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    古代文學(xué)現(xiàn)實主義源頭,古代文學(xué)現(xiàn)實主義源頭是什么

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    誰開創(chuàng)我國古代現(xiàn)實主義先河?

    《詩經(jīng)》是我國古代詩歌創(chuàng)作的現(xiàn)實主義和浪漫主義的源頭《詩經(jīng)》的作者的成分很復(fù)雜,產(chǎn)生的地域也很廣。除了周王朝樂官制作的樂歌,公卿、列士進(jìn)獻(xiàn)的樂歌,還有許多原來流傳于民間的歌謠。這些民間歌謠是如何集中到朝廷來的,則有不同說法。漢代某些學(xué)者認(rèn)為,周王朝派有專門的采詩人,到民間搜集歌謠,以了解政治和風(fēng)俗的盛衰利弊;又有一種說法:這些民歌是由各國樂師搜集的。樂師是掌管音樂的官員和專家,他們以唱詩作曲為職業(yè),搜集歌謠是為了豐富他們的唱詞和樂調(diào)。諸侯之樂獻(xiàn)給天子,這些民間歌謠便匯集到朝廷里了。這些說法,都有一定道理。參考

    誰開創(chuàng)了我國古典文學(xué)顯示主義傳統(tǒng)

    古典文學(xué)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)

    《詩經(jīng)[1] 》是中國最早的一部詩歌總集,先秦時期稱《詩》,又稱《詩三百》或《三百篇》,它收集了自西周初年至春秋中葉大約五百多年的三百零五篇詩歌.西漢時被尊為儒家經(jīng)典,始稱《詩經(jīng)》,并沿用至今.音樂上分為風(fēng)、雅、頌三部分,其中“風(fēng)”是地方民歌,有十五國風(fēng),共一百六十首;“雅”主要是朝廷樂歌,分大雅和小雅,共一百零五篇;“頌”主要是宗廟樂歌,有四十首.表現(xiàn)手法主要是賦、比、興.“賦”就是鋪陳(敷陳其事而直言之也),“比”就是比喻,“興”就是啟發(fā).《詩經(jīng)》思想和藝術(shù)價值最高的是民歌,“饑者歌其食,勞者歌其事”,《伐檀》、《碩鼠》、《氓》就是“風(fēng)”的代表作. 《詩經(jīng)》對后代詩歌發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響,成為我國古典文學(xué)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的源頭.當(dāng)今世上流傳的詩經(jīng),則是毛亨、毛萇所傳的毛詩集.

    為什么說《詩經(jīng)》是我國古典文學(xué)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的源頭?

    1. 《詩經(jīng)》中的“風(fēng)”詩,其內(nèi)容是反映社會下層勞動群眾的生活,直接表達(dá)他們喜怒哀樂的思想感情,即所謂“饑者歌其食,勞者歌其食”.

    2. 從《詩經(jīng)》的“饑者歌其食,勞者歌其事”,到漢代樂府民歌的“感于哀樂,緣事而發(fā)”,建安時代曹操諸人古題樂府的“借古題寫時事”,唐代詩人杜甫創(chuàng)作新題樂府時的“即事名篇,無復(fù)依傍”,白居易倡導(dǎo)的新樂府運動所主張的“文章合為時而著,歌詩合為事而作”,一直到元代雜劇、明清小說乃至現(xiàn)當(dāng)代小說,中國文學(xué)始終貫穿著一條現(xiàn)實主義的紅線,使自身更緊地密貼近生活,承擔(dān)起“時代歌手”的重大職責(zé),并且不斷取得輝煌的成就.

    3.《詩經(jīng)》對后代詩歌發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響.

    所以說,《詩經(jīng)》是我國古典文學(xué)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的源頭.

    中國古典文學(xué)的兩塊奠基石是什么

    《詩經(jīng)》,《離騷》。

    1、《詩經(jīng)》,是中國古代詩歌的開端,最早的一部詩歌總集,收集了西周初年至春秋中葉(前11世紀(jì)至前6世紀(jì))的詩歌,共311篇,其中6篇為笙詩,即只有標(biāo)題,沒有內(nèi)容。詩經(jīng)是我國古典文學(xué)的開始,奠定了文學(xué)的發(fā)展基礎(chǔ)。

    2、《離騷》是中國戰(zhàn)國時期詩人屈原創(chuàng)作的詩篇,是中國古代最長的抒情詩。此詩以詩人自述身世、遭遇、心志為中心。離騷的出現(xiàn)奠定了古典文學(xué)的發(fā)展高潮,讓古典文學(xué)發(fā)展到了最頂峰。這兩篇佳作都是古典文學(xué)的奠基石。

    中國古代文學(xué)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)是從何時開始的?

    儒家思想凝結(jié)了深厚的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)特征,并且受道家影響,產(chǎn)生了對生命沉重的憂患意識和不為現(xiàn)實所屈服的浪漫主義色彩。墨家思想、主張要人人平等互助互愛、反對戰(zhàn)爭、要不分貴賤,唯才是舉。

    首先,中國古代文學(xué)關(guān)注現(xiàn)實的理性精神,其關(guān)注的焦點是人間而非天國。其次,“文以載道”的道教傳統(tǒng),其內(nèi)涵是以詩文為教化手段的文學(xué)功用觀。具體發(fā)展階段為,由春秋儒家詩教啟蒙,后由唐宋古文家明確提出的“文以載道”奠定了古代文學(xué)基本精神。宋代的理學(xué)“文以載道”是指文學(xué)價值凸顯其社會功利性,近代(梁啟超等)強調(diào)文學(xué)對社會人生的影響,通過形象評價人生,發(fā)揮文學(xué)的感化教育功能?!拔囊暂d道”思想對中國古代文學(xué)有深刻影響,使得作家更加重視國家和人民群體利益,文學(xué)開始淪為政治的附庸,削弱了其主體意識和個性自由,限制因素太多,導(dǎo)致這個時期文學(xué)不能自由發(fā)展。

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