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    現(xiàn)代文學第二個十年文學特點,現(xiàn)代文學第二個十年文學特點是

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    中國現(xiàn)代文學史上第一個十年和第二個十年的比較

    中國現(xiàn)代文學史上第一個十年(1917-1927)一、文學革命的歷史意義和局限 徹底批判、否定了整個封建制度及其思想文化體系;始終貫穿、體現(xiàn)了個性解放、民主與科學并探索社會解放道路的啟蒙思想主題;以農(nóng)民、平民勞動者、新型知識分子等人物形象代替了舊文學主人公帝王將相、才子佳人;文學觀念的重大變化與文學語言、文體形式的革新解放,奠定了20世紀中國文學的基本審美價值取向和多元并存的接受心理基礎(chǔ);自覺地借鑒、吸收外國文學及文化的營養(yǎng),形成了面向世界而又不脫離傳統(tǒng)的開放性現(xiàn)代文學。部分新文學倡導者存在偏激情緒,對某些傳統(tǒng)事物缺少具體分析,以致簡單否定。二、二十年代的小說 體上看,20年代小說創(chuàng)作比較活躍,但大家不多,長篇巨著很少。就創(chuàng)作個體而言,魯迅一枝獨秀,葉紹鈞、郁達夫成就較大;就創(chuàng)作流派而言,主要有人生派寫實小說(問題小說、鄉(xiāng)土小說)和浪漫抒情小說(前期創(chuàng)造社、淺草—沉鐘社、彌灑社,郁達夫、郭沫若等)。三、二十年代的詩歌 胡適是五四新詩革命最早的倡導者和實踐者,其《嘗試集》是中國現(xiàn)代文學史上的第一本白話詩集。繼而劉半農(nóng)、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情等紛紛創(chuàng)作新詩。但這些嘗試之作,平實直露者多,蘊藉婉曲者少,詩味不濃;為新詩作出重大貢獻、奠定其穩(wěn)固地位的,是郭沫若的《女神》;湖畔詩人汪靜之等的愛情詩給新詩壇帶來一股青春的氣息;冰心的詩集《繁星》和《春水》,富有哲理與意境美;曾備梁鬧被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”馮至的詩集《昨日之歌》,風格以精致幽婉見長;徐志摩、聞一多提倡的新格律詩,反對過于歐化和散文化的傾向,注意融合中西詩藝的長處,為新詩藝術(shù)的成熟作出了重要貢獻。四、二十年代的散文 二十年代的散文創(chuàng)作異彩紛呈、成績斐然。如魯迅所言:“散文小品的成功,幾乎在小說戲曲和詩歌之上。”魯迅犀利潑辣的雜文,意境深遠的散文詩,周作人沖淡平和的“言志”小品文(是對文以載道的封建傳統(tǒng)的“和平瓦解”);冰心清麗真純、溫婉纏綿的散文;朱自清仿罩精致縝密的抒情散文;林語堂頗具嘲諷幽默味的小品文等。五、20年代的話劇 話劇源于歐洲,20世紀初傳入我國。胡適的獨幕劇《終身大事》是一次有重要意義的大膽嘗試;丁西林的《一只馬蜂》《壓迫》等獨幕喜劇特色鮮明,形成了五四時期喜劇創(chuàng)作的一座高峰;歐陽予倩的《潑婦》、洪深的《趙閻王》等在中國現(xiàn)代話劇發(fā)展史上留下了重要的一頁;田漢的《咖啡店之一夜》、郭沫若的《三個叛逆的女性》等浪漫主義劇作有更高的藝術(shù)成就。 中國現(xiàn)代文學史上第二個十年(1928-1937)一、小說 長篇小說碩果累累,名家輩出。除了茅盾的《子夜》《蝕》,老舍的《駱駝祥子》《二馬》《離婚》,巴金的《激流三部曲》《愛情三部曲》,沈從文的《邊城》,還有蕭紅的《生死場》,蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》,蔣光慈的《短褲黨》《田野的風》,葉圣陶的《倪煥之》,丁玲的《一九三0春在上?!罚顒氯说摹端浪憽?,王統(tǒng)照的《山雨》等。 短篇小說從不同的側(cè)面反映了豐富多彩的現(xiàn)實生活和人們的內(nèi)心世界,無論是思想內(nèi)容的深刻,還是藝術(shù)表現(xiàn)的圓熟都超過了上一時期的作品。葉紫的《豐收》,茅盾的《春蠶》,老舍的《斷魂槍》、吳組緗的《樊家鋪》,張?zhí)煲淼摹栋细缸印罚惩〉摹洞砜h長》,柔渣滑石的《為奴隸的母親》,施蟄存的《梅雨之夕》,艾蕪的《山峽中》,丁玲的《莎菲女士的日記》等。二 、詩歌 本時期詩歌在現(xiàn)實性、戰(zhàn)斗性上有所增強,如殷夫的詩蒲風的詩,臧克家的詩等;藝術(shù)上仍保持著探索的活力,如后期新月派詩人陳夢家等的作品,追求用暗示、象征等手法營造意境,醉心于詩歌形式的創(chuàng)新,內(nèi)容上則遠離現(xiàn)實生活;戴望舒為代表的現(xiàn)代派詩人,追求詩情與詩形的現(xiàn)代性,借助朦朧的意象,傾訴著靈魂受傷后的纏綿低回的情緒;卞之琳也注意借鑒西方現(xiàn)代主義詩歌表現(xiàn)手法,但重在傳達詩的哲理意味,如《斷章》。三、散文 不同種類的散文都有精品問世。魯迅《二心集》《偽自由書》《花邊文學》等多部雜文集中的作品,活潑尖銳,犀利深刻;瞿秋白、徐懋庸等人的雜文,也與魯迅雜文風格相近;何其芳的《畫夢錄》精致典雅;李廣田的《畫廊集》樸野渾厚;沈從文的《湘行散記》簡練雋永;豐子愷的《緣緣堂隨筆》真摯樸訥;林語堂的《大荒集》幽默閑適。四、戲劇 經(jīng)過十年的探索,在本時期走向成熟,其標志是曹禺的《雷雨》《日出》,重要作品還有田漢的《名優(yōu)之死》,洪深的《五奎橋》,李健吾的《這不過是春天》等。

    文學界,第一個十年與第二個十年之比較

    現(xiàn)代文學發(fā)端于“五四”新文學運動和文學革命。早在19世紀末與20世紀初﹐隨著帝國主義侵畝升困略所造成的民族危機日益加重﹐中國先進知識分子即在西方新思潮﹑新文學的啟迪下﹐產(chǎn)生了改革文學以喚起民族覺醒的啟蒙要求﹐在理論﹑詩歌﹑小說﹑戲劇﹑散文各個領(lǐng)域進行了文學改良的初步嘗試﹐為“五四”文學革命作了思想與文學的準備。第一次世界大戰(zhàn)前后﹐隨著中國新的資本主義經(jīng)濟關(guān)系的發(fā)展﹐中國社會新的民主勢力──無產(chǎn)階級﹑資產(chǎn)階級和小資產(chǎn)階級知識分子的力量有了很大發(fā)展。十月革命又給中國送來了馬克思主義﹐帶來民族解放的新希望。在這樣的經(jīng)濟﹑政治迅念﹑思想背景下﹐觸發(fā)了反帝反封建的“五四”新文化運動。作為這一運\動的重要組成部分與突破口﹐“五四”文學革命以反對封建蒙昧主義與專制主義的舊教條﹐提倡科學﹑民主和社會主義﹐反對文言文﹑提倡白話文為主要旗幟﹐向封建舊文學展開了猛烈進攻﹐鋒芒所及﹐從內(nèi)容到形式﹐無不引起巨大的變革﹐開始了文學現(xiàn)代化的歷史進程。這個新的文學運動﹐發(fā)軔于北京﹑上海等少數(shù)文化發(fā)達的城市﹐在中國現(xiàn)代歷史發(fā)展過程中逐漸深入全國各地﹔在日本統(tǒng)治下的臺灣省和以后淪為日本殖民地的東北地區(qū)以及香港﹑澳門等地﹐也都發(fā)生了并且進行著同樣的或者類似的文學變革。

    現(xiàn)代文學在“五四”文學革命以后的60多年發(fā)展過程中﹐隨著中國革命與社會性質(zhì)的演變﹐以1949年10月中華人民共和國成立為轉(zhuǎn)折﹐經(jīng)歷了新民主主義革命時期與社會主義時期兩個歷史階段。兩個階段的文學既有各自的歷史面貌﹐顯示出不同階笑槐段的差異性﹔又具有共同的傳統(tǒng)與特點﹐存在著內(nèi)在的連續(xù)性。新民主主義文學中所孕育的社會主義因素﹐保證了文學的社會主義發(fā)展方向﹐到中華人民共和國成立后﹐便形成了社會主義文學的洪流。

    簡析中國現(xiàn)代文學第二個十年文學思潮的內(nèi)容和特色

    內(nèi)容:

    1、中國左翼作家聯(lián)盟,簡稱“左聯(lián)”,1930年3月2日在上海成立,在成立大會上魯迅做了后來題為《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的重要講話。

    2、成立馬克思主義文藝理論研究會,加強對馬克思主義文藝理論的翻譯、介紹和研究工作。自覺加強了與世界文學的,特別是世界無產(chǎn)階級文學運動的聯(lián)系。積極推動文藝大眾化運動。

    3、“左聯(lián)”成立后,先后出版的刊物有《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》、《文學周報》、《文學導報》、《文學》半月刊等。

    4、強調(diào)文學與時代鬧亂、政治的“距離”,追求人性的、永久的文學價值。(朱光潛、沈從文等)

    5、30年代中國社會的大變動,形成了這一時期“左翼”、“京派”、“海派”三大文學派別之間的對峙與互滲

    特色:

    1、“五四”所開啟的有相對思想自由的氛圍消失了,文學主潮隨著整個社會的變革而變得空前的政治化。

    2、無產(chǎn)階級革命文學運動推進了馬克思主義文液亮檔藝理論的傳播與初步的運用,并在相當程度上決定著此后二三十年間文壇的面貌。

    3、左翼文學興發(fā)的同時,自由主義作家的文學及其他多種傾向文學彼此頡頏互競,共同豐富著30年代的文學創(chuàng)作。

    擴展資料:

    文學影響

    “五四”至第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期的創(chuàng)作取得了顯著的成就,同時也存在許多問題和弱點。

    當時文藝領(lǐng)域內(nèi)的主要活動力量乃是小資產(chǎn)階級作家,他們受有資產(chǎn)階級思想體系的嚴重羈絆。社會主義理想和新興階級的英勇戰(zhàn)斗精神雖已在一部分作品中有所表現(xiàn),而無產(chǎn)階級文學整個說來尚處于萌生幼芽的階段。

    就這個時期鍵畝的一般作品來說,除在藝術(shù)上表現(xiàn)出稚氣外,創(chuàng)作方法和思想傾向也極為復(fù)雜紊亂。許多人分不清現(xiàn)實主義與自然主義之間、積極浪漫主義與消極浪漫主義之間的界限,甚至西歐一些國家的頹廢派、象征派、未來派等亦都無批判地被一部分文藝社團和作家所介紹,所肯定。

    多數(shù)作家生活狹窄,只限于表現(xiàn)知識青年的某些要求,帶有較重的感傷情調(diào)。有些作家的作品則有嚴重的頹廢色彩。

    參考資料來源:百度百科—中國現(xiàn)代文學史

    中國現(xiàn)代文學發(fā)展的三個十年

    中國現(xiàn)代文學大致經(jīng)歷了三個大的發(fā)展時期,即三個十年。

    1、第一個十年(1917~1927),開拓期,一般習稱“五悶歲四”時期的文學。

    1917年初胡適、陳獨秀在《新青年》上發(fā)表的《文學改良芻議》和《文學革命論》,標志著文學革命運動的正式興起,隨后,錢玄同、劉半農(nóng)、周作人、魯迅、李大釗等人積極呼應(yīng)文學革命的主張,推進文學革命的發(fā)展。

    以魯迅、郭沫若等人為代表所創(chuàng)作的新文學作品,顯示了文學革命的實績,表明了新文學的實質(zhì)性進展。

    小說方面,有魯迅劃時代的《狂人日記》和后來結(jié)集在《吶喊》、《彷徨》中的諸篇小說,還有葉紹鈞、汪敬熙、冰心、郁達夫等一大批新文學作家創(chuàng)作了內(nèi)容和形式全新的小說。

    詩歌方面,出現(xiàn)了胡適、劉虧罩嫌半農(nóng)、沈尹默、劉大白等大批白話新詩人,以白話新詩沖破了千百年來舊體格律詩的正宗地位,尤其是郭沫若的《女神》,以其內(nèi)容和藝術(shù)的特有氣勢開創(chuàng)了自由體白話新詩的一代詩風。

    散文方面的成就體現(xiàn)在魯迅、李大釗等人創(chuàng)作的大量文藝短論(即隨感錄和雜文)和周作人、俞平伯、朱自清、許地山等人創(chuàng)作的抒情敘事散文(即“美文”),還有瞿秋白創(chuàng)作的《餓鄉(xiāng)紀程》銷手和《赤都心史》等通訊報道,出現(xiàn)了報告文學的最初萌芽。

    所有這些創(chuàng)作呈現(xiàn)出開創(chuàng)一代文風的嶄新氣象,充滿了破舊立新的“五四”時代精神。1921年以后,還出現(xiàn)了“問題小說”、“身邊小說”、“鄉(xiāng)土文學”、“語絲文體”、“象征派”詩歌等豐富多姿的風格流派。這些社團流派的出現(xiàn),表明了新文學的成熟和壯大。

    文學革命的歷史意義和局限徹底批判、否定了整個封建制度及其思想文化體系,始終貫穿體現(xiàn)了個性解放、民主與科學并探索社會解放道路的啟蒙思想主題;以農(nóng)民、平民勞動者、新型知識分子等人物形象代替了舊文學主人公帝王將相、才子佳人。

    文學觀念的重大變化與文學語言、文體形式的革新解放,奠定了20世紀中國文學的基本審美價值取向和多元并存的接受心理基礎(chǔ)。

    自覺地借鑒、吸收外國文學及文化的營養(yǎng),形成了面向世界而又不脫離傳統(tǒng)的開放性現(xiàn)代文學。部分新文學倡導者存在偏激情緒,對某些傳統(tǒng)事物缺少具體分析,以致簡單否定。

    2、第二個十年(1927~1937),豐收期,通常也叫“左聯(lián)”時期的文學。

    表明文學創(chuàng)作達到了新的思想深度。

    茅盾這一時期的現(xiàn)實主義代表作《子夜》、《林家鋪子》、《農(nóng)村三部曲》等,還有蔣光赤、洪深、田漢、臧克家、丁玲、張?zhí)煲?、葉紫、洪靈菲以及“左聯(lián)”五烈士、東北作家群、中國詩歌會等等作家、群體的創(chuàng)作,都顯示了左翼無產(chǎn)階級革命文學創(chuàng)作的輝煌成就。

    3、第三個十年(1937—1949),轉(zhuǎn)折期,包括了抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期的文學。

    前一階段是抗戰(zhàn)初期的文學。圍繞抗日救亡運動,出現(xiàn)了大量通俗明快、短小精悍的文藝作品,如街頭詩、獨幕劇等,也出現(xiàn)了一些大型的集體創(chuàng)作。

    后一階段在解放區(qū),毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》明確了文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方向,解決了文藝大眾化等一系列“五四”以來重要的文藝理論和實踐問題,開辟了無產(chǎn)階級革命文學的新階段。國統(tǒng)區(qū)很多作品在藝術(shù)風格上也努力向民族形式和大眾化的方向發(fā)展,并取得了可喜的成績。

    擴展資料

    中國現(xiàn)代文學的思想內(nèi)容

    第一個十年(1917-1927):民主意識、科學精神、社會主義思想。

    第二個十年(1927-1937):階級解放意識,左翼革命文學的社會主義意識,民主主義、自由主義人文主義文學意識并存。

    第三個十年(1937-1949):民族解放意識和人民解放意識,多地域、多元化、大眾化的文學。

    創(chuàng)作方法

    現(xiàn)實主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義。現(xiàn)實主義為主潮。

    代表作家

    魯迅、沈從文、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、張愛玲、徐志摩、聞一多、丁玲、趙樹理、戴望舒、蕭紅、艾蕪、錢鐘書、艾青、路翎、穆旦等。

    主要作品

    魯迅的小說《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》,散文詩《野草》。

    郭沫若的《女神》、《屈原》;茅盾的《子夜》、《林家鋪子》。

    徐志摩、聞一多的詩歌;沈從文的《邊城》、《柏子》;巴金的《家、春、秋》、《寒夜》;老舍的《駱駝祥子》、《四世同堂》;曹禺的《原野》、《雷雨》;趙樹理的小說;艾青、穆旦的詩歌;張愛玲的小說等。

    參考資料:百度百科-中國現(xiàn)代文學

    中國現(xiàn)代文學史三個十年中小說的異同

    可以總體簡要概括如下:

    “三個十年”中,小說都得到了很好的發(fā)展,有很多題材或內(nèi)容(如鄉(xiāng)土文學、問題小說等)貫穿了30年。

    “第一個十年(1919—1929)”小說主要以短篇創(chuàng)模敏作為主,風格迥異,創(chuàng)作小說的社團眾多,不過語輪唯言旦桐枝較直露,作品內(nèi)涵挖掘不深。

    “第二個十年(1929—1939)”小說主要以反映社會(尤其是農(nóng)村)矛盾與抗日救亡為主,“左聯(lián)”、“東北作家群”等創(chuàng)作的小說很有特色,篇幅以中長篇居多。

    “第三個十年(1939—1949)”小說可根據(jù)創(chuàng)作地點明顯分為“解放區(qū)小說”與“國統(tǒng)區(qū)小說”,前者以歌頌為主,后者以諷刺揭露為主,另外有些異域風情的小說作品有相當參考借鑒意義。

    這就是中國現(xiàn)代文學史三個十年中小說的異同。

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