文學(xué)語言的特征是

文學(xué)語言的特征有兩樣。

一是意象性，克服了一般語言的抽象性；

二是超越性，具有隱喻性，能夠表達(dá)審美意義。

文學(xué)語言還具有能指與所指的統(tǒng)一性、認(rèn)知與意向的統(tǒng)一性、審美幻想性等特征。

作為基礎(chǔ)的現(xiàn)實語言層次和作為主導(dǎo)的文學(xué)語言層次。由于現(xiàn)實語言層次要服從文學(xué)語言層次，因此在文學(xué)作品中必然發(fā)生文學(xué)語言對現(xiàn)實語言的偏離。文學(xué)語言是由現(xiàn)實語言創(chuàng)造的，它必須克服現(xiàn)實語言的抽象性和現(xiàn)實性，而具有意象性和超越性。

擴展資料：

現(xiàn)代漢語的文學(xué)語言不僅包括文藝作品語言，也包括自然科學(xué)和社會科學(xué)著作的語言。文學(xué)語言的形成依賴于書面語的產(chǎn)生，而文學(xué)語言也具有口頭形式，如科學(xué)報告、答記者問、 口頭聲明，以及詩歌朗誦、新聞廣播和課堂上的教師用語等等；

凡是合乎文學(xué)語言規(guī)范的，都是口頭形式的文學(xué)語言。文學(xué)語言主要在書面上，也在口頭上為民族文化生活和社會活動的各方面服務(wù)，它對民族語言的健康發(fā)展有極大的推動作用。

文學(xué)作品的語言有哪些特點

文學(xué)作品的語言有準(zhǔn)確性、鮮明性、生動性和形象性等特點。準(zhǔn)確性即要求語言最恰當(dāng)、最確切、最精煉地表現(xiàn)對象；鮮明性即要求語言清晰明確、新鮮活潑、富有特色；生動性即文學(xué)作品往往運用比喻、排比、夸張、擬人等多種修辭手法；形象性即文學(xué)作品中語言的準(zhǔn)確性、鮮明性、生動性往往結(jié)合在一起。

文學(xué)作品的基本特點是用形象反映社會生活。在文學(xué)作品的創(chuàng)作過程，作家始終進(jìn)行的是形象思維的活動（或方式）。它具有三個特點：

1、作家運用各種藝術(shù)手段把從生活中得到的大量感性材料熔鑄成活生生的藝術(shù)形象；

2、始終離不開想像（幻想、聯(lián)想）和虛構(gòu)；

3、始終伴隨著強烈的感情活動，文學(xué)作品是以語言為工具，以各種文學(xué)形式，形象地反映生活，表達(dá)作者對人生、社會的認(rèn)識和情感，以喚起人的美感。

2.文學(xué)作品的語言的特征是什么？舉例說明

文學(xué)來源于生活，但文學(xué)作品中描寫的生活卻可以而且應(yīng)當(dāng)高于它所反映的實際生活，文學(xué)典型也應(yīng)當(dāng)高于它所描寫的生活中的實際人物。文學(xué)中的典型應(yīng)當(dāng)是以鮮明、生動、突出的個性特征，顯著而充分地體現(xiàn)了某一類事物的廣泛而深遠(yuǎn)的普遍性特征的藝術(shù)形象。個性特征與普遍性特征這兩個方面必須有機地、完美地結(jié)合起來。

典型形象所展現(xiàn)的生活現(xiàn)象必然包含一定的普遍意義，必定能顯示一定社會生活的某些本質(zhì)特征。毛澤東指出：“文藝作品中反映出來的生活卻可以而且應(yīng)該比普通的實際生活更高，更強烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶有普遍性?！边@里所說的“普遍性”，就是指的一定生活現(xiàn)象的本質(zhì)特征，也就是通常所說的“共性”“概括性”或“典型性”。文學(xué)典型一般應(yīng)具備以下特點：

第一，鮮明的個性特征

文學(xué)作品中的人物盡管是作者塑造出來的，是對社會現(xiàn)實生活的一個提煉，但這個人物必須是具體可感的人，是活生生、有血有肉的人?！八被蛘摺八睉?yīng)該有自己的思想和感情，有自己的生活和性格，有自己的行動和語言。這樣的人物才是實實在在的人物，才是真實可信的人物。一提到張飛，我們馬上就能在眼前浮現(xiàn)出他身跨戰(zhàn)馬、手舞丈八蛇矛的高大形象，甚至能聽到他如雷的聲音。張飛就是張飛，而不是關(guān)羽，這就是鮮明的個性。

第二，廣泛的普遍性特征

典型形象代表著同一類型的人，具有同一類型的人的共同特點。正因為如此，人們才能從典型形象身上看到自己或別人的影子，才能在周圍的熟人身上看到典型形象的某些特征。這也正是那些創(chuàng)造了典型形象的作品能夠吸引人、感動人的緣由。我們在日常生活中常常聽人提到一些優(yōu)秀作品中的人物，比如經(jīng)常有人說：“三個臭皮匠，頂個諸葛亮。”諸葛亮成為了人們心目中的足智多謀的代表人物。再如形容某人鐵面無私，就說他是包青天；說到質(zhì)樸、勇猛而又魯莽的人，就說他是莽張飛；遇到缺乏斗爭或行動的勇氣，而又常常自我解嘲的人，就說他是阿Q；此外，如趙云、黃忠、花木蘭、穆桂英、李逵、武松、林黛玉、王熙鳳……都常常被人用來形容周圍的人物。是因為這些典型人物的性格具有廣泛的代表性：他們概括了現(xiàn)實生活中許多同一類型人物的特點，具有相當(dāng)?shù)钠毡橐饬x。

論述文學(xué)語言的特殊要求是什么?舉例說明

作品的語言，與在一般寫作形式下的語言，明顯不同。我們說語言要生動、形象，句式要變化、多樣，用詞要準(zhǔn)確、豐富等，都是指在表達(dá)技巧上要達(dá)到上述要求，是一種基本要求。而怎樣創(chuàng)造性地運用文學(xué)語言，達(dá)到“清新明朗”的藝術(shù)效果，卻是從思想內(nèi)容和外在形式相結(jié)合的角度提出的更高層次的要求，它的實現(xiàn)更是難一步了。

那么，什么是“語言清新”呢？

語言清新，當(dāng)然必須首先達(dá)到規(guī)范、準(zhǔn)確、連貫、得體的要求，同時必須能使記敘清楚，描寫生動，說明簡潔，議論充分。更主要的是整個文章讀來使人感到清爽而新鮮。我們說“空氣新鮮”，那一定是感到空氣使人神清氣爽，精神愉快。我們說“畫面清新”，那一定是覺得畫面本身使人耳目一新。那么我們說“語言清新”就應(yīng)該說是語言干凈利落，枝無旁逸，風(fēng)格鮮明，并具有濃厚的時代特色。

（1）語言嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確。要表達(dá)清楚作品的主旨，主要靠思路清晰，而思路之清晰，主要取決于語言的準(zhǔn)確、利落。一篇文章構(gòu)思獨特，想象奇妙，也要靠語言去實現(xiàn)，奇妙的思想不等于苦澀難懂，不等于詭譎秘異。它只是想人之所未想，寫人之所未寫。打個比方，如果大多數(shù)人的神思只能從北京到南京，但如果有人能從北京，經(jīng)過南京，又到廣州，那他的旅途一定更有趣。語言就仿佛是這段旅程所需的火車，本來有直達(dá)車，可是如果你非要繞道而行，雖然行程比直達(dá)要遠(yuǎn)得多，可是實際目的地并未改變，這實際就是常說的寫作中的嚴(yán)忌：繞圈子，說廢話，拐彎抹角，讓人不知所云。

（2）語言清爽怡人。讓人一看就懂的文字，才能產(chǎn)生親切感，才能讓人倍加喜愛，讓人有精神上的愉悅。如果讀者一看就一頭霧水，暈頭轉(zhuǎn)向，怎么會產(chǎn)生相應(yīng)的美感呢？

（3）語言新鮮，有個性，有時代氣息。任何優(yōu)秀的語言產(chǎn)生，都是需要經(jīng)過加工改造現(xiàn)成的詞匯和流行語言，而不是簡單地照搬口語，或刻意地去創(chuàng)造所謂新詞。有人說：“口語本來就是來自生活，來自自身的語言，當(dāng)然就具有時代感和個性了?！边@種理解是錯誤的。個性化是指經(jīng)過推敲、提煉的大眾語言，由于它是個人經(jīng)過某種標(biāo)準(zhǔn)選擇的，所以就具有了個性特征，敘述同一件事情，你可以用直觀性強的語言，也可以用含蓄的語言，還可以用幽默的語言?？傊?，這就是個人根據(jù)個性、愛好選擇的結(jié)果。掌握有個性、有時代氣息的語言，需要貼近生活，掌握新詞匯，涉獵新領(lǐng)域，如果闡述經(jīng)濟前景，還用“之乎者也”，顯然是很可笑的。

（4）美麗的語言不等于堆砌詞藻，故作形容，它應(yīng)該是樸實簡潔，生動形象，瀟灑自然，富有韻律。

語言的樸實簡潔，指高度凝練，深沉含蓄或明快清新。朱自清的《背影》中描寫父親翻越站臺欄桿給“我”買桔子一段細(xì)節(jié)描寫的文字，寫得實實在在，句句飽含著父愛，讀了讓人深深感動，產(chǎn)生共鳴。所謂用最少的詞句表達(dá)最豐富的內(nèi)容，也即文學(xué)性語言，比起那些刻意雕琢的“清詞麗句”來更有表現(xiàn)力。

生動形象，指描寫得具體真切。這就要靠修辭手段了。我們在作品中，自覺運用一些修辭手法，既可以增加文章的色彩，又能使人“聽到這些語言，心中感到暖洋洋的，會讓人心情舒暢?！保▌e林斯基）同樣一句話，如“好習(xí)慣使人終身受益”，有的同學(xué)則說：“好習(xí)慣是園丁，他會隨時修正你，使你茁壯成長；好習(xí)慣是導(dǎo)師，他會隨時給你指示方向，為你增加營養(yǎng)；好習(xí)慣是母親，她隨時對你噓寒問暖，呵護(hù)你成長?！鼻罢吆唲t簡矣，但沒有后者具體生動。

一般來說，在一篇作品中，綜合運用比喻、擬人、反復(fù)、排比、反問、對偶、對比、夸張等修辭手法是能做到的。修辭手法的使用，能使文章朝氣蓬勃，生動形象。時有排山倒海之氣勢，時有纏綿婉約之情懷，時有流水淙淙之悅耳之聲，時有輕揚九霄俯瞰江河之豪放之感。大家都能感知修辭，能單獨造修辭句，一旦寫起文章來，總是忘記了語言寶庫中還有修辭這個高妙的表現(xiàn)手法，不善于自然而然地運用修辭。這就要多讀文學(xué)作品，提高文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。

語言瀟灑自然，指語言淳樸，從容不迫，如同朋友談心。敘事如話家常，議論娓娓動聽，抒情情意殷切，推心置腹。

語言富有韻律，即作品語言要有音樂美，有節(jié)奏感。這就要求寫作者在句式上進(jìn)行變化，長短相間，整散結(jié)合。

（5）文學(xué)作品還要富有哲理性、深刻性。這就要求我們的小作者要廣泛地閱讀古今中外的文學(xué)作品，并從中獲取創(chuàng)作的營養(yǎng)。古今中外，無數(shù)的文學(xué)家給我們奉獻(xiàn)了無數(shù)的文學(xué)珍品，它們是我們接近文學(xué)，走進(jìn)文學(xué)藝術(shù)殿堂的航標(biāo)燈。多知才能多智，博學(xué)才能寫出內(nèi)容豐富的作品。

流暢新穎的語言，是文章美麗的外衣，希望我們的同學(xué)，多看書，不斷完善自己的語言能力，進(jìn)而提高自己的寫作能力

什么作品中有體現(xiàn)文學(xué)言語的變異性？？

舉一些文學(xué)語言變異性的例子，引用自《論文學(xué)語言的變異性》（張禮，肖付華）

語義上： ‘正義被綁著示眾，真理被蒙上眼睛’艾青

‘時光踏著無聲的拍子’陳敬容

‘太陽很白，白的發(fā)黑’鐵凝《麥秸垛》

‘風(fēng)吹的我的腦又冷又燙’王蒙《鷹谷》

‘夢與真實，這是哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)、心理學(xué)與神學(xué)的永遠(yuǎn)的秘密。這樣提出問題 倒顯得有點打高級噴嚏的派頭來了’王蒙《一噴千嬌》

文章在語言運用方面的特點

略論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言運用特點

隨著我國最近幾年網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展以及上網(wǎng)人數(shù)的迅速增加,作為網(wǎng)絡(luò)時代的產(chǎn)物——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也朝氣蓬勃地發(fā)展起來了。作為一種新興的文學(xué)范式,雖然至今文學(xué)界還沒有給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一個明確的定義,但有一點是肯定的,即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是利用網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行寫作和傳播的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文本。網(wǎng)絡(luò)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生的主要因素,也就導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所固有的“網(wǎng)絡(luò)”特點。這種“網(wǎng)絡(luò)”特點在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言運用上表現(xiàn)為詞語運用的新異性、時尚性;表達(dá)上趨于簡易化、通俗化;語言風(fēng)格的幽默、詼諧以及隨意性、不規(guī)范性等。下面我們就詳細(xì)探討、論述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這些語言運用上的特點,希望藉此能進(jìn)一步深化我們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識。

一 詞語運用的新異性、時尚性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者絕大多數(shù)為思維活躍、崇尚創(chuàng)新、追逐時尚的年輕人,他們個性化強,緊跟時代潮流,在網(wǎng)上寫作時為了表現(xiàn)自己的個性、時尚、創(chuàng)新等,除了運用大眾化的普通詞匯外,更喜歡大量運用最近幾年網(wǎng)絡(luò)上新出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)習(xí)語以及計算機、網(wǎng)絡(luò)專業(yè)術(shù)語。這些習(xí)語在我們的日常生活以及傳統(tǒng)文學(xué)中一般不用,它們新奇別致,時尚流行,很能表達(dá)他們這一代人的情感愿望、思維方式以及人生觀等,所以在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中很為流行。加之網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者在語言表達(dá)素養(yǎng)上存在差異,從而使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的語言在詞語運用上表現(xiàn)出明顯的新異性、時尚性,與傳統(tǒng)文學(xué)在用詞方面有很大的不同。如痞子蔡的《第一次的親密接觸》,這部被稱為第一部真正意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中便有如下描寫:“痞子你當(dāng)機了?”(“當(dāng)機”就是計算機出問題,沒反應(yīng))“怕你失望而見光死?！?“見光死”指網(wǎng)友在現(xiàn)實中見面,大失所望,不再來往。)“說到恐龍,又勾起了我的慘痛記憶”等。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所運用的網(wǎng)絡(luò)習(xí)語形式多樣,有漢字類詞語、數(shù)字詞語、字母詞語、鍵盤符號詞語等。如用“青蛙”表示不夠帥氣的男性,而“恐龍”則指長得不好看的女性,“大蝦”是網(wǎng)絡(luò)高手的稱呼。這些詞語被賦予了新的意義,與我們原來所理解的意義截然不同,給人一種新奇、怪異的感覺。為了充分表現(xiàn)自己的喜怒哀樂、語氣等,網(wǎng)絡(luò)作者通過鍵盤上的各種符號及其組合,就能把自己內(nèi)心的感受、情緒宣泄出來。例如笑臉符號就有“:)”、“^-^”、“:P,’等。如:“從你的直率和坦誠里,我找到了自己缺少的勇氣:)。我正在生病,請假兩天在家中,好悶喲:P,看了你的E—mail),我的病像一下子就跑掉了。明天,我等病好,你那邊時間晚上10:30—起上線好嗎?:),謝謝你的愛,萍?！?一兵《情網(wǎng)——阿老的下半夜)這些詞語,非網(wǎng)民們確實難解其真義,而對網(wǎng)友、網(wǎng)蟲們卻是親切易解而又深有意趣的。如果你是網(wǎng)絡(luò)新手,對滿眼的字母詞如GG、MM、BT、PMP等可能會不知所云,其實它們分別是“哥哥”、“妹妹”、“變態(tài)”、“拍馬屁”的漢語拼音縮寫;而英文縮寫詞如GF(女朋友)、BTW(by the way)、JAM(just a momenet)等則表現(xiàn)了年輕人追求時尚、創(chuàng)新、洋化的心理。可別小看簡單的阿拉伯?dāng)?shù)字,它們組合起來所代表的意思可不簡單,如“88”(表示“拜拜”)、9494(就是就是)、7456(氣死我了)、55555(表示嗚嗚地哭)、7758(親親我吧)等。如:“TNND就是TMD的比較級。TMD就是他媽的。TNND就是他奶奶的。WC不是公廁。它有時候指WORLDCUP。通常就是WO CAO!你連這些都不懂還想入丐幫混?真是7456!”(李尋歡《迷失在網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實之間的愛情》)網(wǎng)絡(luò)作品恰當(dāng)?shù)剡\用計算機、網(wǎng)絡(luò)專業(yè)術(shù)語,如下載、主頁、拷貝等,不僅是為了內(nèi)容表達(dá)的需要,也為了使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更具網(wǎng)絡(luò)色彩。如“阿老在撥通ISP的帳號之后,便開始調(diào)出漢字系統(tǒng),打開信箱收‘妹兒’,啟動ICQ查找一下相熟的網(wǎng)友是否在線,并同時運行起IRC的聊天工具。如果聊天室沒什么人,信箱里也沒有太多急需回復(fù)的‘妹兒’,他便專心打開瀏覽器,去熟悉的論壇走一走,看看貼子(網(wǎng)友們在論壇上發(fā)表的文章),忍不住的時候,還要插上兩嘴?！?一兵《情網(wǎng)——阿老的上半夜》)如果不是經(jīng)常上網(wǎng)者,要弄清這些專業(yè)術(shù)語的意思或許還真不容易。

二 表達(dá)上趨于簡易化、通俗化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求表達(dá)上的簡易化、通俗化,文意力求簡潔明了,盡量讓讀者讀的時候一目了然,很容易就能把握文章的內(nèi)容、思想。而那些讓讀者慢慢地去品味、體會作者的言外之意、弦外之音的作品則不太受歡迎。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者一般不會像傳統(tǒng)作家那樣特別注重詞語的錘練、句式的選擇等,基本上是采用我手寫我口的創(chuàng)作方式。因此,他們較少使用冗長、復(fù)雜的長句子,多使用簡單句、省略句。短句多、句子結(jié)構(gòu)松散的日?？谡Z句式受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的極大青睞?！霸酃湃硕嗦斆?媒婆一登門,八字一交換,花轎一抬,紅頭巾一掀,得,進(jìn)洞房。什么叫效率?這就是效率?；橥鈶?什么叫婚外戀?沒有這個名詞。男人已婚了,看上了其它姑娘,容易,當(dāng)小老婆討進(jìn)門就行。老婆吃醋?休了她?！?老實巴交《相親記》)句式簡單,用語簡潔明了,通俗易懂。人物對白式語言在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中占很大的比例,有些作品則直接將聊天記錄搬到作品中。著名的網(wǎng)絡(luò)作家安妮寶貝的代表作《告別薇安》中,有多處就是男女主人公的網(wǎng)上聊天記錄,如女主人公薇安(簡稱“安”)和男主人公“他”的一段聊天記錄:“安:你知道海明威是怎么死的嗎?他:不知道。安:他把獵槍塞進(jìn)自己的嘴巴,一扣扳機。他:嗯。安:然后他整個頭蓋骨都被掀飛。他:很慘烈。安:不是慘烈。安:僅僅是他喜歡的方式而已。他:你喜歡他的方式?安:是的。我常常想,人應(yīng)該如何決絕地處理自己。安:可是生活已經(jīng)把我們磨得半死不活?！?

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種表達(dá)上的簡易化、通俗化符合網(wǎng)上寫作和閱讀的特點,有利于網(wǎng)絡(luò)作者和閱讀者節(jié)省上網(wǎng)費用和時間,對作者和讀者都有好處。但也存在著弊端,如一些網(wǎng)絡(luò)作者即興式、快餐式的寫作方式過于追求簡易化、通俗化,從而使一些語言表達(dá)缺乏推敲打磨,生硬晦澀,讓閱讀者不知所云。

三 語言風(fēng)格的幽默、詼諧

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最為明顯的語言風(fēng)格就是它的新鮮熱辣、調(diào)侃幽默,嘻笑怒罵皆成文章;感性、靈動、鮮活。這種語言風(fēng)格主要表現(xiàn)在三個方面。首先就是一些形象鮮明、聯(lián)想豐富的網(wǎng)絡(luò)習(xí)語的運用,在上面提到的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常用的網(wǎng)絡(luò)習(xí)語很多都具有這一特點。如“大蝦”指網(wǎng)上高手,本是“大俠”,后來為表現(xiàn)其彎腰駝背于電腦前的形象而稱為“大蝦”,頗收形神兼?zhèn)渲?鍵盤符號詞語,或以形會意,或象形隱喻,更是把調(diào)侃、諷刺、發(fā)泄、親昵等言語情感表達(dá)得貼切、形象。其次是反諷、戲仿等多種修辭表達(dá)手法的運用①。大量運用反諷手法的作品莫過于在網(wǎng)上廣為流傳的《悟空傳》,如其中的一段:唐僧回過頭去,一個綠衣的女孩笑嘻嘻站在那里……“女施主你好漂亮啊!”唐僧說?！霸瓉砟闶莻€好色的和尚。”“不是不是,只是出家人不能說謊的……因為我想活著,我不能掩藏我心中的本欲,正如我心中愛你美麗,又怎能嘴上裝四大皆空。”一個全新的“唐僧”形象躍然紙上,其幽默、詼諧令人捧腹。戲仿一般是仿擬已有的大眾熟知的詩句、詞句等,網(wǎng)絡(luò)作者運用戲仿的手法極易營造詼諧幽默的風(fēng)格,以此給讀者留下深刻的印象。如一網(wǎng)蟲寫其女友傍了一大款而與他分手,就仿擬崔顥《黃鶴樓》中的詩句,“昔人已乘奔馳去,此地空余多情郎?！笨荚嚦煽儾顣r的用語則是問君能有幾多愁,恰似一紙紅叉卷上留。”

再次,奇特、新穎、隨意、怪誕的網(wǎng)名更是把這種幽默詼諧的語言風(fēng)格表達(dá)得淋漓盡致。網(wǎng)名是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)其風(fēng)格的一種重要手段,網(wǎng)絡(luò)作者將千姿百態(tài)的網(wǎng)名融進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中,用它時而鏈接情節(jié),時而展開聯(lián)想,時而設(shè)下伏筆,時而突現(xiàn)幽默,提煉出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的風(fēng)采、文趣②。如在《絕對在乎你》中,男主角曾被女網(wǎng)友“風(fēng)雪梅”的美名打動,第一次去跟她約會,玩味著網(wǎng)名“風(fēng)雪梅”,遐想著她的嬌媚冷傲、婀娜多姿,心里有多少期盼多少憧憬。誰知一見面卻是:“天呀,一張很離譜的臉呈現(xiàn)在我的面前。如同一桶放在冰箱里一兩年的冰水從天而降澆到我的頭上,我心灰意冷……她對我嫵媚一笑,露了蛀牙,我差點昏死過去。”如果沒有網(wǎng)名,能有如此的風(fēng)趣、詼諧嗎?

四 隨意性、不規(guī)范性

網(wǎng)絡(luò)的開放性為大眾提供了無比廣闊的虛擬空間,很多人在網(wǎng)上寫作,追求的是創(chuàng)新、個人思想、內(nèi)心情感的表達(dá),具有濃重的個性化色彩③。每個人都可以自由地抒寫自己的觀點,別出心裁、標(biāo)新立異地運用語言,這種極為個性化的語言表達(dá),必然會使一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在很大程度上無視傳統(tǒng)漢語書面語的規(guī)范,在語言使用上表現(xiàn)出很大的隨意性、不規(guī)范性。有些網(wǎng)絡(luò)作品隨意把漢字、數(shù)字、英語字母以及文本符號等雜糅在一起使用,如“I服了u(我服了你)”、“我T你!(我踢你)”之類;怪字、錯字、別字層出不窮;不倫不類的日語、方言、國罵等也比比皆是;有的句子則完全是病句,亂用或不用標(biāo)點符號,任意堆砌詞語等。

任何語言在使用上都沒有一成不變的規(guī)則,語言只有在使用中不斷地進(jìn)行創(chuàng)新、變革,才能保持其生命力,也才能不斷地向前發(fā)展,我們的漢語也不例外。我們并不反對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在語言運用上進(jìn)行創(chuàng)新、變革,因為有些創(chuàng)新和變革如果符合語言發(fā)展的規(guī)律,為公眾所接受,廣泛地傳播開來,就會成為新的語言現(xiàn)象、新的語言使用規(guī)則。如有些網(wǎng)絡(luò)作品用詞上形象生動、表達(dá)簡潔明了等都值得我們加以借鑒、吸收。但是,我們應(yīng)該明確的是網(wǎng)上創(chuàng)作并不是個人放任自流、恣意妄為的隨意書寫,不能完全無視漢語言已有的使用規(guī)則,也要遵循一定的語言使用規(guī)范。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新生事物,現(xiàn)今它正處于動態(tài)的發(fā)展過程之中。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在使用語言上要遵循“有約束的自由、有規(guī)范的創(chuàng)新”這一語言使用原則,才能真正地稱其為“文學(xué)”創(chuàng)作,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也才能持續(xù)、健康地發(fā)展,成為一種成熟的、可與傳統(tǒng)文學(xué)形式相媲美的新型文學(xué)樣式。