文學(xué)概論名詞解釋

文學(xué)——以語言為手段塑造形象來反映社會(huì)生活、表達(dá)作者思想感情的一種藝術(shù)。起源于人類的生產(chǎn)勞動(dòng)。最早出現(xiàn)的是口頭文學(xué)，一般是與音樂聯(lián)結(jié)為可以演唱的抒情詩歌。最早形成書面文學(xué)的有中國的《詩經(jīng)》、印度的《羅摩衍那》和古希臘的《伊利昂紀(jì)》等。歐洲傳統(tǒng)文學(xué)理論分類法將文學(xué)分為詩、散文、戲劇三大類。中國先秦時(shí)期將以文字寫成的作品都統(tǒng)稱為文學(xué)，魏晉以后才逐漸將文學(xué)作品單獨(dú)列出?，F(xiàn)代通常將文學(xué)分為詩歌、小說、散文、戲劇四大類別。

文學(xué), 是一種將語言文字用于表達(dá)社會(huì)生活和心理活動(dòng)的學(xué)科。其屬于社會(huì)意識(shí)形態(tài)之藝術(shù)的范疇。

文學(xué)是語言文字的藝術(shù)(文學(xué)是由語言文字組構(gòu)而成的，開拓?zé)o言之境)，是社會(huì)文化的一種重要表現(xiàn)形式，以不同的形式（稱作體裁）表現(xiàn)和再現(xiàn)一定時(shí)期、一定地域的社會(huì)生活。

由于出版和教育的進(jìn)步以及社會(huì)的全面發(fā)展，已經(jīng)失去其壟斷地位成為大眾文化的一支。產(chǎn)生了所謂的嚴(yán)肅文學(xué)和通俗文學(xué)或大眾文學(xué)之分。

文學(xué)理論名詞解釋

文學(xué)理論名詞解釋：文學(xué)理論是指有關(guān)文學(xué)的本質(zhì)、特征、發(fā)展規(guī)律和社會(huì)作用的原理、原則。文藝學(xué)的一個(gè)門類。廣義的文藝學(xué)，是研究文學(xué)藝術(shù)的科學(xué)；狹義的文藝學(xué)，只研究文學(xué)。

文學(xué)理論研究作為上層建筑、意識(shí)形態(tài)的文學(xué)所具有的質(zhì)的規(guī)定性，其中包括它與其他上層建筑、意識(shí)形態(tài)以及一切藝術(shù)所共有的普遍性，也包括它區(qū)別于其他藝術(shù)的特殊性；研究作為社會(huì)現(xiàn)象的文學(xué)所具有的社會(huì)功能和所起的社會(huì)作用，其中包括它與其他社會(huì)現(xiàn)象共有的功能、作用以及它區(qū)別于其他社會(huì)現(xiàn)象所獨(dú)具的功能和作用；研究文學(xué)作品的內(nèi)容、形式及其相互關(guān)系；研究文學(xué)本身的不同形態(tài)（抒情的、敘事的、戲劇的）的特點(diǎn)，以及它們之間的相互影響、滲透和由此而形成的各種文學(xué)種類、體裁；研究文學(xué)的創(chuàng)作過程及其規(guī)律，其中包括方法、風(fēng)格和流派等等。

文學(xué)理論不是關(guān)于文學(xué)的固定不變的法則，而是文學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的概括。它在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)等實(shí)踐基礎(chǔ)上產(chǎn)生和發(fā)展，反過來，又推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)的前進(jìn)。文學(xué)理論也吸取文學(xué)史的研究成果，從而又對(duì)文學(xué)史研究發(fā)生影響。

藝術(shù)語言名詞解釋藝術(shù)概論

題庫內(nèi)容：

藝術(shù)的解釋

(1) [art]

(2) 文藝,對(duì) 社會(huì) 生活 進(jìn)行形象的概括而創(chuàng)作的作品,包括文學(xué)、繪畫、雕塑、建筑造型、音樂、舞蹈、戲劇、電影等 雕刻藝術(shù) (3) 指 富有 創(chuàng)造 性的方式、方法 領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù) (4) [conforming to good test;artistic]∶形狀 獨(dú)特 而美觀的 這個(gè)房間布置得挺藝術(shù) 詳細(xì)解釋 亦作“蓺術(shù)”。1.泛指六藝以及術(shù)數(shù)方技等各種技術(shù)技能。 《后漢書·伏湛傳》 ：“ 永和 元年 ，詔 無忌 與議郎 黃景 校定中書五經(jīng)、諸子百家、蓺術(shù)?！?李賢 注：“蓺謂書、數(shù)、射、御，術(shù)謂醫(yī)、方、卜、筮?！?《晉書·藝術(shù)傳序》 ：“藝術(shù)之興，由來尚矣。先王以是決 猶豫 ，定吉兇，審存亡，省禍福。” 宋 孫奕 《履齋 示兒 編·文說·史體因革》 ：“ 后漢 為方術(shù)， 魏 為方伎， 晉 藝術(shù)焉。” 清 袁枚 《 隨園 隨筆·梁陳遺事出＜廣異記＞》 ：“ 庾肩吾 少事 陶 先生 ，頗多藝術(shù)，嘗 盛夏 會(huì)客向空大噓，氣盡成雪?！?(2).特指經(jīng)術(shù)。 清 方苞 《答申謙居書》 ：“藝術(shù)莫難於 古文 ，自 周 以來，各自名家者，僅十?dāng)?shù)人，則其艱可知也。” (3).通過塑造形象以 反映 社會(huì)生活而比現(xiàn)實(shí)更有 典型 性的一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)。如文學(xué)、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈、戲劇、電影、曲藝、建筑等。 清 吳敏樹 《與筱岑論文派書》 ：“ 文章 藝術(shù)之有流派，此風(fēng)氣大略之云爾，其間實(shí)不必皆相師效。” 毛 * 《在延安文藝座談會(huì)上的講話》 ：“在現(xiàn)在世界上，一切 文化 或文學(xué)藝術(shù)都是屬于 一定 的階級(jí)，屬于一定的 政治 路線的?！?(4). 比喻 富有創(chuàng)造性的方式、方法。 毛 * 《＜ * 黨人＞發(fā)刊詞》 ：“黨創(chuàng)造了 堅(jiān)強(qiáng) 的武裝部隊(duì)，因此也就學(xué)會(huì)了戰(zhàn)爭的藝術(shù)?！?徐懷中 《西線 軼事 》 八：“ 嚴(yán)莉 把管理 弟妹 們的藝術(shù)運(yùn)用到總機(jī)班長的 職務(wù) 上來了?！?(5).謂形象獨(dú)特 優(yōu)美 ，內(nèi)容 豐富 多采。 丁玲 《韋護(hù)》 第二章：“她當(dāng)面誹議 浮生 他們的生活太 單調(diào) ，太不藝術(shù)?！?蕭軍 《 五月 的礦山》 第八章：“這字寫得藝術(shù)極了?！?

詞語分解

藝的解釋 藝 （藝） ì 才能，技能，技術(shù)：工藝。 技藝 。文藝。藝人。藝術(shù)（a．戲劇、曲藝、音樂、美術(shù)、建筑、舞蹈、電影、詩和文學(xué)等的總稱；b．指富有創(chuàng)造性的方式、方法；c．形狀獨(dú)特而美觀的）。藝苑奇葩。藝高人膽 術(shù)的解釋 術(shù) ù 技藝：技術(shù)。藝術(shù)。武術(shù)。學(xué)術(shù)。不學(xué)無術(shù)。 方法：戰(zhàn)術(shù)。權(quán)術(shù)。心術(shù)。 古代城市中的道路。 術(shù) ú 古同“秫”，黏高梁。 術(shù) ú 〔白術(shù)〕多年生草本植物，根狀莖可入藥。 〔蒼術(shù)〕多年生草本植物

大一文學(xué)概論的名詞解釋一般有哪些

1．文藝學(xué)：研究文學(xué)及其規(guī)律的學(xué)科。

2．文學(xué)活動(dòng)：把文學(xué)理解為一種活動(dòng)，由作品、作家、世界、讀者等要素組成，是人類的一種高級(jí)的特殊的精神活動(dòng)。

3．文學(xué)理論：對(duì)文學(xué)的原理、文學(xué)的范疇和判斷標(biāo)準(zhǔn)等問題的研究。

4．文學(xué)批評(píng)：以文學(xué)理論所闡明的基本原理概念、范疇和方法為指導(dǎo)，專門地去具體分析和評(píng)論一個(gè)個(gè)作家、作品。

5．文學(xué)史：是一門以研究主流文學(xué)為對(duì)象的，清理并描述文學(xué)演變過程，探討其發(fā)張規(guī)律的一門學(xué)科。

6．馬克思主義文學(xué)理論：是馬克思主義整體中的有機(jī)組成部分。

是馬克思、恩格斯在批判地繼承德國古典哲學(xué)、美學(xué)、文藝學(xué)的基礎(chǔ)上創(chuàng)立的。

7．中國特色：必須以中國特有的歷史文化和現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)作為土壤去培植馬克思主義文學(xué)理論。

必須吸收中國傳統(tǒng)的文學(xué)理論遺產(chǎn)，尋求馬克思主義文學(xué)理論與中國傳統(tǒng)文學(xué)理論的結(jié)合點(diǎn)。

8．當(dāng)代性：必須在研究中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展情況的基礎(chǔ)上，概括當(dāng)代社會(huì)主義文學(xué)實(shí)踐的新經(jīng)驗(yàn)，回答當(dāng)代社會(huì)主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)提出的新問題。

必須面對(duì)20世紀(jì)西方文論的挑戰(zhàn)。

隨著科學(xué)的發(fā)展，20世紀(jì)出現(xiàn)了許多新的學(xué)科，諸如符號(hào)學(xué)、解釋學(xué)、現(xiàn)象學(xué)、價(jià)值學(xué)、信息論等。

9．生活活動(dòng)：是以生產(chǎn)活動(dòng)為基礎(chǔ)的，人類生存、繁衍和發(fā)展的活動(dòng)系統(tǒng)的總稱。

10．本質(zhì)力量的對(duì)象化：在生產(chǎn)勞動(dòng)中，人改造了自然，使自然變化了人化的自然；同時(shí)，人在改造自然的過程中也改造了自己，使自己被自然所豐富所改造。

11．文學(xué)活動(dòng)的“四個(gè)要素”：作者、世界、作品、讀者

12．文學(xué)活動(dòng)的對(duì)話性結(jié)構(gòu)：指文學(xué)活動(dòng)不同要素之間的互動(dòng)關(guān)系。

圍繞作品這個(gè)中心，作者與世界、讀者之間建立起來的是一種話語伙伴關(guān)系。

其中，分別夠成了若干對(duì)主體間性關(guān)系，包括自我與自我、自我與現(xiàn)實(shí)他者、自我與超驗(yàn)他者以及自我與潛在他者。

在文學(xué)活動(dòng)中，主體和對(duì)象的關(guān)系始終處于發(fā)展與變化之中。

一方面是主體的對(duì)象化，另一方面是對(duì)象的主體化，正是在主體對(duì)象化和對(duì)象主體化的互動(dòng)過程中，才生動(dòng)地顯示出了文學(xué)所特有的社會(huì)的和審美的本質(zhì)屬性。

13．文學(xué)本體論：英美新批評(píng)強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的本體地位提出這一觀點(diǎn)，代表人物是蘭塞姆，認(rèn)為文學(xué)活動(dòng)的本體在于文學(xué)作品而不是外在的世界和作者。

14．勞動(dòng)說：文學(xué)原始發(fā)生的主要學(xué)說之一，把勞動(dòng)作為文學(xué)的起點(diǎn)。

勞動(dòng)提供了文學(xué)活動(dòng)的前提條件，勞動(dòng)產(chǎn)生了文學(xué)活動(dòng)的需要，勞動(dòng)構(gòu)成了文學(xué)描寫的主要內(nèi)容，勞動(dòng)制約了早期文學(xué)的形式。

15．物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)的“不平衡關(guān)系”：指文學(xué)進(jìn)程、發(fā)展與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展并不總是同步的。

有時(shí)甚至是反方向的發(fā)展。

這種不平衡有兩種典型的體現(xiàn)：一是某些文藝類型只能興盛在生產(chǎn)發(fā)展相對(duì)低級(jí)的階段隨生產(chǎn)力的發(fā)展，它的繁榮階段也就過去了。

另一種情況是藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平并不是呈正比例，經(jīng)濟(jì)落后的國家或地區(qū)可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。

16．文學(xué)的含義：簡言之，文學(xué)是一種語言藝術(shù)，是話語蘊(yùn)籍中的審美意識(shí)形態(tài)。

當(dāng)然文學(xué)的含義是變化發(fā)展的。

17．話語：話語是一種具體的社會(huì)存在形態(tài)，是指與社會(huì)權(quán)利關(guān)系相互纏繞的具體言語方式。

是特定社會(huì)語境中人與人之間從事溝通的具體言語行為，即一定的說話人與受話人之間在特定社會(huì)語境中通過文本而展開的溝通活動(dòng)，

18．話語蘊(yùn)籍：是指文學(xué)活動(dòng)的蘊(yùn)蓄深厚而又余味深長的語言與意義狀況，表明文學(xué)作為社會(huì)話語實(shí)踐蘊(yùn)涵著豐富的意義生成可能性。

19．審美意識(shí)形態(tài)：是指與現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活密切纏繞的審美表現(xiàn)，其集中形態(tài)是文學(xué)、音樂、戲劇、繪畫、雕塑等藝術(shù)活動(dòng)，不是審美與意識(shí)形態(tài)的簡單相加，而是指在審美表現(xiàn)過程中審美與社會(huì)生活狀況相互滲透，侵染的狀況。

20．文學(xué)：文學(xué)是一種語言藝術(shù)，是話語蘊(yùn)籍的審美意識(shí)形態(tài)。

21．主導(dǎo)性與多樣性：社會(huì)主義的文學(xué)活動(dòng)在社會(huì)主義時(shí)期各種不同層次的文學(xué)活動(dòng)中居于主導(dǎo)地位，社會(huì)主義文學(xué)活動(dòng)的主導(dǎo)地位并不排斥其他有益無害的文學(xué)活動(dòng)，不應(yīng)是單調(diào)的，模式的化，概念化，公式化的，而應(yīng)該是主導(dǎo)性、多樣性的。

22．社會(huì)主義新人形象：是體現(xiàn)時(shí)代精神和人民審美理想的具有新穎生動(dòng)的個(gè)性和豐富多樣的性格內(nèi)涵的社會(huì)主義革命者、創(chuàng)業(yè)者和建設(shè)者形象。

是有血有肉的，內(nèi)心世界豐富的文學(xué)新人。

23．百花齊放，百家爭鳴：著名的雙百方針。

是發(fā)展和繁榮社會(huì)主義時(shí)期科學(xué)文化和文藝事業(yè)的一個(gè)根本性方針。

藝術(shù)上的不同形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展，科學(xué)上不同的學(xué)派可以自由爭論。

24推陳出新：以馬克思主義的立場、觀點(diǎn)和方法，加以整理區(qū)分、思考、分析、排除其糟粕，吸收其精華，在繼承優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，根據(jù)新時(shí)代的審美需要進(jìn)行藝術(shù)的革新和改造。

25人民性：作家同人民保持血肉聯(lián)系，植根于人民生活，自覺從人民的生活中吸取題材、主題、情節(jié)。

用人民創(chuàng)造歷史的奮發(fā)精神豐富自己，服務(wù)于人民。

26．精神生產(chǎn)：指的是人類為了取得精神生活所需要的精神資料進(jìn)行的對(duì)于自然，社會(huì)的觀念活動(dòng)。

27．藝術(shù)生產(chǎn)：馬克思從社會(huì)生產(chǎn)活動(dòng)的角度，把藝術(shù)活動(dòng)稱作“藝術(shù)生產(chǎn)”，將其與科學(xué)、哲學(xué)、政治、法律、道德、宗教等活動(dòng)一起列入“精神生產(chǎn)”的范疇。

28．文學(xué)創(chuàng)造的客體：文學(xué)創(chuàng)造的課題主要有兩種解釋，一是客體即“自然說”，認(rèn)為文學(xué)的課題是地利與人之外的自然。

這里的“自然”最初指客觀存在的自然界，后來泛指社會(huì)生活。

另一種是客體即“情感”說。

認(rèn)為文學(xué)客體是人的心靈，是情感。

我們認(rèn)為社會(huì)生活是文學(xué)創(chuàng)造的客體。

29．文學(xué)創(chuàng)造的主體：是存在于藝術(shù)生產(chǎn)活動(dòng)中的藝術(shù)生產(chǎn)者，是美的體驗(yàn)者，評(píng)價(jià)者和創(chuàng)造者，是具體的社會(huì)人。

30．文學(xué)創(chuàng)造的客體“主體化”：主體能動(dòng)的審美地反映客體，即主體的選擇客體和加工處理客體的有關(guān)信息并通過情感體驗(yàn)，把自我的意識(shí)，情感對(duì)象化，即將客體“主體化”，在觀念中創(chuàng)造出源于客體有超越客體的審美形象。

31．文學(xué)創(chuàng)造的主體“客體化”：主體從選擇客體開始的重塑整個(gè)過程，都要從生活出發(fā)，以生活為依據(jù)，受到客體的規(guī)定和制約，作家對(duì)客體的選擇要受到當(dāng)時(shí)社會(huì)情勢的規(guī)定和制約，甚至在創(chuàng)造過程中客體還會(huì)改變主體原先的構(gòu)思，從這個(gè)角度說，客體也是使主體“客體化”了。

32．材料：是文學(xué)創(chuàng)造的第一要素，也是研究文學(xué)創(chuàng)造過程的第一起點(diǎn)。

文學(xué)材料是指作家有生以來從社會(huì)生活中有意接受或無意獲得，因而具有主體性的一切生動(dòng)豐富但卻相對(duì)醋糟的 *** 和信息。

33．藝術(shù)發(fā)現(xiàn)：是作家被內(nèi)在積累的材料所引發(fā)，并與主體當(dāng)前由于某種“關(guān)注”而形成的心理趨向、優(yōu)勢興奮中心相聯(lián)系，突然間向外在事物、事件、現(xiàn)象的投射。

34．創(chuàng)作動(dòng)機(jī)：驅(qū)使作家投入文學(xué)創(chuàng)造文學(xué)活動(dòng)的一股內(nèi)在動(dòng)力。

35．藝術(shù)構(gòu)思：作家在材料積累和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，在某種創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的驅(qū)動(dòng)下，通過回憶、想象、情感等心理活動(dòng)，以各種藝術(shù)構(gòu)思方式，孕育出完整的，呼之欲出的形象序列和中心意念的藝術(shù)思維過程，是創(chuàng)造過程中最實(shí)際、最緊張、最重要的階段。

36．靈感：創(chuàng)造性思維過程中認(rèn)識(shí)發(fā)生飛躍的心理現(xiàn)象。

它的外在形態(tài)是圍繞某一主題線索在思考中突如其來的頓悟。

她來臨時(shí)的突出特征是非預(yù)期性和轉(zhuǎn)瞬即逝性，不及時(shí)捕捉就難以再現(xiàn)。

37．直覺：本意指視線、外形。

就是省略了推理過程而對(duì)事物的底蘊(yùn)或本質(zhì)作出的直接了解和揭示。

38．綜合：圍繞某種中心意念，以心智的功能加工、改造許多舊材料，使之糅合成一個(gè)能夠體現(xiàn)自己意圖的完整的有機(jī)的藝術(shù)形象的構(gòu)思過程。

39．突出：作家在構(gòu)思時(shí)從紛繁蕪雜的思緒中抓住一個(gè)形象，調(diào)動(dòng)各種材料加工手段為其服務(wù)，使之明確、清晰、與眾不同的構(gòu)思方式。

40．簡化：是指作家故意少說幾句，略去具體細(xì)節(jié)而抓住主干，形神兼?zhèn)涞膫鬟_(dá)出形象的大致輪廓與內(nèi)在精髓的構(gòu)思方式。

41．變形：是指作家在構(gòu)思中極大的調(diào)動(dòng)想象力與創(chuàng)造力，以違反常規(guī)實(shí)力創(chuàng)造形象的方式。

42．陌生化：詩意作者或人物似乎都未見過此事物，不得不以陌生的眼光和如實(shí)地描寫它以消解“套版反應(yīng)”進(jìn)而使讀者產(chǎn)生某種新奇感的構(gòu)思方式。

43．即性：是作家因受某一外在 *** 或內(nèi)在沖動(dòng)的作用興會(huì)來臨，在文字操作過程迅速地創(chuàng)造出某作品的狀況、特點(diǎn)是趁熱打鐵。

44．推敲：是指作家在語言文字操作過程中反復(fù)選擇單詞、調(diào)動(dòng)語序，以求準(zhǔn)確、妥貼的把形象或意念具體化的操作手段。

45．藝術(shù)真實(shí)：是作家在假定性情境中，以主觀性感知與詩意性創(chuàng)造，達(dá)到對(duì)社會(huì)生活的內(nèi)蘊(yùn)，特別是那些規(guī)律性的東西的把握，體現(xiàn)著作家的認(rèn)識(shí)和感悟。

46．藝術(shù)概括：就是作家依據(jù)自己的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，以主體的審美價(jià)值追求能動(dòng)介入方式，對(duì)富有特征的事物給予獨(dú)特藝術(shù)處理，從而在主體與客體相統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造既具有鮮明的獨(dú)特個(gè)性又具有相當(dāng)普遍意義，體現(xiàn)著一定審美價(jià)值取向的藝術(shù)形象之方法。

47．情感評(píng)價(jià)：是文學(xué)的本質(zhì)屬性和文學(xué)創(chuàng)造的必然要求，它作為一定的價(jià)值取向，內(nèi)隱著人的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、倫理、宗教和審美等社會(huì)性需要與態(tài)度，以及由此諸多因素形成的對(duì)社會(huì)生活的心理體驗(yàn)和判斷。

48．人文關(guān)懷：是一種崇尚和尊重人的生命、尊嚴(yán)、價(jià)值、情感、自由的精神。

它與關(guān)注人的全面發(fā)展，生存狀態(tài)及其命運(yùn)、幸福相聯(lián)系。

49．藝術(shù)形式：語言材料及各種藝術(shù)手段的有機(jī)結(jié)合，使藝術(shù)內(nèi)容的組織，生成與呈示，使藝術(shù)文本的存在形態(tài)，是文學(xué)審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn)方式。

以上是根據(jù)童慶炳主編，高等教育出版社的《文學(xué)理論教程》第一編第二編第三編課后基本概念

以下是老師講的重點(diǎn)，當(dāng)然，是目前為止學(xué)的課程

1、文學(xué)

文學(xué)是一種語言藝術(shù)，是話語蘊(yùn)藉中的審美意識(shí)形態(tài)。

文學(xué)也是一種活動(dòng)，由作品、作家、世界、讀者等要素組成，是人類的一種高級(jí)的特殊的精神活動(dòng)。

當(dāng)然，文學(xué)的含義是變化發(fā)展著的。

2、文藝學(xué)

文藝學(xué)是一門以文學(xué)為對(duì)象，以解釋文學(xué)基本規(guī)律，介紹相關(guān)知識(shí)為目的的學(xué)科，包括五個(gè)分支：文學(xué)理論、文學(xué)理論史 文學(xué)批評(píng)、文學(xué)批評(píng)史、文學(xué)史。

兩種分類：

一、文學(xué)理論、文學(xué)理論史是對(duì)一般規(guī)律的探討；文學(xué)批評(píng)、文學(xué)批評(píng)史、文學(xué)史是對(duì)個(gè)別具體的作品、作家和文學(xué)現(xiàn)象的解釋、分析和評(píng)價(jià)特殊規(guī)律的探討。

二、文學(xué)理論、文學(xué)批評(píng)又是對(duì)文學(xué)的“共時(shí)”研究一種橫向?qū)徱?；而文學(xué)理論史、文學(xué)批評(píng)史、文學(xué)史是 “歷時(shí)”研究一種縱向追溯。

3、話語

話語是特定社會(huì)語境中人與人之間從事溝通的具體言語行為，即一定的說話人與受話人之間在社會(huì)語境中通過文本而展開的溝通活動(dòng)，包括說話人、受話人、文本、溝通、語境等要素。

4、話語蘊(yùn)藉

話語蘊(yùn)藉是指文學(xué)活動(dòng)的蘊(yùn)藉深厚（語言文字是含蓄不露的，而意義又是深厚的）而又余味深長（有限中蘊(yùn)蓄著無限；單一外衍生出多解）的語言與意義狀況，表明文學(xué)作為社會(huì)化與實(shí)踐，蘊(yùn)含著豐富的意義生成可能性。

進(jìn)一步看，文學(xué)作為話語蘊(yùn)籍，有兩層含義：

第一，整個(gè)文學(xué)活動(dòng)帶著話語蘊(yùn)籍屬性。

第二，在更具體的層次上，被創(chuàng)造出來以供閱讀的特定文本帶有話語蘊(yùn)籍屬性。

話語蘊(yùn)藉的典范形態(tài)（兩種典范的文本修辭形態(tài)）

1）含蓄：有限的話語中隱含或者蘊(yùn)蓄仿佛無限的意味 → 小中蓄大

2）含混：看似單義而確定的話語蘊(yùn)藉多重不確定的意義 → 一中生多

（含混又名歧義、復(fù)義、多義）

5、審美意識(shí)形態(tài)

審美意思形態(tài)是指與現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活密切纏繞的審美表現(xiàn)，其集中形態(tài)是文學(xué)、音樂、戲劇、繪畫、雕塑等藝術(shù)活動(dòng)，不是審美與意識(shí)形態(tài)的簡單相加，而是指在審美表現(xiàn)過程中審美與社會(huì)生活狀況相互滲透，侵染的狀況。

文學(xué)作為審美意識(shí)形態(tài)的三大表現(xiàn)：無功利與功利（目的）、形象與理性（手段）、情感與認(rèn)識(shí)（態(tài)度）。

6、人的本質(zhì)力量對(duì)象化的過程（相互作用的過程）

人在與自然地交換過程中，人以自身的本質(zhì)力量作用于自然，使自然一定程度上有所改變；而自然又提供了一個(gè)場所，使人得到鍛煉，進(jìn)一步充實(shí)了自身的本質(zhì)力量。

所以，人與自然是一種自由的過程，人的生活屬于自然地同時(shí)，又有超越自然地一面。

7、精神生產(chǎn)

人類為取得精神生活所需要的精神資料而進(jìn)行的對(duì)與自然、社會(huì)的觀念活動(dòng)。

8、物質(zhì)生產(chǎn)

人類為取得生存所需要的物質(zhì)資料而進(jìn)行的對(duì)自然界的物質(zhì)改造活動(dòng)。

9、社會(huì)生活

社會(huì)生活是人在一定現(xiàn)實(shí)關(guān)系中的物質(zhì)生活和精神生活以及人所賴以生存的自然界的統(tǒng)一體。

社會(huì)生活是文學(xué)創(chuàng)造的惟一源泉。

三大限定條件（特點(diǎn)）：

整體性的社會(huì)生活；具有審美價(jià)值或經(jīng)過審美提煉而具有審美價(jià)值的社會(huì)生活；作家體驗(yàn)過的社會(huì)生活。

10、整體性的社會(huì)生活

整體性的社會(huì)生活指既不局限于某一方面，也不局限于某一層次，而是多方面生活的交融、滲透，是現(xiàn)象與本質(zhì)、具體與一般相統(tǒng)一的社會(huì)生活。

1）是豐富多彩的，即使以某一方面的生活為中心，也一定是輻射其他的；

2）讀者看到的故事往往是表象的，但表象的背后一定蘊(yùn)藏著符合規(guī)律、揭示規(guī)律、體現(xiàn)本質(zhì)的深層力量。

11、內(nèi)在的尺度（主體的尺度、主體的傾向）：即根據(jù)作家對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和審美需要、審美

目的、審美理想來進(jìn)行能動(dòng)地選擇、加工客體。

種的尺度（客體的尺度）：即主體從選擇具體客體開始到對(duì)具體客體的重塑整個(gè)過程，都要從生活出發(fā)，以生活為依據(jù)，也就是說，始終受到客體的規(guī)定和制約。

12、藝術(shù)概括：

藝術(shù)概括就是作家依據(jù)自己的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，以主體的審美價(jià)值追求能動(dòng)介入方式，對(duì)富有特征的事物給予獨(dú)特藝術(shù)處理，從而在主體與客體相統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造既具有鮮明的獨(dú)特個(gè)性又具有相當(dāng)普遍意義、體現(xiàn)著一定審美價(jià)值取向的藝術(shù)形象之方法。

有兩點(diǎn)要求：（一）實(shí)現(xiàn)“個(gè)別”與“一般”的統(tǒng)一（從“特殊”中顯出“一般”）

（二）實(shí)現(xiàn)二者的統(tǒng)一需要通過藝術(shù)提煉。

13、詩意的裁判

文學(xué)創(chuàng)造就是一種評(píng)價(jià)活動(dòng)，但這種評(píng)價(jià)和判斷不同于科學(xué)的盡量客觀，這種評(píng)價(jià)是主觀的、情感的評(píng)價(jià)。

因而，可以說，文學(xué)創(chuàng)造就是一種裁判活動(dòng)。

但這種裁判是有標(biāo)準(zhǔn)的，不是任意的裁判。

這一標(biāo)準(zhǔn)就是善與美的統(tǒng)一。

什么是文學(xué)理論名詞解釋

文學(xué)理論術(shù)語釋義

1、文藝學(xué)：研究文學(xué)及其規(guī)律的學(xué)科。

2、文學(xué)活動(dòng)：把文學(xué)理解為一種活動(dòng)，由作品、作家、世界、讀者等要素組成，是人類的一種高級(jí)的特殊的精神活動(dòng)。

3、文學(xué)理論：對(duì)文學(xué)的原理、文學(xué)的范疇和判斷標(biāo)準(zhǔn)等問題的研究。

4、文學(xué)批評(píng)：以文學(xué)理論所闡明的基本原理概念、范疇和方法為指導(dǎo)，專門地去具體分析和評(píng)論一個(gè)個(gè)作家、作品。

有關(guān)《文學(xué)理論》課程名詞解釋

要總結(jié)這些概念，先要理清這三個(gè)詞的意思。

1.首先，先弄明白什么是文學(xué)。文學(xué)，以語言文字為工具形象文字化地反映客觀現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)，包括戲劇、詩歌、小說、散文等。其中諸子原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站的內(nèi)容最為全面，包括從兒童文學(xué)到詩歌、散文、小說、雜文、歌詞、劇本、學(xué)術(shù)等一切形式和內(nèi)容！

所以，文學(xué)研究就是對(duì)這些內(nèi)容的深入調(diào)查、探討。

2.即興是作家因受某一外在刺激或內(nèi)在沖動(dòng)的作用，興會(huì)來臨，在文字操作的過程中迅速地創(chuàng)造出某種作品的情況。

推敲用來比喻做文章或做事時(shí)，反復(fù)琢磨，反復(fù)斟酌。

3.

互文，也叫互辭，是古詩文中常采用的一種修辭方法。古文中對(duì)它的解釋是：“參互成文，含而見文?！本唧w地說，它是這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說兩件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說的是一件事。有上下文義互相交錯(cuò)，互相滲透，互相補(bǔ)充來

表達(dá)一個(gè)完整句子意思的修辭方法。