李白詩歌分析5篇經(jīng)典
李白詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運(yùn)用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。下面就是小編給大家?guī)淼睦畎自姼璺治?，希望能幫助到大?
菩薩蠻·平林漠漠煙如織
詞牌名：菩薩蠻|朝代：唐朝|作者：李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭連短亭。
《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》是唐五代詞中的最為膾炙人口的作品之一，相傳為唐代偉大詩人李白所作。此詞寫的是深秋暮色之景，全詞都浸染在一種愁情離緒之中。其結(jié)構(gòu)呈網(wǎng)狀，情景交織，句與句之間緊密相扣，各句間含義也相互交織，創(chuàng)造了一個渾然天成的意境。此詞受到古人很高的評價(jià)，與《憶秦娥·簫聲咽》一起被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。
三五七言
朝代：唐朝|作者：李白
秋風(fēng)清，秋月明，
落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚，
相思相見知何日，此時(shí)此夜難為情。
入我相思門，知我相思苦，
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，
早知如此絆人心，還如當(dāng)初不相識。
李白的著名詩篇——《三五七言》就像是一首小詞，具有明顯的音樂特性。從創(chuàng)作機(jī)制方面分析，它應(yīng)是一篇偏重作品形式特征的席間唱和詩。在詩歌體式上，李白發(fā)明的這種“雙片疊加式”的“三三五五七七”格式是在借鑒和總結(jié)了其他詩人應(yīng)用三五七字句式的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上并結(jié)合自身歌辭創(chuàng)作的實(shí)踐體悟而獲得的成功。
子夜吳歌
朝代：唐朝|作者：李白
春歌
秦地羅敷女，采桑綠水邊。
素手青條上，紅妝白日鮮。
蠶饑妾欲去，五馬莫留連。
夏歌
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，歸去越王家。
秋歌
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。
何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。
冬歌
明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。
素手抽針冷，那堪把剪刀。
裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮?
《子夜吳歌四首》是唐代詩人李白創(chuàng)作的組詩，又題《子夜四時(shí)歌四首》。這四首詩分以四時(shí)情景寫了四件事。第一首寫春景，是說漢樂府中的秦羅敷采桑的故事;第二首寫夏景，是說春秋越國西施若耶采蓮的故事;第三首寫秋景，是說戍婦為征人織布搗衣之事;第四首寫冬景，是說戍婦為征夫縫制綿衣之事。作品構(gòu)思巧妙，層次分明，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)。
金陵酒肆留別
朝代：唐朝|作者：李白
風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。
請君試問東流水，別意與之誰短長?
《金陵酒肆留別》是唐代偉大詩人李白即將離開金陵東游揚(yáng)州時(shí)留贈友人的一首話別詩，篇幅雖短，卻情意深長。此詩由寫仲夏勝景引出逸香之酒店，鋪就其樂融融的贈別場景;隨即寫吳姬以酒酬客，表現(xiàn)吳地人民的豪爽好客;最后在觥籌交錯中，主客相辭的動人場景躍然紙上，別意長于流水般的感嘆水到渠成。全詩熱情洋溢，反映了李白與金陵友人的深厚友誼及其豪放性格;流暢明快，自然天成，清新俊逸，情韻悠長，尤其結(jié)尾兩句，兼用擬人、比喻、對比、反問等手法，構(gòu)思新穎奇特，有強(qiáng)烈的感染力。
夜宿山寺
朝代：唐朝|作者：李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
《夜宿山寺》這首詩曾被選入小學(xué)語文教科書，一般認(rèn)為它是唐代偉大詩人李白的作品。此詩運(yùn)用了極其夸張的手法，描寫了寺中樓宇的高，表達(dá)了古人對神靈的敬畏和高聳的廟宇工程藝術(shù)的驚嘆。全詩想象瑰麗，夸張巧妙，活靈活現(xiàn)，給人以身臨其境之感。
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