舞蹈評(píng)價(jià)專用語(yǔ)有哪些？

以下這些舞蹈評(píng)價(jià)專用語(yǔ)：

1、基訓(xùn)／基礎(chǔ)訓(xùn)練：是指對(duì)舞蹈演員或?qū)W員基本能力的訓(xùn)練。如發(fā)展身體各部分肌肉的能力，訓(xùn)練關(guān)節(jié)的柔軟性，控制身體活動(dòng)的能力，靈活性和穩(wěn)定性以及跳、轉(zhuǎn)、翻等各種技巧。

使學(xué)員身體運(yùn)動(dòng)更符合舞蹈規(guī)律的要求，以適應(yīng)各種類型動(dòng)作和高難技巧的需要；同時(shí)，為隨時(shí)扮演各種舞蹈人物形象做好準(zhǔn)備，基本訓(xùn)練，對(duì)演員，學(xué)員體力的保持也有益處。

2、動(dòng)力腿：是指與主力腿相對(duì)而言，非重心支撐的一腿為動(dòng)力腿，可做各種屈伸，擺動(dòng)等動(dòng)作。

3、主力腿：是指動(dòng)作過程中，或者形成姿態(tài)時(shí)，支撐身體重心的一條腿，稱主力腿。它與動(dòng)力腿配合，對(duì)身體平衡以及動(dòng)作，姿態(tài)的優(yōu)美有著重要作用。

4、起泛兒：是舞蹈俗語(yǔ)，指動(dòng)作前的準(zhǔn)備姿勢(shì)。技巧前的準(zhǔn)備動(dòng)作，都稱作“起泛兒”也叫“起”。

5、法兒：指舞蹈時(shí)是否得法，即動(dòng)作是否符合規(guī)律，是否有韻味。在品評(píng)舞蹈者的動(dòng)作是否得法時(shí)，常用有“法兒”沒“法兒”來(lái)加以褒貶。

6、節(jié)奏：是指音響活動(dòng)的輕重緩急形成節(jié)奏，其中節(jié)拍的強(qiáng)弱和長(zhǎng)短交替出現(xiàn)而合乎一定的規(guī)律。節(jié)奏為音樂旋律的骨干，樂曲結(jié)構(gòu)的基本因素。節(jié)奏也是舞蹈動(dòng)作的基本要素之一，一切舞蹈動(dòng)作均在一定的節(jié)奏下進(jìn)行。

7、韻律：是指在舞蹈動(dòng)作中，人體運(yùn)動(dòng)的自然規(guī)律造成欲左先右，欲縱先收，以及動(dòng)與靜，上與下，高與低，長(zhǎng)與短等辨證的規(guī)律，形成了舞蹈動(dòng)作的韻律。韻律在舞蹈中享有重要地位，是較難掌握的一種動(dòng)作因素。

8、身段：指演員在舞臺(tái)表演或訓(xùn)練中，各種舞蹈的形體動(dòng)作的統(tǒng)稱。從最簡(jiǎn)單的比擬手勢(shì)到復(fù)雜的武打技巧，如：坐、臥、行、走、甩袖、亮相等都稱為身段。

9、形體：指演員的身體形態(tài)。通用在戲劇中，尤為話劇和電影所常用。話劇和電影演員的身體訓(xùn)練和舞蹈訓(xùn)練稱為“形體訓(xùn)練”這種課程稱為“形體課”。

10、造型：是塑造人物外部形象的藝術(shù)手段之一。在舞蹈中人們將雕塑性強(qiáng)的動(dòng)作姿態(tài)稱為“造型”。

11、亮相：源于中國(guó)古典舞蹈中獨(dú)具特色的一種技法。即在某舞蹈段落最后，以一個(gè)加強(qiáng)節(jié)奏感的動(dòng)作塑造該舞姿“造型”。通過這個(gè)舞姿動(dòng)作頓挫到位，或甩頭、凝視等使表達(dá)的神情更明朗、強(qiáng)烈。

此種造型即亮相。是指劇中主要人物第一次上場(chǎng)有時(shí)也用于下場(chǎng)、或一段舞蹈，武打完畢之后，在一個(gè)短促的停頓中所做的姿態(tài)叫亮相。它也是戲曲表演中的一種程式動(dòng)作。

12、舞蹈動(dòng)作：是指經(jīng)過提煉和美化，有節(jié)奏，有規(guī)律的人體動(dòng)作，是舞蹈藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段。它大多來(lái)自勞動(dòng)生活，并同民族的斗爭(zhēng)生活，風(fēng)俗習(xí)慣，自然條件，審美觀念和傳統(tǒng)藝術(shù)等有聯(lián)系。

13、舞蹈語(yǔ)言：舞蹈語(yǔ)言主要是通過舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)主題，抒發(fā)情感的。舞蹈語(yǔ)言也是舞蹈動(dòng)作的別名，它由單一或幾個(gè)舞蹈動(dòng)作組合而成具有一定含義。舞蹈語(yǔ)言即包含有一定意義的簡(jiǎn)單舞蹈動(dòng)作，又包含較長(zhǎng)的動(dòng)作組合。

14、舞蹈組合：是舞蹈的常用語(yǔ)。它是指兩個(gè)以上的舞蹈動(dòng)作被組織聯(lián)合在一起，形成一種新的動(dòng)作稱為組合。它包括最簡(jiǎn)單的，性質(zhì)單純的動(dòng)作連接，也包括最復(fù)雜的各種不同性質(zhì)的動(dòng)作的組合。它是用來(lái)達(dá)到某種訓(xùn)練目的，或是為了表現(xiàn)一段舞蹈思想內(nèi)容的手段。

15、舞蹈語(yǔ)匯：是指把若干不同的舞蹈動(dòng)作匯集起來(lái)，為表達(dá)舞蹈作品的主題內(nèi)容服務(wù)，是一切舞蹈語(yǔ)言的總稱，如文學(xué)的詞匯。

16、主題動(dòng)作：指一個(gè)舞蹈或一個(gè)舞蹈形象最重要的成為核心的動(dòng)作，從“音樂主題”一語(yǔ)演移而來(lái)。音樂主題在音樂創(chuàng)作中被反復(fù)出現(xiàn)，不斷重復(fù)加深聽者的印象；舞蹈的“主題動(dòng)作”也采取不斷重復(fù)和再現(xiàn)等手法，加深觀者的印象。

它是為舞蹈的主題思想和塑造人物服務(wù)的。主題動(dòng)作的重復(fù)使用，是舞蹈創(chuàng)作的一種手法。

17、舞蹈編導(dǎo)：是舞蹈藝術(shù)工作中一種重要職務(wù)。由于舞蹈的專業(yè)特征所定，編舞和導(dǎo)演常常由一個(gè)人或幾個(gè)人統(tǒng)一承擔(dān)，故統(tǒng)稱為編導(dǎo)，編導(dǎo)的職責(zé)是構(gòu)思和編寫舞蹈臺(tái)本。

根據(jù)音樂進(jìn)行具體編舞，組織和指導(dǎo)排練。通過與作曲家，指揮，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)以及演員合作，把舞蹈呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，達(dá)到預(yù)定的目的。

18、舞蹈結(jié)構(gòu)：舞蹈作品的組織方式和內(nèi)部結(jié)構(gòu)。編導(dǎo)根據(jù)對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和舞蹈素材的理解，按照塑造舞蹈形象和表現(xiàn)主題的需要。

用舞蹈及其各種藝術(shù)表現(xiàn)手法，把一系列生活材料，人物形象，事件情節(jié)分別輕重，主次合理而勻稱地加以安排和組織，使其即符合欣賞規(guī)律，又適應(yīng)舞蹈舞劇、作品體裁形式的要求，達(dá)到舞蹈藝術(shù)上的完整和諧。

19、舞蹈構(gòu)圖：是指編導(dǎo)為表現(xiàn)舞蹈作品的主題思想，交待環(huán)境情節(jié)和塑造舞蹈形象，按美感效果的要求，在舞臺(tái)空間安排和處理各種人物的關(guān)系及位置叫舞蹈構(gòu)圖。

一般通過各種移動(dòng)線和“對(duì)稱”，“對(duì)比”，“集中”，“分散”以及“平衡”等手法，把零散的個(gè)體形象納入到藝術(shù)整體中來(lái)，形成各種圖形圖案，如“方形”，“菱形”，“圓形”，“弧形”，“三角形”，“梯形”，“四邊形”等各種畫面。

我國(guó)民間舞在長(zhǎng)期實(shí)踐和積累中，形成了很多具有民族特色的舞蹈圖形。如秧歌舞中的“二龍吐須”，“剪子股”，“四面斗”，“珍珠倒卷簾”，“卷白菜心”等，是研究舞蹈構(gòu)圖的寶貴遺產(chǎn)。

20、舞臺(tái)場(chǎng)記：也稱舞蹈場(chǎng)記。是指舞蹈作品的圖畫，文字記錄。一般包括舞蹈臺(tái)本，舞蹈音樂，舞蹈動(dòng)作及舞臺(tái)場(chǎng)面，服飾和道具的圖解等，供排練舞蹈用。

21、舞臺(tái)燈光：也叫“舞臺(tái)照明”簡(jiǎn)稱“燈光”，舞臺(tái)美術(shù)造型手段之一。運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備如燈具，幻燈，控制系統(tǒng)、和技術(shù)手段隨著劇情的發(fā)展。

以光色及其變化顯示環(huán)境，渲染氣氛，突出中心人物，創(chuàng)造舞臺(tái)空間感，時(shí)間感，塑造舞臺(tái)演出的外部形象，并提供必要的燈光效果如風(fēng)，雨，閃電、等。

22、舞臺(tái)美術(shù)：舞臺(tái)美術(shù)是戲劇和其它舞臺(tái)演出的一個(gè)組成部分。包括布景，燈光，化妝，服裝，效果，道具等。其任務(wù)是根據(jù)劇本內(nèi)容和演出要求，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思下，運(yùn)用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)造劇中環(huán)境和角色外部形象，渲染舞臺(tái)氣氛。

23、八個(gè)方位——1—8點(diǎn)：是用以規(guī)范舞蹈者面向，走向的專業(yè)術(shù)語(yǔ)。即：場(chǎng)地正前為第一方位——“1點(diǎn)”；右前、右旁、右后為第二、三、四方位——“2、3、4點(diǎn)”；正后為第五方位——“5點(diǎn)”；左后、左旁、左前為第六、七、八方位——“6、7、8點(diǎn)”

24、扶把訓(xùn)練：即學(xué)員手扶把桿做舞蹈動(dòng)作。分“單手扶把”和“雙手扶把”。

25、中間訓(xùn)練：即站在訓(xùn)練場(chǎng)地中間做練習(xí)。是相對(duì)“扶把訓(xùn)練”而言。

26、對(duì)稱動(dòng)作：指左、右相對(duì)的同一動(dòng)作。如“右按手”的對(duì)稱動(dòng)作即“左按手”。

27、動(dòng)作的左與右：?jiǎn)我晃璧竸?dòng)作一般都分左、右兩面，通常是以動(dòng)作腿或動(dòng)作臂、來(lái)區(qū)分。如右手做“盤手”即稱“右盤手”。舞蹈訓(xùn)練中常稱“左虛步”、“右端腿”等，即表示用左或右肢做該動(dòng)作。

28、動(dòng)作的單與雙：有些動(dòng)作以單臂或腿、做動(dòng)作時(shí)多稱左或右見上條、；以雙臂或雙腿、做時(shí)即標(biāo)以“雙”字，如“雙山膀”、“雙搖臂”、“雙起雙落”等。

29、面向、視向：身體正面所朝的方向稱面向；眼看幾點(diǎn)即視向，一般也包括臉的朝向，如“眼看8點(diǎn)”，即臉和視線均朝8點(diǎn)。

30、平圓、立圓：與地面平行的圓圈運(yùn)動(dòng)路線通稱“劃圓”、即“平圓”；與地面垂直的圓圈運(yùn)動(dòng)路線即“立圓”。

31、劃?。褐冈凇皠潏A”軌道上的某一段路線，如手臂劃“上弧線”，即手臂做立圓的上半圓。

32、留頭、甩頭：身體開始轉(zhuǎn)動(dòng)而頭仍留向原方位不動(dòng)，稱“留頭”。頭從一方位迅速轉(zhuǎn)向另一方位稱“甩頭”。例如“轉(zhuǎn)圈”、“翻身”動(dòng)作，開始轉(zhuǎn)體時(shí)“留頭”，當(dāng)身體轉(zhuǎn)動(dòng)約180°時(shí)，再迅速甩頭360°，以控制旋轉(zhuǎn)方向、增強(qiáng)動(dòng)力。甩頭也是亮相時(shí)的常用動(dòng)作。

33、涮頭：以頸為軸，頭在肩上方做平圓動(dòng)作。

34、環(huán)動(dòng)：多指腿部以髖關(guān)節(jié)為軸的劃圓動(dòng)作。有時(shí)也泛指其他關(guān)節(jié)為軸的劃圓動(dòng)作。

35、控制：此處指舞蹈訓(xùn)練課目的一種。即使舞姿靜止在一個(gè)動(dòng)作上，訓(xùn)練肢體的控制力量和能力。

有哪位高人幫我解釋一下這道題吧 名詞解釋 舞蹈語(yǔ)言

藝術(shù)名詞定義：以舞蹈形象的物質(zhì)存在方式，用舞蹈的情感的信息傳遞載體。

附；舞蹈語(yǔ)言是由舞蹈動(dòng)作，舞蹈組合，舞蹈語(yǔ)匯所組成的。

科技名詞定義；舞蹈語(yǔ)言，英文名稱；dance language

定義；蜜蜂的偵察蜂回巢后靠在蜂箱內(nèi)走圓圈或走8字以傳遞其所找到的蜜源地的方位和距離的信息。

什么是舞蹈語(yǔ)言？

舞蹈語(yǔ)言就是舞蹈表演中對(duì)于語(yǔ)言的運(yùn)用。主要有以下幾種形式:

1.歌伴舞。歌伴舞是以演唱為主、舞蹈為輔的表演形式。特點(diǎn)是歌舞結(jié)合密切,舞蹈動(dòng)作比較簡(jiǎn)單,只是為了烘托演唱?dú)夥铡?/p>

2.說唱舞。是指表演者一邊進(jìn)行舞蹈表演一邊用快速多變的節(jié)奏和抑揚(yáng)高低的音調(diào)配合著音樂喊說出較長(zhǎng)的語(yǔ)言段落,然后再以邊唱邊跳的形式把同一語(yǔ)言段落表演出來(lái)。這種語(yǔ)言的運(yùn)用多是為了表現(xiàn)其動(dòng)聽的節(jié)奏效果。

3.簡(jiǎn)短吆喝。一聲簡(jiǎn)短的吆喝,可以讓觀眾知道表演的是哪個(gè)地區(qū),也可以告訴觀眾是什么節(jié)日或是什么樣的場(chǎng)面。吆喝對(duì)于烘托某些特別氣氛十分有效,頗為引人入勝。

舞蹈表演中除以上提到的創(chuàng)作和表演形式外,還有其它諸如朗誦、解說、對(duì)話等語(yǔ)言運(yùn)用形式。

舞蹈表演中對(duì)于語(yǔ)言的運(yùn)用需要注意以下幾個(gè)方面:

一是要注重語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔通俗性,使觀眾易于理解和接受;

二是要選擇富有特色的語(yǔ)言,以體現(xiàn)其易懂性。演員無(wú)論是說還是唱,傳進(jìn)觀眾耳朵的聲音定要清晰可辨。

少兒舞蹈基本功術(shù)語(yǔ)有哪些？

1、[主力腿]

是舞蹈訓(xùn)練中的專用術(shù)語(yǔ)。又稱“支撐腿”。顧名思義是指做舞蹈動(dòng)作是支撐身體中心的那條腿。

2、[動(dòng)力腿]

也是舞蹈訓(xùn)練中的專用術(shù)語(yǔ)。又稱“動(dòng)作腿”。是在舞蹈詩(shī)正在運(yùn)動(dòng)著的那條腿，一般不擔(dān)任支撐身體中心的任務(wù)。

3、[身向][面向]

身體正面所潮的方向呈“身向”。在中國(guó)舞的動(dòng)作中，常常有身體朝一個(gè)方向，而面(臉)卻轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向，即“面向”。例如：“身向”一點(diǎn)，“面向”8點(diǎn)。如果“面向”和“身向”是一致的，則只說“身向”。

4、[身韻]

(單屬中國(guó)古典舞專業(yè)術(shù)語(yǔ))全稱為身法與韻律?！吧矸ā睂儆谕獠康募挤ǚ懂?，“韻律”則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵，表里合一構(gòu)成“身韻”，它是中國(guó)古典舞中具有強(qiáng)烈表現(xiàn)特色的一部分，也可以說是中國(guó)古典舞的藝術(shù)靈魂。

5、[視點(diǎn)]

(單屬中國(guó)古典舞專業(yè)術(shù)語(yǔ))即眼睛的視線。它是中國(guó)舞以“手、眼、身、法、步”突出舞蹈神韻的重要組成部分，是舞蹈?jìng)髑檫_(dá)意的窗口。

6、[眼視]

(單屬中國(guó)古典舞專業(yè)術(shù)語(yǔ))即眼睛所看的方向。在中國(guó)舞蹈的“身韻”中，往往眼視某個(gè)方向時(shí)，也略帶動(dòng)頭(臉)專項(xiàng)或甩向眼所看的方向，一次加強(qiáng)動(dòng)作的“精、氣、神”。

7、[亮相]

源于中國(guó)古典舞蹈表演中有特色的一種技法，即按情緒需要，是某舞蹈段落的最后一個(gè)動(dòng)作，成為加強(qiáng)節(jié)奏感的一個(gè)“舞姿”造型，這個(gè)“舞姿”要通過剎那的動(dòng)作頓挫、到位、甩頭、凝視等使所表達(dá)的神情更加突出、明朗。此類造型即稱“亮相”或“亮相動(dòng)作”。又分“硬亮相”、“軟亮相”兩種。

8、[平圓]

與地面向平行的圓圈路線即“平圓”，如有受災(zāi)頭上方順時(shí)針劃一“平圓”：即右手在頭上方經(jīng)前往左，再向后至右劃一個(gè)圓圈。

9、[立圓]

與地面相垂直的圓圈運(yùn)動(dòng)路線即“立圓”，也稱“豎圓”。如右臂經(jīng)右“旁平位”、“上位”左“旁平位”、“下位”劃一圓圈。

10、[留頭、甩頭]

在“轉(zhuǎn)體”或轉(zhuǎn)圈時(shí)，身體開始轉(zhuǎn)動(dòng)兒頭仍留向原方向不動(dòng)，稱“留頭”?？焖俎D(zhuǎn)動(dòng)頭從一方位到另一方為，稱“甩頭”。

11、[控制]

舞蹈中“控制”一次有兩種用意：

一、使動(dòng)作停在某一“舞姿”上靜止不動(dòng)，以訓(xùn)練某部分肢體的力量和功能，即“控制動(dòng)作”練習(xí)。

二、按動(dòng)作路線、節(jié)奏、規(guī)格等要求支配肢體準(zhǔn)確到位，以達(dá)到“舞姿”或“技巧”的完美，即舞蹈運(yùn)行的“控制”能力。

12、[基訓(xùn)]

是指對(duì)舞蹈演員或?qū)W員基本能力的訓(xùn)練。如發(fā)展身體各部分肌肉的能力，訓(xùn)練關(guān)節(jié)的柔軟性，控制身體活動(dòng)的能力，靈活性和穩(wěn)定性以及跳、轉(zhuǎn)、翻等各種技巧。使學(xué)員身體運(yùn)動(dòng)更符合舞蹈規(guī)律的要求，以適應(yīng)各種類型動(dòng)作和高難技巧的需要;同時(shí)，為隨時(shí)扮演各種舞蹈人物形象做好準(zhǔn)備，基本訓(xùn)練，對(duì)演員，學(xué)員體力的保持也有益處。

13、[起泛兒]

是舞蹈俗語(yǔ)，指動(dòng)作前的準(zhǔn)備姿勢(shì)。技巧前的準(zhǔn)備動(dòng)作，都稱作“起泛兒”也叫“起”。

14、[法兒]

指舞蹈時(shí)是否得法，即動(dòng)作是否符合規(guī)律，是否有韻味。在品評(píng)舞蹈者的動(dòng)作是否得法時(shí)，常用有“法兒”沒“法兒”來(lái)加以褒貶。

15、[節(jié)奏]

是指音響活動(dòng)的輕重緩急形成節(jié)奏，其中節(jié)拍的強(qiáng)弱和長(zhǎng)短交替出現(xiàn)而合乎一定的規(guī)律。節(jié)奏為音樂旋律的骨干，樂曲結(jié)構(gòu)的基本因素。節(jié)奏也是舞蹈動(dòng)作的基本要素之一，一切舞蹈動(dòng)作均在一定的節(jié)奏下進(jìn)行。

16、[韻律]

是指在舞蹈動(dòng)作中，人體運(yùn)動(dòng)的自然規(guī)律造成欲左先右，欲縱先收，以及動(dòng)與靜，上與下，高與低，長(zhǎng)與短等辨證的規(guī)律，形成了舞蹈動(dòng)作的韻律。韻律在舞蹈中享有重要地位，是較難掌握的一種動(dòng)作因素。

17、[身段]

指演員在舞臺(tái)表演或訓(xùn)練中，各種舞蹈的形體動(dòng)作的統(tǒng)稱。從最簡(jiǎn)單的比擬手勢(shì)到復(fù)雜的武打技巧，如：坐、臥、行、走、甩袖、亮相等都稱為身段。

18、[形體]

指演員的身體形態(tài)。通用在戲劇中，尤為話劇和電影所常用。話劇和電影演員的身體訓(xùn)練和舞蹈訓(xùn)練稱為“形體訓(xùn)練”這種課程稱為“形體課”。

19、[造型]

是塑造人物外部形象的藝術(shù)手段之一。在舞蹈中人們將雕塑性強(qiáng)的動(dòng)作姿態(tài)稱為“造型”。

20、[舞蹈動(dòng)作]

是指經(jīng)過提煉和美化，有節(jié)奏，有規(guī)律的人體動(dòng)作，是舞蹈藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段。它大多來(lái)自勞動(dòng)生活，并同民族的斗爭(zhēng)生活，風(fēng)俗習(xí)慣，自然條件，審美觀念和傳統(tǒng)藝術(shù)等有聯(lián)系。

21、[舞蹈語(yǔ)言]

舞蹈語(yǔ)言主要是通過舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)主題，抒發(fā)情感的。舞蹈語(yǔ)言也是舞蹈動(dòng)作的別名，它由單一或幾個(gè)舞蹈動(dòng)作組合而成具有一定含義。舞蹈語(yǔ)言即包含有一定意義的簡(jiǎn)單舞蹈動(dòng)作，又包含較長(zhǎng)的動(dòng)作組合。

22、[舞蹈組合]

是舞蹈的常用語(yǔ)。它是指兩個(gè)以上的舞蹈動(dòng)作被組織聯(lián)合在一起，形成一種新的動(dòng)作稱為組合。它包括最簡(jiǎn)單的，性質(zhì)單純的動(dòng)作連接，也包括最復(fù)雜的各種不同性質(zhì)的動(dòng)作的組合。它是用來(lái)達(dá)到某種訓(xùn)練目的，或是為了表現(xiàn)一段舞蹈思想內(nèi)容的手段。

擴(kuò)展資料

相關(guān)舞蹈術(shù)語(yǔ)：

地功：勾繃腳、地面上的壓腿、壓垮、踢腿、下腰、橫豎叉。

把上練習(xí)：站姿、一位擦地、蹲、畫圈、五位擦地。

中間練習(xí)：手位、腳位、大踢腿（前旁）、一位二位五位上的小跳、中跳。

毯子功：前軟翻、后軟翻。

其中最重要的基本功是壓腿，下叉，下腰，腳背的訓(xùn)練。

舞蹈是跳躍能力訓(xùn)練，協(xié)調(diào)力的訓(xùn)練，氣息的訓(xùn)練，樂感的訓(xùn)練。

參考鏈接??百度百科 ?少兒舞蹈

舞蹈的語(yǔ)言是怎樣表達(dá)的？

舞蹈語(yǔ)言主要由一系列能表現(xiàn)一定思想感情的舞蹈動(dòng)作所組成。它是從社會(huì)生活、人的情緒狀態(tài)、自然現(xiàn)象中提煉加工，使之美化、節(jié)律化、造型化后形成的。

它是舞蹈作品中表情達(dá)意、敘事狀物的最基本手段，是構(gòu)成舞蹈形象的基礎(chǔ)。舞蹈藝術(shù)有別于其他藝術(shù)形式主要在于藝術(shù)語(yǔ)言的不同；在舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域中，各民族各地區(qū)之間的舞蹈之所以千差萬(wàn)別，也在于構(gòu)成舞蹈語(yǔ)言的舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)在形態(tài)、節(jié)奏、動(dòng)律和組織結(jié)構(gòu)方面的差異。舞蹈語(yǔ)言要求形象化、性格化、情感飽滿、富于美感，必須生動(dòng)、鮮明、凝練、集中，有獨(dú)特的個(gè)性。

舞蹈語(yǔ)言主要可分抒情性的和敘事性的兩種。抒情性舞蹈語(yǔ)言的功能是抒發(fā)人物思想感情，表現(xiàn)人物性格特征。敘事性舞蹈語(yǔ)言的功能是描寫人物行為，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和揭示矛盾沖突。由于舞蹈藝術(shù)是以抒情性為其本質(zhì)特征的表現(xiàn)性藝術(shù)，敘事性的舞蹈語(yǔ)言也應(yīng)具有強(qiáng)烈的抒情色彩。