周邦彥詩詞賞析5篇
周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統(tǒng)題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在于兼收并蓄，博采諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導詞的創(chuàng)作逐步走上富艷精工的道路。下面就是小編給大家?guī)淼闹馨顝┰娫~賞析，希望能幫助到大家!
蘇幕遮·燎沉香
詞牌名：蘇幕遮|朝代：宋朝|作者：周邦彥
燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去?家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
《蘇幕遮·燎沉香》是宋代詞人周邦彥創(chuàng)作的一首小令詞，主要表達作者的思鄉(xiāng)之情。此詞由眼前的荷花想到故鄉(xiāng)的荷花，游子濃濃的思鄉(xiāng)情，向荷花娓娓道來，構思尤為巧妙別致。上片主要描繪荷花姿態(tài)，下片由荷花夢回故鄉(xiāng)。全詞寫景寫人寫情寫夢皆語出天然，不加雕飾而風情萬種，通過對清圓的荷葉、五月的江南、漁郎的輕舟這些情景進行虛實變幻的描寫，思鄉(xiāng)之苦表達得淋漓盡致。
關河令·秋陰時晴漸向暝
詞牌名：關河令|朝代：宋朝|作者：周邦彥
秋陰時晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。
更深人去寂靜，但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永!
《關河令·秋陰時晴漸向暝》是宋代詞人周邦彥的作品。這是一首客旅之詞。全詞以時光的轉換為線索，表現了深秋蕭瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤獨感。作者意寫心境、寫情，但主要筆墨卻是寫環(huán)境，而白日蕭瑟清寒的環(huán)境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的環(huán)境更浸潤了主人公的孤獨感。詞中刻畫寒夜酒醒，百無聊賴的孤苦形象，分別從聽覺和視覺兩方面來刻畫孤凄意境。這種凝練深沉的風格，與周邦彥小令詞高華清麗的主流風格有所不同。
少年游·朝云漠漠散輕絲
詞牌名：少年游|朝代：宋朝|作者：周邦彥
朝云漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。
而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當時，小樓沖雨，幽恨兩人知。
《少年游·朝云漠漠散輕絲》是宋代詞人周邦彥的作品。此詞作者流寓荊州時。詞中情以物遷，辭以情發(fā)，物我交融，上片情春怨別，情牽舊事;下片歌唱明媚的春光，抒發(fā)重聚的歡娛。全詞于艷情中寄身世遭遇之慨，感情極為濃烈深摯。
夜游宮·葉下斜陽照水
詞牌名：夜游宮|朝代：宋朝|作者：周邦彥
葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里。橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏燈火市。
古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘書一紙?
《夜游宮·葉下斜陽照水》是周邦彥的一部作品。本篇刻畫了一個深情形象，極力突出詞人內心的惆悵和相思，是作者的慣用手法，這首詞是即景抒情之作。寫接到情人(蕭娘)一封信后的沉痛情緒。落葉、斜陽、江水，千里不絕，是立在橋上的詞人視角所及。而江水“沉沉千里”，是詞人心潮的表征。由“斜陽”而“黃昏”，而“燈火”，揭示出詞人長久地佇立于冷風之中，酸淚欲滴。下闋寫室內愁懷。古屋寒窗，凄涼森冷但“不戀單衾再三起”的原因，卻是“蕭娘書一紙”!結尾點出主旨。
少年游·并刀如水
詞牌名：少年游|朝代：宋朝|作者：周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。
低聲問：向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
這首詞，不外是追述作者自己在秦樓楚館中的一段經歷;這種耳食的記載簡直荒謬可笑?；实叟c官僚同狎一妓，事或有之，走開便是，何至于匿伏床下，而事后又填詞暴露，還讓李師師當面唱給皇帝聽。皇帝自攜新橙，已是奇聞，攜來僅僅一顆，又何其乞兒相?在當時士大夫的生活中，自然是尋常慣見的，所以它也是一種時興的題材。然而這一類作品大都鄙俚惡俗，意識低下，使人望而生厭。周邦彥這一首之所以受到選家的注意，卻是因為他能夠曲折深微地寫出對象的細微心理狀態(tài)，連這種女子特有的口吻也刻畫得維妙維肖，大有呼之欲出之概。誰說中國古典詩詞不善摹寫人物，請看這首詞，不過用了五十一字，便寫出一個典型人物的典型性格。
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”──這是富于暗示力的特寫鏡頭。出現在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡單的道具(并刀，并州出產的刀子;吳鹽，吳地出產的鹽。)和女子一雙纖手的微細動作，可那女子刻意討好對方的隱微心理，已經為觀眾所覺察了。
“錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙”──室內是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐(葉嘉瑩：獸形的香)輕輕升起沉水的香煙。只有兩個人相對坐著，女的正調弄著手里的笙，試試它的音響;男的顯然也是精通音樂的，他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲，評論它的音色的音量，再請女的吹奏一支曲子。
這里也僅僅用了三句話，而室內的氣氛，兩個人的情態(tài)，彼此的關系，男和女的身分，已經讓人們看得清清楚楚了。
但最精采的筆墨還在下片。
下片不過用了幾句極簡短的語言，卻是有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動的幽微，在簡潔的筆墨中恰到好處地揭示出來。
“向誰行宿”──“誰行”，哪個人，在這里可以解作哪個地方。這句是表面親切而實在是小心的打探。乍一聽好像并不打算把他留下來似的。
“城上已三更”──這是提醒對方：時間已經不早，走該早走，不走就該決定留下來了。
“馬滑霜濃”──顯然想要對方留下來，卻好像一心一意替對方設想：走是有些不放心，外面天氣冷，也許萬一會著涼;霜又很濃，馬兒會打滑……真放心不下。
這樣一轉一折之后，才直截了當說出早就要說的話來：“不如休去，直是少人行!”意思是：你看，街上連人影也沒幾個，回家去多危險，你就不要走了吧!
真是一語一試探，一句一轉折。讀者分明聽見她在語氣上的一松一緊，一擒一縱;也仿佛看見她每說一句話同時都偵伺著對方的神情和反應。作者把這種身分、這種環(huán)境中的女子所顯現的機靈、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活動，都逼真地摹畫出來了。
這種寫生的技巧，用在散文方面已經不易著筆，用在詩詞方面就更不容易了。單從技巧看，不能不叫人承認周邦彥實在是此中高手。
周邦彥詩詞賞析5篇相關文章：