外國(guó)名著及作者

呼嘯山莊》 艾米莉·勃朗特 下載此書

小說(shuō)描寫吉卜賽棄兒希斯克列夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛(ài)不遂，外出致富，回來(lái)后對(duì)與其女友嘉瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。全篇充滿強(qiáng)烈的反壓迫、爭(zhēng)幸福的斗爭(zhēng)精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。它開(kāi)始曾被人看做是年青女作家脫離現(xiàn)實(shí)的天真幻想，但結(jié)合其所描寫地區(qū)激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)和英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)象，它不久便被評(píng)論界高度肯定，并受到讀者的熱烈歡迎。

《荊棘鳥(niǎo)》 考琳 ·麥卡洛 下載此書

年富力強(qiáng)的神父一心向往羅馬教廷的權(quán)力，但他卻愛(ài)上了牧主克利里的女兒、美艷絕倫的少女梅吉，內(nèi)心處于權(quán)力與愛(ài)情的深刻的矛盾之中，從而引發(fā)出一連串感人至深的故事。以兩位主人公為中心，展開(kāi)了克利里家族十余名成員各自的人生悲歡離合；尤其是小說(shuō)的時(shí)間跨度恰好橫越了二次大戰(zhàn)，因而兩代人之間截然不同的人生觀所產(chǎn)生的沖突，更是引人注目。

這部小說(shuō)情節(jié)曲折生動(dòng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密精巧，文筆清新婉麗。在描寫荒蠻廣漠的澳大利業(yè)風(fēng)光時(shí)，頗有蒼涼悲壯之美，而作為一位女作家。對(duì)女人愛(ài)情心態(tài)的探索，又十分細(xì)膩感人，故本書有澳大利亞的《飄》之譽(yù)。本書1977年在美國(guó)出版后，印數(shù)超過(guò)了800萬(wàn)冊(cè)，與《教父》、《愛(ài)情故事》、《窮人、富人》、《洪堡的禮物》等作品一起，被《時(shí)代》雜志列為十大現(xiàn)代經(jīng)典作品。

《飄》瑪格麗特?米切爾 下載此書

魅力四射、傾倒眾生、傳奇女子郝思嘉在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間，面對(duì)不幸堅(jiān)強(qiáng)生活，從一個(gè)受人仰慕的莊園嬌小姐到自食其力的女商人。雖執(zhí)著的愛(ài)著一個(gè)人，卻又三嫁他人，仍無(wú)法得到夢(mèng)想的愛(ài)情，糊涂的她發(fā)現(xiàn)今生至愛(ài)時(shí)，愛(ài)又離她而去……

《絞刑架下的報(bào)告》 伏契克 下載此書

捷克作家、文藝評(píng)論家。生于工人家庭，在俄國(guó)十月革命鼓舞下投身革命活動(dòng)，18歲加入前捷克斯洛伐 克共產(chǎn)黨，曾任黨刊《創(chuàng)造》和《紅色權(quán)利報(bào)》的編輯。1942年被捕，1943年9月8日被希特勒匪徒殺害。他寫過(guò)不少歌頌前蘇聯(lián)社會(huì)主義建設(shè)的散文、有關(guān)礦工斗爭(zhēng)的報(bào)道和馬克思主義的文學(xué)批評(píng)論文，最著名的是 在獄中寫成的長(zhǎng)篇特寫《絞刑架下的報(bào)告》（1945）。它揭露了法西斯匪徒對(duì)革命者的殘酷迫害，描述了獄 中難友們的堅(jiān)貞不屈與團(tuán)結(jié)斗爭(zhēng)，在即將被送上絞刑架時(shí)，作者仍豪邁地宣稱：“我們?yōu)榱藲g樂(lè)而生，為了歡樂(lè)而死？！”其臨終遺言“人們，我是愛(ài)你們的！你們可安否惕??！”已成為革命者的箴言。作品表現(xiàn)了 無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者的大無(wú)畏英雄氣概，具有震撼人心的藝術(shù)力量，出版后己被譯成包括中文在內(nèi)的80多種文字。

《湯姆叔叔的小屋》，又譯作《黑奴吁天錄》和《湯姆大伯的小屋》，作者是美國(guó)

女作家比徹·斯托夫人（1811—1896）。比徹·斯托出生在一個(gè)牧師家庭，曾經(jīng)做過(guò)教

師。她在辛辛拉提市住了18年，與南部蓄奴的村鎮(zhèn)僅一河之隔，這使她有機(jī)會(huì)接觸到一

些逃亡的黑奴。奴隸們的悲慘遭遇引起了她深深的同情。她本人也去過(guò)南方，親自了解

了那里的情況，《湯姆叔叔的小屋》便是在這樣的背景下寫出來(lái)的。此書于1852年首次

在《民族時(shí)代》刊物上連載，立即引起了強(qiáng)烈的反響，受到了人們無(wú)與倫比的歡迎，僅

第一年就在國(guó)內(nèi)印了100多版，銷了30多萬(wàn)冊(cè)，后來(lái)被譯為20多種文字在世界各地出版。

評(píng)論界認(rèn)為本書在啟發(fā)民眾的反奴隸制情緒上起了重大作用，被視為美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的起因之

一。林肯總統(tǒng)后來(lái)接見(jiàn)斯托夫人時(shí)戲謔地稱她是“寫了一本書，釀成了一場(chǎng)大戰(zhàn)的小婦

人”，這一句玩笑話充分反映了《湯姆叔叔的小屋》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的巨大影響。

故事從一個(gè)奴隸主與一個(gè)奴隸販子的討價(jià)還價(jià)中開(kāi)始。

美國(guó)肯塔基州的奴隸主謝爾比在股票市場(chǎng)上投機(jī)失敗，為了還債，決定把兩個(gè)奴隸

賣掉。一個(gè)是湯姆，他是在謝爾比的種植場(chǎng)出生的，童年時(shí)就當(dāng)伺候主人的小家權(quán)，頗

得主人歡心，成年后當(dāng)上了家奴總管，忠心耿耿，全身心維護(hù)主人利益。另一個(gè)要賣掉

的奴隸是黑白混血種女奴伊麗莎的兒子哈利，伊麗莎不是一個(gè)俯首貼耳死心塌地聽(tīng)主人

擺布的奴隸，當(dāng)她偶然聽(tīng)到主人要賣掉湯姆和自己的兒子哈利后，就連夜帶著兒子在奴

隸販子的追捕下跳下浮冰密布的俄亥俄河，逃到自由州，再往加拿大逃奔。她丈夫喬治

·哈里斯是附近種植場(chǎng)地奴隸，也伺機(jī)逃跑，與妻子匯合，帶著孩子，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，終于

在廢奴派組織的幫助下，成功地抵達(dá)加拿大。

湯姆卻是另一種遭遇。他知道并支持伊麗莎逃走，但是他自己沒(méi)有逃跑。由于他從

小就被奴隸主灌輸敬畏上帝、逆來(lái)順受、忠順于主人這類的說(shuō)教，對(duì)主人要賣他

抵債，也沒(méi)有怨言，甘愿聽(tīng)從主人擺布。他被轉(zhuǎn)賣到新奧爾良，成了奴隸販子海利的奴

隸。在一次溺水事故中，湯姆救了一個(gè)奴隸主的小女兒伊娃的命，孩子的父親圣·克萊

從海利手中將湯姆買過(guò)來(lái)。當(dāng)了家仆，為主人家趕馬車。湯姆和小女孩建立了感情。不

久小女孩突然病死，圣·克萊根據(jù)小女兒生前愿望，決定將湯姆和其他黑奴解放。可是

當(dāng)還沒(méi)有來(lái)得及辦妥解放的法律手續(xù)時(shí)，圣·克萊在一次意外事故中被人殺死。圣·克

萊的妻子沒(méi)有解放湯姆和其他黑奴，而是將他們送到黑奴拍賣市場(chǎng)。從此，湯姆落到了

一個(gè)極端兇殘的“紅河”種植場(chǎng)奴隸主萊格利手中。萊格利把黑奴當(dāng)作“會(huì)說(shuō)話的牲

口”，任意鞭打，橫加私刑。湯姆忍受著這非人的折磨，仍然沒(méi)有想到要為自己找一條

生路，而是默默地奉行著做一個(gè)正直人的原則。這個(gè)種植場(chǎng)的兩個(gè)女奴為了求生，決定

逃跑，她們躲藏起來(lái)。萊格利懷疑湯姆幫助她們逃走，把湯姆捆綁起來(lái)，鞭打得皮開(kāi)肉

綻，死去活來(lái)。但是湯姆最后表現(xiàn)出了他對(duì)奴隸主的反抗，什么都沒(méi)有說(shuō)。在湯姆奄奄

一息的時(shí)候，他過(guò)去的主人、第一次賣掉他的奴隸主謝爾比的兒子喬治·謝爾比趕來(lái)贖

買湯姆，因?yàn)闇肥切≈x爾比兒時(shí)的仆人和玩伴，但是湯姆已經(jīng)無(wú)法領(lǐng)受他過(guò)去的小主

人的遲來(lái)的援手，遍體鱗傷地離開(kāi)了人世。喬治·謝爾比狠狠地一拳把萊格利打翻在地。

就地埋葬了湯姆?；氐郊亦l(xiāng)肯塔基后，小謝爾比就以湯姆大叔的名義解放了他名下的所

有黑奴，并對(duì)他們說(shuō)：“你們每次看見(jiàn)湯姆大叔的小屋，就應(yīng)該聯(lián)想起你們的自由?！?

《湯姆叔叔的小屋》既描寫了不同表現(xiàn)和性格的黑奴，也描寫了不同類型的奴隸主

嘴臉。它著力刻畫了接受奴隸主灌輸?shù)木?、逆?lái)順受型的黑奴湯姆；也塑造了

不甘心讓奴隸主決定自己生死的具有反抗精神的黑奴，如伊麗莎和她的丈夫喬治·哈里

斯。同時(shí)，也揭示了各種類型的奴隸主的內(nèi)心世界和奴隸主不完全相同的表現(xiàn)。這本書

通過(guò)對(duì)湯姆和喬治·哈里斯夫婦這兩種不同性格黑奴的描述，告訴讀者：逆來(lái)順受、聽(tīng)

從奴隸主擺布的湯姆難逃死亡的命運(yùn)，而敢于反抗敢于斗爭(zhēng)的喬治夫婦得到了新生。因

此，《湯姆叔叔的小屋》對(duì)社會(huì)發(fā)展起到了積極作用，特別是對(duì)美國(guó)廢奴運(yùn)動(dòng)和美國(guó)內(nèi)

戰(zhàn)中以林肯為代表的正義一方獲得勝利，產(chǎn)生了巨大的作用。作為一本文學(xué)作品，美國(guó)

著名詩(shī)人亨利·朗費(fèi)羅說(shuō)它是“文學(xué)史上最偉大的勝利”。

《高老頭》 [法]巴爾扎克 下載（194k）

巴爾扎克的創(chuàng)作是十九世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的頂峰，他的小說(shuō)分三大類即風(fēng)俗研究、哲理研究和分析研究，本篇是早期的杰作，要描寫的是私人生活，寫主人公靠糧食買賣起家，養(yǎng)大女兒反而被女兒遺棄，在痛苦中死去，反映了資本主義社會(huì)金錢支配一切的規(guī)律

《邦斯舅舅》 [法]巴爾扎克 下載（293k)

這篇小說(shuō)塑造了一個(gè)放高利貸的守財(cái)奴形象，這一形象概括了私有心理的最令人作嘔的特點(diǎn)。主人公曾經(jīng)是一個(gè)有熱情，有抱負(fù)的人，但飽經(jīng)滄桑后卻總結(jié)出一條無(wú)恥的信條：金錢就是一切。金錢的腐蝕作用使它自己的主人也淪為了奴隸。

《幻滅》 [法]巴爾扎克 下載(611k)

金錢不只毀滅人類最美好的感情，腐蝕青年人天真的靈魂，巴爾扎克通過(guò)本篇小說(shuō)，表現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中人才是怎樣被毀滅的，文學(xué)、藝術(shù)怎樣變成進(jìn)行無(wú)恥交易的對(duì)象的。巴爾扎克回到了巴黎求功名的青年人的命運(yùn)的主題，創(chuàng)造了一個(gè)典型的形象。

《交際花盛衰記》 [法]巴爾扎克 下載(460KB)

這又是巴爾扎克諷刺小說(shuō)中的一篇著作。敘述風(fēng)塵女艾絲苔與青年詩(shī)人呂西安秘密相愛(ài)，在一次假面舞會(huì)上，她被人認(rèn)出，便想以自殺掩蓋自己的身世。扮成西班牙教士的越獄苦役犯伏脫冷救了她，將她控制在自己手中。伏脫冷也因救過(guò)呂西安的命而成為呂西安的主宰，并企圖通過(guò)他向統(tǒng)治者報(bào)仇。為了有足夠的錢扶持呂西安進(jìn)入統(tǒng)治階層，他逼迫艾絲苔重操舊業(yè)，充當(dāng)金融家紐沁根的情婦。艾絲苔含恨自殺。呂西安和伏脫冷受牽連而被捕入獄。不久，呂西安也在獄中自盡，伏脫冷在精神上受到巨大打擊。他在獄中與當(dāng)權(quán)人物作了一番激烈搏斗后，終于歸順官府，當(dāng)了巴黎警察局保安處處長(zhǎng).作者通過(guò)介紹一個(gè)交際花由盛而衰的過(guò)程，刻劃了她耳邊一個(gè)個(gè)上層人物的丑惡的嘴臉。當(dāng)她發(fā)達(dá)時(shí)，人人巴不得喊她奶奶，當(dāng)她衰落`,悲慘地離開(kāi)時(shí)沒(méi)有一個(gè)人表示同情，作者批判了社會(huì)上赤裸裸的肉欲關(guān)系。

《巴黎圣母院》 [法]雨果 下載 （443k）

《巴黎圣母院》（1831）是雨果第一部大型浪漫主義小說(shuō)。它以離奇和對(duì)比手法寫了一個(gè)發(fā)生在15世紀(jì)法國(guó)的故事：巴黎圣母院副主教克羅德道貌岸然、蛇蝎心腸，先愛(ài)后恨，迫害吉卜賽女郎愛(ài)斯梅拉爾達(dá)。面目丑陋、心地善良的敲鐘人卡西莫多為救女郎舍身。小說(shuō)揭露了宗教的虛偽，宣告禁欲主義的破產(chǎn)，歌頌了下層勞動(dòng)人民的善良、友愛(ài)、舍己為人，反映了雨果的人道主義思想。

他描繪了中世紀(jì)，再現(xiàn)了十五世紀(jì)巴黎的生活。他善于把事實(shí)和想象，敘述和描寫巧妙地結(jié)合起來(lái)，為純樸善良的敲鐘人和吉普賽女郎、邪惡狡詐的教士和隊(duì)長(zhǎng)都安排了毀滅的結(jié)局。本小說(shuō)也讓雨果聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

《笑面人》 [法]雨果 下載 （455k）

《笑面人》是雨果的又一部浪漫主義杰作。小說(shuō)主人公格溫普蘭是一個(gè)爵士的后代，從小就被賣給兒童販子，成為宮廷陰謀的犧牲品。他落到兒童販子之手以后，被迫動(dòng)過(guò)毀容手術(shù)，臉孔因此始終像在怪笑一樣。后來(lái)，他被好心的流浪人于蘇斯所收養(yǎng)。從此，他就跟著于蘇斯到處賣藝。格溫普蘭在見(jiàn)到于蘇斯之前，還在雪地上救過(guò)盲姑娘蒂。他們幾個(gè)人四海飄泊，受盡貧窮與不幸的折磨，但是他們并沒(méi)有向環(huán)境屈服，他們彼此之間充滿著誠(chéng)摯的感情。在顛沛流浪生活中格溫普蘭和盲姑娘蒂之間也漸漸產(chǎn)生了愛(ài)情。后來(lái)格溫普蘭有機(jī)會(huì)重新獲得爵士的頭銜，他卻厭惡貴族生活，在議會(huì)痛斥了貴族罪行后，回到自己的同伴那里。這時(shí)蒂已經(jīng)病得奄奄一息，終于去世，格溫普蘭悲痛萬(wàn)分，結(jié)果投海自殺。格溫普蘭的臉是丑的，但是他的內(nèi)心卻無(wú)比美麗。

《三劍客》 [法]大仲馬 下載（615k）

大仲馬最優(yōu)秀最著名的歷史小說(shuō)。描寫路易十三時(shí)代，三個(gè)劍客，波爾托斯、阿托斯和隊(duì)拉密斯幫助主人公達(dá)達(dá)尼昂追求愛(ài)情與復(fù)仇的故事。小說(shuō)特色是人物形象生動(dòng)，情節(jié)動(dòng)人，妙趣橫生。

《基督山伯爵》 [法] 大仲馬 下載(1096k)

《基督山伯爵》大仲馬的主要作品之一，發(fā)表于1844年。描述了水手鄧蒂斯（基督山）報(bào)恩復(fù)仇的故事。他遭人陷害被打入死牢，僥幸越獄后，化名基督山伯爵，憑借難友提供的大量財(cái)寶，報(bào)答了一直照顧他父親的恩人，懲罰了三個(gè)曾經(jīng)陷害他、現(xiàn)已成為7月王朝統(tǒng)治集團(tuán)要元的仇人。小說(shuō)扶正除惡，具有鮮明的親拿破侖的政治傾向。情節(jié)曲折，富有傳奇色彩，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

《紅與黑》 [法]司湯達(dá) 下載 （417k）

法國(guó)作家司湯達(dá)的代表作，副標(biāo)題是《1830年紀(jì)事》。小說(shuō)描寫19世紀(jì)20年代查理十世統(tǒng)治后期的社會(huì)生活，揭露復(fù)辟王朝錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)矛盾。反復(fù)避是作品的基本主題。主人公于連是法國(guó)王政復(fù)辟時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人奮斗者的典型形象。小說(shuō)的線索是，于連與市長(zhǎng)夫人及貴族小姐的愛(ài)情故事。作者通過(guò)愛(ài)情世界即揭露了上流社會(huì)腐敗、偽善的社會(huì)風(fēng)氣，又揭示了于連時(shí)而反抗時(shí)而妥協(xié)的矛盾性格。最后于連被送上斷頭臺(tái)，說(shuō)明復(fù)辟王朝容不得一個(gè)平民青年。小說(shuō)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活栩栩如生的描繪和典型環(huán)境中典型人物的塑造是其在藝術(shù)上的最重要的成就，也揭示了人物的心理活動(dòng)。

《約翰·克里斯朵夫》 [法] 羅曼·羅蘭 下載(820KB)

這部巨著共10卷，以主人公約翰·克利斯朵夫的生平為主線，描述了這位音樂(lè)天才的成長(zhǎng)、奮斗和終告失敗。 通過(guò)約翰克利斯朵夫的一生，我們能夠充分地感受到道德的力量，即寬厚、仁慈和友愛(ài)的力量。整部作品人物刻畫細(xì)致，充滿激情，充滿樂(lè)感，且細(xì)膩而出色的心理描寫讀來(lái)情真意切，讓人充分體會(huì)到一種心靈與心靈的共鳴。 被高爾基稱為“長(zhǎng)篇敘事詩(shī)”，被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)。全書猶如一部龐大的交響樂(lè)。每卷都是一個(gè)有著不同樂(lè)思、情緒和節(jié)奏的樂(lè)章。由《約翰·克利斯朵夫》始，羅曼·羅蘭開(kāi)創(chuàng)了一種獨(dú)特的小說(shuō)風(fēng)格。該巨著獲得1913年法蘭西學(xué)士院文學(xué)獎(jiǎng)，1915年獲該年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) .

《紅字》 [美〕霍桑 下載 （207KB）

19世紀(jì)美國(guó)浪漫主義作家霍桑的長(zhǎng)篇小說(shuō)。創(chuàng)作于1851年。小說(shuō)描寫女主人公海絲特·白蘭被牧師丁梅斯代爾誘騙懷孕。被判終生佩帶象征恥辱的紅色的A字（Adultery：通奸女犯）在受盡屈辱的處境中，海絲特孤苦頑強(qiáng)地生活著，全仗刺繡為生。海絲特這種忍辱負(fù)重、不屈不撓的精神，使丁梅斯代爾大為感動(dòng)，也大受刺激，不久他便心力交瘁地病倒了。而獲釋歸來(lái)，一直在暗中偵察底細(xì)的海絲特的丈夫羅杰·奇林渥斯醫(yī)生，在給丁梅斯代爾治病中，已基本了解到了真情，并欲置丁梅斯代爾于死地。為了逃脫，海絲特跟丁梅斯代爾議定在新市長(zhǎng)就職那天，帶上孩于一同乘船到“看不到白人足跡”的地方去。但此事也被奇林渥斯識(shí)破，逃脫不成。于是，丁梅斯代爾在新市長(zhǎng)就職那天，攜海絲特和珠兒走上示眾臺(tái)，當(dāng)叢宣布了自己誘騙海絲特的事實(shí)，并死在海絲特懷抱中。海絲特也從此得到了解放，帶著珠兒遠(yuǎn)走他方。海絲特用自己的“崇高的道德和助人精神”，把恥辱的紅字變成了道德與光榮的象征，直到老死。 小說(shuō)以兩百多年前的殖民地時(shí)代的美洲為題材，但揭露的卻是19世紀(jì)資本主義發(fā)展時(shí)代美國(guó)社會(huì)法典的殘酷、宗教的欺騙和道德的虛偽。 小說(shuō)慣用象征手法，人物、情節(jié)和語(yǔ)言都頗具主觀想象色彩，在描寫中又常把人的心理活動(dòng)和直覺(jué)放在首位。因此，它不僅是美國(guó)浪漫主義小說(shuō)的代表作，同時(shí)也被稱作是美國(guó)心理分析小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)篇。

《嘉莉妹妹》 〔美〕西奧圖·德萊塞 下載 （365K）

《嘉莉妹妹》是美國(guó)著名小說(shuō)家西奧多·德萊賽的力作，它描寫一個(gè)天真純潔的少女從小鎮(zhèn)來(lái)到大城市謀生的故事。小說(shuō)圍繞嘉莉和她的兩個(gè)情人之間的瓜葛，再現(xiàn)了19世紀(jì)末美國(guó)城市生活的廣闊畫面，其生活的廣度和深度可與巴爾扎克筆下的巴黎相媲美。

《老人與?！?〔美〕海明威 下載 （51k）

寫一個(gè)孤獨(dú)的老人單身出海捕魚(yú)，與大魚(yú)周旋，將它捕獲結(jié)果又被大鯊魚(yú)吃掉獵物，單身上岸的驚險(xiǎn)故事。歌頌了人面對(duì)失敗仍頑強(qiáng)拼搏，絕不屈服的意志。海明威因此獲普利策獎(jiǎng)與諾貝爾獎(jiǎng)。

《乞力馬扎羅的雪》 〔美〕海明威 下載

海明威的一篇意識(shí)流小說(shuō)。寫詩(shī)人哈里在非洲荒野上因疾病而等待死神降臨之際的思維。把現(xiàn)實(shí)、內(nèi)心獨(dú)白與幻覺(jué)交雜在一起，信手寫來(lái)，展現(xiàn)了主人公苦悶、痛苦、絕望，悔恨的心理歷程。是海明威自己認(rèn)為最優(yōu)秀的短篇小說(shuō)。

《第二十二條軍規(guī)》 〔美〕 約瑟夫·海勒 下載 (474KB)

《第二十二條軍規(guī)》是美國(guó)黑色幽默文學(xué)的代表作，被譽(yù)為當(dāng)代美國(guó)文學(xué)的經(jīng)典作 品。故事圍繞這第二十二條軍規(guī)展開(kāi)。這是一條沒(méi)法違背的軍規(guī)，就象哲學(xué)中的悖論一樣，他規(guī)定了所有的人不能離開(kāi)軍隊(duì)，除非他得了神經(jīng)病，但得了精神病的人能要求離開(kāi)嗎，除非他又是正常的，這是個(gè)圈套……

《喧嘩與騷動(dòng)》 〔美〕 威廉·?？思{ 下載(263KB)

這是美國(guó)現(xiàn)代最重要的小說(shuō)家之一?？思{自己最喜歡的一部作品。它以“意識(shí)流”的手法通過(guò)一個(gè)舊家庭的分崩離析和趨于死亡，真實(shí)地呈現(xiàn)了美國(guó)南方歷史性變化的一個(gè)側(cè)面。這是?？思{第一部成熟作品，也是?？思{的心血花得最多，他自己最

喜愛(ài)一部作品。小說(shuō)的故事發(fā)生在杰弗生鎮(zhèn)上的康普生家。這是一個(gè)曾經(jīng)顯赫一時(shí)的望族，如今只剩下一幢破壞的宅子。一家之主康普生先生在世時(shí)整天醉醺醺，把悲歡失望的情緒傳染給大兒子昆丁?？灯丈运嚼淇?、無(wú)病呻吟，總感到自己受氣吃虧。杰生是康普生二子，他和昆丁相反，隨著金錢的勢(shì)力在南方上升，他已順應(yīng)潮流，成為一個(gè)實(shí)利主義者，仇恨和理想又想使他成為一個(gè)沒(méi)有理性、不切實(shí)際的復(fù)仇狂與虐待狂。通過(guò)對(duì)康普生一家其他人的描寫，?？思{表達(dá)了對(duì)南方舊制度的絕望；通過(guò)對(duì)杰生的漫畫式的刻劃，福克納又鮮明地表示了他對(duì)“新秩序”的憎惡。

《白鯨》 〔美〕赫爾曼·麥爾維爾 譯者：姬旭升 下載523k

故事以第一人稱敘述。敘述者是有時(shí)比擬為作者的伊什梅爾，他受雇于“裴廓德號(hào)”出海獵鯨，船長(zhǎng)亞哈是個(gè)狡猾老練的水手，計(jì)劃向一只前次航行中毀了他一條腿的白鯨莫比·迪克復(fù)仇。大副斯達(dá)巴克試圖說(shuō)服亞哈放棄復(fù)仇計(jì)劃，但瘋呸的老人脅迫他遵從命令。在尋找莫比·迪克的呶程中，他們捕到一些鯨魚(yú)，并與幾條捕鯨船相網(wǎng)。后來(lái)，他們發(fā)現(xiàn)了白鯨，亞哈在與之交戰(zhàn)三晝咬后，用魚(yú)叉刺中莫比·迪克。白鯨被激怒，將“裴廓德號(hào)“撞沉，所有水手中只有伊什梅爾被救起，得以講述此故事。

《伊豆的舞女》 [日]川端康成 下載 (3k)

是作者19歲那年的經(jīng)歷演變而成的短篇，描寫了作家為擺脫孤兒的悲哀和青 春的悒郁，獨(dú)自去伊豆漫游，路遇一江湖藝人便結(jié)伴而行所發(fā)生的青春戀情，本書是川端康 成的成名作，成為日本青春文學(xué)的杰作。

《我是貓》 〔日〕 夏目漱石 下載392k

夏目漱石，一生才華橫溢，只搞十年創(chuàng)作，卻留下了一系列珍品。他的全部作品，大體反映了明治時(shí)期知識(shí)分子的一顆痛苦而不安的靈魂，反映了他在東方思維和西方文明、在虛幻理想與殘酷現(xiàn)實(shí)、在迂腐守舊與拜金大潮之間的艱辛求探與慘痛折磨?！段沂秦垺?，夠得上日本的才子書之一，也是世界文學(xué)名著之一。

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 [俄]列夫·托爾斯泰 下載(1,695KB)

這是托爾斯泰創(chuàng)作的第一部卷秩浩繁的長(zhǎng)篇小說(shuō)。作者把戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，前線與后方、國(guó)內(nèi)與國(guó)外、軍隊(duì)與社會(huì)、上層與下層連結(jié)起來(lái)，既全面反映了時(shí)代風(fēng)貌，又為各式各樣的典型人物創(chuàng)造了極廣闊的典型環(huán)境。作者對(duì)人物的描寫形象既復(fù)雜又豐滿，常用對(duì)比的藝術(shù)方法來(lái)表述，體裁在俄國(guó)文學(xué)史上是一種創(chuàng)新，也超越了歐洲長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳統(tǒng)規(guī)范。

《安娜·卡列寧娜》 〔俄〕列夫·托爾斯泰 下載（696k)

托爾斯泰是享有世界聲譽(yù)的偉大的俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，本篇是他長(zhǎng)篇小說(shuō)的代表作，小說(shuō)以兩條情節(jié)線索，即安娜家庭的悲劇和列文農(nóng)事改革的失敗，揭露了城市貴族資產(chǎn)階級(jí)的虛偽和冷酷，也揭露了地主與農(nóng)民不可調(diào)和的階級(jí)矛盾。小說(shuō)也反映了作者本人的世界觀的轉(zhuǎn)變。

《復(fù)活》 〔俄〕列夫·托爾斯泰 下載（531KB）

這篇小說(shuō)是托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變以后的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是他思想、宗教倫理和美學(xué)探索的總結(jié)性作品。它是以一個(gè)真實(shí)的案件為基礎(chǔ)構(gòu)思而成的小說(shuō)，表現(xiàn)兩個(gè)主人公的“心靈凈化”揭示他們“復(fù)活”的復(fù)雜過(guò)程，也會(huì)面揭露了沙皇專制官僚制度的反人民的本質(zhì)以及教會(huì)的丑惡罪行。

+

《春潮》 [俄] 屠格涅夫 下載 100K

寫于1871年的《春潮》沒(méi)有表現(xiàn)重大的社會(huì)政治問(wèn)題，從情節(jié)看似乎只是一個(gè)感人的愛(ài)情故事。1840年5月屠格涅夫在游歷了意大利和瑞士回柏林途中來(lái)到德國(guó)城市法蘭克福。在那里他偶然踏進(jìn)一家糖果店想喝杯檸檬汁，適遇店主的女兒向他呼救，請(qǐng)他幫助搶救突然昏厥的弟弟。女郎的美貌和氣質(zhì)使他產(chǎn)生愛(ài)慕之心，只是由于匆匆離去，愛(ài)情種子未及萌芽便夭折了。這成了30年后創(chuàng)作《春潮》的基礎(chǔ)。小說(shuō)開(kāi)始部分的情節(jié)與作者的經(jīng)歷幾乎毫無(wú)二致。但不能說(shuō)這是自傳體小說(shuō)，因?yàn)樽髡咧皇遣捎昧俗约航?jīng)歷中的一件事作為小說(shuō)的引子。值得注意的是盡管《春潮》發(fā)表后受到廣泛歡迎，被譯成多種文字在國(guó)外出版，俄國(guó)評(píng)論界的反應(yīng)則褒貶不一，后來(lái)的文學(xué)史家和傳記作者在論及屠格涅夫創(chuàng)作時(shí)對(duì)它較少提及或幾乎不提。究其原因，大概就如本段開(kāi)始所說(shuō)的那樣，小說(shuō)不像作者其他許多小說(shuō)那樣總是反映重大社會(huì)政治問(wèn)題。不過(guò)《春潮》在藝術(shù)上仍是成功之作。無(wú)論杰瑪這個(gè)從外表到內(nèi)心都美的少女形象，還是薩寧這個(gè)青年貴族的多余人的虛弱性格，甚至波洛索夫太太這個(gè)外表華美內(nèi)心丑惡的壞女人形象，都刻畫得極為成功。

《名利場(chǎng)》 [英]薩克雷 下載790K

作品小說(shuō)主要描寫窮畫家女兒蓓基·夏潑，在受盡歧視后，靠和機(jī)智，不擇手段向上爬的故事。通過(guò)夏潑的沉浮遭遇，著力反映西方資產(chǎn)階級(jí)上層社會(huì)人際關(guān)系的而虞我詐、爭(zhēng)權(quán)奪利、趨炎附勢(shì)等丑惡的現(xiàn)象，揭露那種以金錢為本質(zhì)的社會(huì)。深刻地揭露了社會(huì)的腐朽墮落，生動(dòng)地塑造了以斯丹恩勛爵為首的一系列厚顏無(wú)恥、荒淫奸詐的貴族資產(chǎn)階級(jí)形象。故事情節(jié)曲折，人物性格復(fù)雜而鮮明，作品讀后給人以無(wú)盡的反思。為此，馬克思曾贊譽(yù)他跟狄更斯等是英國(guó)的“一批杰出的小說(shuō)家”。

《蝴蝶夢(mèng)》 [英] 達(dá)夫妮·杜穆里埃 下載 (386KB)

小說(shuō)塑造了一個(gè)頗富神秘色彩的女性呂蓓卡。通過(guò)呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活以及她與德溫特的畸形的婚姻，對(duì)英國(guó)上層社會(huì)中的至上享樂(lè)、爾虞我詐、窮奢極侈、勢(shì)力偽善等現(xiàn)象作了生動(dòng)的揭露。

《還鄉(xiāng)》 [英]托馬斯·哈代 下載446k

故事發(fā)生的場(chǎng)景愛(ài)敦荒原，以及荒原上固守傳統(tǒng)習(xí)慣風(fēng)俗的居民，就是整個(gè)人類生存環(huán)境的縮影。故事中男女主人公與荒原的關(guān)系，不管是克林·姚伯的回歸荒原，改造荒原，還是游苔莎的厭倦荒原，擺脫荒原，都反映了哈代那個(gè)時(shí)代的“現(xiàn)代”青年與環(huán)境的劇烈沖突?？肆帧ひΣ贻p有為，從巴黎還鄉(xiāng)，滿懷由法國(guó)空想社會(huì)主義思想生發(fā)而來(lái)的善良意圖，自愿拋棄繁華世界的紛擾勞煩、紙醉金迷的生活，意欲在故鄉(xiāng)的窮鄉(xiāng)僻壤開(kāi)創(chuàng)一番小小的經(jīng)邦濟(jì)世、開(kāi)蒙啟智的事業(yè)，但他首先遭到的，是與自己最親近的寡母和新婚妻子的反對(duì)。由于命運(yùn)的捉弄，他又突患眼疾，則進(jìn)而為他的失敗推波助瀾。女主人公游苔莎與環(huán)境的沖突，是朝著與姚伯相反的另一方向。姚伯是生于荒原——走向繁華世界——復(fù)歸荒原；游苔莎是生于繁華世界——流落荒原——意欲逃離荒原。他們二人雖都不滿現(xiàn)狀，都具有超出荒原人傳統(tǒng)習(xí)俗、思想的“現(xiàn)代”意識(shí)，但是彼此仍格格不入。這樣的一對(duì)青年男女，多半出于外貌上的相互吸引，再加上初識(shí)階段彼此的誤解，在一時(shí)的感情沖動(dòng)之下結(jié)為婚姻伴侶，他們婚后的沖突也就更加激烈。又是命運(yùn)的撥弄，這種沖突不僅難于因勢(shì)利導(dǎo)地得以排解、消減，相反卻愈演愈烈，最后必然釀生悲劇。

《誠(chéng)實(shí)》

《小王子》

《變形記》

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》

《外國(guó)微型小說(shuō)選》

《牧童與牧女》

《傲慢與偏見(jiàn)》

《伊豆的舞女》

《飛鳥(niǎo)集》（泰戈?duì)枺?

《屠格涅夫散文詩(shī)集－－愛(ài)之路》

《尤利西斯》

《理智與情感》

《十日談》

《生命中不能承受之輕》

《老人與?！?

《百年孤獨(dú)》

《麥田里的守望者》

《雙城記》

《一千零一夜》

《勃朗寧夫人十四行詩(shī)》

《社會(huì)契約論》

《1984》

《飄》

《紅與黑》

《魯濱孫漂流記》

安徒生童話故事集

格林童話

《牛虻》

《小婦人》

《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》

《查太萊夫人的情人》

《簡(jiǎn)·愛(ài)》

《哈克貝里·芬歷險(xiǎn)記》

《三劍客》

《悲慘世界》

《紅字》

《我與拿破侖》

《青年近衛(wèi)軍》

《茶花女》

《唐吉訶德》

《白癡》

《法國(guó)中尉的女人》

《希臘神話故事》

《懺悔錄》

《沒(méi)有水，沒(méi)有月亮》

《生存智慧》

《智慧奧秘》

《第二十二條軍規(guī)》

《王爾德童話》

《愛(ài)麗絲漫游奇境記》

《木偶奇遇記》

《情書》

《等你說(shuō)愛(ài)我》

《為了告別的聚會(huì)》

《綠野仙蹤》

《失去的萊松島》

《真愛(ài)的風(fēng)采》

《四月，四月杪》

《九三年》

《日本民間童話故事集》

《呼嘯山莊》

《蜜蜂公主》

《喧嘩與騷動(dòng)》

《蘋果樹(shù)》

《茵夢(mèng)湖》

《卓婭和舒拉的故事》

《襤褸時(shí)代》

《不在案的記錄》

《侯爵夫人》

《一女侍》

《營(yíng)救總統(tǒng)私生女》

《天才》

《男人這東西》

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

《米佳之戀》

《危險(xiǎn)遺產(chǎn)》

《董貝父子》

《鋼鐵是怎樣煉成的》

《戰(zhàn)爭(zhēng)新娘》

《狂野的愛(ài)》

《蕾蒙娜》

《神秘的女仆》

《一歲的小鹿》

《馬丁·伊甸》

《還鄉(xiāng)》

《約翰·克里斯朵夫》

《苦行記》

《怎么辦？》

《霧都孤兒》

《遠(yuǎn)大前程》

《熱愛(ài)生命》

《奧德利夫人的秘密》

《海蒂》

《魔沼》

《紅頭發(fā)安妮》

《尼爾斯騎鵝歷險(xiǎn)記》

法國(guó)浪漫小說(shuō)三名篇

《梅菲斯特升官記》

《寶島》

《斯巴達(dá)克思》

《伊利亞特》

《阿馬羅神父的罪惡》

《巴濟(jì)里奧表兄》

《無(wú)名的裘德》

《最后的莫希干人》

《庭長(zhǎng)夫人》

《天真時(shí)代》

《患難與忠誠(chéng)》

《驚婚記》

《碧血黃沙》

《刀鋒》

《笑面人》

外國(guó)十大文學(xué)家大名單是？

外國(guó)十大文學(xué)家分別是海明威、卡佛、昆德拉、博爾赫斯、圣-?？颂K佩里、塞林格、普魯斯特、 卡夫卡、 馬爾克斯、村上春樹(shù)。

在海明威一生之中曾榮獲不少獎(jiǎng)項(xiàng)。他在第一次世界大戰(zhàn)期間被授予銀制勇敢勛章;1953年，他以《老人與?！芬粫@得普利策獎(jiǎng);1954年，《老人與?！酚譃楹Ｃ魍Z得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。2001年，海明威的《太陽(yáng)照樣升起》與《永別了，武器》兩部作品被美國(guó)現(xiàn)代圖書館列入"20世紀(jì)中的100部最佳英文小說(shuō)"中。海明威一向以文壇硬漢著稱，他是美利堅(jiān)民族的精神豐碑。海明威的作品標(biāo)志著他獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的形成，在美國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都占有重要地位。

馬爾克斯是哥倫比亞作家、記者和社會(huì)活動(dòng)家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物，20世紀(jì)最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。作為一個(gè)天才的、贏得廣泛贊譽(yù)的小說(shuō)家，加西亞·馬爾克斯將現(xiàn)實(shí)主義與幻想結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了一部風(fēng)云變幻的哥倫比亞和整個(gè)南美大陸的神話般的歷史。代表作有《百年孤獨(dú)》（1967年）《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》（1985年）。1999年馬爾克斯罹患淋巴癌，2012年患老年癡呆癥。2014年4月17日，馬爾克斯在墨西哥首都墨西哥城因病去世，享年87歲。

卡夫卡是奧匈帝國(guó)德語(yǔ)小說(shuō)家，卡夫卡在世的時(shí)候他的作品并不被人們所認(rèn)可，但是在逝世后，文章才得到比較強(qiáng)烈的回響。文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體，背后的寓意見(jiàn)仁見(jiàn)智。別開(kāi)生面的手法，令二十世紀(jì)各個(gè)寫作流派紛紛追認(rèn)其為先驅(qū)。代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)》《審判》《城堡》，短篇小說(shuō)《變形記》《判決》《饑餓藝術(shù)家》。

村上春樹(shù)29歲開(kāi)始寫作，第一部作品《且聽(tīng)風(fēng)吟》即獲得日本群像新人獎(jiǎng)，1987年第五部長(zhǎng)篇小說(shuō)《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬(wàn)冊(cè)，國(guó)內(nèi)簡(jiǎn)體版到2004年銷售總量786萬(wàn)，引起"村上現(xiàn)象”。2017年2月24日，長(zhǎng)篇小說(shuō)《騎士團(tuán)長(zhǎng)殺人事件》由日本新潮社出版。村上春樹(shù)的作品風(fēng)格深受歐美作家影響，基調(diào)輕盈，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個(gè)純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”，并被譽(yù)為日本80年代的文學(xué)旗手，其作品在世界范圍內(nèi)具有廣泛知名度。

美國(guó)有哪些作家獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)﹖

1936-美國(guó)作家?jiàn)W尼爾Engene O′Neill

1938-美國(guó)女作家賽珍珠Pearl S. Buck

1949-美國(guó)科學(xué)家?？思{William Faulkner

1954-美國(guó)作家海明威 Ernest Hemingway

1978-美國(guó)作家辛格Isaac Bashevis Singer

1987-美國(guó)作家布羅茨基Joseph Brodsky

1993-美國(guó)黑人女作家莫里森Toni Morrison

一.尤金·奧尼爾(EugeneO'Neill，1888-1953年)美國(guó)著名劇作家，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作家。主要作品有《瓊斯皇》、《毛猿》、《天邊外》、《悲悼》等。尤金·奧尼爾是美國(guó)民族戲劇的奠基人。評(píng)論界曾指出:"在奧尼爾之前，美國(guó)只有劇場(chǎng);在奧尼爾之后，美國(guó)才有戲劇。"一生共4次獲普利策獎(jiǎng)(1920，1922，1928，1957)，并于1936年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

二.賽珍珠(Pearl S. Buck，1892年6月26日-1973年3月6日)，直譯珀?duì)枴ぐ涂?，美?guó)作家、人權(quán)和女權(quán)活動(dòng)家。 出生4個(gè)月后即被身為傳教士的雙親帶到中國(guó)，在鎮(zhèn)江度過(guò)了童年、少年，進(jìn)入到青年時(shí)代，前后長(zhǎng)達(dá)18年之久。賽珍珠在中國(guó)生活了近40年，她把中文稱為"第一語(yǔ)言"，把鎮(zhèn)江稱為"中國(guó)故鄉(xiāng)"。在鎮(zhèn)江風(fēng)車山上在她小時(shí)候就讀過(guò)現(xiàn)在仍然存在的崇實(shí)女中內(nèi)有她的故居。同時(shí)在南京大學(xué)鼓樓校區(qū)北園的西墻根下，矗立著一座三層的西式小洋樓。也是賽珍珠居住工作過(guò)的地方，作為以中文為母語(yǔ)的美國(guó)女作家，她曾在這里寫下了描寫中國(guó)農(nóng)民生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大地》(The Good Earth)，1932年憑借其小說(shuō) ，獲得普利策小說(shuō)獎(jiǎng)，并在1938年以此獲得美國(guó)歷史上第二個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。1934年，賽珍珠告別了中國(guó)，回國(guó)定居。回國(guó)后她筆耕不綴，還積極參與美國(guó)人權(quán)和女權(quán)活動(dòng)。1942年夫婦創(chuàng)辦"東西方聯(lián)合會(huì)"(East and West Association)，致力于亞洲與西方的文化理解與交流。1973年5月6日她郁郁中去世于佛蒙特州的丹比(Danby Vermont) 。

她也是唯一一個(gè)同時(shí)獲得普利策獎(jiǎng)和諾貝爾獎(jiǎng)的女作家，也是目前作品流傳語(yǔ)種最多的美國(guó)作家。

三.威廉·?？思{（William Faulkner 1897年9月25日－1962年7月6日），美國(guó)文學(xué)史上最具影響力的作家之一，意識(shí)流文學(xué)在美國(guó)的代表人物，1949年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，獲獎(jiǎng)原因?yàn)椤耙驗(yàn)樗麑?duì)當(dāng)代美國(guó)小說(shuō)做出了強(qiáng)有力的和藝術(shù)上無(wú)與倫比的貢獻(xiàn)”。

他一生共寫了19部長(zhǎng)篇小說(shuō)與120多篇短篇小說(shuō)，其中15部長(zhǎng)篇與絕大多數(shù)短篇的故事都發(fā)生在約克納帕塔法縣，稱為“約克納帕塔法世系”。其主要脈絡(luò)是這個(gè)縣杰弗生鎮(zhèn)及其郊區(qū)的屬于不同社會(huì)階層的若干個(gè)家族的幾代人的故事，時(shí)間從1800年起直到第二次世界大戰(zhàn)以后。世系中共600多個(gè)有名有姓的人物在各個(gè)長(zhǎng)篇、短篇小說(shuō)中穿插交替出現(xiàn)。最有代表性的作品是《喧嘩與騷動(dòng)》。

四.歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威(Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日-1961年7月2日)，美國(guó)作家和記者，被認(rèn)為是20世紀(jì)最著名的小說(shuō)家之一。出生于美國(guó)伊利諾伊州芝加哥市郊區(qū)的奧克帕克，晚年在愛(ài)達(dá)荷州凱徹姆的家中自殺身亡。海明威一生中的感情錯(cuò)綜復(fù)雜，先后結(jié)過(guò)四次婚，是美國(guó)"迷惘的一代"(Lost Generation)作家中的代表人物，作品中對(duì)人生、世界、社會(huì)都表現(xiàn)出了迷茫和彷徨。

在海明威一生之中曾榮獲不少獎(jiǎng)項(xiàng)。他在第一次世界大戰(zhàn)期間被授予銀制勇敢勛章;1953年，他以《老人與海》一書獲得普利策獎(jiǎng);1954年，《老人與?！酚譃楹Ｃ魍Z得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。2001年，海明威的《太陽(yáng)照樣升起》(The Sun Also Rises)與《永別了，武器》兩部作品被美國(guó)現(xiàn)代圖書館列入"20世紀(jì)中的100部最佳英文小說(shuō)"中。

海明威一向以文壇硬漢著稱，他是美利堅(jiān)民族的精神豐碑。海明威的作品標(biāo)志著他獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的形成，在美國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都占有重要地位。

五.艾薩克·什維斯·辛格(Isaac Bashevis Singer，1904-1991)美國(guó)猶太作家。生于波蘭。1935年發(fā)表處女作《撒旦在戈雷》，同年流亡美國(guó)。其作品深刻反映了美國(guó)和波蘭猶太人的生活;有些作品淋漓盡致地刻畫了魍魎世界的形形色色:上帝和撒旦，天堂和地獄……。1978年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《奴隸》(1962)、《莊園》(1967)、《產(chǎn)業(yè)》(1969)、《舒莎》(1978)等;短篇集有《市場(chǎng)街的斯賓諾沙》(1961)、《傻瓜吉姆佩爾》(1957)等。

六.布羅茨基

俄裔美國(guó)詩(shī)人，散文家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。1940年生于列寧格勒。15歲即輟學(xué)謀生，打過(guò)許多雜工，很早開(kāi)始寫詩(shī)。發(fā)表在蘇聯(lián)地下刊物上，1964年受當(dāng)局審訊，被定為"社會(huì)寄生蟲(chóng)"，判刑5年，后來(lái)當(dāng)局迫于輿論壓力，在其服刑18個(gè)月后予以釋放，1972年被放逐后移居美國(guó)，起初8年在密歇根大學(xué)任駐校詩(shī)人，后在其他大學(xué)任訪問(wèn)教授，1977年加入美國(guó)籍，1987年因其哀婉動(dòng)人的抒情詩(shī)作品獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。其英文寫作也十分出色，諾貝爾獎(jiǎng)提及他對(duì)"英語(yǔ)特性的掌握令人驚訝。"自稱為"俄語(yǔ)詩(shī)人與英語(yǔ)散文家的愉快結(jié)合。"著作詩(shī)集《詩(shī)選》(1973)、《言論之一部分》(1980)、《二十世紀(jì)史》(1986)、《致烏拉尼亞》(1984)、以及散文集《小于一》(1986)等。

七.托妮·莫里森，1931年2月18日出生于俄亥俄州洛雷恩，美國(guó)黑人女小說(shuō)家，霍華德大學(xué)畢業(yè)。20世紀(jì)60年代末登上文壇，其作品情感熾熱，簡(jiǎn)短而富有詩(shī)意，并以對(duì)美國(guó)黑人生活的敏銳觀察聞名。主要作品有《最藍(lán)的眼睛》(1970)、《蘇拉》(1974)、《所羅門之歌》(1977)和《黑嬰》(1981)等。她所主編的《黑人之書》(The Black Book)，記敘了美國(guó)黑人300年歷史，被稱為"美國(guó)黑人史的百科全書"。1989年起出任普林斯頓大學(xué)教授，講授文學(xué)創(chuàng)作。主要成就在于長(zhǎng)篇小說(shuō)方面。1993年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)作品有哪些？

外國(guó)的現(xiàn)代文學(xué)主義流派及代表：

（一）存在主義文學(xué)：薩特于1938年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《惡心》，開(kāi)創(chuàng)了無(wú)神論存在主義的文學(xué)先河。他于1943年發(fā)表的《存在與虛無(wú)》，是存在主義的哲學(xué)綱領(lǐng)。阿爾貝·加繆，是存在主義文學(xué)的另一員大將，他的作品彌漫著濃厚的存在主義氣息。小說(shuō)《局外人》（1945）和《鼠疫》，劇本《誤會(huì)》《卡利古拉》等，為他贏得了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前輩的榮譽(yù)，他在1957年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 西蒙娜·德·波伏娃，是存在主義的女將，是20世紀(jì)法國(guó)最有影響的女性之一，是薩特的學(xué)生和伴侶。波伏娃最重要的作品是她的《第二性》，被認(rèn)為是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的“圣經(jīng)”。

（二）荒誕派戲劇：荒誕派戲劇家提倡純粹戲劇性、通過(guò)直喻把握世界，他們打破了傳統(tǒng)戲劇的寫作手法，放棄了形象塑造與戲劇沖突，運(yùn)用支離破碎的舞臺(tái)直觀場(chǎng)景、奇特怪異的道具、顛三倒四的戲劇對(duì)白、怪誕、模糊、病態(tài)、丑陋的人物，若有若無(wú)的劇情，混亂不堪的思維，來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的丑惡與恐怖、人生的痛苦與絕望，達(dá)到一種抽象的荒誕效果，而這種怪誕的手法，貼切地表現(xiàn)了荒誕的主題。1961年英國(guó)著名戲劇理論家馬丁·埃斯林發(fā)表《荒誕戲劇》一書，將這類作品作了理論上的概括，并予正式命名。此后，荒誕派戲劇達(dá)到了成熟和全盛的階段，并以其“反戲劇”、“反文學(xué)”、“先鋒派”的面貌，出現(xiàn)在世界文學(xué)之林。尤奈斯庫(kù)：荒誕派戲劇創(chuàng)始人，1950年劇作《禿頭歌女》問(wèn)世，1952年劇作《椅子》。薩繆爾·貝克特：1953年劇作《等待戈多》，轟動(dòng)法國(guó)舞臺(tái)，并確立了他在法國(guó)劇壇上的地位，也使他的名聲享譽(yù)世界。貝克特于1969年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 阿達(dá)莫夫：1953年《一切人反對(duì)一切人》，《塔拉納教授》。熱內(nèi)：1947《女仆》，1956《陽(yáng)臺(tái)》，1958《黑人》等。哈羅德·品特：是一位英國(guó)劇作家，早期作品經(jīng)常被歸入荒誕派戲劇。劇作《看房者》（1960），為他贏得了國(guó)際性劇作家的聲譽(yù)，也是2005年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。

（三）新小說(shuō)派：是20世紀(jì)50至60年代盛行于法國(guó)文學(xué)界的一種小說(shuō)創(chuàng)作思潮，也被稱之為“反傳統(tǒng)小說(shuō)”。新小說(shuō)派的基本觀點(diǎn)認(rèn)為，傳統(tǒng)小說(shuō)中無(wú)所不知的敘述者，總是試圖賦予生活以秩序和意義，但實(shí)際生活中并不存在。20世紀(jì)以來(lái)小說(shuō)藝術(shù)已處于嚴(yán)重的停滯狀態(tài)，其根源在于傳統(tǒng)小說(shuō)觀念的束縛，墨守過(guò)時(shí)的創(chuàng)作方法，因此他們主張摒棄以巴爾扎克為代表的現(xiàn)實(shí)主義寫作方法，從情節(jié)、人物、主題、時(shí)間順序等方面進(jìn)行改革。同時(shí)，新小說(shuō)派認(rèn)為傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)小說(shuō)中的慣用語(yǔ)言，也必須徹底改革，因?yàn)檫@些語(yǔ)言由于長(zhǎng)期重復(fù)使用，已變?yōu)椤瓣愄住被颉敖┗?，失去了表達(dá)現(xiàn)代人復(fù)雜多變生活的能力。阿蘭·羅布-格里耶：《橡皮》（1953），《在迷宮中》（1959）。娜塔麗·薩洛特(女)：《馬爾特羅》（1953），《天象儀》（1959），《黃金果》（1963）。米歇爾·布陶：《路過(guò)米蘭》（1954），《變化》（1957）?？寺宓隆の髅桑骸陡ヌm德公路》（1960）。為他贏得了“新小說(shuō)”柱石的稱譽(yù)，奠定了在文壇上的地位?，敻覃愄亍ざ爬?女)：《夏天晚上十點(diǎn)半》，電影劇本《廣島之戀》（1959）

（四）垮掉的一代：是二戰(zhàn)后風(fēng)行于美國(guó)的文學(xué)流派，是出現(xiàn)在美國(guó)的、一群松散的、結(jié)合在一起的年輕詩(shī)人、及作家的集合體。該流派的作家都是些性格粗獷豪放、落拓不羈的男女青年，他們生活簡(jiǎn)單，不修邊幅，喜穿奇裝異服，厭棄工作和學(xué)業(yè)，拒絕承擔(dān)任何社會(huì)義務(wù)，也蔑視社會(huì)的法紀(jì)秩序，反對(duì)一切世俗陳規(guī)和壟斷資本統(tǒng)治，抵制對(duì)外侵略和種族隔離，討厭機(jī)器文明，并以浪跡天涯為樂(lè)。他們永遠(yuǎn)尋求新的刺激，尋求絕對(duì)自由，縱欲、吸毒、沉淪，以此向體面的傳統(tǒng)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行挑戰(zhàn)，因此被稱作垮掉的一代。杰克·克魯亞克：小說(shuō)《在路上》（1957）艾倫·金斯堡：詩(shī)歌《嚎叫》（1956）威廉·博羅斯：小說(shuō)《午餐》（1959）

（五）黑色幽默：“黑色幽默”的小說(shuō)家們，突出描寫人物周圍世界的荒謬、和社會(huì)對(duì)個(gè)人的壓迫，以一種無(wú)可奈何的嘲諷態(tài)度，表現(xiàn)環(huán)境和個(gè)人之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象，加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時(shí)又令人感到沉重和苦悶。因此，有一些評(píng)論家把“黑色幽默”，稱為“絞架下的幽默”，或“大難臨頭時(shí)的幽默”。納博科夫：黑色幽默最早的作家，他在1955年出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《洛麗塔》，此后又出版《普寧》（1957）、《微暗的光》（1962）等小說(shuō)，成為事實(shí)上黑色幽默派的元老。 約瑟夫·海勒：《第二十二條軍規(guī)》，使他成為公認(rèn)的黑色幽默派的代表作家。庫(kù)特·馮尼格特：以充滿幽默和奇特風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說(shuō)而著稱，他的《第五號(hào)屠場(chǎng)》（1969），使黑色幽默小說(shuō)的創(chuàng)作影響，達(dá)到頂峰。另外他的《貓的搖籃》(1963)，和《時(shí)震》，也是優(yōu)秀的黑色幽默作品。托馬斯·品欽：受業(yè)于納博科夫，以長(zhǎng)篇小說(shuō)《萬(wàn)有引力之虹》（1973），成為黑色幽默派的后起之秀。威廉·蓋迪斯：他的小說(shuō)《小大亨》（1975），以夸張的諷刺，描寫一個(gè)大發(fā)投機(jī)財(cái)?shù)暮⒆有蜗?，獲得1976年美國(guó)全國(guó)圖書獎(jiǎng)。托馬斯·伯杰：他的小說(shuō)《小巨人》（1964），是對(duì)看似強(qiáng)大實(shí)則渺小的西方社會(huì)的諷刺。約翰·霍克斯：他被認(rèn)為是“當(dāng)代最有獨(dú)創(chuàng)性的小說(shuō)家”。代表作《血桔》，描寫了一對(duì)夫婦在假想的海島上，過(guò)著原始的性愛(ài)生活，成為“反小說(shuō)”的典范。約翰·巴斯：他在代表作《牧羊童賈爾斯》（1966）中，以“反英雄”的描寫手法，通過(guò)對(duì)大學(xué)生賈爾斯，受到來(lái)自兩個(gè)方面魔力的迫害，以至神經(jīng)錯(cuò)亂的描述，影射冷戰(zhàn)時(shí)世界兩大政治集團(tuán)對(duì)人類造成的傷害

（六）魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：是20世紀(jì)50年代崛起于拉丁美洲文壇、賦有撼動(dòng)世界轟動(dòng)效應(yīng)的重要文學(xué)流派，至今仍在世界文壇上有著廣泛的影響。它以小說(shuō)為主要體裁，作品大多以神奇、魔幻的手法，反映拉丁美洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，就是“將神奇和怪誕的人物及情節(jié)，以及各種超自然的現(xiàn)象，插入到反映現(xiàn)實(shí)的敘事和描寫中去，做到既有離奇幻想的意境，又有現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)和場(chǎng)面，人鬼難分，幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)相混，將拉丁美洲現(xiàn)實(shí)的政治社會(huì)，變成了一種現(xiàn)代神話?！币虼?，人們將這種寫作手法，稱之為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。委內(nèi)瑞拉—烏斯拉爾·彼特里：短篇小說(shuō)《雨》（1948）。他率先將此術(shù)語(yǔ)，運(yùn)用于拉美文學(xué)。古巴—阿萊霍·卡彭鐵爾：長(zhǎng)篇小說(shuō)《這個(gè)世界的王國(guó)》（1949）危地馬拉—阿斯圖里亞斯：長(zhǎng)篇小說(shuō)《總統(tǒng)先生》(1949)，《玉米人》(1950)。他于1967年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。墨西哥—胡安·魯爾福：中篇小說(shuō)《佩得羅·帕拉莫》（1955）。秘魯—阿格達(dá)斯：《深沉的河流》哥倫比亞—加西亞·馬爾克斯：長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》（1970），《家長(zhǎng)的沒(méi)落》（1981）。他于1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。智利—伊薩貝爾·阿連德（女）：長(zhǎng)篇小說(shuō)《幽靈之家》（1982），被譽(yù)為是穿裙子的馬爾克斯。

美國(guó)黑人文學(xué)作家作品都有哪些？

19世紀(jì)及其以前的時(shí)間里，黑人文學(xué)較有名的是小說(shuō)《湯姆叔叔的小屋》、《假如我是黑人》

《湯姆叔叔的小屋》，又譯作《黑奴吁天錄》或《湯姆大伯的小屋》。

美國(guó)文學(xué)史的劃分認(rèn)可了許多文學(xué)史學(xué)家賦予獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)（1775—1781）、南北戰(zhàn)爭(zhēng)（1861—1865）、第一次世界大戰(zhàn)（1914—1918）、第二次世界大戰(zhàn)（1939—1945）的重要性。在這些粗略的劃分下列舉了一些被更廣泛應(yīng)用的術(shù)語(yǔ)，以區(qū)分美國(guó)文學(xué)的時(shí)期和其中的細(xì)分時(shí)期。必須注意的是，這些術(shù)語(yǔ)種類繁多；它們可能代表一段時(shí)間、一種政治組織形式、一種顯著的文化或想象模式，或是一種占支配地位的文學(xué)形式。