什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

首先，還是先說一下我對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識(shí)。我個(gè)人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種在被稱為“第四媒體”的網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布、傳播并獲得回應(yīng)的文學(xué)存在形式，至于這種形式的合理性、自足性，乃至于人們所議論的獨(dú)立性、革命性，都有待于時(shí)間的證明。這是我自己的看法，與它自己是什么無干。在激烈然而混沌的爭論中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種面目模糊的文學(xué)樣式產(chǎn)生了，但它的定義——它的出生證尚在辦理之中。

我對(duì)這個(gè)東西有幾種戲說。

一、平民文學(xué)

——突然來了一個(gè)機(jī)會(huì)，空空的沒有目的……機(jī)會(huì)到底是什么，一時(shí)還不太清楚，而行動(dòng)已經(jīng)雷厲風(fēng)行而且嚴(yán)肅。

——《投機(jī)分子》

一種在網(wǎng)絡(luò)上的表達(dá)機(jī)會(huì)進(jìn)而也是一種在其他媒體上發(fā)言的機(jī)會(huì)突然降臨，與在心頭彌漫已久的傾訴欲望一拍即合，就產(chǎn)生了這個(gè)概念不清的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。盡管如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅速蔓延卻是不爭的事實(shí)，這個(gè)網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)的私生子長得很快，但大家卻不知道它要長成什么樣子。基于目前泥沙俱下、來勢洶洶的蔓延態(tài)勢，實(shí)際上否定了在當(dāng)下立即給出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)合適定義的可能性。我仍然傾向于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種文學(xué)試點(diǎn)或試驗(yàn)的看法。它的首要特征就是，網(wǎng)絡(luò)給了文學(xué)一個(gè)相對(duì)自由寬容的生存空間，平民話語終于有機(jī)會(huì)同高貴、陳腐、故作姿態(tài)、臃腫、媚雅、世襲、小圈子等等話語并行，在網(wǎng)絡(luò)媒體上至少有希望打個(gè)平手，我從點(diǎn)擊數(shù)和跟帖數(shù)上看到了這個(gè)趨勢，并且體會(huì)到了：網(wǎng)絡(luò)就是群眾路線，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)至少在機(jī)會(huì)均等上創(chuàng)造了文學(xué)面前人人平等的局面?！拔覀冇辛藱C(jī)會(huì)就要表演我們的欲望”。

但在另一個(gè)方面，多態(tài)生存的現(xiàn)狀中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又給寫作和閱讀提出了一個(gè)難題，它增加了選擇、判別和價(jià)值評(píng)估的難度，盡管大部分人都是普通人，但每個(gè)人都有自己認(rèn)可的精品和垃圾，而且從大的趨勢上來說，垃圾幾乎對(duì)每個(gè)人來說都多于精品，平民化的寫作和閱讀面對(duì)著空前高漲的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作、發(fā)布量，必然會(huì)產(chǎn)生因重復(fù)、淹沒、遭遇偽劣產(chǎn)品、判斷迷失等等而導(dǎo)致的精力、時(shí)間、注意力的浪費(fèi)，這個(gè)沖突雖然在傳統(tǒng)文學(xué)中也有所體現(xiàn)，但網(wǎng)絡(luò)中這個(gè)問題更加突出。那么，誰又有資格來遴選、導(dǎo)向、解惑？

二、涂鴉文學(xué)

——打不開天，也穿不過地，自由不過不是監(jiān)獄。——《這兒的空間》

既然有了近乎無邊的發(fā)言自由，有表達(dá)欲望的人怎么會(huì)沉默？只不過自由是一回事，水平是一回事。當(dāng)然，很多人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)重要意義就在于改變了文學(xué)的游戲規(guī)則，把價(jià)值從深度和沉重中解救出來，創(chuàng)造了新的游戲規(guī)則，把目光投向了個(gè)體、內(nèi)省、個(gè)體和外界的聯(lián)系等等。不過，基于自由的緣故，我還是照自己的思路戲說下去。我還是把文學(xué)和日記、時(shí)尚版文字等作了小小的區(qū)分。文學(xué)在“深度模式”約束下代表了通向思想、人性、人的價(jià)值、終極意義之類崇高、深?yuàn)W的范疇的路徑，即使在解構(gòu)之后，也仍然對(duì)結(jié)構(gòu)技巧、對(duì)極致體驗(yàn)的描摹、文字氛圍的把握乃至文體創(chuàng)新的可能性的探求等等推敲再三，細(xì)細(xì)把玩。但網(wǎng)絡(luò)時(shí)代向世人證明，言論、出版自由又向前進(jìn)了一大步，文學(xué)當(dāng)然也更自由了。于是乎繼八十年代之后，又一個(gè)文學(xué)春天來臨，不同的是當(dāng)初是詩歌和詩社運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)白話文和文學(xué)網(wǎng)站運(yùn)動(dòng)（所以咆哮兄來信說“運(yùn)動(dòng)了”的時(shí)候，我興奮了一下，八十年代的詩歌我們只看見了背影，而二十一世紀(jì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以讓我們迎面地從頭再來）。從言說權(quán)力的獲得來講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更類似于一種涂鴉文化和街頭文化。從某種意義上來講，它顯然有著高于御用和聽命文學(xué)的價(jià)值。涂鴉就是自由、情緒化、即興式的表達(dá)，沒有什么約束，這同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)形式很契合，BBS上的自由自在對(duì)寫手來說是空前的。隨意性、情緒化既產(chǎn)生快感，也表達(dá)了自由真實(shí)的想法，為文學(xué)回到誠實(shí)和天真上來創(chuàng)造了條件。隨心所欲是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的又一個(gè)重要特征。

但它自身的自律能力又決定著它的生命力和價(jià)值。在獲得了某種權(quán)力之后，只有很少的人會(huì)完全因?yàn)樽月啥粸E用它。比如我現(xiàn)在，也許就在濫用網(wǎng)絡(luò)賦予我的一點(diǎn)發(fā)言權(quán)。我個(gè)人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不應(yīng)該是小女人散文（請(qǐng)主動(dòng)去掉其中的男權(quán)主義意味，我是指其中的雞毛蒜皮味和惺惺作態(tài)）或者電臺(tái)的午夜電話訴衷腸節(jié)目的網(wǎng)絡(luò)翻版。網(wǎng)絡(luò)除了給文學(xué)以表達(dá)的權(quán)力之外，并沒有附加上墮落的權(quán)力。你可以在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)言，因發(fā)言和宣泄而快樂，甚至為快樂而墮落，但最好不要濫用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的名義；傾訴和表達(dá)可以產(chǎn)生快樂和輕松，在網(wǎng)上傾訴和表達(dá)更容易實(shí)現(xiàn)，可它不會(huì)必然地導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生，否則網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的范圍就太寬泛以至于沒有什么意義了。表達(dá)的權(quán)力至少要加上思考的義務(wù)（而不僅僅是宣泄的行為）才能有“文學(xué)”的可能。語言自由的失控至少面臨著墮落，這二者即使不存在必然的因果關(guān)系，也可能有或然的聯(lián)系。愈快樂愈墮落，愈墮落愈快樂，這是談及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)應(yīng)該注意的話題。涂鴉在文學(xué)上的意義不要因?yàn)闃O端化而喪失。當(dāng)然這種說法也許只是自己太把文學(xué)當(dāng)回事，也太擔(dān)心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的遭遇。

三、個(gè)人文學(xué)

——生命像鮮花一樣綻開，我們不能讓自己枯萎——孤獨(dú)的人是可恥的

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平民性質(zhì)所昭示的是自由，而個(gè)人性質(zhì)則使其指向私人化和個(gè)性化，但現(xiàn)在究竟是不是百花齊放，或者說究竟是一百朵同種的花、還是一百種不同的花同時(shí)開放，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義是有著至關(guān)重要的影響的。也就是說，個(gè)人化是僅僅指親歷性、體驗(yàn)式，還是再加上個(gè)人或個(gè)性化的文體試驗(yàn)、創(chuàng)作思路探索等等，是敘述類似經(jīng)歷、感悟、感情而僅僅是作者不同而已，還是涌現(xiàn)出開創(chuàng)性的創(chuàng)作多元化的局面。

當(dāng)然這二者在現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中是并存的，我們討論的目的就是在這個(gè)現(xiàn)狀下厘清某個(gè)方向，試著分析它們的比例。

在大行其道的當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，首先在一篇小說中看到甲有一個(gè)女友A，然后是一個(gè)曲折、動(dòng)人的故事，悲劇結(jié)尾；然后在另一篇小說中看到乙有一個(gè)女友B，然后是又一個(gè)已經(jīng)顯得不太曲折、動(dòng)人的故事，又是悲劇結(jié)尾；然后在另一篇······不同的是第一個(gè)在聊天室聊了兩年，第二個(gè)聊了兩個(gè)月，第三個(gè)用ICQ，只用了兩次，都進(jìn)入網(wǎng)戀，開始了小說中的愛情。這種更換主角名字的個(gè)人化，顯然被作為成功和省力的模式繼承下來，一時(shí)間還有很多喝彩。如果把這類魚目混珠的“重復(fù)建設(shè)”去掉，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能會(huì)在數(shù)量上大大縮水，但更耐看。在“表達(dá)就是一切”的喧囂中，個(gè)性化的體驗(yàn)、思考有從數(shù)量上被淹死的危險(xiǎn)，不過看看傳統(tǒng)文學(xué)和傳統(tǒng)媒體上的情況，我仍覺得欣慰。種種獨(dú)立、試驗(yàn)式的寫作還在復(fù)制、抄襲、模式化的海量生產(chǎn)中頑強(qiáng)地生長。孤獨(dú)的人現(xiàn)在是可恥的，以后可能光榮。這里所說的個(gè)人化寫作，是每個(gè)真正有意義的寫作實(shí)際上都面臨的思考。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到底是文學(xué)卡拉OK、模仿秀、還是嚴(yán)肅的創(chuàng)作？（嚴(yán)肅這個(gè)詞現(xiàn)在是不是特別招人忌恨？）

四、速度文學(xué)

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代終于到來了，我們的生活節(jié)奏迫使我們把速度感提上了議事日程?，F(xiàn)在我很懷疑才買的一套《追憶似水年華》自己會(huì)不會(huì)真的去看它。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)了，盡管現(xiàn)在我還無法確認(rèn)它是個(gè)什么東西，只知道它是信息時(shí)代催生的產(chǎn)物，它天生遺傳了一種特性，即速度感，這種速度感表現(xiàn)在寫作上，也表現(xiàn)在閱讀上，還表現(xiàn)在反饋上，一篇萬把字的東西貼出來，最快的居然在5分鐘內(nèi)就有可能見到簡捷的評(píng)論：“好！”或“屁！”——這很容易讓人想到快餐，肯德基、麥當(dāng)勞、方便面，這個(gè)特征好像立刻就可以致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)于死命：垃圾文化，沒有內(nèi)涵，缺乏思想。對(duì)，很多網(wǎng)絡(luò)文字就是這樣，但一棍子掃過去，全部倒下，白茫茫一片的干凈，究竟又有什么意義？

速度和爆炸的信息是這個(gè)數(shù)碼時(shí)代的特征，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該在這個(gè)意義上滿足時(shí)代的要求，——即使是傳統(tǒng)文學(xué)，也同樣存在這個(gè)要求。只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比較而言更天然地有滿足信息和消費(fèi)時(shí)代胃口的能力。速度對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的要求不僅是量的要求，也有層面上的豐富性要求。蘿卜快了不洗泥，恐怕是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的尷尬之一。畢竟天才是少數(shù)，大家的文學(xué)素養(yǎng)、思維敏捷度參差不齊，又要質(zhì)又要量，該怎么辦？這一點(diǎn)，我也沒有什么“全面解決方案”，我自己也只不過是個(gè)在網(wǎng)絡(luò)巨大的自由羽翼庇護(hù)下胡謅的一般人。我只是在欣賞更新速度很快、文章很短的網(wǎng)文時(shí)，又對(duì)自己陷入浮躁情緒感到無可奈何。

好了，就到這兒吧。戲說比較好，我可不算搞定義的人，那是理論大家、文學(xué)領(lǐng)袖的事，我就是把自己的嘴伸出一個(gè)窗口（Windows2000?），連臉都不給你看，就這么說說，扔磚頭是別人的事，我也沒有真挨上，也許這就是網(wǎng)絡(luò)文字的好處，不管它是什么吧，我喜歡。

什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顧名思義就是網(wǎng)絡(luò)上面的文化學(xué)習(xí)，大部分是指現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說。

網(wǎng)文是個(gè)啥？

正經(jīng)的湊更又開始了。

網(wǎng)文是個(gè)啥？

很多人對(duì)網(wǎng)文有所誤解，認(rèn)為網(wǎng)文就是不斷裝x打臉的小白文。

其實(shí)小白文只是網(wǎng)文眾多種類中的一種。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其實(shí)就是發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上的通俗小說，這叫網(wǎng)文。

網(wǎng)文的題材眾多，但其實(shí)也分為兩種，一種是商業(yè)向的，另一種是文學(xué)向的。

既然是通俗小說，首先它的寬容性必須要大，太過于咬文嚼字，讓人看不懂的那種小說，便肯定不是通俗小說。

通俗小說的定義便是:以娛樂價(jià)值和消遣性為創(chuàng)作目的，重視情節(jié)編排的曲折離奇和引人入勝，人物形象的傳奇性和超凡脫俗，而較少著力于深層社會(huì)思想意義和審美價(jià)值的挖掘。如，美國小說家米切爾的《飄》就最為典型。 主要分為言情、武俠和歷史通俗小說（來自百度百科）。

網(wǎng)文的題材非常廣泛，涵蓋了幾乎所有的題材，你能想到的任何一個(gè)題材，都是能夠去寫的。

而且現(xiàn)在許多影視改編的，都是網(wǎng)文，比如《贅婿》，比如《慶余年》。有的人說《人世間》這樣的獲獎(jiǎng)巨著算不算網(wǎng)文？

如果它發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上，倒也可以不嚴(yán)格的劃入網(wǎng)文行列，只不過它屬于的是現(xiàn)實(shí)題材（別打我）。

網(wǎng)絡(luò)上也的確是有人在寫現(xiàn)實(shí)題材的，而且現(xiàn)實(shí)題材的長文也比較缺乏，并不是寫的人少，而是能反應(yīng)一個(gè)時(shí)代，寫得好的現(xiàn)實(shí)題材，真的不多。

商業(yè)向的網(wǎng)文呢，定義其實(shí)是這樣的:與讀者共同完成的長篇小說。這一句話其實(shí)就已經(jīng)定義了商業(yè)向的網(wǎng)文:根據(jù)讀者的喜好去寫，這樣才能夠獲得更多的讀者從而變現(xiàn)。

那么讀者喜歡什么呢？

娛樂至上。

工作生活的壓力已經(jīng)很大了，所以讀者看小說就是想要放松放松，也因此那種裝x打臉的小白文會(huì)火。

可是也不盡然。根據(jù)讀者年齡段的分類，也有許多讀者喜歡看更嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯相對(duì)縝密的小說，以達(dá)到他們的爽點(diǎn)。

隨著讀者的素質(zhì)提升，網(wǎng)文創(chuàng)作的難度也逐漸高了起來，并非像以前那樣，隨便寫寫就能變現(xiàn)了，而是也要去研究“故事究竟該如何寫”，其實(shí)學(xué)會(huì)網(wǎng)文寫作的方法，很多時(shí)候，再去寫其他的類型小說也是能夠上手的，而且或許通過網(wǎng)文思維，寫出來的嚴(yán)肅小說會(huì)夾雜一些娛樂性，讓深入研究某個(gè)問題的小說不至于那樣枯燥。

湊更完畢了，寫出來之后。感覺我對(duì)網(wǎng)文還懂得不夠深入，我需要繼續(xù)了解。

什么叫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)定義：

指新近產(chǎn)生的，以互聯(lián)網(wǎng)為展示平臺(tái)和傳播媒介的，借助超文本連接和多媒體演繹等手段來表現(xiàn)的文學(xué)作品、類文學(xué)文本及含有一部分文學(xué)成分的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

所謂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就是以網(wǎng)絡(luò)為載體而發(fā)表的文學(xué)作品，其本身并沒有一個(gè)明確的界限。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的名詞解釋_特點(diǎn)_種類_發(fā)展?fàn)顩r

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的名詞解釋

所謂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就是以網(wǎng)絡(luò)為載體而發(fā)表的文學(xué)作品，其本身并沒有一個(gè)明確的界限.

如果強(qiáng)求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的客觀底線，那就是對(duì)網(wǎng)絡(luò)沒有了解和接觸的人所寫出的作品，以及沒有官方人士在網(wǎng)上發(fā)表過(或者說網(wǎng)友流傳上來的文字信息)這類的作品在傳播形式之上大致不屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，僅此而已.

應(yīng)該注意的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所具有的特征并不是局限于所傳播的一個(gè)媒介，更重要的則是這樣的一個(gè)文學(xué)載體在網(wǎng)絡(luò)傳播之中，形成的一種寫作特征和行文方式，符合現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品所應(yīng)當(dāng)具有的商業(yè)化價(jià)值。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)

用戶付費(fèi)的形式一直是移動(dòng)閱讀類應(yīng)用的主要盈利模式。

值得一提的是，在中國網(wǎng)文行業(yè)之中騰訊旗下的閱文集團(tuán)，占據(jù)了整個(gè)網(wǎng)文界七成以上的資源，起點(diǎn)，創(chuàng)世中文網(wǎng)，云起等都是極為著名的小說網(wǎng)站。

并且在閱文集團(tuán)旗下的網(wǎng)站之中，起點(diǎn)，創(chuàng)世皆孵化了一批優(yōu)質(zhì)IP，如斗破蒼穹，太古神王等。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的種類

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分為三類樣態(tài)：一類是已經(jīng)存在的文學(xué)作品經(jīng)過電子掃描技術(shù)或人工輸入等方式進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)絡(luò);一類是直接在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上“發(fā)表”的文學(xué)作品;還有一類是通過計(jì)算機(jī)創(chuàng)作或通過有關(guān)計(jì)算機(jī)軟件生成的文學(xué)作品進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)，如電腦小說《背叛》，以及幾位作家?guī)资蛔骷疑踔翑?shù)百位網(wǎng)民共同創(chuàng)作的具有互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)開放性特點(diǎn)的"接力小說"等。

人們所說的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多是指在網(wǎng)上“發(fā)表”的文學(xué)作品，包括那些經(jīng)過編輯、登載在各類網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)刊物(電子報(bào)刊)的作品，電子公告欄(BBS)上不經(jīng)編輯、個(gè)人隨意發(fā)表的文學(xué)作品，以及一些電子郵件(E-mail)中的文學(xué)作品。這種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又被“榕樹下”等網(wǎng)站稱為“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)”。

較有影響的文學(xué)網(wǎng)站有“文學(xué)城”、“榕樹下”、“中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精粹”、“黃金書屋”、“碧海銀沙”、“莽昆侖”等網(wǎng)站。出版的較有影響的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有《斗破蒼穹》(天蠶土豆著)《第一次的親密接觸》(蔡智恒著，知識(shí)出版社1999年11月版)、《小妖的網(wǎng)》(周潔茹著，春風(fēng)文藝出版社2000年4月版)、《告別薇安》(安妮寶貝)著，中國社會(huì)科學(xué)出版社2000年1月版)、《舊同居時(shí)代》(張建等著，中國社會(huì)科學(xué)出版社2000年1月版)、《智圣東方朔》(龍吟著，作家出版社2000年1月版)，《點(diǎn)擊1999》(顧湘著，二十一世紀(jì)出版社2000年1月版)，“網(wǎng)絡(luò)之星”叢書3卷(花城出版社2000年3月版)、“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”叢書10本(湖北 教育 出版社2000年1月版)。有評(píng)論形容圖書市場將由“讀圖時(shí)代”進(jìn)入“讀網(wǎng)時(shí)代”。

受到大眾目前利用“碎片化時(shí)間”的閱讀習(xí)慣影響，以及世界短篇小說大師，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的愛麗絲·門羅的啟迪，讓中國批評(píng)界和讀者重新認(rèn)識(shí)到短篇小說的獨(dú)特魅力和存在意義。為此，當(dāng)當(dāng)網(wǎng)宣布試水短篇小說“單篇銷售”，并與國內(nèi)短篇小說作家合作簽約。“這一舉措于作家而言，對(duì)作者的寫作具有指導(dǎo)意義，能夠幫助作者第一時(shí)間抵達(dá)讀者。于企業(yè)而言，則是充分利用互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的互動(dòng)性，讀者可以與作者和其他讀者互動(dòng)，隨時(shí)評(píng)論分享，不斷豐富了用戶的閱讀體驗(yàn)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r

起點(diǎn)的重大人事變故攪動(dòng)了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)，不僅踢爆盛大文學(xué)的“內(nèi)憂”，也讓盛大看到真正的“外患”：盛大文學(xué)難以再一家獨(dú)大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整個(gè)產(chǎn)業(yè)版圖正悄然改變。騰訊科技獲悉，低調(diào)蓄力已久的騰訊正對(duì)旗下文學(xué)業(yè)務(wù)做全新整合，并與原起點(diǎn)創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)達(dá)成合作，“騰訊文學(xué)”開始浮出水面，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)首次產(chǎn)生真正的震動(dòng)。

中國產(chǎn)業(yè)洞察網(wǎng)《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)深度調(diào)研及投資前景預(yù)測 報(bào)告 [4] 》中指出，“騰訊文學(xué)”涵蓋騰訊網(wǎng)讀書頻道、基于QQ空間的社會(huì)化閱讀平臺(tái)“QQ讀書”、WAP閱讀平臺(tái)“QQ書城”及手機(jī)閱讀應(yīng)用“QQ閱讀”等多個(gè)平臺(tái)資源，成為騰訊泛娛樂戰(zhàn)略接下來的發(fā)力重點(diǎn)之一，整體業(yè)務(wù)布局統(tǒng)一由騰訊互動(dòng)娛樂事業(yè)群牽頭負(fù)責(zé)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛行，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是什么意思？有哪些代表作？

? ? ?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)定義：是以網(wǎng)絡(luò)為載體發(fā)表的文學(xué)作品，創(chuàng)作主體一般是網(wǎng)絡(luò)作家，網(wǎng)絡(luò)寫手?？偠灾?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是公平的，每一個(gè)人能夠是創(chuàng)作者，還可以是閱讀者，大部分閱讀者也都平視創(chuàng)作者，反映網(wǎng)絡(luò)公平的主旨。依照陳村先生的話，它是自由的，隨意的，不功利的，并且不因傳統(tǒng)媒體的發(fā)表為最后目地。

? ? ?我的觀點(diǎn)，說白了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，應(yīng)以在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作，公布(首發(fā))和廣為流傳的著作為主流，傳統(tǒng)媒體發(fā)表過再上網(wǎng)的應(yīng)歸屬于網(wǎng)絡(luò)資訊內(nèi)容?；ヂ?lián)網(wǎng)僅僅一種載體，和紙張一樣。寫在紙上的廢棄物也終歸是廢棄物，不會(huì)被稱作經(jīng)典名著，寫在網(wǎng)絡(luò)上的優(yōu)秀作品也一樣會(huì)被載入文學(xué)史冊，流傳后世。網(wǎng)絡(luò)，只是載體而已，而載體的不一樣，絕對(duì)不會(huì)危害到文學(xué)自身的價(jià)值。前邊有小伙伴講了，荷馬史詩是寫在羊皮紙上的，詩經(jīng)是寫在竹簡書上的，紅樓夢是寫在紙上的，那麼，他們的價(jià)值會(huì)為此而有高低之分嗎？

? ? ?1997年，羅森連載的《風(fēng)姿物語》，被認(rèn)為是第一本真正意義上的網(wǎng)絡(luò)小說；1998年，蔡智恒在臺(tái)灣成功大學(xué)BBS上連載的《第一次的親密接觸》，被認(rèn)為是最有影響力的“第一本網(wǎng)絡(luò)小說”。

? ? ?1997年底，美籍華裔朱威廉建立“榕樹下”個(gè)人中心，“榕樹下”產(chǎn)生了“第一代網(wǎng)絡(luò)作家”，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三駕馬車”李尋歡，寧財(cái)神，邢育森等。她們將傳統(tǒng)創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)交匯，開辟了網(wǎng)絡(luò)寫作的先例，為之后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作出了有利的探索。

? ? ?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作品：滄月《聽雪樓》，南派三叔《盜墓筆記》系列，蔡駿《病毒》《地獄的第19層》《荒村公寓》等，江南《此間的少年》……