什么是暴力美學(xué)

問(wèn)題一：什么叫做暴力美學(xué)？ “暴力”和“美學(xué)”，原是兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的詞，然而不知從何時(shí)起，它們結(jié)合成一個(gè)新的詞――“暴力美學(xué)”，并逐漸演化成為一個(gè)流行的概念。不少熱門影視作品、新版卡通書、動(dòng)畫片、電子游戲紛紛以此作為招攬，與之相關(guān)的文化現(xiàn)象不僅與時(shí)尚和消費(fèi)有著密切的瓜葛，也成為被爭(zhēng)相闡釋和檢審的對(duì)象。

“暴力美學(xué)”原指起源于美國(guó)，在香港成熟（現(xiàn)在又有向美國(guó)轉(zhuǎn)移的態(tài)勢(shì)）的一種電影藝術(shù)趣味和形式探索。最通俗的說(shuō)法就是，將暴力的動(dòng)作場(chǎng)面儀式化。其特征表現(xiàn)為：創(chuàng)作者往往運(yùn)用后現(xiàn)代手法，要么把影片中的槍戰(zhàn)、打斗場(chǎng)面消解為無(wú)特定意義的游戲、玩笑；要么把它符號(hào)化，作為與影片內(nèi)容緊密相關(guān)的視覺和聽覺的審美要素。這類影片更注重發(fā)掘槍戰(zhàn)、武打動(dòng)作和場(chǎng)面的形式感，將其中的形式美感發(fā)揚(yáng)到炫目的程度，卻忽視或弱化了其中的社會(huì)功能和道德功能。 就像產(chǎn)生“暴力美學(xué)”的后工業(yè)社會(huì)的多元化特點(diǎn)一樣，“暴力美學(xué)”也因不同國(guó)家（地區(qū)）地域和文化背景的差異呈現(xiàn)出一種同時(shí)包含同質(zhì)因素和異質(zhì)因素的多元化的風(fēng)格樣式和精神內(nèi)涵。

問(wèn)題二：暴力美學(xué)是什么?！ 暴力美學(xué)一詞的由來(lái)，有待考證，但作為一種電影藝術(shù)的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，卻是實(shí)實(shí)在在的存在。它是以美學(xué)的方式，詩(shī)意的畫面，甚至幻想中的鏡頭來(lái)表現(xiàn)人性暴力面和暴力行為。觀賞者本身往往驚嘆于藝術(shù)化的表現(xiàn)形式，無(wú)法對(duì)內(nèi)容產(chǎn)生任何的不適。

暴力美學(xué)不知道是誰(shuí)最釘提出的，但這個(gè)定義卻廣泛用于現(xiàn)代的電影，成為了一個(gè)流派。

吳宇森的電影中可以看到“暴力美學(xué)”的體現(xiàn)，其代表作，當(dāng)然是它的《碟血雙雄》、《英雄本色》，到了美國(guó)以后，它把“暴力美學(xué)”的精神更加發(fā)揚(yáng)廣大，最出色的表現(xiàn)是在它的《斷箭行動(dòng)》和《變臉》，尤其是后者，成為了“暴力美學(xué)”的一個(gè)里程碑式的作品，而后的《碟中諜》第二集盡管也不乏經(jīng)典的段落，但由于表現(xiàn)手法上缺少新的創(chuàng)意，因此使得它的美學(xué)理論缺少了新的元素。

日本的北野武也可以說(shuō)是“暴力美學(xué)”的實(shí)踐者，他的代表作《花火》中，在復(fù)仇的暴力中也不乏人情的美，尤其是穿插了自己的繪畫作品，使作品具有的獨(dú)特的藝術(shù)效果。

美國(guó)的昆汀.塔倫蒂諾是“暴力美學(xué)”的又一體現(xiàn)者，可巧的是，他對(duì)香港和日本的“暴力電影”又非常傾心，因此他的作品就有集東方暴力與西方暴力于一體的味道。

問(wèn)題三：什么叫暴力美學(xué)？ 暴力美學(xué)的界定：它發(fā)掘武打動(dòng)作、槍戰(zhàn)、殺戮及其他暴力場(chǎng)面中的形式感，將其中的形式美感發(fā)揚(yáng)到眩目的程度，忽視或弱化其中的社會(huì)動(dòng)能和道德教化作用。

問(wèn)題四：暴力美學(xué)是什么意思 “暴力美學(xué)”是個(gè)廣義的、泛審美的概念，并非嚴(yán)格的美學(xué)概念，相關(guān)作品的主要特點(diǎn)是展示攻擊性力量，展示夸張的、非常規(guī)的暴力行為。文藝作品中，暴力的呈現(xiàn)可劃分為兩種不同形態(tài)：一是暴力在經(jīng)過(guò)形式化、社會(huì)化的改造后，其攻擊性得以軟化，暴力變得容易被接受，比如，子彈、血腥的場(chǎng)景經(jīng)過(guò)特技等手段處理后，其侵害性傾向被隱匿了一部分。又如，在美國(guó)的一些電影中，施暴者代表正義卻蒙受冤屈，這種人物關(guān)系的設(shè)置也軟化了暴力行為的侵略性。另一種情況是比較直接地展現(xiàn)暴力過(guò)程以及血腥效果，渲染暴力的感官 *** 性，這種傾向在多種文化行為中都可以看到。以上所述的兩種暴力呈現(xiàn)方式審美價(jià)值不同，社會(huì)效果也不一樣。

問(wèn)題五：“美學(xué)暴力”和“暴力美學(xué)”有什么區(qū)別？ “暴力美學(xué)”實(shí)際上可以理解成“暴力美”的學(xué)問(wèn)，即重點(diǎn)在研究暴力行為中產(chǎn)生的一種美感。人們?cè)谘芯俊氨┝γ缹W(xué)”的時(shí)候其實(shí)是在研究暴力。

“美學(xué)暴力”在我個(gè)人看來(lái)其實(shí)應(yīng)該更加側(cè)重研究美學(xué)中的暴力成分。稍微解釋一下，在追求美的過(guò)程中，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多美學(xué)中美感的產(chǎn)生是由于含有暴力成分。人們?cè)谘芯俊懊缹W(xué)暴力”的時(shí)候研究的其實(shí)是美學(xué)。

不知道這樣解釋你能不能有個(gè)比較明晰的分界？？

問(wèn)題六：暴力美學(xué)是怎么回事？ 暴力美學(xué)崇拜武力，篤信森林法則，迷信蠻勇，愛秀肌肉，富有征服感，原始生活意味濃。

唯意志論和對(duì)他人的支配欲是暴力美學(xué)的意識(shí)形態(tài)基礎(chǔ)，超人體驗(yàn)、尋求 *** 、變態(tài) *** 等是暴力美學(xué)的心理基礎(chǔ)，社會(huì)不公正一定程度上誘發(fā)了暴力和暴力審美。

美學(xué)原理中的移情作用，可解釋暴力美學(xué)的生成、發(fā)展、傳播。

暴力美學(xué)及其表現(xiàn)，具有一定程度的毒化社會(huì)氛圍、侵蝕社會(huì)和諧、撕裂社會(huì)結(jié)構(gòu)的社會(huì)鴉片作用。過(guò)去和現(xiàn)在都和革 命意識(shí)有緊密聯(lián)系，紅色恐怖是集中體現(xiàn)。在當(dāng)今社會(huì)，成為右 翼特征之一，民族主義和民粹主義的共同工具，極 端 分子的最愛。在一部分失意者群體蔓延，在青年中的影響大于成年人社會(huì)，但不是說(shuō)成年人就沒有這種傾向。

通俗藝術(shù)和快餐文化以及動(dòng)漫、電子網(wǎng)絡(luò)游戲，經(jīng)常利用并渲染暴力美學(xué)，構(gòu)成其一大要素，對(duì)批判能力弱的青少年負(fù)面影響極大。

問(wèn)題七：暴力美學(xué)的介紹 暴力，可能是大多數(shù)人最早、最持久的觀影記憶。暴力作為一個(gè)社會(huì)問(wèn)題、作為一個(gè)關(guān)乎生死的哲學(xué)問(wèn)題歷來(lái)受到人們的關(guān)注，同時(shí)又是世界電影長(zhǎng)廊中的重要景觀。 “暴力”和“美學(xué)”，原是兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的詞，然而不知從何時(shí)起，它們結(jié)合成一個(gè)新的詞――“暴力美學(xué)”，并逐漸演化成為一個(gè)流行的概念。不少熱門影視作品、新版卡通書、動(dòng)畫片、電子游戲紛紛以此作為招攬，與之相關(guān)的文化現(xiàn)象不僅與時(shí)尚和消費(fèi)有著密切的瓜葛，也成為被爭(zhēng)相闡釋和檢審的對(duì)象。

問(wèn)題八：所謂暴力美學(xué)的電影 1.黑社會(huì)2：以和為貴

導(dǎo)演 : 杜琪峰 Johnnie To 主演 : 古天樂 Louis Koo/任達(dá)華 Simon Yam/張家輝 Nick Cheung/林家棟 Ka Tung Lam/王天林 Tian-lin Wang/林雪 Suet Lam/安志杰 Andy On/鄭浩南 Mark Cheng/張兆輝 Siu-Fai Cheung/譚炳文 Ping-Man Tam/尤勇 Yong You

評(píng)語(yǔ) : 其實(shí) 暴力用的不多

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2.美國(guó)X檔案

導(dǎo)演 : 托尼?凱耶 Tony Kaye 主演 : 愛德華?諾頓 Edward Norton/愛德華?福隆 Edward Furlong/比佛莉?德安姬羅 Beverly D'Angelo/艾弗利?布魯克斯 Avery Brooks (I)

評(píng)語(yǔ) : 歧視 導(dǎo)致暴力

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3.殺手阿一

導(dǎo)演 : 三池崇史 Takashi Miike 主演 : 淺野忠信 Tadanobu Asano/大森南朋 Nao Omori/冢本晉也 Shinya Tsukamoto/薩布 Hiroyuki Tanaka/孫佳君 Paulyn Sun/寺島進(jìn) Susumu Terajima/菅田俊 Shun Sugata/澀川清彥 Kiyohiko Shibukawa/松尾鈴木 Suzuki Matsuo

評(píng)語(yǔ) : 看完后覺得很搞笑的說(shuō)

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4.我心遺忘的節(jié)奏

導(dǎo)演 : Jacques Audiard 主演 : Romain Duris/Emmanuelle Devos/Aure Atika/尼爾斯?阿萊斯楚普 Niels Arestrup/喬納森?扎凱 Jonathan Zacca?/范林丹 Linh Dan Pham/艾曼紐?德芙 Emmanuelle Devos/Anton Yakovlev/梅拉尼?羅蘭 Mélanie Laurent/艾瑪努艾爾?芬奇 Emmanuel Finkiel

評(píng)語(yǔ) : 同樣隱藏著

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問(wèn)題九：暴力美學(xué)電影哪個(gè)最經(jīng)典？ 昆丁塔倫蒂諾才是真正的暴力美學(xué)大師，代表作有落水狗，殺死比爾123部，還有罪惡之城的其中一部分……

“暴力美學(xué)”這詞給個(gè)解釋？

對(duì)于“暴力”，大家的理解應(yīng)該是比較一致的，當(dāng)然，只要有善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，那么無(wú)處不存在暴力，“語(yǔ)言暴力”、“文字暴力”等等都屢見不鮮了；對(duì)于“美”，那就莫衷一是了，大家品味不盡相同。歷史上似乎并沒有一個(gè)“暴力美學(xué)主義”，有些“源流派”追溯到愛森斯坦，“教堂鴿子派”認(rèn)吳宇森為開創(chuàng)暴力美學(xué)新紀(jì)元的一代宗師，還有些標(biāo)題黨，只要電影中有殺人無(wú)數(shù)嗜血成性恐怖變態(tài)之類就斥之為“暴力美學(xué)”，或者只要有黑色幽默和動(dòng)作場(chǎng)面就稱之為“暴力美學(xué)”，只要是激烈的動(dòng)作片就稱之為“暴力美學(xué)”，等等。 看了網(wǎng)上關(guān)于暴力美學(xué)的一些論述，所謂“天下文章一大抄”，大致可以歸納為如下幾個(gè)觀點(diǎn)： 一、暴力美學(xué)的始祖是愛森斯坦，他的“雜耍蒙太奇”理論是暴力美學(xué)的前身。山姆·帕金法是暴力美學(xué)的宗師。 二、《邦妮和克萊德》、《日落黃沙》、《發(fā)條橘子》、《出租車司機(jī)》代表了暴力美學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)。 三、暴力美學(xué)源于美國(guó)，在香港由吳宇森發(fā)揚(yáng)光大。昆汀、北野、吳宇森被認(rèn)為是暴力美學(xué)三大代表人物。以杜琪峰為首的銀河印象電影作品是新一代香港暴力美學(xué)的代言者。 四、關(guān)于暴力美學(xué)的代表作，《低俗小說(shuō)》、《大逃殺》被提到的最多，其次是《發(fā)條橘子》、《花火》、《殺死比爾》、《殺手阿一》、吳宇森英雄系列等。此外，還有一些電影被認(rèn)為是“暴力美學(xué)巔峰作品”，如《上帝之城》、《罪惡之城》等。 大概就是這么多。

體現(xiàn)暴力美學(xué)的電影有哪些？

第一滴血第一部到第四部 都堪稱經(jīng)典。值得一看

第一部是《紐約黑幫》，這部電影讓我感觸很深，完美的敘述了一段驚天動(dòng)地的復(fù)仇，綜合了1863年震驚世界的紐約大暴亂，記錄了那讓人恐怖的血淚史，靈動(dòng)的展現(xiàn)了幾個(gè)梟雄之間惺惺相惜的故事，哪怕是血海深仇，在國(guó)家動(dòng)蕩的大場(chǎng)面之前，都會(huì)變得不值一提，電影最后的一分鐘把這部167分的風(fēng)云血淚史化為滄海一粟，讓人蕩氣回腸，再看幾遍也覺得震撼。

第二部是《東方的承諾》，這部電影除了翻譯基本挑不出來(lái)任何的毛病了，甚至還有浴室打斗的場(chǎng)面，刪減版都被剪了，這部電影有著精致頂尖的畫面感，有著神秘且憂郁的氣氛和配樂，極端的暴力鏡頭剪輯的又很有高雅的美學(xué)感，男生一定要看未刪減版，女生的話自行選擇，整部電影很真實(shí)，也許導(dǎo)演想要告訴我們的是：看似風(fēng)平浪靜的海面，隨時(shí)可能暗藏殺機(jī)！

第三部是《惡人傳》，這部電影相信很多人都看過(guò)，主演是馬東錫大叔，這部電影包含著復(fù)仇、黑白勾結(jié)、還有對(duì)法律大膽的諷刺、馬東錫大叔不用說(shuō)了，寶藏男孩一個(gè)，天生就是為暴力美學(xué)而生的，而且還是一個(gè)超級(jí)講義氣且有良知的黑老大！從劇情上來(lái)說(shuō)也很完整，節(jié)奏也很得當(dāng)，喜歡暴力美學(xué)就不應(yīng)該錯(cuò)過(guò)這部！

最后，當(dāng)然少不了成龍大哥的電影，還記得哪段和斧頭幫大戰(zhàn)的打戲嗎？沒錯(cuò)，就是《醉拳2》，最后十多分鐘的高潮戲可列入影史動(dòng)作藝術(shù)的巔峰了，雜耍、節(jié)奏、空間、道具、蒙太奇，每一個(gè)點(diǎn)都發(fā)揮到了極致，動(dòng)作設(shè)計(jì)真是狠，從主演到群演看上去都摔得非常慘，動(dòng)作夸張音效跟得緊，港片特色。有許多創(chuàng)造性的動(dòng)作設(shè)計(jì)，比如成龍被打進(jìn)了燃燒的碳堆，比如那段精彩絕倫的車底打斗，長(zhǎng)槍對(duì)大刀在那么狹小的空間，展現(xiàn)出武術(shù)的魅力和趣味，用經(jīng)典來(lái)形容絕不過(guò)分！

殺死比爾是公認(rèn)的暴力美學(xué)的代表，幾乎喜歡看暴力電影的人都知道的一部劇。由Cult電影之王昆汀塔倫迪諾執(zhí)導(dǎo)。如果說(shuō)有什么是一部電影不能解決的，那么就來(lái)兩部昆汀的暴力電影過(guò)過(guò)癮。黑色幽默，暴力，爽，是昆汀的電影的基本基調(diào)，他的電影幾乎每一部都是宣揚(yáng)暴力。殺死比爾是由昆汀的戀人烏瑪瑟曼出演主人公的，講述的烏瑪瑟曼扮演的是一個(gè)叫“毒蛇”組織里面的殺手，在自己的婚禮上，被她的老板比爾殺掉了在場(chǎng)所有的人，大難不死的她走上了復(fù)仇的道路。

看見惡魔是我本人看了很多遍的關(guān)于復(fù)仇反殺的電影，里面的暴力美學(xué)，或許在很多人看來(lái)只有暴力吧，美倒是看不到。因?yàn)椴幌袂皫撞繗W美那邊的拍攝手法，畫面干凈，甚至有些畫面就是潔癖患者的福利，但是這部韓國(guó)制作的暴力電影就和前三部歐美的相差太大了，畫面充斥著血腥感，有些還會(huì)令人不適，但是在韓國(guó)一次又一次的去拍攝暴力電影這條路上，看見惡魔我個(gè)人覺得演繹出了韓國(guó)風(fēng)格的暴力美學(xué)，夾雜了人性在里面。不管怎樣，看完后會(huì)覺得“爽”就好。故事講的很簡(jiǎn)單，就是男主深愛的馬上就要結(jié)婚的未婚妻在一個(gè)下著雪的晚上，被人殺害了，之后男主就用他自己的方式去復(fù)仇。電影的結(jié)尾，是非常考驗(yàn)人性的，直到現(xiàn)在，我也不知道做出那種選擇的男主，到底是對(duì)的還是錯(cuò)的。惡魔，是他自己還是殺害她未婚妻的人。

其實(shí)中國(guó)的暴力電影不在少數(shù)，尤其是徐克早期的電影，盡是一些Clut風(fēng)，可是我最先想到的還是商業(yè)電影《殺破狼》系列，里面吳京身穿白衣把刀扔向空中在接住的那場(chǎng)動(dòng)作戲，當(dāng)年真是看100遍都不夠。雖然第二部加入了非常多的動(dòng)作明星，像是近幾年爆紅的張晉還有泰國(guó)功夫巨星托尼賈，但是第一部還是無(wú)法超越。期待會(huì)有第三部的出現(xiàn)。

1.《罪惡之城系列》

這部電影只能用一個(gè)字形容，那就是—酷

電影根據(jù)同名漫畫改編，由三個(gè)關(guān)聯(lián)不大的故事組成，風(fēng)格也趨近于漫畫，

黑白灰的純色加上渲染到極致的黃，綠，紅，組成了這個(gè)紫醉金迷的罪惡之城。

沒有無(wú)聊的說(shuō)教，只有血漿和刺激的劇情。

2.《殺死比爾系列》

昆汀玩的最嗨的一部電影，看這部電影時(shí)候不必糾結(jié)什么所謂的內(nèi)涵，只要爽就可以了。

精彩的配樂，暢快的殺戮，組成一了一部暴力美學(xué)的經(jīng)典之作。

我第一次知道殺人可以這么簡(jiǎn)單，就和砍瓜切菜一般。

3.《無(wú)恥混蛋》

昆汀的名字永遠(yuǎn)跟暴力美學(xué)掛鉤，這也是他的電影，同樣的暴力，惡趣味十足。

電影以二戰(zhàn)為背景，但昆汀這次用電影來(lái)毀掉 歷史 ，當(dāng)希特勒死的那一刻，我真是驚呆了。

片尾女主和納粹的互射是我最喜歡的片段之一，真是暴力又不失美感。

4.《座頭市》

北野武式的暴力美學(xué)，有些血腥，卻又極美。

座頭市是日本經(jīng)典的盲眼武士形象，被翻拍過(guò)無(wú)數(shù)次。

沉默武士，熱血?dú)⒙?，?fù)仇歌姬，粗野山民，

北野武完美的塑造出了一個(gè)酷到爆炸的座頭市。

5.《英雄本色》

吳宇森的經(jīng)典之作，讓我們記住了那個(gè)拿美刀點(diǎn)煙的小馬哥。

這部電影是香港黑幫電影的代表作，兄弟情，父子情，手足情，讓人動(dòng)容。

三個(gè)男人的戲，打得實(shí)在太經(jīng)典太精彩了。

6.《喋血雙雄》

吳宇森的又一部標(biāo)志性作品，也是吳宇森的暴力美學(xué)最完美的體現(xiàn)。

教堂，白鴿，暴力，槍戰(zhàn)，是他的最愛，

用不完的子彈，打不死的主角，和帥氣的發(fā)哥，更讓人難以忘懷。

7.《低俗小說(shuō)》

電影君最愛的電影之一，也是昆汀的代表作。

叨叨叨，血淋淋，環(huán)形敘事，黑色幽默是這部電影的標(biāo)簽，

這部電影一出現(xiàn)就震驚了世界，也影響了之后的許多電影。

8.《被解救的姜戈》

這是昆汀唯一 一部在中國(guó)上映的電影，被刪減了無(wú)數(shù)鏡頭，但剛上映一分鐘便被緊急下架。

電影講述的是黑奴拯救自己的妻子同時(shí)展開復(fù)仇的故事，小李子飾演的莊園主特別出彩。

這絕對(duì)是一部能讓你看high的電影，特別是故事的最后讓人瘋狂。

9.《V字仇殺隊(duì)》

V和別的超級(jí)英雄不同，他是理想的化身。

矯健的身手，爆炸的大樓，這些都讓我興奮，

但我喜歡這部電影的原因不止這些，還有它所傳達(dá)的思想，

“你殺不死我，因?yàn)檫@面具下的不只是血肉之軀，還是一種思想，而思想是不怕子彈的。”

10.《發(fā)條橙》

這部大師庫(kù)布里克的電影，一直讓我心有余悸。

他是影史上著名的禁片，電影中不少暴力的鏡頭被青少年們模仿，所以自打問(wèn)世以來(lái)就存在很多爭(zhēng)議和討論。

這部電影中的暴力美學(xué)和別的電影很不同，有很多超現(xiàn)實(shí)主義的感覺，色彩濃烈，充滿著各種性暗示。

雖然充滿爭(zhēng)議，但無(wú)可置疑的這是一部?jī)?yōu)秀的電影。

從美學(xué)本身來(lái)講，沒有素材不可以表現(xiàn)為美。丑與惡的東西，如果以人文價(jià)值系統(tǒng)進(jìn)行觀照，進(jìn)而進(jìn)行 社會(huì) 化的改造，是可以轉(zhuǎn)變成美的。所以說(shuō)，經(jīng)過(guò)相應(yīng)的藝術(shù)加工，暴力也是可以展現(xiàn)其美的一面的。

暴力美學(xué)意在呈現(xiàn)出在感官上讓人覺得舒服，雖說(shuō)是暴力形式，但是會(huì)讓人們覺得是一種藝術(shù)，觀賞性更強(qiáng)。

第一部《無(wú)恥混蛋》

昆汀的名字永遠(yuǎn)跟暴力美學(xué)掛鉤，這也是他的電影，同樣的暴力，惡趣味十足。

電影分為五個(gè)章節(jié)，每一個(gè)章節(jié)都講得是不同人的不同故事，但這五個(gè)故事卻又環(huán)環(huán)相扣，緊密聯(lián)系到一起。

他獨(dú)特的暴力美學(xué)、非線性敘事手法和詭異的黑色幽默，使得有人戲稱他“一半是天使，一半是魔鬼”。

電影以二戰(zhàn)為背景，但昆汀這次用電影來(lái)毀掉 歷史 ，當(dāng)希特勒死的那一刻，我真是驚呆了。

片尾女主和納粹的互射是我最喜歡的片段之一，真是暴力又不失美感。

第二部《低俗小說(shuō)》

我最愛的電影之一，也是昆汀的代表作。

叨叨叨，血淋淋，環(huán)形敘事，黑色幽默是這部電影的標(biāo)簽，例如在《低俗小說(shuō)》中，朱爾會(huì)在殺人之前念一段圣經(jīng)，如果目標(biāo)沒有被擊中就認(rèn)為是神的旨意，他那種固執(zhí)而虔誠(chéng)的態(tài)度，讓人覺得他真的是一個(gè)徒，乃至要金盆洗手，最終感化搶劫餐廳的人。原本十分暴力與血腥的場(chǎng)面，卻被幽默化處理。

這部電影一出現(xiàn)就震驚了世界，也影響了之后的許多電影。

第三部《V字仇殺隊(duì)》

V和別的超級(jí)英雄不同，他是理想的化身。

矯健的身手，爆炸的大樓，這些都讓我興奮，

但我喜歡這部電影的原因不止這些，還有它所傳達(dá)的思想，

“你殺不死我，因?yàn)檫@面具下的不只是血肉之軀，還是一種思想，而思想是不怕子彈的。”

第四部《英雄本色》

吳宇森的經(jīng)典之作，讓我們記住了那個(gè)拿美刀點(diǎn)煙的小馬哥。

這部電影是香港黑幫電影的代表作，兄弟情，父子情，手足情，讓人動(dòng)容。

三個(gè)男人的戲，打得實(shí)在太經(jīng)典太精彩了。

第五部《喋血雙雄》

吳宇森的又一部標(biāo)志性作品，也是吳宇森的暴力美學(xué)最完美的體現(xiàn)。

在吳宇森的電影中，有兩個(gè)最經(jīng)典的場(chǎng)景：一個(gè)是槍手橫向騰空躍起，手持雙槍在空中射向敵人，在落地之前倒下幾個(gè)敵手，用慢鏡頭表現(xiàn)槍手在槍林彈雨中的精彩閃避，并對(duì)其面部進(jìn)行特寫以表達(dá)他的憤怒；另一個(gè)是在遍地的尸體中或是空曠無(wú)人的地方，主人公與背叛自己的好友或是宿敵互相用槍指著對(duì)方的頭。

教堂，白鴿，暴力，槍戰(zhàn)，是他的最愛，

用不完的子彈，打不死的主角，和帥氣的發(fā)哥，更讓人難以忘懷。

第六部《電鋸驚魂》系列

和大部分的暴力美學(xué)電影來(lái)比，這個(gè)系列整體劇情發(fā)展的非?？?，一幕幕的充斥著緊張懸疑的氣氛，冰冷的金屬加上恐懼的人類，里面每一個(gè)機(jī)械轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音都擊打著觀眾的心臟，而這也正是西方的經(jīng)典的暴力美學(xué)的體現(xiàn)，太直接。

雖然其中充斥著殺戮與鮮血，但電影中殺手的初衷是讓人們珍惜生命。為了珍惜生命而殘害生命，這一手段雖說(shuō)荒謬，但還是能從中感受到生命的不易，提醒人們應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持。因此，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間之內(nèi)，暴力電影還會(huì)在電影界占據(jù)一席之地，并獲得觀眾的認(rèn)可。

1.《罪惡之城》被譽(yù)為"暴力美學(xué)電影的巔峰之作"!這部電影無(wú)論故事、人物、動(dòng)作場(chǎng)面都只能"酷"來(lái)形容!電影以極致藝術(shù)化的視覺設(shè)計(jì)手法直觀表達(dá)了大量暴力過(guò)程和血腥場(chǎng)景，非但沒有令人作嘔的低俗感，反而讓赤裸裸的暴力鏡頭變得憂郁凄美、韻味深邃。

2.《喋血雙雄》電影中獨(dú)特的槍戰(zhàn)場(chǎng)面設(shè)計(jì)、華麗的慢鏡頭、打不完的子彈、橫飛四射的血漿都成了吳宇森電影的標(biāo)志。1999年《喋血雙雄》曾被美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)為20世紀(jì)亞洲十大經(jīng)典影片之一。

3.《變臉》吳宇森將好萊塢槍戰(zhàn)片的實(shí)戰(zhàn)風(fēng)格與自己的浪漫風(fēng)格完美結(jié)合在一起，雖然舍棄了橫飛四射的血漿，但強(qiáng)烈的音效加上經(jīng)典的"吳式"慢鏡頭和依然打不完的子彈，依然令槍戰(zhàn)場(chǎng)面富有美感，而且動(dòng)作場(chǎng)面也更加宏大， 汽車 追飛機(jī)，快艇撞快艇，讓觀眾目不暇接。

4.《老男孩》韓國(guó)黑暗大師樸贊郁揚(yáng)名國(guó)際的經(jīng)典作品，影片榮獲2003年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。電影中充滿各種讓人不忍直視的鏡頭，包括生吞章魚、亂倫、拔牙、剪舌頭等等，而主角崔岷植在走廊與幾十人打斗的3分鐘長(zhǎng)鏡頭場(chǎng)面被影迷們奉為經(jīng)典中的經(jīng)典。

看過(guò)不少但沒什么印象只有一個(gè)例外，罪惡之城，這部電影將暴力美學(xué)發(fā)揮到極致，漫畫暗黑風(fēng)格色彩和人物形象強(qiáng)烈對(duì)比簡(jiǎn)單粗暴段落故事無(wú)不刺激你的感官，本片不算大制作甚至可以說(shuō)低成本投入但是利用拍攝技巧拍出大片的既視感，好多電影是暴力有余美學(xué)不足，比如殺死比爾純粹的打殺全片為暴而暴當(dāng)然本片成就遠(yuǎn)超罪惡之城。

《被解救的姜戈》、《新世界》 、《逃出絕命鎮(zhèn)》 、《金福南殺人事件始末》 、《荒蠻故事》、《告白》 、《控方證人》 、《末路狂花》 、《汗尼拔》 、《偵探》 、《看見惡魔》、《殺破狼》 、《王牌特工》 、《罪惡之城》 、《狗咬狗》 、《座頭市》 、《電鋸驚魂》、《殺死比爾1》 、《無(wú)恥混蛋》、《英雄本色》、《低俗小說(shuō)》、《教父》、《七宗罪》

推薦五部有你看過(guò)的嗎？

第一部：《殺死比爾》

有太多的動(dòng)作片,同樣是大篇幅的動(dòng)作戲，打打殺殺，但大多數(shù)都讓人昏昏欲睡。昆汀顯然是明白這種枯燥無(wú)味，所以一會(huì)黑白一會(huì)動(dòng)畫一會(huì)剪影，加上夸張卻真實(shí)的血崩，加上女主神級(jí)演繹，加上各地的文化特色以及違和的音樂，讓人在看這部片子里緊張情節(jié)的同時(shí)卻感到神經(jīng)質(zhì)的輕松和幽默。

第二部：《諜影重重3》

在碟戰(zhàn)題材的系列電影里面，恐怕沒有哪個(gè)系列可以和諜影重重叫板。碟中諜系列呢，我覺得阿湯哥喜歡耍酷，他每次任務(wù)的完成更多地是團(tuán)隊(duì)合作的結(jié)果。007系列，以前的沒怎么看，最近幾部，我覺得邦德的打斗太過(guò)血腥，沒有美感。所以我一直很中意諜影重重系列。

第三部：《V字仇殺隊(duì)》

光看名字，我以為就醫(yī)一邊的復(fù)仇影片，拍得不好，可能就是部隨隨便便糊弄過(guò)去的動(dòng)作片。好吧，差點(diǎn)就錯(cuò)過(guò)了這部電影，我可能會(huì)后悔萬(wàn)分以貌取人。各種符號(hào)化的元素，噱頭十足，獨(dú)裁和斗爭(zhēng)，愛情與背叛，不會(huì)太悲壯但是足夠讓你有快感，盲眼不能窺見其全貌，不知道該如何形容，相當(dāng)華麗的視覺盛宴和咆哮顛覆現(xiàn)實(shí)虛幻，拿捏精準(zhǔn)，昭然若示。

第四部：《瘋狂的麥克斯4狂暴之路》

全片的 情感 ，是一種殘忍但又亢奮的末世狂歡的快感。在極度痛苦中間狂歡，其實(shí)就是片子的主要格調(diào)。雖然表面上看起來(lái)這個(gè)故事有一個(gè)反獨(dú)裁，反暴力的主題，但是從全片對(duì)暴力美學(xué)的表現(xiàn)來(lái)看，這是一個(gè)赤裸裸的暴力與瘋狂的舞臺(tái)。片子表面上的主題：反獨(dú)裁和對(duì)妻子們的救贖，和電影本身表現(xiàn)的暴力主義是有點(diǎn)分裂的。

第五部：《漢尼拔》

一提起暴力，我第一個(gè)想到的就是漢尼拔，漢尼拔這個(gè)形象被很多很多的導(dǎo)演和演員去演繹，不論是哪一部，評(píng)價(jià)都很高。其中有《沉默的羔羊》，是由安東尼霍普金斯主演的，也是最經(jīng)典的一個(gè)形象。《紅龍》，這部還是安東尼霍普金斯演的，但是這會(huì)還加上了愛德華諾頓，在這部劇里，諾頓是一個(gè)警察，在追蹤一個(gè)連環(huán)殺人案，殺人犯手法心狠毒辣，諾頓追查結(jié)果進(jìn)行緩慢，于是他求救于精神病監(jiān)獄中關(guān)押的犯人漢尼拔.....《少年漢尼拔》，這部劇里給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)少年時(shí)代的漢尼拔形象，由法國(guó)帥哥加斯帕德尤利爾出演，女主是鞏俐。漢尼拔小時(shí)候就失去了他的父親，母親還有自己的家園，并且親眼看著殘忍的德軍“吃”掉了自己的妹妹，之后漢尼拔覺得定去尋找這個(gè)世界上唯一的親人，這個(gè)親人就是自己的叔叔的老婆，由鞏俐出演，在這之中還和鞏俐產(chǎn)生了一些曖昧....《漢尼拔》美劇，這個(gè)美劇呈現(xiàn)的漢尼拔的形象是我最喜歡的，里面把漢尼拔整個(gè)人的氣質(zhì)還有“食人“的過(guò)程演的真的稱得上暴力美學(xué)的極致。

如果還有更好的暴力美學(xué)電影歡迎留言推薦?。?！

暴力美學(xué)意在呈現(xiàn)出在感官上讓人覺得舒服，雖說(shuō)是暴力形式，但是會(huì)讓人們覺得是一種藝術(shù)，觀賞性更強(qiáng)。而今電影中都愿意呈現(xiàn)出一些暴力的場(chǎng)面，甚至是覺得暴力和票房成正比。這類電影也更能讓大眾記得住，如果運(yùn)用得好，還能獲得極其好的口碑。 下面我來(lái)介紹10部崇尚暴力的電影，其中肯定有大眾的商業(yè)的，還有一部分是比較小眾但是非常成功的影片。

《漢尼拔》

一提起暴力，我第一個(gè)想到的就是漢尼拔，漢尼拔這個(gè)形象被很多很多的導(dǎo)演和演員去演繹，不論是哪一部，評(píng)價(jià)都很高。其中有《沉默的羔羊》，是由安東尼霍普金斯主演的，也是最經(jīng)典的一個(gè)形象。《紅龍》，這部還是安東尼霍普金斯演的，但是這會(huì)還加上了愛德華諾頓，在這部劇里，諾頓是一個(gè)警察，在追蹤一個(gè)連環(huán)殺人案，殺人犯手法心狠毒辣，諾頓追查結(jié)果進(jìn)行緩慢，于是他求救于精神病監(jiān)獄中關(guān)押的犯人漢尼拔.....《少年漢尼拔》，這部劇里給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)少年時(shí)代的漢尼拔形象，由法國(guó)帥哥加斯帕德尤利爾出演，女主是鞏俐。漢尼拔小時(shí)候就失去了他的父親，母親還有自己的家園，并且親眼看著殘忍的德軍“吃”掉了自己的妹妹，之后漢尼拔覺得定去尋找這個(gè)世界上唯一的親人，這個(gè)親人就是自己的叔叔的老婆，由鞏俐出演，在這之中還和鞏俐產(chǎn)生了一些曖昧....《漢尼拔》美劇，這個(gè)美劇呈現(xiàn)的漢尼拔的形象是我最喜歡的，里面把漢尼拔整個(gè)人的氣質(zhì)還有“食人“的過(guò)程演的真的稱得上暴力美學(xué)的極致。

《殺死比爾》

殺死比爾是公認(rèn)的暴力美學(xué)的代表，幾乎喜歡看暴力電影的人都知道的一部劇。由Cult電影之王昆汀塔倫迪諾執(zhí)導(dǎo)。如果說(shuō)有什么是一部電影不能解決的，那么就來(lái)兩部昆汀的暴力電影過(guò)過(guò)癮。黑色幽默，暴力，爽，是昆汀的電影的基本基調(diào)，他的電影幾乎每一部都是宣揚(yáng)暴力。殺死比爾是由昆汀的戀人烏瑪瑟曼出演主人公的，講述的烏瑪瑟曼扮演的是一個(gè)叫“毒蛇”組織里面的殺手，在自己的婚禮上，被她的老板比爾殺掉了在場(chǎng)所有的人，大難不死的她走上了復(fù)仇的道路。

《真探》

真探是一部非常慢熱型的美劇，主演是當(dāng)年憑借《達(dá)拉斯買家俱樂部》獲得了奧斯卡最佳男主角的演員馬修麥康納。另外一個(gè)主角是今年憑借高分優(yōu)秀電影《三塊廣告牌》獲得了奧斯卡最佳男配的提名。故事講的是兩人合力一起調(diào)查一起17年前發(fā)生的詭異的懸案。因?yàn)殡娪笆锹裏?，所以暴力美學(xué)也不是場(chǎng)場(chǎng)都有，但是很多的殘忍的細(xì)節(jié)刻畫的很“美”，或許也是案件適合宗教有關(guān)吧，又神秘又想探究的那種心情，整部劇的情節(jié)張力把握的極其精妙?？吹阶詈髢杉瘯?huì)緊張的眼睛都不敢閉一下。真正的案件兇手浮出水面后，更多的受害者呈現(xiàn)在你眼前的那種感覺，又再一次震撼到你。是一部不可多得的優(yōu)秀作品。

《看見惡魔》

看見惡魔是我本人看了很多遍的關(guān)于復(fù)仇反殺的電影，里面的暴力美學(xué)，或許在很多人看來(lái)只有暴力吧，美倒是看不到。因?yàn)椴幌袂皫撞繗W美那邊的拍攝手法，畫面干凈，甚至有些畫面就是潔癖患者的福利，但是這部韓國(guó)制作的暴力電影就和前三部歐美的相差太大了，畫面充斥著血腥感，有些還會(huì)令人不適，但是在韓國(guó)一次又一次的去拍攝暴力電影這條路上，看見惡魔我個(gè)人覺得演繹出了韓國(guó)風(fēng)格的暴力美學(xué)，夾雜了人性在里面。不管怎樣，看完后會(huì)覺得“爽”就好。故事講的很簡(jiǎn)單，就是男主深愛的馬上就要結(jié)婚的未婚妻在一個(gè)下著雪的晚上，被人殺害了，之后男主就用他自己的方式去復(fù)仇。電影的結(jié)尾，是非?？简?yàn)人性的，直到現(xiàn)在，我也不知道做出那種選擇的男主，到底是對(duì)的還是錯(cuò)的。惡魔，是他自己還是殺害她未婚妻的人。

《殺破狼》

其實(shí)中國(guó)的暴力電影不在少數(shù)，尤其是徐克早期的電影，盡是一些Clut風(fēng)，可是我最先想到的還是商業(yè)電影《殺破狼》系列，里面吳京身穿白衣把刀扔向空中在接住的那場(chǎng)動(dòng)作戲，當(dāng)年真是看100遍都不夠。雖然第二部加入了非常多的動(dòng)作明星，像是近幾年爆紅的張晉還有泰國(guó)功夫巨星托尼賈，但是第一部還是無(wú)法超越。期待會(huì)有第三部的出現(xiàn)。

《座頭市》

北野武自導(dǎo)自演的一部電影。北野武被稱為冷暴力美學(xué)大師。也是平成年代最重要的一位導(dǎo)演。他把暴力血腥和唯美浪漫很好得結(jié)合到了一起。作品也更多元化。而這部《座頭市》個(gè)人覺得是他的少有的一部擁有“大俠”風(fēng)范的作品。北野武的心內(nèi)還是非常的浪漫的一個(gè)人的，所以才成為他的暴力為冷暴力，作品里也都呈現(xiàn)出一個(gè)理想化的模式與情節(jié)。甚至還有此類電影少有的“喜劇”效果。故事講的是由北野武自己飾演的浪人座頭市，有著喜愛打抱不平的他幫助雙親被殺的兩姐弟復(fù)仇。影片多次以靜態(tài)形式演繹，在靜之中擁有著無(wú)窮的張力。在整個(gè)暴力美學(xué)中，北野武勢(shì)必要有一席之地。