文學(xué)的“陌生化”具體是指什么？

俄國形式主義認(rèn)為，陌生化是藝術(shù)加工和處理的基本原則。“陌生化”是俄國形式主義提出的核心概念，也是形式主義文論中最富有價值而且至今仍有啟迪意義的思想。所謂陌生化就是將對象從其正常的感覺領(lǐng)域移出，通過施展創(chuàng)造性手段，重新構(gòu)造對對象的感覺，從而擴(kuò)大認(rèn)知的難度和廣度，不斷給讀者以新鮮感的創(chuàng)作方式。文學(xué)的價值就在于讓人們通過閱讀恢復(fù)對生活的感覺，在這一感覺的過程中產(chǎn)生審美快感。如果審美感覺的過程越長，文學(xué)作品的藝術(shù)感染力就越強(qiáng)，陌生化手段的實質(zhì)就是要設(shè)法增加對藝術(shù)形式感受的難度，拉長審美欣賞的時間，從而達(dá)到延長審美過程的目的。 2.陌生化理論在文學(xué)批評中的運(yùn)用 什克洛夫斯基還將陌生化理論運(yùn)用于小說領(lǐng)域，并作了多方面的研究。 首先，他從視角變異的角度談陌生化效果。 其次，他從語言變形和移位的角度研究陌生化。 第三，他根據(jù)敘事文本中事序結(jié)構(gòu)與敘述結(jié)構(gòu)的關(guān)系探討對常規(guī)的背離。 第四，他用陌生化的理論對文學(xué)的繼承和發(fā)展做出了新的解釋。 總之，俄國形式主義在文學(xué)批評的研究對象、研究方法上都有自己獨(dú)特的見解，他們對文學(xué)批評的原則、功能等問題的看法帶有強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)色彩。俄國形式主義雖存在的時間比較短暫，但影響是深遠(yuǎn)的。他們不僅對法國結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評的影響顯而易見，而且在新批評乃至布萊希特的“間離效果”中也可以看到俄國形式主義的先驅(qū)意義。

陌生化文學(xué)創(chuàng)作理論

“陌生化”這一概念是由俄國形式主義大師什克洛夫斯基提出的。他在《作為手法的藝術(shù)》一文中，通過對詩歌語言與散文語言的比較，指出散文是普通的語言，是一種“普通的、節(jié)約的、易懂的、正確的言語”，而詩歌卻是“一種障礙重重的、扭曲的言語”。這很容易讓人誤認(rèn)為“陌生化”強(qiáng)調(diào)的就是打破語言常規(guī)，就是指語言的“扭曲形式”，比如說顛倒詞序、改變詞性以及詞語的超常搭配等等。以此來顯示文學(xué)語言與普通日常語言的差異，文學(xué)語言唯有如此，才具有審美價值。其實，這種理解僅僅看到了“陌生化”的一個次要方面。什克洛夫斯基提出 “陌生化”理論，目的在于對抗、反撥日常語言所造成的人的感受的“自動化”。他在《作為手法的藝術(shù)》中說：“如果我們對感受的一般規(guī)律作一分析，那么，我們就可以看到，動作一旦成為習(xí)慣性的，便變得不由自主了。例如，我們所有熟悉的動作都進(jìn)入了無意識的、自動的領(lǐng)域。 如果有誰回憶起他第一次手握鋼筆或第一次講外語時的感覺，并把這種感覺同他經(jīng)上千次重復(fù)后所體驗的感覺做比較，他便會同意我們的意見”。 在他看來，日常語言使人的感受退化到“無意識的自動化領(lǐng)域”。使人對事物失去了新鮮的感受，往往視而不見、聽而不聞，“生活就這樣化為烏有”，被“自動化吞沒”，而藝術(shù)的目的就在于使人恢復(fù)對于事物的感受能力，“陌生化”理論就是在這一意義上提出的。

對某個文學(xué)作品運(yùn)用陌生化理論來分析

陌生化，是俄國形式主義理論批評提出的。

他們認(rèn)為文學(xué)所反映的生活、所抒發(fā)的感情，都不是文學(xué)本身固有的，因而不能說明文學(xué)的特意之處。文學(xué)的特意之處就是它的“文學(xué)性”，而文學(xué)性不是別的，就是文學(xué)語言的“陌生化”（又稱“奇異化”）的效果。所以文學(xué)是一種扭曲了的陌生化的語言結(jié)構(gòu)。

這是一種極端的理論。

目的是為了延長讀者接受的時間，以延長審美享受的時間，獲得更大的美感。

文學(xué)作品為什么要陌生化?

陌生化主要表現(xiàn)在三個方面：題材的陌生化、技巧的陌生化、語言的陌生化。關(guān)于技巧的陌生化，一切新技巧的出現(xiàn)和運(yùn)用，如意識流技巧、黑色幽默技巧、卡片式寫法、撲克牌式的隨意組合等，對于讀慣了傳統(tǒng)技法的作品的讀者，都有陌生化的效應(yīng)。這是技巧的陌生化，下面介紹題材和語言的陌生化。

1.題材的陌生化。怎樣把熟悉的題材處理得讓讀者感到陌生呢？改變觀察和表現(xiàn)角度和改變事物所處的環(huán)境氣氛，是兩個重要的方法，比如黃果樹瀑布，在電影、電視、攝影、散文、詩歌中被成百上千次地表現(xiàn)過，是人們熟悉的。要把這個眾所周知的事物陌生化，一可以改變觀察角度，比如從水簾洞觀察，或者乘飛機(jī)在高空鳥瞰，都會使黃果樹瀑布變得陌生；二可以改變黃果樹瀑布的環(huán)境氣氛，比如月下的黃果樹，霧中的黃果樹，暴風(fēng)雨中的黃果樹，夢中的黃果樹，同樣也能讓讀者獲得陌生感。魯迅在《狂人日記》中所寫的是人們熟知的舊社會，但通過狂人的眼，便使人感到陌生；王蒙在《夜的眼》中寫的首都的夜生活，并不稀奇，但從一位來自遙遠(yuǎn)的草原的夜訪者的角度觀察，街道、路燈、行人、汽車都顯得陌生了；茨威格在《家庭女教師》中，寫的是一個老故事——雇主的侄兒誘騙了年輕的家庭女教師而又拋棄了她，這種事情在資本主義社會是屢見不鮮的，但從兩個稚氣的還不了解人世間罪惡的女學(xué)生眼中看來，它是陌生的，讀者也感到這個熟悉的故事陌生化了。這些作品都是通過改變角度的方法使題材陌生化的。