詩歌語言的特點

我們常說：“文如其人”。要準(zhǔn)確的把握詩歌的語言特點，就必須因人而異，了解不同時期不同詩人的風(fēng)格流派。因人定格，知人論詩，才能對詩歌的語言特點作出準(zhǔn)確的分析、判斷、鑒賞。對語言整體風(fēng)格的鑒賞重點是會用一些有關(guān)風(fēng)格類型的專用名詞術(shù)語。常見的有以下幾種：

(1)、平實質(zhì)樸。其特點是選用確切的字眼直接陳述，或用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人。如賈島的《訪隱者不遇》：“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！比?句20字，毫無難解之處。還有陶淵明的詩、李煜的詞。

(2)、含蓄雋永。詩歌最富有靈氣，詩的靈氣在于雋永，在于“字短情長”，字里行間總是留著啟人聯(lián)想、開人悟性的“空白”。如李商隱的《雨夜寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！碧旄饕环降姆蚱揲g掛念問候，其時其境其情，歸家團聚作長夜之談的憧憬，統(tǒng)統(tǒng)顯于言外，隱于空白。還有杜牧的絕句、李清照后期的詞。

(3)、清新雅致。其特點是用語新穎別致，不落俗套，給人一種清新美的愉悅。如楊萬里的“小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上頭”（《小池》）；孟浩然的 “故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花?！?(《過故人莊》)綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成一片，這是一幅優(yōu)美寧靜的田園風(fēng)景畫，清新、自然。

(4)、形象生動。詩歌的語言往往以其生動形象而感人至深。如蘇軾的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”（《赤壁懷古》），既是詩又是畫，有形有聲有色地展現(xiàn)了赤壁的壯麗景色，氣勢雄偉，境界開闊。

(5)、絢麗飄逸。如李白的“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”全詩顯得色彩繽紛、景象綺麗、變幻莫測，這是絢麗飄逸之美。

(6) 簡潔明快。 其特點是：語言簡練利落、洗煉（練）、淺顯、 明白如話、不加修飾。如賈島的詩、馬致遠的散曲等。

(7) 雄渾壯麗。 其特點是：骨力挺健，氣壯山河。如曹操的《觀滄?！凤@得胸襟豁達，豪情橫溢。最具代表的是盛唐詩歌中以高適、岑參為代表的邊塞詩人。在他們的筆下，有狼山，有大漠，有絕域，有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵愾的憤慨，有誓死戍邊的決心。

(8) 粗獷豪放。 李白是豪放風(fēng)格之集大成者，情感激蕩，格調(diào)昂揚，想象奇特，夸張出格，是李白豪放詩風(fēng)的特點?！熬灰婞S河之水天上來，奔流到海不復(fù)回?！?《將進酒》)氣勢浩蕩，一瀉千里；“草綠霜已白，日西月復(fù)東?！?《古風(fēng)》)描繪光陰流逝之快，人事變遷之速，一氣呵成，天衣無縫。宋詞中的豪放派，以蘇、辛為最杰出代表。

(9) 沉郁頓挫。 沉郁，就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉。“沉則不浮，郁則不薄。”杜甫之詩，為濃郁之極至。憂愁是杜詩沉郁的主要內(nèi)容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其沉郁獲得深厚的情感和崇高的價值。他的“三吏”“三別”“兵車行”《茅屋為秋風(fēng)所破歌》都是沉郁的力作。

(10) 悲壯慷慨。 大凡詩人，慨嘆風(fēng)云變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災(zāi)難之重，身受命運坎坷之苦，郁積壯志未酬之憤，而憂心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之?？梢?，悲慨是時代的心聲，詩人的呼喊，詩人面對動亂的現(xiàn)實，出于嚴肅的責(zé)任感，遂作悲慨。陳子昂的詩，就以悲慨而馳譽詩壇?！兜怯闹菖_歌》是最激動人心的悲慨之詩。

(11)纏綿哀怨。 詩作婉曲，感情細膩。如柳永、李清照、姜夔的詞。

詩歌的語言特點是什么

導(dǎo)語：詩歌和文學(xué)作品是想象的藝術(shù)，而詩是語言的精粹，尤其要重視選擇運用最易喚起讀者聯(lián)想和想象的詞語，使詩句更具形象美感。詩歌的語言特質(zhì)最具有形象美、情味美、凝練美、音樂美等。

詩歌的語言特點是什么

　 　一、詩歌語言的形象性

一首詩就是一幅畫或多幅畫，是由多個意象組合起來的畫。德國文藝評論家萊新說：“詩是動的畫，畫是動的詩?！痹娭杏袝r間的悠長，空間的遼闊;有靜景的描繪，動態(tài)的勾勒;有色彩的點染，線條的流動。

詩歌語言極具形象性，例如王維《使至塞上》中的“大漠孤煙直，長河落日圓”，這十個文字就構(gòu)成了一幅圖畫。這幅圖畫很簡單，景物只選四樣：大漠、長河、孤煙、落日，表現(xiàn)出北方曠遠荒涼的印象。給“孤煙”加上個“直”字，可見沒有一絲的風(fēng)，當(dāng)然也沒有風(fēng)聲，于是就有了個靜寂的印象。給“落日”加上個“圓”字，并不是說唯有“落”才“圓”，而是說“落日”掛在地平線上的時候才見“圓”。圓圓的一輪“落日”不聲不響地襯托在“長河”的背后，這是一個多么靜寂的境界。一個“直”，一個“圓”，在圖畫方面說起來，都是簡單的線條，可和那曠遠荒涼的大漠、長河、孤煙、落日正相配，構(gòu)成一幅十分悲壯的邊塞風(fēng)景畫。

二、詩歌語言的跳躍性

聞一多說：“詩的長處在于它有無限度的彈性，變出無窮花樣，裝下無限的內(nèi)容?！盵2]這種彈性就體現(xiàn)為語言的跳躍性。這種彈性的獲得來自：一是虛詞的省略，如溫庭筠的《商山早行》中有這樣兩句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。十個字都是單音詞，而且都是名詞，無法分出哪個是主謂賓，哪個是定狀補。十個意象并列，卻能構(gòu)成一個完美的意境，使讀者在想象中充實言外之意，貼近自然境界。

詩的魅力就在于這種真切的境界和朦朧的意味。二是詩句的跳躍，法國現(xiàn)代大詩人梵樂希曾“把散文比作走路”，“把詩歌比作跳舞”，形象說明了詩歌跳躍而變化多姿的語言特點。

試看“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”，“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，都是時空大跳躍，留給讀者許多想象的“空白”。三是語序的顛倒。因語序顛倒而詩歌意境更美的實例很多，諸如“鶴舞千年樹，虹飛百尺橋”(陳子昂《春日登九華觀》)，“寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸”(李白《宮中行樂詞六首》)，“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”(杜甫《秋興八首》)，這些詩句以打破語法規(guī)范的“越規(guī)”、“違法”的“倒裝法”，使詩的語言靈活變異，富于彈性。

三、詩歌色彩語言的情感性

詩歌語言的形象性不僅要表現(xiàn)出事物的輪廓及其動態(tài)，使形象觸手可及，呼之欲出，而且要表現(xiàn)出物象的色彩。馬克思說：“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式?！痹姼枭矢械男纬?，相當(dāng)大的部分是由表示色彩的形容詞承擔(dān)的`。色彩的冷暖傳遞著詩人不同的情感體驗，一般來說暖色預(yù)示著熱烈、活潑，積極向上，意氣風(fēng)發(fā)。

如毛澤東的《沁園春·長沙》中寫秋色“看萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透……”，毛澤東用暖色寫出了秋天的生機勃勃，表達了詩人積極向上的熱烈情懷，表現(xiàn)了一種崇高的美。冷色代表著冷漠低沉，消極頹唐，孤寂凄涼。同樣是寫秋，杜甫的《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。詩人用清、白這一組冷色調(diào)，寫出了秋的蕭瑟、凄涼，抒發(fā)了落寞、惆悵、孤獨的情懷。

四、詩歌語言的含蓄凝練性

詩人們總希望用最恰當(dāng)、儉省的字句充分而圓滿地表達出最豐富的感情。“吟安一個字，拈斷數(shù)莖須”(盧延江)，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”(杜甫)，“兩句三年得，一吟雙淚流”(賈島)，古詩詞語言的高度凝練正是詩人刻苦錘煉、精心推敲的結(jié)果。我們品味詩歌語言時要特別注意品味那些經(jīng)過詩人苦心經(jīng)營、反復(fù)錘煉的字、句，品出其中包含的豐富含義和不盡韻味。

為了使語言含蓄雋永、意蘊豐富，詩人們非常注意對詩句中動詞、形容詞的錘煉。這是因為漢語中的動詞、形容詞最富有表現(xiàn)力，一首詩意蘊的深淺主要取決于這類詞用得是否恰當(dāng)和準(zhǔn)確。

動詞在詩歌里具有“以最小的面積，表達最大的思想”(巴爾扎克語)的神奇作用。在勾勒人物形象、傳情達意、摹寫物態(tài)方面有著獨特的功能。詩歌語言的“凝練”特點在動詞的應(yīng)用上表現(xiàn)得較為突出。如“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”(賈島《題李凝幽居》)中的“敲”字，以聲襯靜更顯靜謐，動態(tài)演示新奇生動，使靜謐中有生氣。比“推”字更能點染靜中有動，動靜相生，增加了審美情緒。再如王安石《泊船瓜洲》中的名句“春風(fēng)又綠江南岸”，一個“綠”字把春風(fēng)給江南披上了綠裝這一變化活畫了出來，生動而又形象。動詞、形容詞的妙用，大大增添了詩的動人色彩，使詩歌含有了不盡的意境。只要抓住詩歌語言的這種特性反復(fù)吟唱，就能深刻領(lǐng)會詩家語高度凝練的特點，從而體會出詩歌中濃縮的內(nèi)涵。

五、詩歌語言的音樂性

中國上古時的詩歌、音樂、舞蹈原是三位一體的，《呂氏春秋·古樂篇》中有這樣的記載：“昔葛天氏之樂，三人操牛尾，投足以歌入闕。”這里所描述的場面就是詩歌、音樂、舞蹈三者結(jié)合的綜合表演。在漢代人寫的《毛詩序》中，對詩、樂、舞三者做了進一步論述：“詩者，志之所也，在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！庇纱丝梢?，詩歌與音樂有一種難解難分的特殊的親緣關(guān)系，而音樂美又是詩歌語言的一個重要因素。

在中國古代，《詩經(jīng)》、樂府詩和歷代詞曲都能配樂歌唱。在詩歌后來的發(fā)展中，雖然與音樂逐漸分離，但仍保留了不少音樂的某些特質(zhì)，形成詩歌自身的特點，最突出的就是鮮明的節(jié)奏和鏗鏘調(diào)。

節(jié)奏是詩歌音樂性的主要因素，詩的節(jié)奏是指由于語言排列次序的不同而形成的有規(guī)律的抑揚頓挫。中國古體詩的節(jié)奏主要在于頓(即詩句中按律單位劃分的大體均勻的段落)的安排，一般來說，四言詩是每句兩頓，每頓兩字節(jié)，如“昔我……往矣，楊柳……依依”(《詩經(jīng)》)五言詩句三頓，每頓兩字或一個字，“造化……鐘……神季，陰陽……割……昏曉”(杜甫《望岳》)七言詩則每句四頓，每頓兩字或一個字。這樣讀起來便覺節(jié)奏明快，跌宕有致，其中頓的字數(shù)的劃分，固然與字義有關(guān)，但更重要的還是為了音調(diào)的和諧，近體詩(格律詩及詞曲的節(jié)奏要求更嚴格，除了頓和字數(shù)的限制以外，還要合乎一定的平仄格律，即按每個字的音調(diào)的高低升降，分成平聲字和仄聲字，在詩句中按一定的格式交替使用，并和頓的安排恰好結(jié)合。這種平仄的要求不僅加強了詩句內(nèi)部的抑揚和聲調(diào)的變換，而且加強了詩句間的對照，從而增強了詩歌的旋律感，使全詩產(chǎn)生了悅耳的節(jié)奏感和極好的音樂效果。

詩歌音樂性的另一個表現(xiàn)是押韻，押韻就是在詩句的末尾使用韻母相同或相似的詞，形成聲音的重復(fù)回環(huán)，韻腳的重復(fù)也可以形成節(jié)奏。

總之，只有抓住了詩歌語言的這些特點，才能品味出詩歌的美，從詩歌中得到美的享受。

古詩詞語言特點有哪些

01形象性

就是寫詩詞要用韻文，屬于藝術(shù)語言；其思維多用形象思維，寄情于景物，狀物抒懷。用形象表現(xiàn)概念，是詩詞創(chuàng)作的一個基本原則。所謂形象語言，應(yīng)該是具體可感的形象，來牽動讀者從對形象的體味和感受中，領(lǐng)悟詩的思想并接受美的熏陶。如李商隱用“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！眮碚f明愛的真與深。

02精練性

詩高度概括，言簡意豐，用極少的字來表達非常豐富的內(nèi)容。

如杜甫“功蓋三分國，名成八陣圖”，僅十個字，就把諸葛亮的卓絕功績及其卓越軍事才能概括出來了。

03跳躍性

詩呢和文章不一樣，受字數(shù)的限制，所以在敘述上，無關(guān)的話，不要描寫。并且敘述上還可以有一定的跳躍。

04含蓄性

詩多用形象思維，意思和情感多不直接道出，往往寄寓在具體的物象之中。有人說詩詞與其它形式的文體在語言上最大的區(qū)別是：“言在此而意在彼“。理解這一點是解讀詩意、領(lǐng)悟詩情的又一個層次。

05反常性

詩詞語言是一種最不科學(xué)、最不規(guī)范、卻最具藝術(shù)表現(xiàn)力的語言。詩家語最明顯的特征是不肯受邏輯和語法的約束，常常有悖于常理。記得毛澤東曾經(jīng)說過詩詞就是形象思維，而不是邏輯思維。

06生動性

詩詞語言要讓形象給人以動感，巧妙地運用動詞，能使全詩生輝，產(chǎn)生魅力。宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，張先的“云破月來花弄影”的“弄”字，都堪稱巧妙運用動詞的典范。這一點 就是常常說的虛詞的妙用會使詩詞具有靈性。

07流暢性

詩詞語言要自然流暢。如李煜的 “剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭?！闭Z言自然流暢，千百年來膾炙人口。

08色彩性

詩是抒發(fā)感情的文字，詩的語言也帶有感情色彩，而色彩本身也能有力地表達感情。如杜甫的 “兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”。讀來使人胸襟豁達，清心明目，這與它巧妙地顯現(xiàn)黃、翠、白、青四色是分不開的。

09音樂性

詩詞要尋求節(jié)奏的和諧，才能給人以美的享受，只有用詩家語寫出來的東西才具有詩歌的魅力，讓人贊賞不已 對于我們初學(xué)者來說，一定要自覺地學(xué)習(xí)掌握好詩家語的運用，這才是正路子。

詩的語言特征是

1.平實質(zhì)樸、樸素自然

用確切的字眼直接陳述,或用白描,不加修飾,顯得真切深刻,平易近人.語言力求平淡,不追求辭藻的華麗,顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的特點,但平淡中蘊含深意.

2含蓄雋永,含蓄委婉

不把意思直接說出來,而是藏在形象中,讓讀者自己展開想象,思而得之.

3清新明麗,含蓄清雅

用清麗的語言來營造優(yōu)美的意境,表達怡然喜悅的感情.其藝術(shù)境界多如大雨過后的青青柳色、荷葉上顫動著的晶瑩水珠.

4.形象生動

詩歌的語言往往以其生動形象而感人至深.

詩歌語言特點有哪些？

1、形象生動。其特點是狀物描形，使人讀了富有實感，如入其境。

如宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”，用得特別好，表現(xiàn)了杏花的具體特征：鮮艷、熱烈、紅得象火，給人以鬧哄哄的感覺，還表現(xiàn)了杏花枝頭蜂飛蝶的熱鬧景象。

2、含蓄。其特點是把思想感情隱藏在形象之中，做到“意在言外”“言有盡而意無窮”。如李商隱的《嫦娥》“云母屏風(fēng)燭影深, 長河漸落曉星沉。 嫦娥應(yīng)悔偷靈藥, 碧海青天夜夜心”。這首詩很含蓄，是對當(dāng)時求仙學(xué)道的否定。嫦娥偷吃了后羿從西王母那里求得的長生不老靈藥，成了仙子，進入月宮，長生不老。但居住在碧海青天，孤身只影，非常寂寞。雖然長生不老，又有什么意義呢？

3、精煉。其特點是用最少的語言概括豐富的內(nèi)容，字字珠璣。如馬致遠的《天凈沙秋思》，全詩二十八個字，描寫了五組畫面，每個畫面都有一個中心，整幅畫的中心是“人（斷腸人）”。

4、清新 。其特點是用語新穎，不落俗套。清新一般是用在寫景詩中，一般詩風(fēng)比較亮麗，語言比較通俗，比喻新穎獨到，包含著作者的喜悅之情。清新之風(fēng)常見于以下一些人詩中。一是大部分山水田園詩人，陶潛的詩特點主要在平淡，有時候也不乏清新，而王維，孟浩然的詩則相對比較清新。

5、平淡，也稱質(zhì)樸。其特點是選用確切的字眼直接陳述，或白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人。平淡不同于平庸與淡而無味，是深厚的感情和豐富的思想用樸素的語言說出，富有情味的，所以說往往平淡而有思致。正如王安石所說：看似平淡最奇崛，成如容易卻艱辛。

平淡首推陶淵明，能夠把詩寫到平淡的人不多，李煜的詞絕對不是平淡，相反，帶有一種強烈的感發(fā)的力量。

6、絢麗。其特點是富麗的詞藻，絢爛的文采，奇幻的情思。如杜牧《江南春》。

比如錢塘湖春行：幾處早鶯爭暖樹，誰家春燕琢春泥。李商隱的詩歌不但絢麗，而且朦朧晦澀，李賀的`詩也比較絢麗乃至于奇麗。

7、明快。其特點是斬釘截鐵，一語破的。如白居易的《賣炭翁》。明快莫過于白居易了。其他如含蓄簡潔也不是那一個詩人所獨有的，大部分詩人多多少少都有一些而已。事實上，在做題的時候，我們往往不能單獨析出一個特點，而往往連在一起說，比如簡潔明快，清新平淡等等。而詩的語言風(fēng)格也遠不是這些詞所能夠概括的。

8、簡潔。其特點是干凈利落、言簡意賅。如賈島的《題李凝幽居》。