舊業(yè)，還有閑暇時(shí)間。1899年歲末，他想到要給女兒一份圣誕禮物。他回想起自己的經(jīng)歷和無(wú)家可歸的流浪漢，寫(xiě)成了一篇小說(shuō)《口哨狄克的圣誕禮物》。他以一本法國(guó)藥典書(shū)作者的名字為筆名，投給了《麥克呂爾》雜志，在圣誕節(jié)前夕刊登了出來(lái)。由此他一發(fā)而不可收拾，作品接二連三地發(fā)表，歐·亨利的名字隨之聲譽(yù)鵲起。1901年7月，他由于“表現(xiàn)良好”，被提前釋放。3年半前他是貪污犯波特，出來(lái)時(shí)則成了小說(shuō)家歐·亨利。

歐·亨利定居紐約。他以創(chuàng)作為業(yè)。1903年12月，他負(fù)責(zé)《星期日世界》周刊。從1904年起，他一年要出版一兩本短篇小說(shuō)集，較著名的有《四百萬(wàn)》(1906)、《剪亮的燈盞》(1907)、《西部的心》(1907)、《城市之聲》(1908)、《善良的騙子》(1908)、《命運(yùn)之路》(1909)、《選擇》(1909)、《毫不通融》(1910)、《亂七八糟》、《滾石集》、《流浪兒》和唯一一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《白菜與國(guó)王》(1904)等。歐·亨利善于描寫(xiě)美國(guó)社會(huì)尤其是紐約百姓的生活。他的作品構(gòu)思新穎，語(yǔ)言詼諧，結(jié)局常常出人意外；又因描寫(xiě)了眾多的人物，富于生活情趣，被譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默百科全書(shū)”。

歐·亨利除了跟雜志社老板和出版商打交道外，很少交朋友。1907年，他與薩拉·克里曼結(jié)婚。他酗酒的習(xí)慣未能改掉，加上早年生活顛沛流離，身體狀況日見(jiàn)衰竭。1910年6月5日，歐·亨利因肝硬化在紐約逝世，年僅48歲。

走近歐·亨利

——寫(xiě)在美國(guó)作家《歐·亨利全集》出版之際

郭俊峰

距華盛頓州不遠(yuǎn)的北卡羅來(lái)納州有一個(gè)名叫格林斯波羅的小鎮(zhèn)。1862年9月11日，小鎮(zhèn)里一位不得志的醫(yī)生和他美麗纖弱的妻子生了一個(gè)大眼睛、不大強(qiáng)壯的孩子。誰(shuí)也不曾想到，在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，這個(gè)孩子以歐·亨利的筆名平步文壇，成為一個(gè)深受美國(guó)和世界讀者喜歡的偉大小說(shuō)家，并且在百年之后仍然保持著長(zhǎng)久的影響和魅力。

歐·亨利的人生之路崎嶇、艱苦而又不幸，他三歲喪母，15歲就走向社會(huì)，從事過(guò)牧童、藥劑師、?事、辦事員、制圖員、出納員等多種職業(yè)。1889年，他和羅琦不顧她父母的反對(duì)私奔成婚，并在年輕妻子鼓勵(lì)下走上創(chuàng)作道路，創(chuàng)辦《滾石》雜志，發(fā)表幽默小品。后來(lái)，他因挪用銀行資金被判五年徒刑。出獄后，他遷居紐約專門(mén)從事寫(xiě)作，每周為世界報(bào)提供一個(gè)短篇，但因第二次婚姻的不幸，加之飲酒過(guò)度，終于1910年6月5日在紐約病逝。

19世紀(jì)80年代至20世紀(jì)初的美國(guó)，隨著資本主義逐漸向壟斷發(fā)展，各種社會(huì)矛盾日益顯露突出。歐·亨利長(zhǎng)期生活在下層，形形色色的社會(huì)現(xiàn)象使他對(duì)這些矛盾心感身受。曲折的人生、豐富的經(jīng)歷、獨(dú)特的視角和敏銳的觀察，使他情不自禁地把社會(huì)的各種現(xiàn)象形象地概括在自己的作品中，如下層勞動(dòng)群眾生活的貧窮艱辛，道貌岸然的上流騙子，巧取豪奪的金融寡頭，肆無(wú)忌憚的買賣官爵，小偷、強(qiáng)盜、流浪漢的生活，以及失業(yè)、犯罪等等。對(duì)貧民他充滿了同情，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)剝削者從不同角度予以批判與揭露，道出了下層勞動(dòng)群眾對(duì)剝削、壓迫的憤怒反抗與心聲。

歐·亨利一生創(chuàng)作了270多個(gè)短篇小說(shuō)和一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，還有數(shù)量很少的詩(shī)歌。歐·亨利的詩(shī)歌創(chuàng)作反映了他對(duì)自然、人生所面臨的社會(huì)矛盾的態(tài)度，他寫(xiě)小鳥(niǎo)、古老的村莊，歌頌流浪者，以陰郁的筆調(diào)吟頌“唱催眠曲的男孩”，抨擊不合理的社會(huì)現(xiàn)象。但因數(shù)量少、成就不大，因而影響很小。相反，他的許多書(shū)信倒是精彩的隨筆，他同編輯談生活，談創(chuàng)作，表達(dá)作者的生活態(tài)度和創(chuàng)作思想。歐·亨利的代表作品是《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩(shī)》和《最后一片葉子》。其著名小說(shuō)還有《黃雀在后》、《市政報(bào)告》、《配供家具的客房》、《雙料騙子》等，真實(shí)準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言使一系列栩栩如生的藝術(shù)形象展現(xiàn)在讀者面前，也使他在世界短篇小說(shuō)史上占有重要位置。有人曾將他比做“美國(guó)的莫泊桑”，這是有其道理的。

幽默是美國(guó)的文學(xué)傳統(tǒng)之一。從華盛頓·歐文開(kāi)始，許多作家都善于寫(xiě)那些有趣可笑而又意味深長(zhǎng)的故事。歐文的幽默是在善意的揶揄之中含有淡淡的諷刺；馬克·吐溫的幽默以充滿俚語(yǔ)的口語(yǔ)，滑稽、俏皮的描寫(xiě)和極夸張的形象，揭示了生活中的真理；歐文·肖的幽默則在注重描述人物性格的幽默風(fēng)趣上。歐·亨利承襲這一傳統(tǒng)，受同時(shí)代作家的影響，加之一生經(jīng)歷坎坷，使得他獨(dú)特的幽默與眾不同——充滿了辛酸的笑聲，在夸張、嘲諷、風(fēng)趣、詼諧、機(jī)智的幽默之中，含有抑郁、凄楚的情緒。讀《麥琪的禮物》讓人苦笑，讀《警察與贊美詩(shī)》讓人悲涼辛酸。這種“含淚的微笑”，加深了作品的社會(huì)意義，具有長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力。

處理小說(shuō)的結(jié)尾，是歐·亨利最具創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，也使他在美國(guó)和世界文學(xué)史上享有盛名。他善于戲劇性地設(shè)計(jì)情節(jié)，埋下伏筆，作好鋪墊，勾勒矛盾，最后在結(jié)尾處出現(xiàn)一個(gè)出人意料的結(jié)局，使讀者感到豁然開(kāi)朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案稱奇。但由于作者寫(xiě)作速度快且多，這種手法運(yùn)用過(guò)多過(guò)濫，不免使人感到有明顯的雷同和公式化的弊端。

歐·亨利的作品在我國(guó)一直擁有廣大讀者。這次出版的《歐·亨利全集》重譯了包括詩(shī)歌在內(nèi)的全部作品。希望能給所有喜歡歐·亨利的讀者提供一個(gè)最新、最全的版本，以便能夠更加全面深刻地了解歐·亨利的生平、思想和作品，了解19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)社會(huì)。（郭俊峰）距華盛頓州不遠(yuǎn)的北卡羅來(lái)納州有一個(gè)名叫格林斯波羅的小鎮(zhèn)。1862年9月11日，小鎮(zhèn)里一位不得志的醫(yī)生和他美麗纖弱的妻子生了一個(gè)大眼睛、不大強(qiáng)壯的孩子。誰(shuí)也不曾想到，在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，這個(gè)孩子以歐·亨利的筆名平步文壇，成為一個(gè)深受美國(guó)和世界讀者喜歡的偉大小說(shuō)家，并且在百年之后仍然保持著長(zhǎng)久的影響和魅力。

歐·亨利的人生之路崎嶇、艱苦而又不幸，他三歲喪母，15歲就走向社會(huì)，從事過(guò)牧童、藥劑師、?事、辦事員、制圖員、出納員等多種職業(yè)。1889年，他和羅琦不顧她父母的反對(duì)私奔成婚，并在年輕妻子鼓勵(lì)下走上創(chuàng)作道路，創(chuàng)辦《滾石》雜志，發(fā)表幽默小品。后來(lái)，他因挪用銀行資金被判五年徒刑。出獄后，他遷居紐約專門(mén)從事寫(xiě)作，每周為世界報(bào)提供一個(gè)短篇，但因第二次婚姻的不幸，加之飲酒過(guò)度，終于1910年6月5日在紐約病逝。

19世紀(jì)80年代至20世紀(jì)初的美國(guó)，隨著資本主義逐漸向壟斷發(fā)展，各種社會(huì)矛盾日益顯露突出。歐·亨利長(zhǎng)期生活在下層，形形色色的社會(huì)現(xiàn)象使他對(duì)這些矛盾心感身受。曲折的人生、豐富的經(jīng)歷、獨(dú)特的視角和敏銳的觀察，使他情不自禁地把社會(huì)的各種現(xiàn)象形象地概括在自己的作品中，如下層勞動(dòng)群眾生活的貧窮艱辛，道貌岸然的上流騙子，巧取豪奪的金融寡頭，肆無(wú)忌憚的買賣官爵，小偷、強(qiáng)盜、流浪漢的生活，以及失業(yè)、犯罪等等。對(duì)貧民他充滿了同情，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)剝削者從不同角度予以批判與揭露，道出了下層勞動(dòng)群眾對(duì)剝削、壓迫的憤怒反抗與心聲。

歐·亨利一生創(chuàng)作了270多個(gè)短篇小說(shuō)和一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，還有數(shù)量很少的詩(shī)歌。歐·亨利的詩(shī)歌創(chuàng)作反映了他對(duì)自然、人生所面臨的社會(huì)矛盾的態(tài)度，他寫(xiě)小鳥(niǎo)、古老的村莊，歌頌流浪者，以陰郁的筆調(diào)吟頌“唱催眠曲的男孩”，抨擊不合理的社會(huì)現(xiàn)象。但因數(shù)量少、成就不大，因而影響很小。相反，他的許多書(shū)信倒是精彩的隨筆，他同編輯談生活，談創(chuàng)作，表達(dá)作者的生活態(tài)度和創(chuàng)作思想。歐·亨利的代表作品是《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩(shī)》和《最后一片葉子》。其著名小說(shuō)還有《黃雀在后》、《市政報(bào)告》、《配供家具的客房》、《雙料騙子》等，真實(shí)準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言使一系列栩栩如生的藝術(shù)形象展現(xiàn)在讀者面前，也使他在世界短篇小說(shuō)史上占有重要位置。有人曾將他比做“美國(guó)的莫泊?！保@是有其道理的。

幽默是美國(guó)的文學(xué)傳統(tǒng)之一。從華盛頓·歐文開(kāi)始，許多作家都善于寫(xiě)那些有趣可笑而又意味深長(zhǎng)的故事。歐文的幽默是在善意的揶揄之中含有淡淡的諷刺；馬克·吐溫的幽默以充滿俚語(yǔ)的口語(yǔ)，滑稽、俏皮的描寫(xiě)和極夸張的形象，揭示了生活中的真理；歐文·肖的幽默則在注重描述人物性格的幽默風(fēng)趣上。歐·亨利承襲這一傳統(tǒng)，受同時(shí)代作家的影響，加之一生經(jīng)歷坎坷，使得他獨(dú)特的幽默與眾不同——充滿了辛酸的笑聲，在夸張、嘲諷、風(fēng)趣、詼諧、機(jī)智的幽默之中，含有抑郁、凄楚的情緒。讀《麥琪的禮物》讓人苦笑，讀《警察與贊美詩(shī)》讓人悲涼辛酸。這種“含淚的微笑”，加深了作品的社會(huì)意義，具有長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力。

處理小說(shuō)的結(jié)尾，是歐·亨利最具創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，也使他在美國(guó)和世界文學(xué)史上享有盛名。他善于戲劇性地設(shè)計(jì)情節(jié)，埋下伏筆，作好鋪墊，勾勒矛盾，最后在結(jié)尾處出現(xiàn)一個(gè)出人意料的結(jié)局，使讀者感到豁然開(kāi)朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案稱奇。但由于作者寫(xiě)作速度快且多，這種手法運(yùn)用過(guò)多過(guò)濫，不免使人感到有明顯的雷同和公式化的弊端。

歐·亨利的作品在我國(guó)一直擁有廣大讀者。這次出版的《歐·亨利全集》重譯了包括詩(shī)歌在內(nèi)的全部作品。希望能給所有喜歡歐·亨利的讀者提供一個(gè)最新、最全的版本，以便能夠更加全面深刻地了解歐·亨利的生平、思想和作品，了解19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)社會(huì)。

現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)作品有哪些？

外國(guó)的現(xiàn)代文學(xué)主義流派及代表：

（一）存在主義文學(xué)：薩特于1938年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《惡心》，開(kāi)創(chuàng)了無(wú)神論存在主義的文學(xué)先河。他于1943年發(fā)表的《存在與虛無(wú)》，是存在主義的哲學(xué)綱領(lǐng)。阿爾貝·加繆，是存在主義文學(xué)的另一員大將，他的作品彌漫著濃厚的存在主義氣息。小說(shuō)《局外人》（1945）和《鼠疫》，劇本《誤會(huì)》《卡利古拉》等，為他贏得了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前輩的榮譽(yù)，他在1957年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 西蒙娜·德·波伏娃，是存在主義的女將，是20世紀(jì)法國(guó)最有影響的女性之一，是薩特的學(xué)生和伴侶。波伏娃最重要的作品是她的《第二性》，被認(rèn)為是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的“圣經(jīng)”。

（二）荒誕派戲?。夯恼Q派戲劇家提倡純粹戲劇性、通過(guò)直喻把握世界，他們打破了傳統(tǒng)戲劇的寫(xiě)作手法，放棄了形象塑造與戲劇沖突，運(yùn)用支離破碎的舞臺(tái)直觀場(chǎng)景、奇特怪異的道具、顛三倒四的戲劇對(duì)白、怪誕、模糊、病態(tài)、丑陋的人物，若有若無(wú)的劇情，混亂不堪的思維，來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的丑惡與恐怖、人生的痛苦與絕望，達(dá)到一種抽象的荒誕效果，而這種怪誕的手法，貼切地表現(xiàn)了荒誕的主題。1961年英國(guó)著名戲劇理論家馬丁·埃斯林發(fā)表《荒誕戲劇》一書(shū)，將這類作品作了理論上的概括，并予正式命名。此后，荒誕派戲劇達(dá)到了成熟和全盛的階段，并以其“反戲劇”、“反文學(xué)”、“先鋒派”的面貌，出現(xiàn)在世界文學(xué)之林。尤奈斯庫(kù)：荒誕派戲劇創(chuàng)始人，1950年劇作《禿頭歌女》問(wèn)世，1952年劇作《椅子》。薩繆爾·貝克特：1953年劇作《等待戈多》，轟動(dòng)法國(guó)舞臺(tái)，并確立了他在法國(guó)劇壇上的地位，也使他的名聲享譽(yù)世界。貝克特于1969年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 阿達(dá)莫夫：1953年《一切人反對(duì)一切人》，《塔拉納教授》。熱內(nèi)：1947《女仆》，1956《陽(yáng)臺(tái)》，1958《黑人》等。哈羅德·品特：是一位英國(guó)劇作家，早期作品經(jīng)常被歸入荒誕派戲劇。劇作《看房者》（1960），為他贏得了國(guó)際性劇作家的聲譽(yù)，也是2005年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。

（三）新小說(shuō)派：是20世紀(jì)50至60年代盛行于法國(guó)文學(xué)界的一種小說(shuō)創(chuàng)作思潮，也被稱之為“反傳統(tǒng)小說(shuō)”。新小說(shuō)派的基本觀點(diǎn)認(rèn)為，傳統(tǒng)小說(shuō)中無(wú)所不知的敘述者，總是試圖賦予生活以秩序和意義，但實(shí)際生活中并不存在。20世紀(jì)以來(lái)小說(shuō)藝術(shù)已處于嚴(yán)重的停滯狀態(tài)，其根源在于傳統(tǒng)小說(shuō)觀念的束縛，墨守過(guò)時(shí)的創(chuàng)作方法，因此他們主張摒棄以巴爾扎克為代表的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作方法，從情節(jié)、人物、主題、時(shí)間順序等方面進(jìn)行改革。同時(shí)，新小說(shuō)派認(rèn)為傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)小說(shuō)中的慣用語(yǔ)言，也必須徹底改革，因?yàn)檫@些語(yǔ)言由于長(zhǎng)期重復(fù)使用，已變?yōu)椤瓣愄住被颉敖┗?，失去了表達(dá)現(xiàn)代人復(fù)雜多變生活的能力。阿蘭·羅布-格里耶：《橡皮》（1953），《在迷宮中》（1959）。娜塔麗·薩洛特(女)：《馬爾特羅》（1953），《天象儀》（1959），《黃金果》（1963）。米歇爾·布陶：《路過(guò)米蘭》（1954），《變化》（1957）。克洛德·西蒙：《弗蘭德公路》（1960）。為他贏得了“新小說(shuō)”柱石的稱譽(yù)，奠定了在文壇上的地位?，敻覃愄亍ざ爬?女)：《夏天晚上十點(diǎn)半》，電影劇本《廣島之戀》（1959）

（四）垮掉的一代：是二戰(zhàn)后風(fēng)行于美國(guó)的文學(xué)流派，是出現(xiàn)在美國(guó)的、一群松散的、結(jié)合在一起的年輕詩(shī)人、及作家的集合體。該流派的作家都是些性格粗獷豪放、落拓不羈的男女青年，他們生活簡(jiǎn)單，不修邊幅，喜穿奇裝異服，厭棄工作和學(xué)業(yè)，拒絕承擔(dān)任何社會(huì)義務(wù)，也蔑視社會(huì)的法紀(jì)秩序，反對(duì)一切世俗陳規(guī)和壟斷資本統(tǒng)治，抵制對(duì)外侵略和種族隔離，討厭機(jī)器文明，并以浪跡天涯為樂(lè)。他們永遠(yuǎn)尋求新的刺激，尋求絕對(duì)自由，縱欲、吸毒、沉淪，以此向體面的傳統(tǒng)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行挑戰(zhàn)，因此被稱作垮掉的一代。杰克·克魯亞克：小說(shuō)《在路上》（1957）艾倫·金斯堡：詩(shī)歌《嚎叫》（1956）威廉·博羅斯：小說(shuō)《午餐》（1959）

（五）黑色幽默：“黑色幽默”的小說(shuō)家們，突出描寫(xiě)人物周圍世界的荒謬、和社會(huì)對(duì)個(gè)人的壓迫，以一種無(wú)可奈何的嘲諷態(tài)度，表現(xiàn)環(huán)境和個(gè)人之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象，加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時(shí)又令人感到沉重和苦悶。因此，有一些評(píng)論家把“黑色幽默”，稱為“絞架下的幽默”，或“大難臨頭時(shí)的幽默”。納博科夫：黑色幽默最早的作家，他在1955年出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《洛麗塔》，此后又出版《普寧》（1957）、《微暗的光》（1962）等小說(shuō)，成為事實(shí)上黑色幽默派的元老。 約瑟夫·海勒：《第二十二條軍規(guī)》，使他成為公認(rèn)的黑色幽默派的代表作家。庫(kù)特·馮尼格特：以充滿幽默和奇特風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說(shuō)而著稱，他的《第五號(hào)屠場(chǎng)》（1969），使黑色幽默小說(shuō)的創(chuàng)作影響，達(dá)到頂峰。另外他的《貓的搖籃》(1963)，和《時(shí)震》，也是優(yōu)秀的黑色幽默作品。托馬斯·品欽：受業(yè)于納博科夫，以長(zhǎng)篇小說(shuō)《萬(wàn)有引力之虹》（1973），成為黑色幽默派的后起之秀。威廉·蓋迪斯：他的小說(shuō)《小大亨》（1975），以夸張的諷刺，描寫(xiě)一個(gè)大發(fā)投機(jī)財(cái)?shù)暮⒆有蜗螅@得1976年美國(guó)全國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)。托馬斯·伯杰：他的小說(shuō)《小巨人》（1964），是對(duì)看似強(qiáng)大實(shí)則渺小的西方社會(huì)的諷刺。約翰·霍克斯：他被認(rèn)為是“當(dāng)代最有獨(dú)創(chuàng)性的小說(shuō)家”。代表作《血桔》，描寫(xiě)了一對(duì)夫婦在假想的海島上，過(guò)著原始的性愛(ài)生活，成為“反小說(shuō)”的典范。約翰·巴斯：他在代表作《牧羊童賈爾斯》（1966）中，以“反英雄”的描寫(xiě)手法，通過(guò)對(duì)大學(xué)生賈爾斯，受到來(lái)自兩個(gè)方面魔力的迫害，以至神經(jīng)錯(cuò)亂的描述，影射冷戰(zhàn)時(shí)世界兩大政治集團(tuán)對(duì)人類造成的傷害

（六）魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：是20世紀(jì)50年代崛起于拉丁美洲文壇、賦有撼動(dòng)世界轟動(dòng)效應(yīng)的重要文學(xué)流派，至今仍在世界文壇上有著廣泛的影響。它以小說(shuō)為主要體裁，作品大多以神奇、魔幻的手法，反映拉丁美洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，就是“將神奇和怪誕的人物及情節(jié)，以及各種超自然的現(xiàn)象，插入到反映現(xiàn)實(shí)的敘事和描寫(xiě)中去，做到既有離奇幻想的意境，又有現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)和場(chǎng)面，人鬼難分，幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)相混，將拉丁美洲現(xiàn)實(shí)的政治社會(huì)，變成了一種現(xiàn)代神話?！币虼耍藗儗⑦@種寫(xiě)作手法，稱之為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。委內(nèi)瑞拉—烏斯拉爾·彼特里：短篇小說(shuō)《雨》（1948）。他率先將此術(shù)語(yǔ)，運(yùn)用于拉美文學(xué)。古巴—阿萊霍·卡彭鐵爾：長(zhǎng)篇小說(shuō)《這個(gè)世界的王國(guó)》（1949）危地馬拉—阿斯圖里亞斯：長(zhǎng)篇小說(shuō)《總統(tǒng)先生》(1949)，《玉米人》(1950)。他于1967年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。墨西哥—胡安·魯爾福：中篇小說(shuō)《佩得羅·帕拉莫》（1955）。秘魯—阿格達(dá)斯：《深沉的河流》哥倫比亞—加西亞·馬爾克斯：長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》（1970），《家長(zhǎng)的沒(méi)落》（1981）。他于1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。智利—伊薩貝爾·阿連德（女）：長(zhǎng)篇小說(shuō)《幽靈之家》（1982），被譽(yù)為是穿裙子的馬爾克斯。

"美國(guó)最偉大的十部?jī)和膶W(xué)名著"都包括哪些書(shū)？

1、《海蒂》

《海蒂》（別名《小海蒂》）是瑞士?jī)和膶W(xué)作家約翰娜·斯比麗創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，1880—1881年首次出版。

全書(shū)分為兩部，《海蒂的學(xué)習(xí)和漫游歲月》講述的是小海蒂童年時(shí)期的成長(zhǎng)歷程。《海蒂學(xué)以致用》講述成長(zhǎng)起來(lái)的海蒂幫助癱瘓姑娘克拉拉重新站立起來(lái)的故事。

學(xué)術(shù)界在解讀這部作品時(shí)普遍認(rèn)為，該小說(shuō)主要反映了大自然和現(xiàn)代城市文明之間的對(duì)比與沖突。

2、《草原上的小木屋》

《草原上的小木屋》是美國(guó)經(jīng)典名著《小木屋》系列小說(shuō)中最有名最具代表性的作品，作者是羅蘭·英格斯·懷德，由四川文藝出版社于2010年出版。書(shū)中描述羅蘭一家離開(kāi)威斯康星大森林，坐著篷車遷徙到堪薩斯大草原的歷程。

3、《綠野仙蹤》

《綠野仙蹤》是美國(guó)作家弗蘭克·鮑姆的代表作，同名系列童話故事的第一部，按照原名直譯為《奧茲國(guó)的魔術(shù)師》，中國(guó)國(guó)內(nèi)一般翻譯為《綠野仙蹤》。

《綠野仙蹤》講述了一個(gè)孩子如何去認(rèn)識(shí)世界和與人相處，教會(huì)個(gè)體如何在群體社會(huì)中認(rèn)識(shí)自己，獲得“身份感”的故事。

4、《長(zhǎng)腿叔叔》

《長(zhǎng)腿叔叔》是簡(jiǎn)·韋伯斯特創(chuàng)作于1912年的長(zhǎng)篇小說(shuō)作品。整部小說(shuō)由女主人公喬若莎·艾伯特（茱蒂）寫(xiě)給供養(yǎng)她讀大學(xué)的好心人——孤兒院理事“長(zhǎng)腿叔叔”史密斯先生的信件組成，這些信件記錄了一個(gè)女孩的大學(xué)生活以及情感歷程。

小說(shuō)后被改編成舞臺(tái)劇、戲曲、卡通和電影等。

5、《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》

《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》是每年1、7月份浙江少年出版社、人民郵電出版社出版的圖書(shū)，作者是（奧地利）托馬斯·布熱齊納?！睹半U(xiǎn)小虎隊(duì)》是一套發(fā)生在世界各地的充滿神秘色彩、曲折情節(jié)、驚險(xiǎn)場(chǎng)景的冒險(xiǎn)小說(shuō)。

在本作品中，三個(gè)智慧的少年知難而進(jìn)、無(wú)畏無(wú)懼，闖入一個(gè)個(gè)危難、恐怖地帶，了種種謎案，留下了一個(gè)個(gè)精彩的故事。

6、《彼得金一家》

這是一個(gè)大家庭一有樸實(shí)而笨拙的父親、善良但膽小的母親，還有三個(gè)大孩子：想用《百科全書(shū)》解決一切難題的阿伽門(mén)農(nóng)、總想把事情辦好的伊麗莎白·伊萊扎、不知該當(dāng)作家還是醫(yī)生的所羅門(mén)·約翰。還有三個(gè)調(diào)皮的小弟弟，總將腳下的靴子穿了又脫，從來(lái)不覺(jué)得煩…… ?

本書(shū)為“小書(shū)房經(jīng)典兒童文學(xué)作品譯叢”中的一本，保持了原著的精神風(fēng)貌，語(yǔ)言通俗流暢，插畫(huà)生動(dòng)活潑，符合少兒閱讀習(xí)慣，是童年時(shí)必讀的兒童文學(xué)作品。

7、《鵝爸爸的故事》

《鵝爸爸的故事》摘要：從熊孩子哪里聽(tīng)到過(guò)不少關(guān)于狐貍小姐的故事。 熊孩子是副班長(zhǎng)，同學(xué)呀，老師呀，班干部呀，他總是如數(shù)家珍一般講給熊爸爸聽(tīng)。熊爸爸閉上眼睛，都能想起他們的模樣和性格來(lái)。 有一次，熊爸爸開(kāi)玩笑對(duì)熊孩子說(shuō)：嘿，...

8、《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》

《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》（The Adventures of Tom Sawyer）是美國(guó)小說(shuō)家馬克·吐溫1876年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

小說(shuō)的故事發(fā)生在19世紀(jì)上半世紀(jì)美國(guó)密西西比河畔的一個(gè)普通小鎮(zhèn)上。主人公湯姆·索亞天真活潑、敢于探險(xiǎn)、追求自由，不堪忍受束縛個(gè)性、枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業(yè)。

小說(shuō)的時(shí)代在南北戰(zhàn)爭(zhēng)前，寫(xiě)的雖是圣彼得堡小鎮(zhèn)，但該鎮(zhèn)某種程度上可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的縮影。小說(shuō)通過(guò)主人公的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，對(duì)美國(guó)虛偽庸俗的社會(huì)習(xí)俗、偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學(xué)校教育進(jìn)行了諷刺和批判，以歡快的筆調(diào)描寫(xiě)了少年兒童自由活潑的心靈。

9、《湯姆叔叔的小屋》

《湯姆叔叔的小屋：卑賤者的生活》（英語(yǔ)：Uncle Tom's Cabin; or, Life Among the Lowly），又譯作《黑奴吁天錄》、《湯姆大伯的小屋》，是美國(guó)作家哈里特·比徹·斯托（斯托夫人）于1852年發(fā)表的一部反奴隸制長(zhǎng)篇小說(shuō)。

這部小說(shuō)中關(guān)于非裔美國(guó)人與美國(guó)奴隸制度的觀點(diǎn)曾產(chǎn)生過(guò)意義深遠(yuǎn)的影響，并在某種程度上激化了導(dǎo)致美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的地區(qū)局部沖突。

請(qǐng)推薦幾部比較優(yōu)秀的外國(guó)文學(xué)作品？

推薦六部?jī)?yōu)秀的外國(guó)文學(xué)作品：①《情書(shū)》②《無(wú)人生還》③《白夜行》④《歐亨利短篇小說(shuō)集》⑤《小王子》⑥《安娜·卡列尼娜》

一、《情書(shū)》

親愛(ài)的藤井樹(shù)小姐，今天我在富士山，山頂為你飄了一片雪，而我正喜歡著你，喜歡到全世界的森林一起倒下那么喜歡。

1、故事梗概：

有著同一個(gè)名稱的男女恰好成為同學(xué)，年少青澀的情意總是朦朧的，誰(shuí)都不敢先踏出這一步，藤井樹(shù)先生在書(shū)扉頁(yè)里用“藤井樹(shù)”三個(gè)字寫(xiě)下對(duì)藤井樹(shù)小姐的情思，可這一切不為人知。

離開(kāi)校園二人不再聯(lián)系，直到藤井樹(shù)小姐因?yàn)楹筒┳拥恼`會(huì)了解到藤井樹(shù)先生后續(xù)的故事，她才發(fā)現(xiàn)這張承載著愛(ài)意的紙簽，在最后一張返還的借書(shū)卡里。

2、推薦理由：

場(chǎng)景和敘述角色的切換，都從第三人稱表達(dá)了藤井樹(shù)先生對(duì)藤井樹(shù)小姐的愛(ài)意，而之所以用第三視角，是因?yàn)榇藭r(shí)的藤井樹(shù)先生已經(jīng)離去，含蓄內(nèi)斂的暗戀加上悲情的結(jié)局令人心碎。

無(wú)論是小說(shuō)還是由此改編的電影，都呈現(xiàn)了美好的暗戀，如其名，只是一封沒(méi)有結(jié)局的情書(shū)。

二、《無(wú)人生還》

一個(gè)人無(wú)法預(yù)見(jiàn)未來(lái)，這也許是一件好事。

1、故事梗概：

素未相識(shí)的八個(gè)人受邀來(lái)到“黑人島”，只有管家夫婦接待他們，被指控有罪的十人按照兒歌里面述說(shuō)的方式死去，餐桌上十個(gè)小瓷像隨之少去，海上的大風(fēng)浪阻止了外界的救援和逃離。

兇手在哪里？互相揣測(cè)的他們?yōu)榱俗约旱纳嗷ニ阌?jì)，將人困在牢籠里，給予危害，矛盾自然被挑起。風(fēng)浪停息的時(shí)候，只剩下十具尸體，無(wú)人生還。

2、推薦理由：

阿加莎·克里斯蒂優(yōu)秀的寫(xiě)作功底描繪出了在孤島求生時(shí)互相懷疑的人性，各種場(chǎng)面都被描寫(xiě)得讓人背后一涼，邏輯思維嚴(yán)謹(jǐn)，案情充滿懸疑，喜歡懸疑小說(shuō)的可入。

三、《白夜行》

我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。

1、故事梗概：

故事分為多條線，一條是雪穗經(jīng)歷噩夢(mèng)般的童年，不折手段地往上爬，她從不是好人，會(huì)毀掉朋友與她喜歡的人的感情，因?yàn)樗刀拭篮?；?huì)利用桐原去完成她的愿望，無(wú)論是第一段婚姻還是第二段婚姻，都只是她向上爬的工具，可這一切都是悲哀的。

最開(kāi)始的雪穗像她呈現(xiàn)給世人的一樣潔白無(wú)瑕，但像雪融化以后的臟污一樣，雪穗傷害了很多人。另一條線，也就是桐原為了完成雪穗的愿望而進(jìn)行的犯罪行為。

同時(shí)便是不肯放棄的老警察追蹤嫌疑人，從細(xì)微之處將各個(gè)事件聯(lián)合在一起的一條線。

2、推薦理由：

突破常規(guī)有著高尚品德的男女主，《白夜行》的雪穗和桐原都不是什么好人，他們自私惡毒，可最開(kāi)始他們都只是單純的孩子，人性的臟亂玷污了白紙，仇恨的種子由此萌芽。

雪穗最后沒(méi)有回頭看，我覺(jué)得這是一個(gè)最好的結(jié)局，她愛(ài)不愛(ài)桐原都不會(huì)回頭，雪穗狠心嗎？誰(shuí)又知道呢？她回頭能改變什么嗎？她走到今天是她和桐原兩個(gè)人的努力，她不能回頭。

人性的惡在這本書(shū)里面展現(xiàn)得淋漓盡致，劇情多變，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。

四、《歐亨利短篇小說(shuō)集》

1、故事梗概：

該書(shū)是歐亨利多篇短篇小說(shuō)的合集，收錄了《麥琪的禮物》《慈善事業(yè)》《數(shù)學(xué)講座》《幽默家的自白》《最后一片藤葉》等耳熟能詳?shù)摹睔W利亨氏“結(jié)尾的故事。

2、推薦理由：

這些短篇故事以”歐亨利式結(jié)尾“聞名，其中蘊(yùn)含的道理我覺(jué)得歷久彌新。以《麥琪的禮物》為例，麥琪夫婦為了對(duì)方付出自己最珍貴的東西，得到的結(jié)果不盡人意，但表達(dá)了他們夫妻對(duì)彼此的愛(ài)意，如同現(xiàn)在異地戀情侶奔赴對(duì)方城市鬧出的驚喜笑話一樣，好笑但是甜蜜。

熟悉的故事，《最后一片藤葉》還作為教科書(shū)上的文章學(xué)習(xí)，但我不覺(jué)得他們就沒(méi)有吸引力了，能流傳至今的經(jīng)典一直擁有他們的魅力，不必覺(jué)得大眾便是泛濫的俗氣。

五、《小王子》

正因?yàn)槟阍谀愕拿倒迳匣ㄙM(fèi)了很多時(shí)間，你的玫瑰才變得如此重要。

1、故事梗概：

小王子離開(kāi)自己的星球，先后游歷了七個(gè)行星，見(jiàn)識(shí)了不同的人事物，那些故事或多或少給小王子懂得了一些道理。最后一個(gè)星球是地球，他先后遇見(jiàn)了毒蛇和狐貍，分享了自己的故事。

最終，小王子想回到自己的星球，請(qǐng)求毒蛇咬他。

2、推薦理由：

小王子有沒(méi)有回到B-612小行星上，我們不得而知。作品以孩子的視野講述了小王子的見(jiàn)聞，孩子如果沒(méi)有變得和大人一樣，也許會(huì)更美好。

小王子遇見(jiàn)玫瑰園，便知道自己的玫瑰