在經(jīng)典文學(xué)作品被改編成的電影中，多數(shù)電影都是極其忠于原著的，那么是不是所有的改編電影都要忠于原著？

在大原則上要忠于原著，小細(xì)節(jié)方面可以加入自己的見(jiàn)解和想法。如果完全忠于原著，那不如直接看原著，況且某些封建思想也不符合社會(huì)和諧。但是如果不忠于原著，那么就沒(méi)有改編的必要了。因?yàn)槿藗兙褪菦_著原著來(lái)的，本來(lái)是來(lái)看西游記，結(jié)果發(fā)現(xiàn)被你改成了紅樓夢(mèng)，梁山好漢最后推翻了宋朝，那是要挨罵的。另外還得看你拍什么類型的電影，歷史劇要嚴(yán)肅，那就別亂改，喜劇嘛就可以隨便一點(diǎn)。

改編的影視化原則是什么

影視化原則：改編時(shí)不僅必須盡量避免、刪除、轉(zhuǎn)化原作中那些不能通過(guò)視聽(tīng)手段加以有效表達(dá)的內(nèi)容，還需把原作的內(nèi)容轉(zhuǎn)為視聽(tīng)形象。也就是說(shuō)，通過(guò)改編原著所拍攝出來(lái)的影片要能看，要有一定的畫面感。常用的方法有：①細(xì)化情節(jié)，增加細(xì)節(jié)。由于細(xì)節(jié)是生動(dòng)的、真實(shí)的，當(dāng)在細(xì)節(jié)上進(jìn)行加工拍攝后，也就增加了影片的可視性。②盡量運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，讓小說(shuō)中的文字描寫變成可看、可聽(tīng)的畫面。

我們以由魯迅小說(shuō)《祝?！犯木幍碾娪啊蹲８！窞槔?。祥林嫂這個(gè)形象，在文學(xué)領(lǐng)域具有不可替代的地位。但原著一開(kāi)始出現(xiàn)的并不是祥林嫂，而是“我”，即魯家的一個(gè)親戚，從北京回到家中過(guò)年，聽(tīng)人說(shuō)祥林嫂死了，魯四老爺非常反感，覺(jué)得大過(guò)年的喜慶日子還死了人，對(duì)祖宗也不吉利。由此，使“我”想起了曾經(jīng)看到過(guò)的、聽(tīng)見(jiàn)過(guò)的印象中的祥林嫂以及祥林嫂身上發(fā)生的一些事情，通過(guò)回憶來(lái)講述祥林嫂悲慘的一生，最后又回到魯家過(guò)年的喜慶場(chǎng)面。如果在拍電影時(shí)照搬原著的話，劇情中就要出現(xiàn)“我”這個(gè)人物形象，由于“我”僅僅是個(gè)事件的敘述者，作用并不大，只在小說(shuō)的開(kāi)頭和結(jié)尾出現(xiàn)，再在影片中出現(xiàn)就顯得多余。于是影片《況?！肪蛯⒍嘤嗟摹拔摇眲h掉，而把更多的筆墨放在了祥林嫂命運(yùn)的展開(kāi)，使得故事曲折，細(xì)節(jié)真實(shí)，影片也就成功了。

同時(shí)，電影《況?！芬埠芎玫剡\(yùn)用了鏡頭語(yǔ)言。在寫祥林嫂死的時(shí)候，原著小說(shuō)中僅有一段，文字?jǐn)⑹龃笠馐牵涸谀暌沟谋衤曋?，祥林嫂歪歪斜斜地走著，終于她倒下了，雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄在她身上，把她埋沒(méi)了。小說(shuō)中僅此一筆，但在影片中，首先是一個(gè)全景，一位頭發(fā)花白的老婦人顫顫微微地走過(guò)來(lái)；緊接著三個(gè)特寫：第一個(gè)特寫是蒼老的、滿頭白發(fā)的老人的臉；第二個(gè)特寫是她拄著的破舊的棍子；第三個(gè)特寫是有缺口的空碗。通過(guò)三個(gè)特寫，再加上大雪紛飛，一下子就把祥林嫂當(dāng)時(shí)的處境刻畫得非常生動(dòng)。接著運(yùn)用自下而上的搖鏡頭，表現(xiàn)祥林嫂的一雙破鞋、單薄的褲子、千瘡百孔的衣服、蒼老的面容滿頭白發(fā)，最后將鏡頭拉開(kāi)，讓觀眾清楚地看到祥林嫂顫顫微微地走著、摔倒，以至于最終無(wú)法爬起來(lái)。這個(gè)時(shí)候，畫面中的大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落下來(lái)，將祥林嫂埋住，轉(zhuǎn)眼間，觀眾就看不到祥林嫂了，呈現(xiàn)在眼前的就是一個(gè)雪堆。像這樣綜合運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，如特寫、近景、推拉、搖移，再加上凄涼的音樂(lè)，就把祥林嫂的死刻畫得淋漓盡致。它的藝術(shù)表現(xiàn)力歸功于影視藝術(shù)手法的運(yùn)用。

對(duì)于小說(shuō)翻拍的電視劇來(lái)說(shuō)，“忠于原著”的重要性有多大？

如果原著足夠好，改編也是很必要的，畢竟電影是另一種藝術(shù)形式，表現(xiàn)手法不同，但改編也看技巧。我認(rèn)為最重要的，是人物。你要把原著中的每個(gè)人物都看成一個(gè)真正的人，他是什么樣子在原著里都是一定的，但原著又不可能把每個(gè)人的故事都講全，所以電影如果真正的理解了每一個(gè)人，他們會(huì)做什么事---這就是改編的空間。我不喜歡的改編就是，這個(gè)人物拌成他最不可能的樣子，說(shuō)了一句他不可能說(shuō)的話，做了他不會(huì)做的選擇，辦了一件他不可能做的事。