說不清究竟是《羅馬假日》成就了奧黛麗·赫本還是奧黛麗·赫本成就了《羅馬假日》。彼此而已。下面我們一起看看這篇《羅馬假日》影評。

　　羅馬假日影評

　　愛是永恒的話題。影片中，安妮公主和記者喬·布拉德利在浪漫的羅馬相遇。他們有一種神秘的感覺，這是一個關(guān)于公主和普通人之間的無階級關(guān)系的好故事。這部電影的編排很巧妙。它把兩個完全不同的人放在浪漫的羅馬，不能有感情。他們一開始并不認識對方。由于記者喬·布拉德利的同情，他們把公主帶回家，使他們的生活開始相遇。他們在羅馬的街道上度過了一天，一起騎摩托車，甚至在街上跑來跑去，在露天咖啡店里喝咖啡，在舞會上跳舞，在拒絕皇室的追求后跳進海里。他們在這一天的經(jīng)歷可以說是同甘共苦，同甘共苦。這樣，他們愛情的種子也將永遠被埋掉。愛不能被愛。在電影結(jié)束時他們的眼神交流中，他們所有的愛都在沉默中。劇中的男女主角彼此相愛，劇外的觀眾也能看到。雖然這是一個虛構(gòu)的故事，但人們更愿意相信這種經(jīng)歷真的存在于羅馬，即使只有一天。

　　作為一部帶有幽默元素的情感電影，《羅馬假日》不僅給我們提供了純粹而完美的情感信息，同時也呼吁當(dāng)時冷漠的人們回歸人性，學(xué)會相信和關(guān)心他人。這部電影拍攝時，美國政府正在尋找并找出共產(chǎn)黨人。首當(dāng)其沖的是好萊塢文化圈。在好萊塢，演員、導(dǎo)演和編劇都害怕自己。為了逃避極度緊張的懷疑和被懷疑，攝制組來到羅馬拍攝。不僅要通過這部電影來遠離恐慌，更希望讓觀眾在看完電影后學(xué)會相信，不再冷漠，不再多疑，人們關(guān)心和諧。

　　這部電影之所以成為經(jīng)典，不僅是因為愛情的主題選得好，還因為兩位演員的主角選得好，尤其是《公主與公主》的主演奧黛麗·赫本。安妮公主是這出戲的靈魂人物。她有良好的教育，優(yōu)雅的生活和良好的形象的人。但是她沒有自由，不能放縱自己，不能做自己想做的事。奧黛麗·赫本從里到外散發(fā)著高貴和優(yōu)雅。她的眼睛也流露出淡淡的悲傷，這非常適合安妮公主?？梢哉f，沒有奧黛麗·赫本的羅馬假日，就不會有人們心目中的完美羅馬假日。沒有奧黛麗·赫本的感情，浪漫就會被削弱。

　　總之，羅馬假日的美好感覺是迷人的。它是人們心中永恒的“羅馬假日”。它注定要在觀眾心中留下深刻的印記，不可磨滅。

　　奧黛麗·赫本純潔、溫柔、高貴、優(yōu)雅。她像不吃煙花的天使一樣純潔美麗。她的眼睛是清澈的，她的微笑是陽光的，她的短發(fā)是頑皮的。人們無法抗拒她的魅力。當(dāng)他們看到她，他們永遠不會忘記她。格雷戈里·帕克長得帥，心地善良，眼睛深邃。他似乎就是童話故事里摔倒的王子。在一個浪漫的地方，我在一個浪漫的時刻遇見了理想中的公主，羅馬是一個夢幻的城市，歷史上一個繁華的古城，銀幕上一個浪漫的愛情發(fā)生的地方。就這樣，高貴典雅的公主和窮困潦倒的記者之間，在這個夢幻般的羅馬城市里，有一種溫暖而動人、濃烈而芬芳的感覺。

　　看，我不得不佩服演員的完美，導(dǎo)演的溫和和細膩。羅馬假日的每一個細節(jié)都站在一個完美的點上，似乎多了一分，少了一分，就會大大減少。對于安公主來說，要睡在豪華的床上，要懶惰，要接待外賓，要脫鞋，要可愛，要笑;對于她來說，要處理的日程安排很滿，約束很多，忍受著宮廷生活的痛苦和抑郁的煩惱;為安公主會見記者喬可舒，到羅馬游玩快樂而自由又興奮;為安娜公主與記者無奈的分離而嘆息。

　　大學(xué)畢業(yè)后，我又看了《羅馬假日》。也許是因為年齡的增長和環(huán)境的變化。這一次，我有完全不同的感受。它不僅能看到演員、故事和背景的精致和完美、優(yōu)雅和雅致，而且能看到我們自己，看到我們周圍每個人的生活，感覺到我們與自己有真正的聯(lián)系。

　　羅馬假日影評

　　是不是二十一世紀的人們都陷入了三角戀的抉擇中呢?不然，《倩女幽魂》凄美的愛情也不會被整蠱成那小三插足的狗血。而高圓圓也不至于在吳彥祖與古天樂之間舉棋不定。我知道，新時代的我們選擇多、誘惑多，就連電影院里關(guān)于兩個人的邂逅與緣分都很少。你看，那寧采曾的一回眸硬是將燕赤霞與聶小倩生離死別的眼淚憋了回去。我更懷疑，要不是吳彥祖當(dāng)時就在高圓圓的身邊，她一定會再次投向“賤男”的懷抱。

　　這些電影是好看。但是總覺得少了一點什么。是如《戀戀筆記本》那“執(zhí)子之手、與子偕老”的蕩氣回腸?還是若《返老還童》般“君老我未生，我老君已幼”的無限惆悵?似乎，電影為我們營造的不只是浪漫的夢境，還有那種接地氣的代入感。否則，電影結(jié)束了，我們的夢也破了。這簡直比給我們一個不那么完美的結(jié)局還要殘忍。

　　韶華依稀，再回到1953年那個如夢的歲月。

　　公主與平民的愛情，對于自稱摩登的現(xiàn)代人而言，是很俗套。但是，那樣久遠的時間，那般黑白的畫面，如此溫婉可人的奧黛麗·赫本，還有英俊瀟灑的格里高利·派克，這一切都是不落窠臼的理由。

　　大概，愛電影的你早已將《羅馬假日》的每一句值得體味的臺詞都熟記于心。每次談起電影的點點滴滴，你的嘴角亦都會泛起贊美的笑意。而在這個沒有真正的大師的年代，我們越是渴望經(jīng)典，我們就越會緬懷《羅馬假日》的118分鐘。仿佛，這二十四小時里邂逅的愛情，只為等待最后那彼此相忘于江湖的無言祝福。

　　有時候，我會偷偷設(shè)想，如果換做二十一世紀的新生代導(dǎo)演們來拍這樣一個故事，會不會又是大團圓的美滿呢?幸而，我的腦海里定格的畫面永遠都是他們飽含深情的凝望，還有那空蕩蕩的大廳里派克依依不舍的轉(zhuǎn)身。就在“theend”赫然出現(xiàn)于屏幕上的時候，心頭亦回蕩著《夢一場》的旋律。這種哀而不傷的漣漪竟將我近日看片不暢快的心情治愈。

　　好吧。請不要介意我這如此吐槽的文字，只為《羅馬假日》這幾十年的永恒與流傳，還有自己心中那樣念念不忘的向往。

　　羅馬假日影評

　　當(dāng)奧黛麗·赫本出現(xiàn)在銀幕上的那一刻開始，就注定了她要一直美麗下去。五十多年過去了，她依然以最清麗，最優(yōu)雅的形象存在于人們的心中。她的超凡脫俗成就了[羅馬假日]。這樣說或許對影片的其他主創(chuàng)有些不公平，不過如果不是因為奧黛麗·赫本，或許[羅馬假日]遠無法達到現(xiàn)在的高度。

　　在異國他鄉(xiāng)，一對男女相遇了，只不過那個女人是公主，而男人則是心懷鬼胎的記者。很俗套的故事，演員的表演也很青澀，尤其是赫本，總是有點夸張，還帶著些許笨拙，演技稚嫩得很?？墒沁@些都不是問題，赫本用她的靈動和魅力使那些不盡如人意的地方顯得微不足道。如此的赫本，和高大英俊的格里高利·派克站在一起，相得益彰，美麗的人兒總是要有“白馬”來配的。

　　影片一直在一派輕松的氣氛中進行，導(dǎo)演也安排了一些有趣的細節(jié)來表現(xiàn)人物。像是剛開始公主會見使節(jié)時弄掉了鞋子，這一細節(jié)表現(xiàn)出了公主的單純可愛與不愿受到束縛向往自由。后來晚上女伯爵送上餅乾和牛奶，從兩人的對話中可以得知每晚睡前都如此一成不變，這與最后公主重新回去之后用堅定且不容置疑的口氣拒絕了女伯爵送上的牛奶與餅乾形成了對比，顯示出了皇族的陳舊刻板，也顯示出了公主經(jīng)過了羅馬一日游與短暫的愛情之后的成長。還有記者對上司編的謊話，和自己帶回家的女孩爭床，理發(fā)師不忍剪掉安雅美麗的長發(fā)，賣花人免費送了安雅一枝花等等，都顯示出記者的滑頭和公主的惹人喜愛。

　　舞會是全片的高潮，英雄救美之后，兩個人終于墮入情網(wǎng)，就在這一切都將發(fā)展成一出完滿的愛情故事時，國家大義占了首位。公主最終還是決定回到那個鳥籠，回去自己該去的地方。兩個有情人就這樣分開了。盡管有不舍，可是公主還是毅然決然的離開心愛的男人，在路口轉(zhuǎn)身走，她唯一的愿望，就是要男人目送她離開。他不知道該怎樣道別，她說不出話來，于是他們接吻，最后一個吻。

　　公主終于由一個女孩成長為一個女人，一個真正的公主。會見各國記者時執(zhí)意與記者握手，這是她最后的任性。那個可愛的一直被捉弄的攝影師最后也善良的把照片送給了公主，那些照片或許會成為公主一生中最重要的紀念。最后，兩個人只能禮貌的握手，眼神交匯，里面有說不盡的千言萬語。

　　公主離開了她最愛的城市，羅馬，只剩下記者一個人在大廳里落寞的身形。

　　可惜，他沒有一個帶廚房的房子。