蘇軾是那個(gè)朝代的詩(shī)人

綜述：北宋中期。

蘇軾，是北宋時(shí)期的大文豪，在詩(shī)詞書畫方面都有極大的成就，其中詩(shī)的成就極為突出。

蘇軾一生宦海浮沉，奔走四方，生活閱歷極為豐富。他善于從人生遭遇中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，也善于從客觀事物中見出規(guī)律。他喜愛登臨游覽，寫景自然靈動(dòng)。劉克莊評(píng)價(jià)他的詩(shī)：有汗漫者，有典麗者，有麗縟者，有簡(jiǎn)淡者翕張開闔，千變?nèi)f化。

蘇軾簡(jiǎn)介：

蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，一字和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙 、坡仙，漢族，眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學(xué)家、書法家、美食家、畫家，歷史治水名人。

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宋蘇軾是什么文學(xué)家

蘇軾（1037—1101），字子瞻，號(hào)東坡，四川眉山人，蘇洵的長(zhǎng)子，人稱“蘇長(zhǎng)公”。

與其父、其弟蘇轍并稱“三蘇”。

他在宋神宗時(shí)曾受重用，然因新舊黨爭(zhēng)，屢遭貶抑，出任杭州、密州、徐州、湖州等地方官；又因作詩(shī)“訕訪朝政”，被人構(gòu)陷入獄，出獄后貶黃州。

此后幾經(jīng)起落，再貶惠州、瓊州、儋州，從此隨緣自適，過著讀書作畫的晚年生活。

為人正直、性曠達(dá)，所傳憂國(guó)憂民之說，為世稱道。

蘇軾的書法重在寫“意”，走自己的路。

“蘇門四學(xué)士”之一黃庭堅(jiān)謂“其書姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁……至于筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書，自當(dāng)推為第一”。

氣韻，可以說是他的書法最大特點(diǎn)。

明董其昌更盛贊他“全用正鋒，是坡公之蘭亭也”。

故世稱蘇的書法之美乃“妙在藏鋒”、“淳古道勁”、“體度莊安，氣象雍?！?、“藏巧于拙”，是“氣勢(shì)欹傾而神氣橫溢”的大家風(fēng)度，而他的書論寓意之說則更加精辟，既為當(dāng)世直視，又為后世楷模。

蘇軾是北宋著名的文學(xué)家、書畫家。

詩(shī)與黃庭堅(jiān)齊名，稱“蘇黃”。

詞開豪放派的先聲，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”。

散文為“唐宋八大家之一”，與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。

能畫竹，學(xué)文同。

擅長(zhǎng)行書、楷書，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。

本文介紹他的生平和書法藝術(shù)成就。

蘇軾，誕生于宋仁宗景祐四年（1037），卒于宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101）。

字子瞻，一字子平，又字平仲，自號(hào)東坡居士。

眉州眉山（今四川眉山）人。

從小接受優(yōu)良的文化教育，因其父蘇洵游學(xué)在外，曾由母親程氏教他讀書識(shí)字。

蘇軾自幼聰穎，才氣橫溢，奮勵(lì)有濟(jì)世志。

嘉祐二年（1057），二十二歲的蘇軾中了進(jìn)士，后除大理評(píng)事，任鳳翔府簽判。

英宗治平二年（1065），值史館。

神宗朝，因上書反對(duì)王安石新法，出任杭州通判，轉(zhuǎn)任密、徐、湖三州刺史。

元豐二年（1079），御史李定等人從蘇軾所作詩(shī)文中羅織“詩(shī)訕朝廷、譏切時(shí)政”的罪名，蘇軾因而被捕下獄。

這即是有名的“烏臺(tái)詩(shī)案”。

由于多方營(yíng)救和神宗母親太后的說情，蘇軾在牢中關(guān)了四個(gè)多月，便釋放出獄，被貶為黃州團(tuán)練副使。

哲宗時(shí)，舊黨執(zhí)政，盡廢新法，蘇軾被召還京，遷中書舍人，后除翰林學(xué)士兼侍讀，復(fù)遷禮部尚書兼端明殿學(xué)士、翰林侍讀學(xué)士。

又因和執(zhí)政者政見不合，他認(rèn)為不應(yīng)當(dāng)盡廢新法，因而為舊黨一派攻擊，出知杭、穎、定三州。

后又回京，官至禮部尚書。

紹圣元年（1094）又貶知英州，再貶惠州，授瓊州別駕，一直貶官到儋州（今屬海南?。?。

徽宗立，移廉州、永州，至英州復(fù)任朝奉郎，提舉成都玉局觀。

直到臨死前半年才獲赦，北歸途中，因病卒于常州（今屬江蘇），享年六十六歲。

蘇軾在政治上雖然反對(duì)王安石變法，但他也有革除弊政、為民謀利益的要求和具體行動(dòng)，在擔(dān)任地方官期間都卓有政績(jī)。

作為文學(xué)家，他對(duì)北宋古文革新運(yùn)動(dòng)作出了卓越的貢獻(xiàn)。

蘇詩(shī)各體皆工，尤長(zhǎng)七言，甚至“嬉笑怒罵之詞，皆可書而誦之”。

蘇詞創(chuàng)立豪放一派，突破晚唐五代以來專寫男女戀愛、離愁別緒的內(nèi)容與格調(diào)，又是一大革新。

在繪畫創(chuàng)作及理論方面，蘇軾也有貢獻(xiàn)。

他第一個(gè)使用“士人畫”的名稱，特別看重文人畫，對(duì)文人畫的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用。

蘇軾具有的多方面的文化素養(yǎng)和革新精神，在書法藝術(shù)中也體現(xiàn)出來，并且取得卓越的成就。

蘇軾敢于創(chuàng)新。

“唐人尚法”，他卻認(rèn)為執(zhí)筆無法，書法乃無法之法。

他斜執(zhí)筆，用側(cè)鋒，遭人譏議，卻筆挾偉力豪氣。

他置“書貴瘦硬方通神”的訓(xùn)則于不顧，用既肥又扁的字形，吐露蕭散風(fēng)神。

他在書法作品中抒發(fā)他的才情學(xué)識(shí)，把對(duì)人生哲理的感悟、個(gè)性情緒的觸發(fā)都在作品的筆畫中表現(xiàn)出來。

蘇軾雖然天分很高，但他之所以能夠自成體勢(shì)，自辟門戶，自樹一幟，實(shí)賴長(zhǎng)期的砥礪和探索。

蘇軾的書學(xué)淵源，黃庭堅(jiān)有過論述：“東坡道人少日學(xué)蘭亭（指王羲之），故其書姿媚似徐季海（徐浩），至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁似柳城懸（柳公權(quán)）。

中歲喜學(xué)顏魯公（顏真卿）、楊風(fēng)子（楊凝式）書，其合處不減李北海（李邕）。

至于筆圓而韻勝，挾以文章妙天下、忠義貫日月之氣，本朝善書，自當(dāng)推為第一。

”又說：“東坡少時(shí)規(guī)摹徐會(huì)稽（徐浩），筆圜而姿媚有余；中年喜臨寫顏尚書（顏真卿），真行造次為之，便欲窮本；晚乃喜學(xué)李北海，其豪勁多似之。

”這兩段話，基本上概括出蘇軾從早年到中年直到晚年的書法變化及其特點(diǎn)。

蘇軾從晉人處問津。

蘇軾之子蘇過也曾說過：“吾先君子，少喜二王書。

”從蘇軾早歲作品，比如《治平帖》的姿態(tài)秀媚、風(fēng)流韻勝，即可見一斑。

蘇書行草的豐秀、瀟散，深受王羲之、王獻(xiàn)之父子的影響，尤其是二王尺讀書藝的風(fēng)格，同樣在蘇軾的尺牘中體現(xiàn)出來。

蘇軾從晉人處求門徑，別有會(huì)心，自有見地。

他在《書所作字后》曾說：“獻(xiàn)之少時(shí)學(xué)書，逸少?gòu)暮笕∑涔P而不可，知其長(zhǎng)大必能名世，仆以為不然。

知書不在于筆牢，浩然聽筆之所之，而不失其法度，乃為得之。

”他認(rèn)為執(zhí)筆無定法，關(guān)鍵能使筆流轉(zhuǎn)而將書家的氣息宣泄出來，在晉人為韻，在自己則寫意。

根據(jù)這個(gè)原則，他作書取斜執(zhí)管、虛而寬之法，自開門徑，終得晉代書家的審美精髓：一切自由活潑，力去斧鑿雕飾。

南朝齊的王僧虔對(duì)于蘇軾也頗有影響。

王僧虔是王羲之的四世族孫，官至尚書令，工真、行書，對(duì)于書法理論也很有研究，著有《書賦》、《論書》、《筆意贊》等。

他的行書，精致豐贍，而且神高氣全，有一種風(fēng)流氣骨。

蘇軾之學(xué)王僧虔，明王徲登在《治平帖》跋語中即已提到：“蘇文忠書法出自王僧虔，仰希江郢小郡帖，誰謂不由晉轍哉！此書之跡全類僧虔。

”今人侯鏡昶也認(rèn)為，蘇書源出王僧虔、徐季海，以后參以《東方畫贊》，并直溯鐘繇，加以變化，遂趨精深。

從唐賢處繼承，是蘇軾書法的又一源頭。

他對(duì)顏真卿最為欽敬，受其影響很深，且常自比顏魯公。

黃庭堅(jiān)曾有評(píng)：“以余考之，絕長(zhǎng)補(bǔ)短，兩公皆一代偉人也。

”蘇軾首先激賞顏書的變法精神，這是與他自己的創(chuàng)造精神相吻合的。

他又心愛顏書中所表現(xiàn)出來的雄健豪邁之氣，顏書的豐腴雄媚的筆畫、端莊厚重的結(jié)字、元?dú)獬溆恼路ǎ加眯牟蓴X。

清代梁（山獻(xiàn)）《評(píng)書帖》中說：“東坡書世謂出于顏，細(xì)觀其轉(zhuǎn)折頓挫，實(shí)本《圭峰》，《姑熟帖》內(nèi)《歸去來辭》轉(zhuǎn)折皆然。

”明代王世貞也說過：文忠“擘窠大書，源自魯公，而微欹近碑側(cè)記”。

其子蘇過早就說過：“吾先君子豈以書自名哉！特以其至大至剛之氣，發(fā)于胸中，而應(yīng)之以手，故不見其有刻畫嫵媚之態(tài)，而端乎章甫，若有不可犯之色。

少年喜‘二王’書，晚乃喜顏平原，故時(shí)有二家風(fēng)氣。

”（轉(zhuǎn)引自宋葛立方《韻語陽(yáng)秋》）從這些評(píng)論都可看出顏真卿其人其書多方面地影響了蘇軾的書藝。

然而蘇軾學(xué)顏而有變化，自加熔鑄，且能與之相頡頏。

徐浩、楊凝式、李邕等人的書藝，也是蘇軾書法的淵源。

徐浩，字季海，官至太子少師，封會(huì)稽郡公，人又稱徐會(huì)稽。

皇帝四方詔令，多出其手。

蘇軾曾有詩(shī)云：“徐家父子亦秀絕，字外出力中藏棱。

”可見蘇軾對(duì)徐書很有研究，早年、中年寫的有些字，風(fēng)格與徐浩接近。

清人吳德旋在《初月樓論書隨筆》中說：“東坡于少師（指徐浩），神似非形似，觀其筆勢(shì)，殆可伯仲。

”但蘇過卻說：“俗手不知，妄謂學(xué)徐浩，陋矣。

”說明蘇之學(xué)徐只是一個(gè)方面。

宋人對(duì)楊凝式很崇拜，蘇軾從楊書中仿其欹側(cè)取態(tài)，得其跌宕雄杰之致，汲其蕭散古雅之趣。

蘇武自云：余書“稍放似楊風(fēng)子。

”李邕，又稱李北海，以行書書碑，豪氣挺拔，遒勁飄逸，又多變化。

清何紹基《東洲草堂文鈔》云：“至《李思訓(xùn)碑》、《任令則碑》之蕩軼，《端州石室記》之敦樸，《麓山寺碑》之遒勁，《李秀碑》之肅穆，《盧正道碑》之精麗，《靈巖寺碑》之靜逸，《龍興寺額》四大字之雄厚，既各造其妙，而純?nèi)翁鞕C(jī)、渾脫充沛則以《法華寺碑》為最勝。

”因此，蘇軾學(xué)李邕又效其書的風(fēng)格紛呈。

蘇軾又學(xué)柳公權(quán)，且評(píng)論“柳少師書，本出于顏，而能自出新意，一字百金，非虛語也”（《書店氏六家書后》）。

蘇軾既向前代名家學(xué)習(xí)，對(duì)于當(dāng)代書家也常留意。

他對(duì)歐陽(yáng)修很欽佩，多有觸悟，曾說：“歐陽(yáng)公書筆勢(shì)險(xiǎn)勁，字體新麗，自成一家。

”“文忠用尖筆干墨，作方闊字，神采秀發(fā)，膏潤(rùn)無窮。

后人觀之，如見其清眉豐腴，進(jìn)趨曄如也。

”他也贊賞蔡襄，說：“……蔡君漠書天資既高，積學(xué)深至，心手相應(yīng)，變態(tài)無窮，遂為本朝第一。

”而對(duì)當(dāng)時(shí)世人推崇的李建中、宋宣獻(xiàn)，則有所貶抑，謂“宋寒而李俗”，“格韻卑俗”。

蘇軾分析蔡氏書學(xué)模式也即是他自己學(xué)書的路子。

蘇軾自況：“仆書盡意作之似蔡君漠。

”其他如王安石、黃庭堅(jiān)、米芾、秦觀等，蘇軾同他們都有過書藝上的探討交流。

特別是對(duì)米芾和黃庭堅(jiān)，他評(píng)：“米芾行書，王鞏小草，亦頗有高韻，雖不逮古人，然亦必有傳于世也。

”黃庭堅(jiān)出自蘇軾門下，兩人堪稱知音，常常探討書藝，一次，蘇軾說：“魯直（黃庭堅(jiān)字）近字里清勁，而筆勢(shì)有時(shí)太瘦，幾如樹梢掛蛇。

”黃庭堅(jiān)則說：“公之字固不敢輕議，然間覺褊淺，亦甚似石壓蛤蟆。

”兩人相與大笑，以為深中對(duì)方之“病”。

蘇軾從前代和當(dāng)代書家中汲取營(yíng)養(yǎng)，他一生的坎坷遭際也無不影響和促進(jìn)他書藝的成長(zhǎng)，終于達(dá)到卓然自立的境界。

黃庭堅(jiān)曾就他的生活閱歷評(píng)說：“東坡書早年用意精到，不及老大漸近自然。

其彭城以前猶可偽，至黃州后，掣筆極有力，可望而知真贗矣。

”可見蘇軾生命之波瀾，至黃州一變；蘇軾書法藝術(shù)，在黃州也隨之一變。

歷煉越深，其書藝也愈加超越自我。

他至儋州后又為之一變，如元郭界《蘇軾書離騷九辯卷跋》中云：“東坡先生……，晚歲自儋州回，挾大海風(fēng)濤之氣，作字如古槎怪石，如怒龍噴浪、奇鬼搏人，書家不可及。

”在蘇軾那里，書藝與他的文學(xué)成就一樣，隨著生命的流走，閱歷的加深，愈益閃放光輝，通向美妙的境界。

碑學(xué)：寄妙理于豪放之外

宋代的碑學(xué)與唐代碑學(xué)相形見絀，唐碑刻之雄風(fēng)至宋代已漸衰。

然而宋代書家也有繼步前人、身手不凡者，如蔡襄之書碑卓然可觀，此后則為蘇軾。

今人侯鏡昶說：“蔡書知名之時(shí)，正是顏書大盛于宋代之日。

然而當(dāng)時(shí)書家能碑者極少，獨(dú)蔡能之。

東坡能承唐碑之余緒，足見其書法功力之深。

”“宋書家善碑者，除蔡襄以外，東坡一人耳。

”（《書學(xué)論集?論蘇黃米書藝》）雖然由于北宋在政治上的斗爭(zhēng)復(fù)雜，蘇軾所書碑刻也被毀，但尚有拓本流傳，可睹蘇軾碑學(xué)上的成就。

帖學(xué)：無窮機(jī)軸出清新

劉熙載《藝概?書概》云：“觀人于書，莫如觀其行草。

東坡論傳神，謂：“具衣冠坐，斂容自持，則不復(fù)見天。

”《莊子?列御寇》篇云：“醉之以酒而觀其則。

”皆此意也。

”蘇軾固然在正書碑刻中顯示了他的氣韻與藝術(shù)個(gè)性，但在行草中的神韻傳達(dá)得更為淋漓盡致，更體現(xiàn)了他的創(chuàng)造性。

寓意：適意無異逍遙游

蘇軾又是一位杰出的藝術(shù)評(píng)論家，于文學(xué)、于書畫等都有深刻、獨(dú)到的論述。

他曾透過書法與詩(shī)的演變，發(fā)現(xiàn)由魏晉至唐代的特點(diǎn)、轉(zhuǎn)捩及其兩者的溝通處。

如《書黃子思詩(shī)集后》云：“予嘗論書，以謂鐘（繇）、王（羲之）之跡，蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)，妙在筆畫之外。

至唐顏（真卿）、柳（公權(quán)），始集古今筆法而盡發(fā)之，極書之變，天下翕然以為宗師，而鐘、王之法益微。

至于詩(shī)亦然。

蘇（武）、李（陵）之天成，曹（植）、劉（楨）之自得，陶（淵明）、謝（靈運(yùn)）之超然，蓋亦至矣。

而李太白、杜子美以英瑋絕世之姿，凌跨百代，古今詩(shī)人盡廢；然魏、晉以來，高風(fēng)絕塵，亦少衰矣。

李、杜之后，詩(shī)人繼作，雖間有遠(yuǎn)韻，而才不逮意。

獨(dú)韋應(yīng)物、柳宗元發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古，寄至味于澹泊，非馀子所及也。

”正由于顏、柳體興起，致使鐘、王之法式微；又因李、杜崛起，才使六代的古詩(shī)中衰。

可見詩(shī)、書之道是相通的。

此類論詩(shī)文、書畫之見解，蘇軾發(fā)秘者甚多。

這里著重探討蘇軾書論中“寓意”說。

從中可見他對(duì)時(shí)代書風(fēng)及以往書史的認(rèn)識(shí)的深度。

蘇軾在《次韻子由論書》詩(shī)中說：“吾雖不善書，曉書莫如我。

茍能通其意，嘗謂不學(xué)可。

”又《石蒼舒醉墨堂》詩(shī)：“自言其中有至樂，適意無異逍遙游。

……我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求。

”這些以詩(shī)論書的言論閃爍著書藝的智慧。

宋人將書法藝術(shù)用以寫意、樂心、游息，可以不計(jì)工拙，在自由的揮灑中，抒發(fā)精神的自由，視為人生一樂。

蘇軾認(rèn)為在明窗凈幾的環(huán)境中揮毫，且筆硯紙墨又極精良，這是人生的一大樂趣。

歐陽(yáng)修曾有書法“樂心”說，蘇軾也視書法為求適意、寓意而已：“自樂于一時(shí)，聊寓其心，忘懷晚歲，則猶賢于博奔。

”他從作字中體會(huì)到“有至樂”，“適意無異逍遙游”。

這是一種獲取心靈 *** 、調(diào)節(jié)生活色彩與節(jié)奏，又是寄寓作者意志、抒 *** 懷的雅行，因而至老不倦。

書法既為寓意，當(dāng)自出新意。

蘇軾就自我剖示過：“吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是一快也。

”自出新意，是一種抒寫自我的意趣；不踐古人，是一種別出心裁的創(chuàng)造。

蘇軾的書法確實(shí)是追求自我精神的遨游，信手遣興，顯其天真爛漫。

宋人尚意趣，有蘇軾振響于前，又有黃庭堅(jiān)反“俗氣”、米芾講“真趣”繼響于后。

而一以貫之者，即是不作“奴書”，超越世俗，讓書法自由地抒寫性靈，表現(xiàn)意趣！

蘇軾認(rèn)為，新意之出，當(dāng)在變法，因此他贊揚(yáng)顏真卿：“顏公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹。

”（《孫莘老求墨妙亭詩(shī)》）。

蘇軾不拘古人成法，廣學(xué)博取，變化镕鑄，才形成獨(dú)特的風(fēng)格。

他的“變法”書法觀，曾遭到當(dāng)時(shí)一些人的非議，說“東坡用筆不合古法”。

黃庭堅(jiān)則反問道：“今俗子喜譏評(píng)東坡，彼蓋用翰林侍書之繩墨尺度，是豈知法之意哉？”黃庭堅(jiān)、米芾都從蘇軾的變法觀中得到有益的啟示。

書法既求寓意，所以不必計(jì)較工拙。

蘇軾曾說：“貌妍容有矉，璧美何妨橢？”（《次韻子由論書》）蘇軾書法不計(jì)工拙，也遭到當(dāng)時(shí)一些士大夫的諷刺，或謂其書多病筆，“作‘戈’多成病，又腕著而筆臥，故左秀而右枯”，等等。

黃庭堅(jiān)也有辯：“此又見其管中窺豹，不識(shí)大體。

殊不知西子捧心而顰，雖其病處，乃自成妍。

”心有靈犀一點(diǎn)通，黃庭堅(jiān)可謂深識(shí)蘇軾書藝之妙諦。

書法既求寓意，就不必矯揉造作。

蘇軾說：“書初無意于佳乃佳爾。

“（《論書》）書法作品既是自我心靈的坦露，又何必刻意做作呢？在火候未到時(shí)苦求其“佳”，“佳”偏偏不來；待瓜熟蒂落時(shí)，“佳”不召而自來。

他提倡“浩然聽筆之所之，而不失法度，乃為得之”（《論書》）。

胸中有浩然之氣，便能發(fā)之于胸，應(yīng)之以手，便能聽筆之所至，猶如萬斛泉源，不擇地而出，在平地滔滔汩汩，雖一日千里也不難。

及其與山石曲折，隨物賦形而不知也。

所可知者，“常行于所當(dāng)行，常止于不可不止”。

當(dāng)然，蘇軾指出的“不失法度”是辯證的，主要的法度即是“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也”（《論書》）。

如能神而化之，則法意互得，互輔互行，無意于佳而自佳。

蘇軾的書藝便是如此，大小不論，縱橫斜直，率意而成，卻無不如意，達(dá)到自然天成的境界。

書法既求寓意，當(dāng)以晉賢為榜樣。

蘇軾在《題王逸少帖》詩(shī)中寫道：“顛張醉素兩禿翁，追逐世好稱書工。

何曾夢(mèng)見王與鐘，妄自粉飾欺盲聾。

有如市倡抹青紅，妖歌嫚舞眩兒童。

謝家夫人澹豐容，蕭然自有林下風(fēng)。

天門蕩蕩驚跳龍，出林飛鳥一掃空。

為君草書續(xù)其終，待我他日不匆匆。

”蘇軾在這里指出張旭、懷素，追求世俗所好，欺世盜名。

他贊賞鐘、王書法中的蕭散韻趣，他稱道謝道韞（王凝之妻）的書法澹雅豐容，瀟灑超脫，有林下之風(fēng)。

他在《書劉景文所藏王子敬帖》絕句中贊賞王獻(xiàn)之短短兩行十二個(gè)字，“氣壓鄴侯三萬簽”（鄴侯，指唐代李泌）。

在這一貶一褒中，透露出蘇軾書法審美的理想是以晉人風(fēng)格為依歸的。

“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。

”（《柳氏二外甥求筆跡》詩(shī)）他認(rèn)為書法藝術(shù)不能僅靠一種禿筆堆成山的苦練，高品位的書法更需要高度的文化素養(yǎng)。

讀萬卷書，學(xué)養(yǎng)深厚，學(xué)問與藝術(shù)間相互滲透，才能妙悟通神，才能夠手眼不凡，新意迭出。

這兩句詩(shī)含意深刻，耐人體味。

蘇軾的“寓意”說，在黃庭堅(jiān)、米芾那里又得到進(jìn)一步發(fā)展，從而凝結(jié)出宋代書法審美的“尚意”思想。

黃庭堅(jiān)就說：“隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真。

”（《以右軍書數(shù)種贈(zèng)丘十四》）米芾在《書史》中說：“要之皆一戲，不當(dāng)問拙工。

意足我自足，放筆一戲空。

”這是以游戲態(tài)度來看待書法。

從書法中看到娛樂性，可以說是傳統(tǒng)書學(xué)中的新的認(rèn)識(shí)。

宋代書家尚意，擺脫唐法之束縛，追求晉書的真趣。

但是晉人書法之韻趣是與彼一時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化息息相關(guān)的。

時(shí)代、環(huán)境、社會(huì)意識(shí)、風(fēng)尚不同，宋人已不可能恢復(fù)到晉代那樣崇尚玄學(xué)、崇尚清談，也不可能像晉人書法那樣沖淡神遠(yuǎn)。

因此，同樣是追求真趣，宋人與晉人并不一樣。

宋人書法放縱不羈，恣肆橫逸，在率直中得其意；晉人書法是在新鮮活潑、自然天成中得其韻。

朱熹說到宋代書家，“至于黃、米而欹側(cè)怒張之勢(shì)極矣”（《朱子文集》）。

今人宗白華也說：“蘇、黃、米、蔡等人的書法也力追晉人蕭散的風(fēng)致。

但總嫌做作夸張，沒有晉人的自然。

”（《論〈世說新語〉和晉人的美》）宋人雖未達(dá)到晉人那種神韻，但畢竟與唐人風(fēng)格迥異，他們創(chuàng)造出新的書藝境界，這與蘇軾的書學(xué)觀念和實(shí)踐是密切相關(guān)的。

四家之首　百代風(fēng)流

“宋四家”中誰居其首？歷代書家評(píng)論不一。

綜合諸種情況審視，蘇軾應(yīng)居首位。

這里主要申說一點(diǎn)，即蘇軾對(duì)宋代書風(fēng)的創(chuàng)造與形成起了關(guān)鍵性的作用。

在實(shí)踐上，由于他的倡導(dǎo)，宋代碑刻形成了異于唐代的新風(fēng)貌，在帖學(xué)方面開創(chuàng)了宋代行草的獨(dú)特風(fēng)格。

在理論上，由于他的寓意說的影響，尚意的觀念滲入書家之心，成為創(chuàng)作思想上的一種指向。

在社會(huì)上，由于他的特殊地位與感召力，其書藝特色、書學(xué)思想影響到一大批人，影響到一代書風(fēng)。

正如楊守敬所說：“蘇東坡書，自是有宋第一，流傳既多，沾溉亦眾；二王后獨(dú)出冠時(shí)，別開生面。

”（《學(xué)書邇言》）

在宋代，學(xué)蘇書者甚眾。

蘇轍的字一如其兄，古拙剛健，晚年尤佳；次子蘇過的筆法近似乃翁。

黃庭堅(jiān)出于蘇軾門下，先學(xué)蘇字，后自成一家。

又如周邦彥、李綱、陸游等，皆力學(xué)蘇書。

宋代士流以得蘇軾的書跡為榮。

黃庭堅(jiān)曾說：“東坡居士極不惜書，然不可乞。

有乞書者，正色詰責(zé)之，或終不與一字。

元祐中鎖試禮部，每來見過，案上紙不擇精粗，書遍乃已。

性喜酒，然不過四五龠已爛醉，不辭謝而就臥，鼻鼾如雷，少焉蘇醒，落筆如風(fēng)雨。

雖謔弄皆有意味，真神仙中人。

”黃庭堅(jiān)在《山谷題跋》中記錄了一段故事：東坡南竄，議者請(qǐng)悉除其所為文，所在石刻多見毀。

徐州黃樓，東坡所作，子由為賦，坡自書。

時(shí)為守者不忍毀，但投其石城壕內(nèi)，而易樓名“觀風(fēng)”。

宣和末年，禁稍弛，一時(shí)貴游以蓄東坡之文相尚。

蘇軾所寫的碑，人們不忍毀掉；收藏其字的卻大發(fā)其財(cái)！宋以后學(xué)蘇書者，代不乏人。

明代吳寬、唐寅，清代張之洞等都是學(xué)蘇書的好手，而從蘇書中汲取營(yíng)養(yǎng)與靈感的人更是不勝枚舉。

蘇軾其人其書，自當(dāng)世世傳頌，百代風(fēng)流！

蘇軾是哪代的詩(shī)人是唐代還是…

蘇軾是北宋詩(shī)人。

蘇軾，北宋文學(xué)家，一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽(yáng)修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一。蘇軾現(xiàn)存世的文學(xué)著作共有2700多首詩(shī)，300多首詞，以及大量散文作品。

最早的成名文章是嘉祐二年（1057年）應(yīng)試時(shí)的《刑賞忠厚之至論》，最早的一批詩(shī)作是嘉祐四年與父親和弟弟合編的《南行集》中的40多首詩(shī)，最早的詞則寫于熙寧五年（1072年）。

擴(kuò)展資料

蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的成就，就一種文體自身的發(fā)展而言，蘇詞的歷史性貢獻(xiàn)又超過了蘇文和蘇詩(shī)。蘇軾繼柳永之后，對(duì)詞體進(jìn)行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩(shī)體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。

蘇軾對(duì)詞的變革，基于他詩(shī)詞一體的詞學(xué)觀念和“自成一家”的創(chuàng)作主張。自晚唐、五代以來，詞一直被視為“小道”。柳永雖然一生專力寫詞，推進(jìn)了詞體的發(fā)展，但卻未能提高詞的文學(xué)地位。而蘇軾首先在理論上破除了詩(shī)尊詞卑的觀念。

他認(rèn)為詩(shī)詞同源，本屬一體，詞“為詩(shī)之苗裔”，詩(shī)與詞雖有外在形式上的差別，但它們的藝術(shù)本質(zhì)和表現(xiàn)功能應(yīng)是一致的。因此他常常將詩(shī)與詞相提并論，由于他從文體觀念上將詞提高到與詩(shī)同等的地位，這就為詞向詩(shī)風(fēng)靠攏、實(shí)現(xiàn)詞與詩(shī)的相互溝通滲透提供了理論依據(jù)。

為了使詞的美學(xué)品位真正能與詩(shī)并駕齊驅(qū)，蘇軾還提出了詞須“自是一家”的創(chuàng)作主張。此處的“自是一家”之說，是針對(duì)不同于柳永詞的“風(fēng)味”而提出的，其內(nèi)涵包括：追求壯美的風(fēng)格和闊大的意境，詞品應(yīng)與人品相一致，作詞應(yīng)像寫詩(shī)一樣，抒發(fā)自我的真實(shí)性情和獨(dú)特的人生感受。

因?yàn)橹挥羞@樣才能“其文如其為人”（《答張文潛縣丞書》），在詞的創(chuàng)作上自成一家。蘇軾一向以文章氣節(jié)并重，在文學(xué)上則反對(duì)步人后塵，因而他不滿意秦觀“學(xué)柳七作詞”而缺乏“氣格”。

擴(kuò)大詞的表現(xiàn)功能，開拓詞境，是蘇軾改革詞體的主要方向。他將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞為擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛情之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)性情之詞，使詞像詩(shī)一樣可以充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個(gè)性。

蘇軾讓充滿進(jìn)取精神、胸懷遠(yuǎn)大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入詞世界，改變了詞作原有的柔軟情調(diào)，開啟了南宋辛派詞人的先河。

與蘇詩(shī)一樣，蘇詞中也常常表現(xiàn)對(duì)人生的思考。這種對(duì)人生命運(yùn)的理性思考，增強(qiáng)了詞境的哲理意蘊(yùn)。蘇軾雖然深切地感到人生如夢(mèng)，但并未因此而否定人生，而是力求自我超脫，始終保持著頑強(qiáng)樂觀的信念和超然自適的人生態(tài)度。

參考資料來源：百度百科-蘇軾

詩(shī)人蘇軾是什么朝代的人？

蘇軾，字子瞻，一字和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙、坡仙，漢族，眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學(xué)家、書法家、美食家、畫家，歷史治水名人。

嘉祐二年（1057年），蘇軾進(jìn)士及第。宋神宗時(shí)在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080年），因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶為黃州團(tuán)練副使。宋哲宗即位后任翰林學(xué)士、侍讀學(xué)士、禮部尚書等職，并出知杭州、潁州、揚(yáng)州、定州等地，晚年因新黨執(zhí)政被貶惠州、儋州。

蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。李志敏評(píng)價(jià)：“蘇軾是全才式的藝術(shù)巨匠?！?/p>

作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖》《枯木怪石圖》等。

蘇軾是哪個(gè)朝代的詩(shī)人？

蘇軾是北宋著名文學(xué)家、書畫家。

蘇軾（1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、美食家、畫家，歷史治水名人。正如李志敏評(píng)價(jià)：“蘇軾是全才式的藝術(shù)巨匠?！?/p>

他不但力倡以詩(shī)為詞，改革唐五代以來彌漫詞壇的淫靡之風(fēng)，而且在創(chuàng)作實(shí)踐中，全面繼承了前人詞作的題材范圍，豐富了詞作的題材范圍，豐富了詞作的思想內(nèi)容，提高了詞作的文學(xué)地位。

擴(kuò)展資料

蘇軾代表作品有《題西林壁》、《飲湖上初晴后雨》、《惠崇春江晚景》、《六月二十七日望湖樓醉書》、《贈(zèng)劉景文》等。

《題西林壁》宋代：蘇軾

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

譯文：從正面、側(cè)面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠(yuǎn)處、近處、高處、低處看廬山，廬山呈現(xiàn)各種不同的樣子。我之所以認(rèn)不清廬山真正的面目，是因?yàn)槲易陨硖幵趶]山之中。

參考資料來源：百度百科-蘇軾

蘇軾是哪個(gè)朝代的詩(shī)人

蘇軾是北宋的詩(shī)人。

蘇軾北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽(yáng)修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一。

蘇軾的祖父是蘇序，表字仲先，祖母史氏。蘇軾的父親蘇洵，即《三字經(jīng)》里提到的“二十七，始發(fā)奮”的“蘇老泉”。蘇洵發(fā)奮雖晚，但是很用功。蘇軾其名“軾”原意為車前的扶手，取其默默無聞卻扶危救困，不可或缺之意。蘇軾生性放達(dá)，為人率真，深得道家風(fēng)范。

蘇軾詩(shī)詞

1、大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。

2、會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

3、有情風(fēng)萬里卷潮來，無情送潮歸。

4、日暖桑麻光似潑，風(fēng)來蒿艾氣如薰。

5、天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。

6、垂天雌霓云端下，快意雄風(fēng)海上來。

7、誰道人生無再少，門前流水尚能西。

8、一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。

9、江南好，千鐘美酒，一曲滿庭芳。

10、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅(jiān)忍不拔之志。