革命小說(shuō)中的扁平人

革命小說(shuō)中的扁平人

第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一些作家開(kāi)始倡導(dǎo)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)，蔣光赤是最早的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者。

蔣光赤的中篇小說(shuō)《短褲黨》描寫(xiě)了上海工人第二次武裝起義的經(jīng)過(guò)。正如作者立意要達(dá)到的那樣，這部小說(shuō)成了“中國(guó)革命史上的一個(gè)證據(jù)”。作者說(shuō)他在寫(xiě)作時(shí)常常為“熱情所鼓動(dòng)著，幾乎忘記了自己是在做小說(shuō)。”但是這種熱情反而沒(méi)有使作品達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)高度。書(shū)中常使用大段的敘說(shuō)，帶有感情化，作者的評(píng)述、議論，忽略了細(xì)致而生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，更為突出的是人物塑造方面的缺陷。

《短褲黨》中的人物雖也有個(gè)性，但非常單一，顯很概念化。史兆炎鎮(zhèn)定、有頭腦，患有胃病，楊直夫重病在身不忘革命，李金貴和邢翠英作為工人階級(jí)的代表，表現(xiàn)出剛直和勇敢。但作者在表現(xiàn)這些形象時(shí)，除了幾句人物的發(fā)言外，其思想性格的展現(xiàn)多靠作者親自站出來(lái)用飽含感情的語(yǔ)言直接表白。比如作者這樣寫(xiě)道：“金貴的意志如鐵一樣的堅(jiān)，金貴的信心比石頭還硬。金貴是一個(gè)耿直的工人，所知道的也就是關(guān)于工人階級(jí)的事情”等等，用這樣直接的敘述、議論代替了具體的行為、立體形象的刻畫(huà)。所以人物不是生動(dòng)可感的，而是扁平的;不是活現(xiàn)于讀者面前，而只能流于膚淺的印象。

作者在另一部趨于成熟的作品《咆哮了的土地》中，對(duì)革命者的塑造有所超越，注意到了人物內(nèi)心的描寫(xiě)，比如書(shū)中塑造的李杰這一形象，但總起來(lái)說(shuō)仍未擺脫扁平人物的痕跡，這些都不能不導(dǎo)致早期無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)藝術(shù)上的重大缺陷。

蔣光赤的小說(shuō)創(chuàng)作中形象塑造的缺陷并非孤立的現(xiàn)象，他的這種塑造方式在同期或以后的其他作家的作品中也大量存在。如《故鄉(xiāng)》中的余峻廷，《暴風(fēng)驟雨》中的趙玉林，甚至解放后一些小說(shuō)中的革命者形象，仍沒(méi)有擺脫這種影響。在這些英雄人物身上，作者傾注了無(wú)限熱情，賦予他們堅(jiān)強(qiáng)的意志和完美的思想，往往忽略了對(duì)人物豐富內(nèi)心世界的探求，對(duì)多側(cè)面性格的展示，使得人物完美得近乎單純，理想得近乎神話。

隨著社會(huì)的發(fā)展，文學(xué)給作家提出了塑造生活化的革命者的要求。反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)的《紅日》，在對(duì)英雄人物的塑造上就有所突破，注意到按生活實(shí)際表現(xiàn)人物，使英雄成為真實(shí)豐滿的人。

當(dāng)文學(xué)真正在把人還原為“人”時(shí)，其形象創(chuàng)作也便空破了扁平人的框框。這是文學(xué)發(fā)展的必然。

老人與海圣地亞哥是圓形還是扁平型

扁平型。《老人與?！肥敲绹?guó)作家海明威于1951年在古巴寫(xiě)的一篇中篇小說(shuō)。該小說(shuō)的圣地亞哥由于是圍繞著“硬漢”形象而塑造的，因此屬于扁平型人物而不是圓形人物。扁平人物和圓形人物的概念來(lái)自英國(guó)作家、評(píng)論家福斯特的《小說(shuō)面面觀》一書(shū)。

圓形人物扁形人物有哪些

扁形人物是指文學(xué)作品里性格單一的人物，比如魯迅筆下的阿Q，內(nèi)心都是“精神勝利法”，形式多樣但沒(méi)有統(tǒng)一；而《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳則是典型的圓形人物，面艷心狠，嘴甜心苦，但又殘忍狠毒，機(jī)關(guān)算盡，性格多樣但又有統(tǒng)一，算是典型的圓形人物

哪個(gè)外國(guó)小說(shuō)人物是扁平人物??？

一部戲劇能否成功，要看它的沖突；而能否永垂，則要看他的人物。這可說(shuō)是除現(xiàn)代派以外所有戲劇的命運(yùn)法則。莫里哀的杰作“成為歐洲各國(guó)的喜劇作家衡量自己創(chuàng)作的尺度”，能夠跨越漫長(zhǎng)的時(shí)空，經(jīng)久不衰地上演于全球的大小劇場(chǎng)——僅《偽君子》一劇就在法蘭西喜劇院三百年間上演了兩千多場(chǎng)——其關(guān)鍵因素就在于他造出了一系列讓人們沒(méi)齒難忘的不朽的人物，而且——幾乎全部是扁平人物。

扁平人物和圓形人物這兩個(gè)概念，自從被愛(ài)德華·摩根·福斯特在《小說(shuō)面面觀》一書(shū)中提出以后，盡管受到不同的毀譽(yù)，但一直為人們所沿用，而且擴(kuò)大到小說(shuō)以外的其他文學(xué)體裁。

福斯特說(shuō)：“17世紀(jì)時(shí)，扁平人物稱為性格人物，而現(xiàn)在有時(shí)被稱作類型人物或漫畫(huà)人物。”莫里哀筆下出現(xiàn)的男女老少，無(wú)論貴族官僚、教士學(xué)者，還是商人掮客、工匠聽(tīng)差，差不多都是這種“可以用一個(gè)句子表達(dá)出來(lái)”的漫畫(huà)式人物。他們出現(xiàn)在劇里，只是為了“表現(xiàn)一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或特性”，甚至簡(jiǎn)直就是為了某一個(gè)固定念頭而生活在種種的矛盾沖突之中。如《太太學(xué)堂》中的阿爾諾耳弗，就是一心要培養(yǎng)一個(gè)大門(mén)不出、二門(mén)不邁的無(wú)才便是德的老婆，他的樂(lè)善好施、自高自大，以及對(duì)付阿涅絲的種種“亡羊補(bǔ)牢”的戲劇動(dòng)作，都是為了保護(hù)自己用金錢(qián)換來(lái)的封建榮譽(yù)——在劇本時(shí)間里主要體現(xiàn)為夫權(quán)思想。而阿涅絲則是一個(gè)天真得如同她的名字(AGNES羔羊)一般的姑娘，以至17歲了，還要問(wèn)人“小孩子是不是從耳朵眼里生出來(lái)。”《司卡班的詭計(jì)》中的司卡班，其所有“陰謀詭計(jì)”都是體現(xiàn)他的見(jiàn)義勇為和睚眥必報(bào)，如同北京剪紙一樣簡(jiǎn)單明快。他的朋友卡爾的兩次出場(chǎng)，都只不過(guò)證明了他是司卡班的一個(gè)傳聲筒。

從亞里士多德開(kāi)始，一直把情節(jié)作為戲劇的首要因素，直到文藝復(fù)興，才開(kāi)始了人的覺(jué)醒，在作品中人的地位提高了，作家們以寫(xiě)人的性格為自己的天職。如莫里哀認(rèn)為“喜劇的責(zé)任既然是一般地表現(xiàn)人們的缺點(diǎn)，主要是本世紀(jì)人們的缺點(diǎn)，莫里哀隨便寫(xiě)一個(gè)性格，就會(huì)在社會(huì)上遇到，而且也不可能不遇到”。(《凡爾賽即興》)可見(jiàn)，那是個(gè)發(fā)掘人物性格、整理人物性格的時(shí)代。所以，突出地表現(xiàn)人的某一類品性，可說(shuō)是當(dāng)時(shí)文學(xué)的最有價(jià)值、最有歷史意義的任務(wù)。莫里哀出色地?fù)?dān)負(fù)了這一任務(wù)，于是，他隨著他的人物和作品一直活到了今天。

福斯特認(rèn)為扁平人物有兩大長(zhǎng)處：一是容易辨認(rèn)，二是容易記憶，并且說(shuō)：“我們大家都在追求永恒的東西，即使閱歷很深的人也如此，在一般人看來(lái)，這也是藝術(shù)創(chuàng)作的主要原因，我們都希望看到經(jīng)久不衰的、人物始終如一的作品，以作為逃避現(xiàn)實(shí)的寄托，這就是扁平人物受到青睞的原因?！蹦锇У娜宋锎_實(shí)體現(xiàn)了這兩大長(zhǎng)處。他的人物一出場(chǎng)，很快就會(huì)被觀眾富于情感的眼睛看出是個(gè)怎樣的人。這類讓人一眼看透的人物對(duì)于古典主義戲劇的結(jié)構(gòu)嚴(yán)整是十分有用的。莫里哀的人物在易辨的同時(shí)在觀眾腦海中涂上了鮮明奪目的色彩，使人銘心鏤骨。一提到莫里哀的喜劇，人們自然要想到阿爾諾耳弗、奧爾貢、汝?duì)柕?、阿爾巴貢等一系列姿態(tài)萬(wàn)千的人物。

莫里哀的人物是以扁平取勝的，他采用了三種并列而又關(guān)聯(lián)的藝術(shù)手段：集中、夸張、巧合。他要塑造某一性格的人物，便把這種性格的一切特征都濃縮在這個(gè)人物身上。以《吝嗇鬼》中的阿爾巴貢為例，錢(qián)財(cái)是他的上帝、是他的命根。他甚至在兒女面前也裝窮叫屈。在女兒的婚姻問(wèn)題上，他考慮的只是不拿陪嫁。至于趁火打劫，把廢物折價(jià)賣給人家，最后卻報(bào)應(yīng)在自己兒子身上，凡此種種，把一切吝嗇鬼的不要臉行徑盡揭于此了。為了使性格突出，夸張是他常用的手段。巧合最能造成諷刺的效果。阿爾巴貢的情敵是兒子，而債戶也是兒子。《司卡班的詭計(jì)》中兩對(duì)意中人原來(lái)就正是他們的父母所選定的。這就進(jìn)一步集中了情節(jié)，突出了人物。

這一切產(chǎn)生了極強(qiáng)的諷刺效果，劇中出現(xiàn)了許多“滑稽人”。之所以要如此夸張顯揚(yáng)，莫里哀是有他自己的道理的：“一本正經(jīng)的教訓(xùn)，即使最尖銳，也往往不及諷刺有力量；規(guī)勸大多數(shù)人，沒(méi)有比描畫(huà)他們的過(guò)失更見(jiàn)效的了。把惡習(xí)變成笑柄，對(duì)惡習(xí)就是重大的打擊。責(zé)備兩句，人容易受下去，可是人受不了揶揄。人寧可作惡人，也不要作滑稽人?！?《達(dá)爾杜弗》序言)魯迅說(shuō)“諷刺的生命在于真實(shí)”，莫里哀的人物塑造技巧是完全符合戲劇藝術(shù)真實(shí)的。

米考伯是扁平人物嗎

是的，狄更斯的人物幾乎全是扁平的，米考伯這個(gè)人物形象非常生動(dòng)，尤其是其“債多不愁，樂(lè)天知命”的性格，使他成為文學(xué)中的一個(gè)典型。米考伯是大衛(wèi)做童工時(shí)的房東，后來(lái)成了大衛(wèi)的忘年之交。

大衛(wèi)成年后在倫敦見(jiàn)到了他，在威克菲爾和希普那里為他找了工作。希普抓住了米考伯的前科，逼迫他參與自己的勾當(dāng)，但米考伯終于勇敢地揭露了希普的惡行。

米考伯人物出自《大衛(wèi)·科波菲爾》。

《大衛(wèi)·科波菲爾》是英國(guó)小說(shuō)家查爾斯·狄更斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，被稱為他“心中最寵愛(ài)的孩子”，于1849至1850年間，分二十個(gè)部分逐月發(fā)表。

全書(shū)采用第一人稱敘事，融進(jìn)了作者本人的許多生活經(jīng)歷。小說(shuō)講述了主人公大衛(wèi)從幼年至中年的生活歷程，以“我”的出生為源，將朋友的真誠(chéng)與陰暗、愛(ài)情的幼稚與沖動(dòng)、婚姻的甜美與瑣碎、家人的矛盾與和諧匯聚成一條溪流，在命運(yùn)的河床上緩緩流淌，最終融入寬容壯美的大海。

其間夾雜各色人物與機(jī)緣。語(yǔ)言詼諧風(fēng)趣，展示了19世紀(jì)中葉英國(guó)的廣闊畫(huà)面，反映了狄更斯希望人間充滿善良正義的理想。

什么是扁平人物

圓形人物是指人物性格比較豐滿，表達(dá)出了人物的復(fù)雜性和多面性。反之，扁型指人物性格刻畫(huà)比較單調(diào)，人物好人就好到底，壞人就十惡不赦，缺乏人物性格的變化和人性的復(fù)雜。

文學(xué)創(chuàng)作上有“圓形人物”和“扁形人物”，或“復(fù)雜性格”和“簡(jiǎn)單性格”之說(shuō) 。把具有復(fù)雜性格的人物形象稱為“圓形人物”，把具有簡(jiǎn)單性格的人物形象之稱為“扁形人物”。“扁形人物”一般說(shuō)來(lái)，“只具備一種氣質(zhì)，甚至可以用一個(gè)句子表達(dá)出來(lái)”，性格固定，不受環(huán)境的影響；環(huán)境的變動(dòng)只會(huì)更顯示出其性格的一成不變，在整個(gè)小說(shuō)中性格基本上沒(méi)有大的變化。

扁平人物”又可稱之為類型人物，這在中國(guó)古典小說(shuō)《三國(guó)演義》中表現(xiàn)得最為出色，如諸葛亮是“智”的化身，關(guān)羽是“義”的化身，劉備是“仁”的化身，張飛是“勇”的化身，曹操是“奸”的化身，等等。