在這個(gè)故事中，螳螂捕蟬、黃雀等自然屬于壞透了的破壞者。有很多類型的電影是嚴(yán)格禁止被破壞的，其中一些可以更透明，結(jié)局永遠(yuǎn)不能說(shuō)，如“非?？梢?rdquo;，“搏擊俱樂部”等。“無(wú)人區(qū)”正好相反。結(jié)局提前給出，但過程需要親身體驗(yàn)。下面小編整理了無(wú)人區(qū)影評(píng)，希望對(duì)你有所幫助!

　　電影無(wú)人區(qū)影評(píng)1

　　寧浩，大家都知道，瘋狂的石頭，大家都看過。

　　3號(hào)，是無(wú)人區(qū)首映的日子，已經(jīng)一周了，我想各位已經(jīng)看過了，這片子真心贊。

　　無(wú)人區(qū)，我聽我老婆跟我說(shuō)，是2009年就開拍，各種原因?qū)е碌剿哪暌院蟮倪@會(huì)才上映，不管怎么說(shuō)，這片子在我讀大1的時(shí)候看，總比不上我現(xiàn)在看來(lái)的有感觸。

　　整個(gè)片子，主要以一個(gè)故事為主線陳述下來(lái)，發(fā)展下去。徐錚扮演一個(gè)城里人去西部，打一場(chǎng)官司，回家，遇到各種人事，用一種黑色幽默的方式，將多個(gè)壞人聯(lián)系在一起，人性的感悟與撕扯，我跟你不一樣，我們跟你不一樣，等諸多臺(tái)詞，讓觀眾有時(shí)分辨不出天平該如何傾斜。

　　無(wú)人區(qū)，我之所以覺得他好看，是因?yàn)槟憧偸遣恢老旅嬖撊绾伟l(fā)展，或者這樣說(shuō)，本來(lái)是一個(gè)血腥、殘忍、悲慟、凄美而無(wú)可奈何的狀態(tài)，硬是拍攝的讓你覺得有趣、幽默、有意思、原來(lái)還可以TM的這樣如此吐槽和感嘆等等，很喜歡最后鳥兒自由飛翔的鏡頭，錢在命的前面無(wú)足輕重，小酒店那個(gè)一個(gè)問題100，給了250給老板娘的地方簡(jiǎn)直贊，諷刺的輕松寫意，整個(gè)片子就讓人覺得舒服、幽默、沉思，我們自己有時(shí)是不是也太過自私或者活的太過自我。為了錢我們?nèi)绾稳绾危墒沁@里又回到了片子的主題，在無(wú)人區(qū)，在有人區(qū)，其實(shí)也TM一樣，在無(wú)人區(qū)里你不需要帶上面具去結(jié)識(shí)人，去營(yíng)造一個(gè)圈子，去炫耀去奮斗，去顯擺，你只能像動(dòng)物像畜生一樣生活，才有可能幸存，天氣、風(fēng)沙、水源、綠洲、食物都逼迫著你必須如動(dòng)物般本性的感知周遭才能幸存、才能生長(zhǎng);反之亦然，多半生活在都市的我們，也是一樣，在外面太慫怕被小人欺負(fù)，在外面太屌怕被人針對(duì)打黑槍，即使你狂霸酷炫屌翻天，萬(wàn)人敬仰，還是有人上貼吧上微博吐槽你爸爸媽媽孩子，社會(huì)把我們變成了如此，而社會(huì)也正是被一個(gè)個(gè)我們塑造成了如此。

　　我是5號(hào)看的電影，6號(hào)早上發(fā)了朋友圈，我最后說(shuō)的是，這片子告訴了我，君子愛財(cái)，取之有道，得道多助，失道寡助。

　　一朋友回復(fù)我，無(wú)人區(qū)看的是 黑色幽默 批判。

　　我回復(fù)道，作為一個(gè)樂觀派，我總想從中獲點(diǎn)益。

　　人類之所以成為人是懂得用火。

　　電影無(wú)人區(qū)影評(píng)2

　　《無(wú)人區(qū)》是2013年最值得期待的劇情類國(guó)語(yǔ)電影之一，撇去從停機(jī)到上映這四年中種種波折，以及刪刪加加的一些遺憾，現(xiàn)在呈現(xiàn)在影迷面前的版本也算是正宗的寧浩風(fēng)格。開頭潘肖(徐錚飾)所講的故事成為了片中叢林法則的一條引線。

　　“有兩只猴，在摘桃的時(shí)候?yàn)榱瞬槐焕匣⒊缘?，就決定合作，一只放哨一只吃桃，吃桃的必須留一半給放哨的，而放哨的不能擅離崗位。于是倆猴成了猴群，猴群變成了人群。”走入無(wú)人區(qū)之后，遠(yuǎn)離了社會(huì)法則的約束，所有人性的丑陋形態(tài)在這里得到了濃縮升華。

　　潘肖(徐錚)：猴

　　從庭審到事后開走“老大”的車做傭金的抵押，還有進(jìn)入無(wú)人區(qū)之前跟助理的電話內(nèi)容，都可以看出，潘的角色是對(duì)社會(huì)某些光鮮亮麗的上層人物的刻畫：期待著“上頭條”、唯利是圖不分黑白、貪婪剝削。而進(jìn)入無(wú)人區(qū)不久，他便碰到了卡車司機(jī)的挑釁，處于下風(fēng)的猴子甚至不擇手段的點(diǎn)著了拉著木材的車，這里是人性往動(dòng)物發(fā)展的重要位置。后面因?yàn)檩d著“尸體”反復(fù)進(jìn)入服務(wù)區(qū)，被老板娘和加油站父子倆不斷敲詐勒索也只能畏縮著讓步，是動(dòng)物本性的一種自我保護(hù)。直到老大要?dú)⒑ξ枧臅r(shí)候，他的人性才真正回歸，救下舞女。

　　老大(多布杰)：老虎

　　開頭故事里的老虎應(yīng)該就是為這個(gè)角色做的鋪墊，他生性殘忍、嗜殺，為了錢不擇手段。老板娘勒索他，他就撞死了老板娘。嫌傻兒子多事就直接撞死，加油站老頭拎著他的隼去換錢，他就蹲守并且殺掉老頭。甚至將潘肖利用后也丟入車中企圖殺人滅口。在無(wú)人區(qū)中，老大的角色堪稱是最沒有人性，最極端反面的一個(gè)。

　　老二(黃渤)：倒霉狼

　　黃渤的喜劇天分在這個(gè)角色上又得以施展，從頭到尾他便是一個(gè)倒霉的人物。一開始偷獵隼被抓、半路截潘肖的車被撞險(xiǎn)些被毀尸滅跡、最后恐嚇傻兒子被錘殺。但是這個(gè)人物是劇中唯一帶槍的角色，尤其是在蘇醒后第一時(shí)間打傷潘肖的腿來(lái)復(fù)仇，后面又打死前來(lái)追蹤舞女的卡車司機(jī)之一。像是狼的特性，復(fù)仇心極強(qiáng)，兇狠殘忍。

　　卡車司機(jī)兄弟倆：鬣狗

　　鬣狗是一種群體動(dòng)物，他們同時(shí)出獵互相輔助。就如這兄弟倆，幾乎從沒有單獨(dú)行動(dòng)過。從一開始的公路追逐到后面的追蹤舞女，卡車兄弟倆一直都是同時(shí)出動(dòng)。當(dāng)哥哥被老二打死之后，弟弟的人性突然迸發(fā)，決定要撞死老大老二來(lái)復(fù)仇。

　　加油站老板娘、父子倆：狐貍

　　狐貍是動(dòng)物界中最狡猾的。老板娘和父子倆向潘肖這種猴子性格的人進(jìn)行勒索的時(shí)候，得到了滿意的結(jié)果，潘肖錢包里的錢幾乎都被他們騙走。而當(dāng)老板娘向老大勒索的時(shí)候，卻被老虎反擊，用車撞死。加油站大叔也是唯利是圖、鬼迷心竅，竟然拎著隼去換錢，被老虎蹲守也一命嗚呼。

　　舞女(余男)：兔

　　舞女看似是劇中最無(wú)害最可憐的一位，甚至差點(diǎn)喪命，但是她不斷地示弱又在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)試圖去救潘肖，反而獲得了潘肖的憐憫，最終保住了自己的命。結(jié)局如何并不重要，在殘忍的無(wú)人區(qū)生存下來(lái)，如果實(shí)力不夠強(qiáng)大，那么示弱可能更有把握。

　　無(wú)人區(qū)，像是一片叢林，沒有社會(huì)法則的約束，人人都表現(xiàn)出野獸的特性?；哪谋尘芭浜袭愑蝻L(fēng)情的音樂，更為這個(gè)故事渲染上了孤獨(dú)悲涼而又神秘的氣氛。

　　用片中一句臺(tái)詞作為結(jié)尾：“現(xiàn)在，我就像一只猴子一樣，只身在這猛獸橫行的遠(yuǎn)古時(shí)代，而可悲的是，并沒有人在樹下，為我放哨。”

　　電影無(wú)人區(qū)影評(píng)3

　　無(wú)窮盡的荒漠和摻雜著砂礫的狂風(fēng)，一眼望去，綿延的戈壁灘似乎沒有盡頭。無(wú)人區(qū)永遠(yuǎn)都是一片絕地，是存放未知與破碎的地點(diǎn)，沒人愿意成為這里的客人，趕著撞向被屠宰的命運(yùn)，落日時(shí)分，可以看見太陽(yáng)緩緩地落下地平線，曠野之中，竟是異常的凄美。導(dǎo)演在汽車飛馳而過，卷起漫天黃沙間，呈現(xiàn)了一個(gè)粗糲的真實(shí)世界，用錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情表達(dá)了一個(gè)簡(jiǎn)單而宏大的主題，把“文明人”扔進(jìn)蠻荒之地，上演了一場(chǎng)關(guān)于人性救贖的故事。

　　人性之美，需要欲望的沉淀。在廣袤無(wú)垠的戈壁灘中一個(gè)純粹的只有動(dòng)物在追逐利益的故事，沒有人會(huì)成為那兩只合作共生的猴子。當(dāng)然律師和隼販不是，隼販問律師：“或許我是真的要撞他呢?”律師冷漠的回答“這與我無(wú)關(guān)”，律師只是在追逐為隼販贏回自由后獲得的酬金，而當(dāng)律師開走了隼販那輛裝有鷹隼的車時(shí)，隼販毫不猶豫的派出殺手去追殺律師，他要的只有鷹隼給他帶來(lái)的高額報(bào)酬，顯然，在面對(duì)金錢的欲望，法律如形同虛設(shè);隼販和殺手也不是那兩只猴子，隼販開車撞向警察時(shí)根本沒有考慮到同在車中殺手的安危，他要的只是車中的鷹隼，殺手在從律師手中拿回鷹隼后，也同樣將隼販拋之腦后，而徑直去往販賣鷹隼的地方，欲望占據(jù)人心，在人性面前一碰即碎;律師和妓女也不是那兩只猴子，妓女只是想利用律師逃走，而律師帶走她是為了不讓自己撞死殺手的事情被他人知曉，但是當(dāng)妓女掏出多年來(lái)靠賣身獲得的錢哀求隼販不要?dú)⒙蓭煹臅r(shí)，當(dāng)律師跨上馬背奔向營(yíng)救妓女的路上時(shí)，他們開始成為故事中的兩只猴子，欲望終于得到沉淀，最后，當(dāng)律師義無(wú)反顧的將打火機(jī)扔向車后時(shí)，是火區(qū)別了人去猴子的不同，是火最終讓律師把欲望燃盡，終于成為了“人”。

　　人性之真，需要人性的救贖。律師的救贖之路走的異常艱難，他是一個(gè)壞人，在卡車司機(jī)給了他一巴掌之后，他明白了他的法律武器已經(jīng)失去了效果，能憑借的只有智慧和暴力，面對(duì)唾手可得的名利生活，他決定燒掉殺手的尸體，從原本的素食主義到咽下第一口肉，絕望和煎熬中，他出賣了自己的道德底線。當(dāng)殺手蘇醒后問他“為什么不救”是，他大概已經(jīng)醒悟，開始轉(zhuǎn)變成了一個(gè)普通人，之后他用石子扔向殺手，為解救卡車司機(jī)的危機(jī)，在第二次真正酒氣卡車司機(jī)時(shí)，他開始有了普通人的善心，人性開始萌芽。最終，他成為了英雄，就在手剎拉對(duì)的一瞬間開始，他的人性開始救贖，一把火，他把自己和邪惡一同毀滅，而漫天飛舞的鈔票，也宣告了這場(chǎng)用貪婪鑄成的鬧劇的結(jié)束。救贖之路最終用人性之真打敗了邪惡的敵人。

　　人性之善， 需要充滿希望。“人和動(dòng)物最大的區(qū)別，是人會(huì)用火。”律師最后一次扔出打火機(jī)，點(diǎn)燃了生命，毀滅了所有的名利和前途，揚(yáng)起漫天的紅色紙鈔，在法律真空的無(wú)人區(qū)里，最終做出了選擇，原諒了自己。陽(yáng)光照進(jìn)舞蹈教室，照在她明媚的笑容上，那個(gè)他豁出生命救下來(lái)的女孩，延續(xù)著希望，那是他溫暖的救贖，關(guān)于人性，關(guān)于愛。妓女是律師的希望，也是整個(gè)故事的希望，如果用一種顏色來(lái)形容其中的每一個(gè)人，隼販和黑心商人是黑色的，律師是灰色的，警察是白色的，然而妓女也是灰色的，游走在黑白兩色之間 ，她愛撒謊，用欺騙的手段獲取同情心，然而她用打火機(jī)挽救了律師的生命，從而始他走向了人性的救贖，最終律師用生命為她換取重生的機(jī)會(huì)，白色將黑色燕麥，在黑白交替中看到了希望。

　　人性的真、善、美是《無(wú)人區(qū)》帶給觀眾的反思。然而，直到用鮮血去祭奠生命，才發(fā)覺人性的墮落，已為時(shí)過晚!導(dǎo)演用只有一個(gè)生存者來(lái)結(jié)尾，劇情沖擊力極強(qiáng)，除了警鐘之勢(shì)，或許就是為了彰顯此主題更加能夠引發(fā)思考的緣故吧。電影畢竟是電影，人生卻還是人生，但愿電影之外，是一個(gè)美好和令人充滿夢(mèng)想的人性空間。

　　電影無(wú)人區(qū)影評(píng)4

　　《無(wú)人區(qū)》，是一個(gè)近年來(lái)國(guó)內(nèi)比較少見而且成功的西部公路片。一個(gè)律師遠(yuǎn)赴戈壁，為盜獵者辯護(hù)成功，因盜獵者無(wú)法支付律師費(fèi)用，律師開走了盜獵者裝有盜獵鷹隼的汽車，盜獵者讓殺手去追殺律師，途中遇到了一系列黑色幽默而又無(wú)比沉重的事情，生動(dòng)刻畫了無(wú)人區(qū)內(nèi)各色人等泯滅人性追逐利益的丑惡嘴臉，殘酷的經(jīng)歷最后讓律師重新找回人性，用自己生命阻止了鷹隼非法交易并救出舞女。

　　影片開頭的旁白講述了兩只猴子的故事，“猴子想吃樹上的桃子，卻要避免被老虎攻擊，所以兩只猴子決定合作，一只上樹摘桃，一只地下放哨，樹上的保證要給樹下的一半的桃子，樹下的保證不擅離職守為樹上的放好風(fēng)。于是，兩只猴子變成了猴群，最后猴群變成了人群。人與猴子最大的區(qū)別就是，人能夠使用火。”這段旁白講述的就是整部劇想表達(dá)的資料，同時(shí)也為“人”賦予了本劇所特有的定義:動(dòng)物都會(huì)有趨利避害的自然屬性，而動(dòng)物要成為人，務(wù)必要有兩個(gè)人相互信任的社會(huì)屬性，要能夠?qū)⒑蟊撤判慕唤o對(duì)方同時(shí)又能夠真心為對(duì)方服務(wù)，否則，人不為人。

　　無(wú)人區(qū)講述的就是這么一個(gè)廣袤戈壁中無(wú)“人”的故事，一個(gè)純粹的只有動(dòng)物在追逐各種利益——與他人無(wú)益甚至有害的利益——的故事，劇中所有的人都無(wú)法成為那兩只猴子，遑論為人!寧浩是在用沒人性的方法來(lái)講述人性。

　　律師和盜獵者不是那兩只猴子。當(dāng)盜獵者問律師“或許我是真的要撞他呢”時(shí)，律師冷漠的回答“這與我無(wú)關(guān)”，律師只是在追逐為盜獵者贏回自由后獲得的酬金;而當(dāng)律師開走了他那輛裝有鷹隼的車時(shí)，盜獵者毫不猶豫的派出殺手去殺律師，他要的只有鷹隼給他帶來(lái)的高額報(bào)酬。

　　盜獵者和殺手不是那兩只猴子。盜獵者開車撞向警察時(shí)，根本沒有思考到同在車中的殺手的安危，他要的只是車中的鷹隼;殺手在從律師手中拿回鷹隼后，也同樣將盜獵者拋諸腦后，而徑直去往販賣鷹隼的地方。

　　夜巴黎老板跟舞女不是那兩只猴子。老板只是利用舞女來(lái)賺錢，根本沒有把她當(dāng)人看;舞女每時(shí)每刻都在編著各種謊話，期望客人把她帶出這個(gè)她被賣來(lái)的地方。

　　盜獵者和鷹隼販子不是那兩只猴子。他們之間只有販賣鷹隼的利益關(guān)系，沒有絲毫的信任，在被律師挑撥后，就能夠輕易刀槍相向。

　　律師跟舞女也不是那兩只猴子。舞女只是想利用律師逃走;而律師帶走她是為了不讓自己“撞死”殺手的事情被別人明白。但是，當(dāng)舞女掏出自己多年來(lái)靠跳舞和賣身獲得的錢，求盜獵者不要?dú)⒙蓭煹臅r(shí)候;律師說(shuō)他不喜歡和動(dòng)物在一齊，尤其是馬，當(dāng)他跨上馬背，奔向營(yíng)救舞女的路上的時(shí)候，他們成為了那兩只猴子。最后，當(dāng)盜獵者開著油罐車沖向舞女，律師義無(wú)反顧的掏出火機(jī)，與盜獵者同歸于盡。“人與猴子最大的區(qū)別就是，人能夠使用火。”是火最終讓律師的靈魂得以升華，他最后成為了人，旁白的黑色幽默，卻讓人只能沉思，無(wú)法開懷。

　　劇中，盜獵者多次表示，想和律師成為朋友。但是律師都婉拒了，“我和你還是不一樣的”，“你不會(huì)明白的，因?yàn)槲覀儾灰粯?rdquo;;盜獵者最后也承認(rèn)了這一點(diǎn)，“你是吃素的，我是吃肉的”。劇中不止一次提到，律師是吃素的，而且不喝酒。其實(shí)他們都是吃肉的，從當(dāng)盜獵者答應(yīng)把車給他的時(shí)候干了一杯酒，律師雖勉強(qiáng)卻也一飲而盡就能夠看出來(lái)，在追逐利益這方面，律師和盜獵者是一樣的。只是律師也吃素，盜獵者只吃肉罷了。吃素和吃肉抽象出來(lái)，就是人的社會(huì)屬性和自然屬性，他們都有著最原始的追逐利益的本能，盜獵者只有這點(diǎn)動(dòng)物的本能，而律師多的那一點(diǎn)點(diǎn)吃素，則是他潛意識(shí)里尚未熄滅的一絲人性。沒有這絲人性，最終他也不會(huì)升華為人。

　　劇中還有一處黑色幽默，那就是律師多次提到“我要上頭條了”，四年前拍攝的電影竟然與當(dāng)前比較熱議的“頭條”話題撞車，倒也在觀影中徒增了不少樂趣。但是，再幽默也是黑色的，律師不同時(shí)段說(shuō)出的“我要上頭條了”正是見證他自己逐漸從動(dòng)物轉(zhuǎn)變?yōu)槿说倪^程——開始是為盜獵者打贏了幾乎不可能的官司而企盼名利雙收，到最后為阻止鷹隼交易救出舞女而犧牲自己。

　　故事的最后，警察帶著舞女離開了無(wú)人區(qū)，舞女最終成了舞蹈助教。結(jié)局似乎是要喚醒人性的完美，但是如此陽(yáng)光的結(jié)局卻顯得如此突兀，與全劇整體的黑色風(fēng)格也是格格不入。筆者根據(jù)寧浩《瘋狂》系列、《黃金大劫案》等影片一貫的黑色風(fēng)格妄自揣測(cè)一下，其實(shí)警察在律師拉起手剎導(dǎo)致翻車的時(shí)候已經(jīng)死了，舞女在油罐車爆炸的時(shí)候也與律師一齊走了。無(wú)人區(qū)內(nèi)所有的“人”都死了，無(wú)人區(qū)最終成為了名副其實(shí)的無(wú)“人”區(qū)，或者說(shuō)一開始那里就不曾有人吧，中間重拾人性的兩個(gè)人也隨即煙消云散了。這從片名“無(wú)人區(qū)”三個(gè)字的表現(xiàn)形式上或許也可見一斑，其中只有“人”字是陰文，是沒有的。這段多次審核后加上的結(jié)局可能是寧浩故意給大家開的一個(gè)玩笑，用這種浪漫主義的手法，來(lái)表現(xiàn)出人性最終是變好的，雖然格調(diào)上去了，但總有狗尾續(xù)貂之感，將黑色的表現(xiàn)手法、用沒人性來(lái)講人性的深沉打破了。而據(jù)說(shuō)故事開頭那個(gè)總領(lǐng)全劇的旁白也是之后加上的，是在為全劇定一個(gè)格調(diào)，避免全部揭示人性的黑暗而造成不好的影響。如果確實(shí)是出于這種思考的話，那么真的是想太多了，當(dāng)律師扔出打火機(jī)的一刻，油罐車的爆炸火焰已經(jīng)將律師和舞女兩個(gè)人的靈魂升華了。

　　一千個(gè)讀者眼里有一千個(gè)哈姆雷特，想弘揚(yáng)什么未必非要擺在面上，電影本不是教科書，它需要給觀眾留有更加深邃的想象空間。觀眾能讀懂什么就是什么，刻意拔高，反而膚淺了，或許最難過、最痛苦的，卻是寧浩自己吧。

　　電影無(wú)人區(qū)影評(píng)5

　　大銀幕自有一套道德標(biāo)準(zhǔn)，牢不可破，沒有通融。不管影片成本高低，類型為何，在幾國(guó)的影院公映，都得遵循如下法則:若主角不是以正當(dāng)目的或出于被逼進(jìn)行傷害和殺戮，他無(wú)論如何得不到救贖。往寬容了編，自然能夠有多種發(fā)展，全看主創(chuàng)喜好，但上述是個(gè)底線，電影再怎樣黑色，再怎樣宿命，再怎樣絞盡腦汁制造離奇叵測(cè)，道德法庭的審判擺在那里，不偏不倚。

　　凡事到了中國(guó)，都要裹上一層中國(guó)特色，電影也不例外。在中國(guó)更為嚴(yán)苛，只要你是犯罪分子，甭管是否傷天害理，是否被逼無(wú)奈，所作所為在道義上是否得人心，最終都得伏法。有人說(shuō)，近幾年審核有所放開，其實(shí)還不是一樣，《鐵三角》，《神探》，《奪命金》等放在這天上，還得自首作結(jié)，只是也許不那么生硬，那么荒腔走板。所謂的進(jìn)步，但是是《無(wú)人區(qū)》從不準(zhǔn)上到準(zhǔn)上了，想改變片中人物的結(jié)局，猶如蚍蜉撼整座亞馬遜叢林般無(wú)力。

　　筆者以前寫過，只要熟悉國(guó)情，與本片同期公映的《掃毒》結(jié)局很好猜，但那畢竟還需要作些推理，而《無(wú)人區(qū)》呢，寧浩無(wú)時(shí)無(wú)刻不在把結(jié)局硬塞到你腦子里去。只見那些配角粉墨登場(chǎng)了，有的威脅恐嚇，有的敲詐勒索，有的智力低下，有的奸詐暴躁，有的窮兇極惡，有的濫取人命，從他們一露面的那一刻起，就在狂刷觀眾的負(fù)面印象，變著法子飛攢我們的怒氣槽，此等人渣敗類，若末了死少了一個(gè)，就不夠釋放情緒，就不夠大快人心。雖然他們陰陽(yáng)怪氣的做派、妙筆生花的臺(tái)詞，讓我們笑得很歡暢，但想想這黑色幽默背后的，小則真金白銀付流水的心疼，大則血淋淋的子彈爆頭、挖心掏肺，守法公民們不寒而栗了，期冀老天給予嚴(yán)懲。至于徐錚的下場(chǎng)，本來(lái)是存疑的，雖然人性的弱點(diǎn)蹭蹭的往外跳，好歹有著迷途知返的救贖可能，主創(chuàng)要捧要虐都能夠，但第三幕一開始他重傷了一個(gè)警察，一個(gè)秉公執(zhí)法的警察(據(jù)說(shuō)原版里是殺死)，于是他的棺材板也被敲上了釘子。吊詭的是，他對(duì)警察“痛下毒手”的一刻，正伴隨著他作為主角仗義敢為的精神升華，兩個(gè)大俗套絞纏在了一齊，卻綻放出格外的不俗，這是寧浩的點(diǎn)睛一筆。

　　一部電影，“壞人”多算不得厲害，厲害的是壞的毫無(wú)理由，或者說(shuō)天經(jīng)地義?！稛o(wú)人區(qū)》的壞人幾乎沒有性格刻畫，寧浩恨不得給每人腦門上貼壞人兩個(gè)字就完事。這群壞人的來(lái)歷也絕口不提，有那么多駕車悶駛的時(shí)間，他們硬是閉緊了嘴不談往事，這封口費(fèi)花的很值，沒來(lái)歷的惡棍最叫人膽寒?！逗诎凋T士》的小丑無(wú)端端跑到高譚市興風(fēng)作浪，中間坦白過兩次疤面來(lái)歷，自相矛盾，都是謊言。這個(gè)像石頭縫里蹦出來(lái)的反派，是一種絕對(duì)之惡的象征，所有蝙蝠俠電影反派中，只有他的身世空白，所以最叫人銘記。壞人的塑造，能夠省卻性格和經(jīng)歷，但務(wù)必給他一個(gè)動(dòng)機(jī)，小丑向往徹底的混亂，他的一切行為有了依托?！稛o(wú)人區(qū)》生動(dòng)的展示了一群窮山惡水養(yǎng)出的刁民(絕無(wú)地域歧視)，有著自己簡(jiǎn)單而不容侵犯的生存經(jīng)營(yíng)守則，不惹則已，一惹天翻地覆。被罵作“不是人”的獵隼老大，也許確實(shí)不具人性，而是心理學(xué)課上講的那占人口二十分之一的反社會(huì)分子，天生只能看到利害關(guān)系，嘗不到情感觸動(dòng)，冷血嗜殺得有理有據(jù)。這群壞人求財(cái)?shù)那筘?cái)，尋人的尋人，復(fù)仇的復(fù)仇，簡(jiǎn)單原始的動(dòng)機(jī)交織在一齊，構(gòu)成一個(gè)連環(huán)殺局。都是粗線條，但粗有粗的好處，簡(jiǎn)單的未必不是好人物。從他們的表現(xiàn)看，毫無(wú)疑問，都是人，能夠令觀眾信服其真實(shí)的

　　人，而不是導(dǎo)演操縱的殺人工具。

　　這個(gè)故事里有很多螳螂捕蟬黃雀在后的曲折巧局，自然屬于不好劇透。嚴(yán)禁劇透的電影分多種，有些能夠多透些過程，結(jié)局萬(wàn)萬(wàn)說(shuō)不得，比如《十分嫌疑犯》，《搏擊俱樂部》等，《無(wú)人區(qū)》恰好相反，結(jié)局早早給出，過程卻需親自體驗(yàn)。一群人的歸宿是注定的，中間卻有千百條路可選，互相間有千萬(wàn)種交錯(cuò)方式，和兩種亞類型不乏相通，一是磨難式公路片，命運(yùn)變著花樣折磨(一群)主角，二是生死游戲類，資料多是一群人被放逐到封閉環(huán)境互相殘殺?！稛o(wú)人區(qū)》劇本千錘百煉，除了諸多嚴(yán)絲合縫、拍案叫絕的道具呼應(yīng)，還靈活的借用了上述兩種亞類型的“劇本”。

　　首先一點(diǎn)，把他們的生命力調(diào)成橡皮筋，可高可低，試想，若幾榔頭沒有敲死黃渤，抑或一卡車撞死了黑老大，整個(gè)故事就成另一幅景觀，但結(jié)合他們之前的挨打潛力，照樣自圓其說(shuō)，怎樣處理有利，導(dǎo)演有充分選取權(quán)。故事里還經(jīng)常有猛然竄出第三方來(lái)救場(chǎng)的情節(jié)，一個(gè)典型的多陣營(yíng)亂斗故事里，線性敘述照顧不到所有的群體，能夠很方便的安插這種，再舉例，卡車司機(jī)明明跟老二結(jié)的仇，結(jié)尾卻不由分說(shuō)干了老大，是他們之前就認(rèn)識(shí)，還是透過某種渠道得知——觀眾任意腦補(bǔ)就是，反正不露破綻——再次帶給了劇本創(chuàng)作上的自由?！稛o(wú)人區(qū)》是一個(gè)活用導(dǎo)演解釋權(quán)的經(jīng)典范例。

　　片中的西部并不是一個(gè)背景裝飾，人煙渺茫的生態(tài)，殘酷狂莽的風(fēng)骨，對(duì)接上了我們印象中的西方西部片氣質(zhì)。其實(shí)西部片這個(gè)類型本沒有定數(shù)，各國(guó)拍的有各國(guó)特色，如果中國(guó)有西部片，這就是了。不像《西風(fēng)烈》(為什么那里也有余男)，拿猙獰凜冽沙漠的做了個(gè)打架的舞臺(tái)。徐錚展示的是一個(gè)牛仔游俠的誕生，以前西裝革履的知識(shí)分子，妄圖搬弄自己熟知的生存法則在那里持續(xù)尊嚴(yán)，經(jīng)受了一連串的挫敗，眼鏡摔碎，衣服撕碎，蓬頭垢面，才發(fā)掘出抗?fàn)幍挠職夂捅臼?，騎上高頭大馬，用自己最擅長(zhǎng)的思維優(yōu)勢(shì)，奪回了上風(fēng)。即使在好萊塢，西部英雄也并不只用槍，他們用拳腳，匕首，鞭子，炸藥，陷阱，計(jì)謀，甚至還靠書本(《雙虎屠龍》)來(lái)解決爭(zhēng)端。當(dāng)徐錚大義凜然與對(duì)手?jǐn)偱?，我們?cè)谛睦餅樗麣g呼一聲，但隨即又不得不意識(shí)到他偏離大眾道德標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)實(shí)，略帶無(wú)奈的理解他的結(jié)局。所以那為應(yīng)付審查強(qiáng)加的一段后話，我并不認(rèn)為是敗筆，它帶給一個(gè)虛幻夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)世界的緩沖氣墊。這個(gè)夢(mèng)太黑暗殘酷了，從那里醒來(lái)，需要一個(gè)過渡的通道，所以余男拉開了窗簾，讓柔和的陽(yáng)光灑了進(jìn)來(lái)，照在屋子里那些與暴力絕緣的孩子身上。