怎么解釋唐詩宋詞的“韻律美”

略說韻律美

詩詞創(chuàng)作要重視藝術性,并重幾個方面,其中之一就是“韻律”,要講究字詞的搭配、音調(diào)的和諧,在這些方面,古人有許多精辟的論述,這里就不引經(jīng)據(jù)典了(有《詩品》、《詞品》、《曲品》等一套叢書,有興趣的朋友不妨一閱）.

談到詩詞的韻律,大致包括三個方面的內(nèi)容：一是平仄,由南北朝時期的沈約等首先提出,在盛唐以后的格律詩中得到廣泛應用,主要是講究平聲和仄聲的協(xié)調(diào).二是對偶,在韻文特別是格律詩中,對對偶的工巧是要求比較嚴的,詩詞中一般是句對,在賦和八股文中還有多句對和段對.三是押韻,指同韻的字在適當?shù)牡胤剑ㄒ话闶峭ｎD的地方）,有規(guī)律地重復出現(xiàn).這三個方面都來自于漢語語音的特點,就是單音節(jié)語素占優(yōu)勢,有聲調(diào).在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好,運用的自然,可以使詩作增強音樂感,呈現(xiàn)韻律美；運用的不好,用得過多過濫,就會給人以生拼硬湊之感,甚至以文害義,六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證.這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功.

這里主要談談對押韻的看法.

在散體的語言中,押韻比較少見,但也不是沒有.常用押韻的是韻文（包括賦、詩、詞、曲等）,韻文的意思就是用韻之文.押韻的格式一是逐句用韻,也就是一韻到底,這在有些唱詞、美文中能夠見到；二是隔句押韻,詩絕大多數(shù)是隔句押韻,只有開頭兩句可以都用韻,詞的情況比較復雜,既有逐句押韻,又有隔句押韻,還有隔多句押韻的.韻文用韻,多數(shù)是全篇一韻,較長的作品也有中間換韻的.

韻的情況,古今有很多不同.隋唐時代如《切韻》、《唐韻》等都分得很細,宋朝《廣韻》定為206韻,但由于有些韻可以“同用”,唐代實際用112韻,宋代用108韻,金元時合并為106韻.清朝的《佩文詩韻》集韻之大成,分為平、上、去、入四部分.平聲包括上平聲一東、二冬等15韻和下平聲一先、二蕭等15韻,上聲包括一董、二腫等29韻,去聲包括一送、二宋等30韻,入聲包括一屋、二沃等17韻,共106韻.學作古體詩,用韻上應首選《佩文詩韻》.

押韻以格律詩的要求最為嚴格,許多字如一東中的“終”、“風”、“公”和二冬的“鐘”、“峰”、“恭”,我們現(xiàn)在讀音一樣,律詩卻不能通押,如果通押,就犯了出韻的錯誤,就要遭人恥笑,考試就要落第.中唐以后,才逐漸出現(xiàn)鄰韻通押,如杜牧的《清明》詩用的十三元韻,但首句卻用了鄰韻十二文.詞押韻不那么嚴格,像平聲,詞就合并到了14韻.

押韻還有選韻和次韻的難易問題.作詩,主動地選韻或被動地限韻,會碰到難易問題.像平聲中的四支、十一真等,包含的字多,選用就容易,稱為寬韻；而像五微、十二文等韻,包含的字較少,選用就難,稱為窄韻；還有些韻,如三江、十五咸等,包含的字更少,選用很難,稱為險韻；而像有些朋友“限韻”,則跡近于文字游戲了.詩友寫詩填詞時一定要注意韻部的選擇.

宋代以后,和別人詩習慣要次韻或稱為步韻,也可以看作是“限韻”的一種,不少文人喜歡玩這種押韻雜技,于高難動作中見功夫.蘇東坡有一首次韻詩,就寫得精煉自然：“人生到處知何似,應似飛鴻踏雪泥.泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.老僧已死成新塔,壞壁無由見舊題.往日崎嶇還記否?路長人困蹇驢嘶.”

以上說了這么多,是不是說要大家作詩都要用韻,不用韻就不是好詩呢?恰恰相反,我們是提倡推陳出新的,“處處拘泥格律,反而損害了詞的意境,同時也降低了詞的藝術性.詞律是為人服務的,我們不能反成為其奴隸而讓思想內(nèi)容去遷就格律.”

只是要大家對“陳”有所了解,然后出“新”.何況詩友們常常要做韻文,也有些朋友喜歡依舊格律做詩詞,這時候可以格律從舊,保留舊格律的合理部分,如粘、對、韻等,而在讀音上卻完全從今.實際上,我們在讀古代詩詞時已經(jīng)這樣做了.像“遠上寒山石徑斜,白云生處有人家.停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花”中的“斜”,除了古文研究者外,還有誰念“xia”呢?

今韻中,現(xiàn)在成系統(tǒng)的有多種,推薦大家用《中華新韻》的新詩韻,包括一麻、二波、三歌等共18部,每一韻又分陰平、陽平、上、去四種聲調(diào),這是根據(jù)普通話的語音規(guī)定的,用它押韻,自然符合現(xiàn)代人的閱讀習慣.另外,戲曲中慣用的十三轍也是不錯的.熟悉今韻,活用格律,用今音作新體韻文,是一定會出佳作的.有些詩友認為寫古體詩特別是填詞不用古韻就不是“詞”,個人認為是不妥的.

古詩的韻律美。

在中國古代詩歌中很注重韻律的。韻律是詩歌中的節(jié)奏有規(guī)律變化、重復而產(chǎn)生的一種情調(diào)，是一種富有情感的節(jié)奏。在詩歌中，韻律表現(xiàn)為抑揚頓挫的節(jié)奏和節(jié)奏的和諧流動所傳達出來的詩的情感韻味。而韻律美卻是一種由細節(jié)到整體的節(jié)奏美。也就說，不但詩句富有節(jié)奏，而且詩句與整個詩歌中每個部分及其各自之間要和諧一致，共同構成整體的節(jié)奏美，形成和諧的韻律。而這種整體美，最終在詩歌的押韻上。所以，在詩歌理論中，有這樣的說法，韻律主要是指同韻的字在相同位置上有秩序地重復出現(xiàn)。押韻一般都在句尾，我們稱之為韻腳。在古代詩歌中，對于韻的運用要求是很嚴格的，譬如，近體詩要求兩句一韻，首句可入韻，也可以不入韻，其余各聯(lián)的上句必須是仄聲，對句一般是平聲，而且入韻，一首詩往往是一韻到底，中間不能換韻，也不能和鄰韻相押，即使首句入韻的，也只限于首句用鄰韻。而古體詩就沒有這樣嚴格的要求，古體詩的韻部較寬，相鄰二韻可以通押，而且韻位較密，可以句句押，或者一二四押，或者一韻到底，也可以換韻，平仄互押。因而，近體詩，譬如一首律詩，共四聯(lián)八句，在嚴格的韻律要求下，詩句的較大停頓中配合韻律，又是同韻，自然就形成和諧的節(jié)奏。這種“節(jié)奏可以把渙散的東西（聲音）組成一個整體，使人讀前一句時預想到后一句；讀后一句時回味到前一句，造成一種回環(huán)往復的審美效果”，主音明確，主旋律鮮明，而且各聯(lián)韻腳的音相同，產(chǎn)生抑揚頓挫的節(jié)奏，共同形成整體上的和諧的音樂美，也加強了詩歌的感染力和表達效果。

這首詩首句入韻，韻腳字是“秋”、“流”、“舟”、“留”，押的是“尤”韻。在詩歌中，首聯(lián)的的第一句入韻，與后面的“秋”“流”、“舟”、“留”的聲音反復出現(xiàn)，形成完整的圓形，詩人的情感就蘊含在這一意境之中。同時，由于古代詞語以單音節(jié)為主這一特點，一個漢字就是一個音節(jié)，而都是音義相結合的，所以，音也就有表達意義的作用。詩中，第一聯(lián)的“秋”這個音，也就為詩歌氣氛定下了情感基調(diào)，與后邊的幾個韻腳字一起，就如同樂曲中反復出現(xiàn)的一個主音一樣，這不但在音響上很突出，形成鮮明節(jié)奏，達到了和諧整齊的審美效果，而且又為詩歌情感營造了相應的氛圍，使詩歌富有情韻，激勵著讀者的情感，與之產(chǎn)生情感共鳴。

又如，崔灝的《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。

從詩句來說，這是一首七言律詩，一聯(lián)中的兩句的平仄是相對的，形成二、二、一、二和二、二、二、一這樣的“頓”，上下兩句形成對立而又統(tǒng)一的和諧、整齊美，節(jié)奏搭配，產(chǎn)生抑揚頓挫的節(jié)奏美。從押韻來說，這是一首首句不入韻的。其韻腳字是“樓”、“悠”、“洲”、“愁”。上一聯(lián)下句與下一聯(lián)出句相粘，環(huán)環(huán)相扣，表現(xiàn)出詩歌在音韻上的整體性。從意義上來說，這是一首懷古思鄉(xiāng)的詩歌。詩人的情感由古及今，思想由此及彼，流露出詩人的思想感情。詩歌從黃鶴樓輻射開去，既有對歷史的回顧，又有對鄉(xiāng)關的思念。詩歌所表現(xiàn)的是“云水悠悠，情思悠悠”，因而押的是“尤”韻。因為“不同的韻可以表達不同的意”，這往往與詩人的抒發(fā)的情感相聯(lián)系。在這首詩中，“尤”韻吟誦起來表現(xiàn)出舒緩而又悠長的特色，恰恰與詩人的對過去漫長的歷史的回顧，對家鄉(xiāng)和親人的不盡思念之情相融合。因而，讀者從音韻上就感覺到了詩歌中所包含的聲情并茂的特色。

但是，我們還要注意，詩歌的韻律需要吟誦才能獲得，這正如杜甫所說：“晚節(jié)漸于詩律細，新詩改罷自長吟?！蓖瑫r，從上面的分析來看，古代詩歌中的韻律，不但產(chǎn)生和諧的節(jié)奏，提高詩歌的音樂美，而且在某種意義上，提高詩歌的情感氛圍。

古詩詞的韻律美

詩詞中講究“隨律押韻”、“隨調(diào)則韻”，說明了詩詞中用韻與樂曲的“律”“調(diào)”密切相關。本文從音樂學的角度以各類詩詞為例，結合古典詩歌的漢語特點，了解中國古詩詞的韻律美。

古典詩歌漢語特點韻律美詩歌與音樂是姊妹藝術，二者在塑造形象，反映現(xiàn)實方面，既有相接近的一面，又各有一定的特殊性。前者為語言的藝術，主要通過語言和用以解釋概念的詞匯、言語以塑造形象，抒寫感情；后者為聲音藝術，主要依靠樂音的高下、長短、輕重、緩急以及音色等表現(xiàn)手段，依靠單音在單位時間中運動發(fā)展所造成的各種節(jié)奏、和聲，構成旋律，形成音響結構，進行樂音造型，以表達性情，描寫對象。在古詩詞中，二者有相互依賴，相互彰顯藝術魅力的關系。

一、古詩詞與音樂相得益彰的韻律之美

1.古詩詞的韻律

古詩詞的韻律“如樂之和，無所不諧”，這是由于古人做詩十分講究用韻。“聲韻協(xié)和，曲應金石”，即做詩要用韻，韻的作用不僅在于能使曲調(diào)和諧，且能夠配樂器演奏。作為中國最早的詩歌總集，《詩經(jīng)》的句法和用韻很大程度上決定著詩歌的韻律?！对娊?jīng)》虛實詞的運用巧妙和諧，吟唱起來朗朗上口、韻味無窮。講求用韻節(jié)奏變化，使詩歌優(yōu)美動聽、富于變化，詩詞的抑揚頓挫，也處處彰顯著音樂美。

2.以《陳風·月出》中“兮”字的用韻為例分析

“月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮！月出皓兮。佼人倒兮。舒憂受兮。勞心饈兮。月出照兮，佼人燎兮，舒夭紹之，勞心慘之。”這首詩抒情色彩及其濃郁，韻味集中體現(xiàn)依托了尾部“兮”字的運用，其韻在“兮”的前一字上：皎、僚、糾、悄；皓、倒、受、饈；僚、紹、慘?？追f達在《關雎》詩后疏中說：詩之大體，必須依韻。其有乖者，古人之韻不協(xié)耳。之兮矣也之類，取以為辭，雖在句中，不以為義，故處末者，皆字上為韻之首……此等皆字，上為韻，不為義也