語(yǔ)文教學(xué)中必背詩(shī)詞
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古體詩(shī)格律自由，不拘對(duì)仗、平仄，押韻較寬，篇幅長(zhǎng)短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。小編在此整理了語(yǔ)文教學(xué)中必背詩(shī)詞，供大家參閱，希望大家在閱讀過(guò)程中有所收獲!
語(yǔ)文教學(xué)中必背詩(shī)詞1
1天凈沙·秋思
馬致遠(yuǎn)〔元代〕
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中國(guó)文壇古老的傳統(tǒng)。自屈原的《離騷》起一直延續(xù)到現(xiàn)在?！稑?lè)記》中說(shuō)：“人心之動(dòng)，物使之然也?！币馑际峭馕锸谷藘?nèi)心的情意活動(dòng)起來(lái)。那又是什么東西能讓外物動(dòng)起來(lái)呢?《詩(shī)品》云：“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠?！?/p>
2壽陽(yáng)曲·江天暮雪
馬致遠(yuǎn)〔元代〕
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來(lái)堪畫(huà)處，釣魚(yú)人一蓑歸去。
這首小令是元人馬致遠(yuǎn)所作的“瀟湘八景”組曲之一。瀟湘八景，因宋代畫(huà)家宋迪以瀟湘風(fēng)景寫(xiě)平遠(yuǎn)山水八幅而得名。八景為：山市晴嵐、遠(yuǎn)浦帆歸、平沙落雁、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。后多有畫(huà)家、詩(shī)人以此題材進(jìn)行創(chuàng)作，馬致遠(yuǎn)的《壽陽(yáng)曲·瀟湘八景》即是以此為題材創(chuàng)作的組曲。
3壽陽(yáng)曲·遠(yuǎn)浦帆歸
馬致遠(yuǎn)〔元代〕
夕陽(yáng)下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚(yú)人散。
語(yǔ)文教學(xué)中必背詩(shī)詞2
1蟾宮曲·嘆世二首
馬致遠(yuǎn)〔元代〕
咸陽(yáng)百二山河，兩字功名，幾陣干戈。項(xiàng)廢東吳，劉興西蜀，夢(mèng)說(shuō)南柯。韓信功兀的般證果，蒯通言那里是風(fēng)魔?成也蕭何，敗也蕭何;醉了由他!
東籬半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。有個(gè)池塘，醒時(shí)漁笛，醉后漁歌。嚴(yán)子陵他應(yīng)笑我，孟光臺(tái)我待學(xué)他。笑我如何?倒大江湖，也避風(fēng)波。
歷史的價(jià)值自有其評(píng)價(jià)的定向性，是不容任意為之的。然而，由于中國(guó)歷史所獨(dú)具的極為豐富的內(nèi)涵，加以后代常從不同的角度加以演繹，致使它具有了含義的多向性。馬致遠(yuǎn)此時(shí)正遭貶謫，從官位跌落為百姓是他所面對(duì)的無(wú)情的現(xiàn)實(shí)，世態(tài)炎涼給他的沉重打擊是不難想象的。于是，歷史事件就成了他宣泄對(duì)現(xiàn)世牢騷的手段，感喟世道無(wú)常、人生如夢(mèng)的作品便由心而出。
2落梅風(fēng)·人初靜
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉?xí)r一般孤零。
馬致遠(yuǎn)寫(xiě)了二十多首“落梅風(fēng)(壽陽(yáng)曲)”重頭小令，內(nèi)容都是言情，都寫(xiě)得情韻繞梁。這支小令是其中之一。
這支曲子寫(xiě)一個(gè)獨(dú)守空房的年輕女子的哀訴，放在詩(shī)歌中，便可加上“閨怨”的標(biāo)題。散曲與雜劇不同，往往不需要“自報(bào)家門(mén)”，便可從曲文的情調(diào)和構(gòu)思中來(lái)判斷出主人公的身份與處境，這也是這首小令饒有興味的一個(gè)方面。
3壽陽(yáng)曲·瀟湘夜雨
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
漁燈暗，客夢(mèng)回。一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾行清淚。(清淚 一作：情淚)
這是馬致遠(yuǎn)寫(xiě)的一支表達(dá)身處天涯，心系故園的“斷腸人”羈旅鄉(xiāng)愁的小令，與《天凈沙·秋思》有異曲同工之妙。這支曲子將詩(shī)詞中常有的意境和手法引入曲中，然又自出機(jī)杼地描寫(xiě)了特有景色中的特定氛圍：雨夜、孤舟、漁燈中離家萬(wàn)里的旅人在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲里情不自禁流下“幾行清淚”，這使讀者也不由得產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，情景交融，語(yǔ)簡(jiǎn)意深，堪稱馬致遠(yuǎn)散曲小令中的佳作。
語(yǔ)文教學(xué)中必背詩(shī)詞3
1四塊玉·潯陽(yáng)江
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
送客時(shí)，秋江冷。商女琵琶斷腸聲?？芍浪抉R和愁聽(tīng)。月又明，酒又酲，客乍醒。
本首小令懷古傷今，雖然篇幅較短，但辭句清淡，韻味悠長(zhǎng)，與白居易的《琵琶行》一脈相通，表現(xiàn)出略帶憂傷的官場(chǎng)失意情思。
2撥不斷·布衣中
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
布衣中，問(wèn)英雄。王圖霸業(yè)成何用!禾黍高低六代宮，楸梧遠(yuǎn)近千官冢。一場(chǎng)惡夢(mèng)。
從內(nèi)容上看，許渾原詩(shī)首尾兩聯(lián)主要是抒情，中間兩聯(lián)側(cè)重于寫(xiě)景。馬致遠(yuǎn)基本上一字不動(dòng)地保留了頷聯(lián)兩句，這兩句是詩(shī)人登臨時(shí)眼中所見(jiàn)之景，沒(méi)有這兩句，覽古憑吊之情就失去了依據(jù)。而詩(shī)中其他各句，由于律詩(shī)與小令畢竟差異很多，保留的余地不多。在這種情況下，馬致遠(yuǎn)舍其次要成分，把主要精力集中在首尾兩聯(lián)興亡之感的抒發(fā)上。
語(yǔ)文教學(xué)中必背詩(shī)詞4
1金字經(jīng)·夜來(lái)西風(fēng)里
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
夜來(lái)西風(fēng)里，九天鵬鶚飛。困煞中原一布衣。悲，故人知未知?登樓意，恨無(wú)上天梯!
馬致遠(yuǎn)這首《金字經(jīng)》寫(xiě)他投謁不遇、天涯淪落之悲。
這支小令以極其豪邁的語(yǔ)言，表現(xiàn)極其沉痛的情感，使人倍覺(jué)其沉痛。馬致遠(yuǎn)的前期雖屢遭困頓而豪氣猶在，豪放之中多有層面激抗?fàn)幹?，這和其晚年作品的基調(diào)有所不同。
2落梅風(fēng)·心間事
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
心間事，說(shuō)與他。動(dòng)不動(dòng)早言兩罷。罷字兒磣可可你道是耍，我心里怕那不怕?
這首小令，作者截取了青年男女戀愛(ài)生活中的一個(gè)斷面進(jìn)行描寫(xiě)，擬一個(gè)女子的口吻訴說(shuō)她的內(nèi)心憂慮，極富情趣。
這支小令感情淳樸，人物情態(tài)生動(dòng)，心理描寫(xiě)細(xì)致逼真，讀來(lái)快人耳目。
語(yǔ)文教學(xué)中必背詩(shī)詞5
1壽陽(yáng)曲·山市晴嵐
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。四周山，一竿殘照里，錦屏風(fēng)又添鋪翠。
這支曲子寫(xiě)傍晚小山村雨過(guò)天晴的秀美景色。
景物描寫(xiě)中體現(xiàn)作者的心態(tài)，也是該曲的一個(gè)特點(diǎn)。該曲雖重在寫(xiě)“晴嵐”，但并非只寫(xiě)晴嵐，還有草店、晚霞、酒旗、山色等，真是一筆一景，曲中有畫(huà)。從這大自然的化工之美中，顯現(xiàn)曲家恬淡平和、向往寧?kù)o的心態(tài)。
2金字經(jīng)·樵隱
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
擔(dān)挑山頭月，斧磨石上苔。且做樵夫隱去來(lái)。柴，買(mǎi)臣安在哉?空巖外，老了棟梁材。
作者是有意運(yùn)用欲抑先揚(yáng)的手法，起首兩句意境頗美，之后卻越來(lái)越不堪，從而使讀者感受到一種無(wú)所逃于天地之間的痛苦。而曲中的意脈又十分連貫，由“樵夫”引出“柴”，由柴引出“買(mǎi)臣”，由“安在哉”引出“空巖”，“空巖外，老了棟梁材”在字面上又與“樵隱”契合。
3四塊玉·馬嵬坡
馬致遠(yuǎn)?〔元代〕
睡海棠，春將晚。恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原亂。不因這玉環(huán)，引起那祿山，怎知蜀道難!
馬嵬坡又名馬嵬驛，在今陜西省興平縣西北。唐玄宗寵愛(ài)楊貴妃，荒淫誤國(guó)，釀成“安史之亂”。安史叛軍攻破潼關(guān)，唐明皇倉(cāng)皇向四川逃難，路過(guò)馬嵬驛時(shí)，扈從的禁衛(wèi)軍嘩變，求誅楊氏以謝天下。玄宗為了穩(wěn)定軍心，被迫縊死楊貴妃。這首小令以曲寫(xiě)史，意在總結(jié)歷史的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。
此曲前半敘事，后半議論，借唐玄宗與寵妃楊玉環(huán)終日游戲作樂(lè)，發(fā)出了興亡之嘆。全曲造詞清新、暢達(dá)自然，后世流傳甚廣。有人認(rèn)為作品對(duì)楊玉環(huán)的責(zé)備重于玄宗，表明作者由于歷史觀的局限，仍有“女人禍水”的消極思想。其實(shí)這是此類話題的傳統(tǒng)論見(jiàn)，作者不可能不知道禍?zhǔn)资钦l(shuí)，“恨不得”一句已經(jīng)透盡個(gè)中消息，只是囿于忠君之道，不便揭穿罷了。
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