了解30年代文學(xué),需要知道的作家作品

1、三十年代文學(xué)思潮

1、革命文學(xué)的倡導(dǎo)和論爭(zhēng)

2、左翼作家聯(lián)盟（成立、活動(dòng)內(nèi)容、缺點(diǎn)和失誤）

3、文學(xué)論爭(zhēng)及意義

2、三十年代不同流派的小說

1、左翼作家的小說創(chuàng)作：柔石、丁玲、張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪?

2、“東北作家群“：肖軍、肖紅等.

3、沈從文及京派小說.

4、新感覺派小說.

5、李劼人的“大河小說”.

3、三十年代的戲劇創(chuàng)作

1、三十年代的戲劇運(yùn)動(dòng).

2、田漢、洪深的劇作.

3、夏衍、李健吾的劇作.

4、三十年代詩歌創(chuàng)作

1、左翼詩歌：殷夫,中國(guó)詩歌會(huì).

2、戴望舒及現(xiàn)代派詩人的創(chuàng)作.

3、“鄉(xiāng)土詩人”臧克家.

4、田間、艾青的詩歌創(chuàng)作.

1、創(chuàng)作背景

“九一八”事變以后,陸續(xù)有一批文藝青年從日本帝國(guó)主義占領(lǐng)下的東北流亡到關(guān)內(nèi).其中有些人已經(jīng)有過一段創(chuàng)作經(jīng)歷,有些人在左翼文藝運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下開始文學(xué)活動(dòng).他們懷著對(duì)于敵偽的仇恨,對(duì)于鄉(xiāng)親的眷戀,以及早日光復(fù)國(guó)土的愿望,創(chuàng)作了不少反映東北人民斗爭(zhēng)生活的作品

2、代表人物及其主要作品

蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》、蕭紅《生死場(chǎng)》、端木蕻良《憎恨》、舒群《沒有祖國(guó)的孩子》

3、蕭軍作品簡(jiǎn)述

蕭軍(田軍)的長(zhǎng)篇小說《八月的鄉(xiāng)村》,出版于一九三五年.

蕭紅(1911—1942)的中篇小說《生死場(chǎng)》也出版于一九三五年.《生死場(chǎng)》之后,蕭紅還寫有《曠野的呼喊》、《手》、《小城三月》(短篇)、《馬伯樂》(中篇)和《呼蘭河傳》(長(zhǎng)篇)等作品

端木蕻良,在這個(gè)時(shí)期里寫有短篇集《憎恨》.

舒群的短篇《沒有祖國(guó)的孩子》

丁玲生平簡(jiǎn)介及其主要作品

1904-1986,原名蔣偉,又名蔣冰之,筆名除丁玲外,尚有彬芷、從喧等.湖南臨澧人.在長(zhǎng)沙等地上中學(xué)時(shí),受到“五四”思潮的影響.1923年進(jìn)共產(chǎn)黨創(chuàng)辦的上海大學(xué)中文系學(xué)習(xí).1927年發(fā)表小說《莎菲女士的日記》等作品,引起文壇的熱烈反響.1930年參加中國(guó)左翼作家聯(lián)盟,后出任左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物《北斗》主編及左聯(lián)黨團(tuán)書記.這時(shí)期她創(chuàng)作的《水》、《母親》《一顆未出膛的槍彈》、《夜》、《我在霞村的時(shí)候》、《在醫(yī)院中時(shí)》等解放區(qū)文學(xué)優(yōu)秀作品

20世紀(jì)30年代具有新聞性的報(bào)告文學(xué)作品都有哪些？

20世紀(jì)30年代有一些報(bào)告文學(xué)作品，在文藝性與新聞性之間更偏重于后者，例如記載國(guó)內(nèi)外社會(huì)生活見聞的作品。早些的如胡愈之的《莫斯科印象記》、林克多的《蘇聯(lián)見聞錄》等。稍晚些有鄒韜奮的三本《萍蹤寄語》，記述自己在西歐、蘇聯(lián)流亡中的見聞。還有著名新聞?dòng)浾叻堕L(zhǎng)江的《中國(guó)的西北角》、《塞上行》，最早報(bào)道了紅軍長(zhǎng)征與陜北根據(jù)地生活。這些作品在當(dāng)時(shí)發(fā)生過重大的影響。蕭乾也寫過幾本記述自己從南到北的行蹤和沿途見聞的作品，如《人生采訪》集中的《流民圖》，描寫1935年秋濟(jì)寧大水后漂流的可憐的難民。這一類作品與當(dāng)時(shí)的一些游記如郁達(dá)夫的《屣痕處處》等不同，它主要不是為了提供一種藝術(shù)的欣賞，而更具有文獻(xiàn)的價(jià)值。

如何看待繪畫與文學(xué)作品的史料價(jià)值

史料的價(jià)值所在，通常表現(xiàn)在這幾個(gè)方面。第一：佐證歷史事件 第二：判斷作品年代 第三：推斷藝術(shù)的發(fā)展歷程。如果將繪畫作品和文學(xué)作品看做是史料的話。那么在中國(guó)的歷史中，這種價(jià)值可以從這幾個(gè)方面來入手。首先，無論是繪畫還是文學(xué)作品，都與當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)背景有關(guān)系。繪畫上舉例就比較容易，雖然中國(guó)古代的繪畫作品大多以寫意為主，但是也有很多寫實(shí)作品。寫實(shí)作品的代表就是宋朝 張擇端的《清明上河圖》，很真實(shí)的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)宋朝都城的面貌。二寫意的作品呢，可能就不是那么具有史料價(jià)值了。文學(xué)上的典型就是杜甫，錢理群先生的|《中國(guó)文學(xué)史》評(píng)價(jià)杜甫時(shí)說，

“杜甫用他的詩，寫了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的許多重要事件，寫了百姓在戰(zhàn)爭(zhēng)中承受的苦難，以深廣生動(dòng)、血肉飽滿的形象，展現(xiàn)了戰(zhàn)火中整個(gè)社會(huì)生活的廣闊畫面。他的詩，被后人稱為“詩史”。

他的詩被稱為“詩史”，在于具有史的認(rèn)識(shí)價(jià)值。”也就是說，文學(xué)作品在一定程度上可以當(dāng)做史料來看的。

但是另一方面，繪畫和文學(xué)作為藝術(shù)，并不完全被社會(huì)背景所決定，有時(shí)候與其社會(huì)背景并無絕對(duì)關(guān)系。很多作品，應(yīng)該說絕大多數(shù)作品都是作者主觀抒情和說理的體現(xiàn)。并沒有描寫現(xiàn)實(shí)的歷史事件，而且，即便是在敘述歷史事件的時(shí)候，進(jìn)行了藝術(shù)加工。所以這部分作品，若以史料的觀點(diǎn)來看，可能是更多的體現(xiàn)對(duì)文學(xué)史研究上的價(jià)值。

不知道說的明白沒有，如若不是，請(qǐng)諒解