離別傷心的優(yōu)美古詩(shī)詞鑒賞
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離別就是相聚，相見(jiàn)的人還會(huì)再相見(jiàn)。離開(kāi)的時(shí)候，雨水會(huì)化為酒，這樣我們就能再見(jiàn)到兄弟倆了。我們不需要太多的語(yǔ)言。這次小編給大家整理了離別傷心的優(yōu)美古詩(shī)詞鑒賞，供大家閱讀參考，希望大家喜歡。
離別傷心的優(yōu)美古詩(shī)詞鑒賞1
江亭夜月送別二首
[唐] 王勃
江送巴南水，山橫塞北云。津亭秋月夜，誰(shuí)見(jiàn)泣離群。
亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寂離亭掩，江山此夜寒。
作品賞析
在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩(shī)參證的江邊送別詩(shī)，有《別人四首》、《秋江送別二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫(xiě)的客中送客之作。與這首詩(shī)同題的第一首詩(shī)是：
江送巴南水，山橫塞北云。津亭秋月夜，誰(shuí)見(jiàn)泣離群?
兩詩(shī)合看，大致可知寫(xiě)詩(shī)的背景，即送客之地是巴南，話(huà)別之所是津亭，啟行之時(shí)是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。
沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩(shī)比較而言，其實(shí)以第二首為勝。第一首詩(shī)最后用“誰(shuí)見(jiàn)泣離群”一句來(lái)表達(dá)離情，寫(xiě)得比較平實(shí)淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”;而在寫(xiě)景方面，“山橫塞北云”一句寫(xiě)的是千里外的虛擬景，沒(méi)有做到與上下兩句所寫(xiě)的當(dāng)前實(shí)景水乳交融，形成一個(gè)完美和諧的特定境界，因而也不能與詩(shī)篇所要表達(dá)的離情互為表里，收到景與情會(huì)的藝術(shù)效果。而在藝術(shù)上達(dá)到了這一要求的，應(yīng)當(dāng)推第二首。在這詩(shī)中，詩(shī)人的離情不是用“泣離群”之類(lèi)的話(huà)來(lái)直接表達(dá)的，而是通過(guò)對(duì)景物的描繪來(lái)間接表達(dá)。詩(shī)人在江邊送走行人后，環(huán)顧離亭，仰望明月，遠(yuǎn)眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫(huà)面優(yōu)美、富有情味的冮干月夜圖。通首詩(shī)看來(lái)都是寫(xiě)景，而詩(shī)人送別后的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情，自然浮現(xiàn)紙上，是一首寓情于景、景中見(jiàn)情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。
詩(shī)的前兩句“亂煙籠碧砌，飛月向南端”，以煙籠月移，顯示送別后夜色的深沉;后兩句“寂寞離亭掩，江山此夜寒”，以亭掩夜寒，顯示人去后周?chē)睦浼拧＿@四句詩(shī)，分別來(lái)看，首句寫(xiě)的是地面景，次句寫(xiě)的是天空景，第三句寫(xiě)的是近處景，末句寫(xiě)的是遠(yuǎn)方景，看似各自獨(dú)立的四個(gè)畫(huà)面，而又相互關(guān)連，融合為一。黃叔燦在《唐詩(shī)箋注》中指出這首詩(shī)的“‘寂寞’句跟首句，‘江山’句頂次句”。這是說(shuō)，一三兩句都是寫(xiě)離亭，而門(mén)戶(hù)深掩之景是與煙籠碧砌之景相照應(yīng)的;二四兩句都是寫(xiě)從離亭眺望所見(jiàn)，而江山夜寒之景又是與中天月馳之景相綰合的。這是一三兩句之間與二四兩句之間的承接關(guān)系。其實(shí)，一二兩句之間與三四兩句之間也有其內(nèi)在聯(lián)系。對(duì)月夜景色有體驗(yàn)的讀者會(huì)知道，地面的煙霧往往隨夜深月轉(zhuǎn)而加濃。杜牧《泊秦淮》詩(shī)中的“煙籠寒水月籠紗”句和李存勗《憶仙姿》詞中的“殘?jiān)侣浠熤亍本?，都是如?shí)地寫(xiě)出了煙霧與夜月的關(guān)系。同時(shí)，對(duì)送別有體驗(yàn)的讀者也知道，當(dāng)行人未去、匆匆話(huà)別之際，是無(wú)暇遠(yuǎn)眺周?chē)吧?，只有在行人已去、惘惘若失之時(shí)，才會(huì)從凝望中產(chǎn)生這種江山夜寒之感。謝逸《千秋歲》詞中的“人散后，一鉤新月天如水”句，所寫(xiě)的感受也與此相似。
黃叔燦在《唐詩(shī)箋注》中還稱(chēng)贊這首詩(shī)末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出?！边@個(gè)“寒”字的確是一個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛的字，正如王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中所說(shuō)，著此一字而“境界全出”。但詩(shī)中的任何一個(gè)字，都不可能離開(kāi)句和篇而孤立地起作用。這個(gè)“寒”字在本句內(nèi)還因“此夜”兩字而注入離情，說(shuō)明這不是通常因夜深感覺(jué)到的膚體寒冷，而是在這個(gè)特定的離別之夜獨(dú)有的內(nèi)心感受。而且，這首詩(shī)中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個(gè)“寒”字。首句寫(xiě)煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫，也表達(dá)了詩(shī)人心情的迷亂。次句寫(xiě)月而曰“飛”月，既是說(shuō)明時(shí)間的推移，也暗示詩(shī)人佇立凝望時(shí)產(chǎn)生的聚散匆匆之感。第三句寫(xiě)離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫(xiě)外界的景象，也是寫(xiě)內(nèi)心的情懷。從整首詩(shī)看，詩(shī)人就是運(yùn)用這樣一些字眼把畫(huà)面點(diǎn)活，把送別后的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫(xiě)之中。而這首詩(shī)的妙處更在于這融化的手法運(yùn)用得渾然無(wú)跡;從而使詩(shī)篇見(jiàn)空靈蘊(yùn)藉之美。
離別傷心的優(yōu)美古詩(shī)詞鑒賞2
賀新郎 別茂嘉十二弟，鵜鴂、杜鵑實(shí)兩種
[宋] 辛棄疾
綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂。
更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切!
啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇。
算未抵、人間離別。
馬上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門(mén)、翠輦辭金闕。
看燕燕，送歸妾。
將軍百戰(zhàn)聲名裂。
向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。
易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿(mǎn)座衣冠似雪。
正壯士、悲歌未徹。
啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血。
誰(shuí)共我，醉明月?
作品賞析
【注釋】：
①此閑居瓢泉之作。茂嘉：稼軒族弟，生平不詳。據(jù)劉過(guò)《沁園春·送辛稼軒弟赴桂林官》詞意，當(dāng)是勉力抗金而重忠義節(jié)氣的人。時(shí)調(diào)官桂林，稼軒有二詞賦別(另一首，見(jiàn)下篇)。《離騷補(bǔ)注》：宋人洪興祖著，謂“子規(guī)、鵜二物也”?！ ’B用四事，前二事薄命女子，后二事失敗英雄，但均屬生離死別，且關(guān)涉家國(guó)命運(yùn)，足見(jiàn)詞人已不囿于兄弟情誼，而是暗寓家國(guó)興亡和個(gè)人身世之感。此詞既文思跳蕩，文章法井然。詞以啼鳥(niǎo)興起，啼鳥(niǎo)托住，中間疊用故實(shí)曲筆傳情。結(jié)韻翻出送人本旨，旋到旋收，且情境兼勝，沉郁蒼涼?；蛑^此江淹《恨賦》筆法，或謂此源出唐詩(shī)“賦得體”;然一旦用于詞體，便成創(chuàng)格。
②“綠樹(shù)”三句：借鳥(niǎo)聲托意，言臨別不堪綠蔭深處眾鳥(niǎo)啼鳴悲切。鵜鴂(tíjué題決)、杜鵑、鷓鴣：三種鳥(niǎo)，啼聲皆悲，故言“更那堪”，即不忍聞其悲聲。
③“啼到”兩句：鳥(niǎo)啼悲切，恨花盡春去?！峨x騷》：“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳?！卑矗骸稄V韻》稱(chēng)鵜鴂“春分鳴則眾芳生，秋分鳴則眾芳歇”。
④“算未抵”句：言啼鳥(niǎo)傷春雖苦，總抵不上人間離別之苦。按：以下即疊用四件人間離別之事。
⑤“馬上”兩句：此人間離別第一事，言昭君出塞，別離漢家宮闕。王昭君名嬙，漢元帝后宮宮女，因和親賜嫁匈奴王呼韓單于。馬上琵琶：謂在琵琶聲中遠(yuǎn)離故國(guó)。石崇《王明君辭序》：“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂(lè)，以慰其道路之思。其送明君，亦必爾也。”李商隱《王昭君》詩(shī)：“馬上琵琶行萬(wàn)里，漢宮長(zhǎng)有隔生春。”關(guān)塞黑：邊關(guān)要塞一片昏暗。長(zhǎng)門(mén)：漢武帝曾廢陳皇后于長(zhǎng)門(mén)宮，后泛指失意后妃所居之地。這里借言昭君辭漢。按：或謂此即用長(zhǎng)門(mén)本事，與昭君無(wú)涉，即認(rèn)為此詞共用五事。翠輦(niǎn捻)：用翠羽裝飾的宮車(chē)。金闕：宮殿。
⑥“看燕燕”兩句：此人間離別第二事，言莊姜送歸妾。燕燕：《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)》有《燕燕》詩(shī)：“燕燕于飛，差池其羽，之子于歸，遠(yuǎn)送于野?！薄睹珎鳌芬詾榇恕靶l(wèi)莊姜送歸妾也”。據(jù)《左傳·隱公三年、四年》：衛(wèi)莊公妻莊姜無(wú)子，以莊公妾戴媯之子完為子。完即位未久，就在一次政變中被殺，戴媯遂被遣返。莊姜遠(yuǎn)送于野，作《燕燕》詩(shī)以別。
⑦“將軍”三句：此人間離別第三事，言李陵別蘇武。李陵：漢武帝時(shí)抗擊匈奴的名將，曾以五千之眾對(duì)十萬(wàn)敵軍，兵盡糧絕而北降匈奴，故辛詞謂“將軍百戰(zhàn)身名裂”。蘇武：亦西漢武帝時(shí)人。奉命出使匈奴，羈北不降，北海牧羊十九年持節(jié)不屈，終得返漢。蘇武歸漢，李陵餞別河梁?！段倪x》載李陵《與蘇武》詩(shī)：“攜手上河梁，游子暮何之?！庇?，《漢書(shū)·蘇武傳》載李陵送別語(yǔ)：“異域之人，一別長(zhǎng)絕?！焙恿海簶?。故人：指蘇武。長(zhǎng)絕：永別。
⑧“易水”三句：此人間離別第四事，言荊軻離燕赴秦。據(jù)《史記·刺客列傳》：戰(zhàn)國(guó)末年，燕太子丹命荊軻出使秦國(guó)，相機(jī)刺殺秦王。臨行之際，太子丹及眾賓客皆白衣素服相送于易水之上。有高漸離者擊筑起樂(lè)，荊軻和樂(lè)而歌：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還?！备杪暱犊瘔?，送者無(wú)不為之動(dòng)容(并見(jiàn)《戰(zhàn)國(guó)策·燕策》)。易水：在今河北省易縣。衣冠似雪：指送行者皆白衣素服。壯士：指荊軻。悲歌：指《易水歌》。未徹：尚未唱完，意謂聲猶在耳。
⑨“啼鳥(niǎo)”兩句：謂啼鳥(niǎo)如知人間別離之恨，當(dāng)由啼淚進(jìn)而啼血，益發(fā)悲哀。如許恨：即指上述種種人間別恨。
⑩“誰(shuí)共我”兩句：謂與族弟別后孤獨(dú)無(wú)伴，惟與明月共醉。
辛棄疾的這首詞大約作于他閑居鉛山期間。茂嘉是他的堂弟，其事跡未詳。這首詞的內(nèi)容和作法與一般的詞不同，其內(nèi)容方面幾乎完全與對(duì)茂嘉的送行無(wú)關(guān)，而專(zhuān)門(mén)羅列古代的“別恨”事例，形式方面，它又打破上下片分層的常規(guī)，事例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時(shí)胸中郁積事多，有觸而發(fā)，非特定題目所能限制，故同類(lèi)事件紛至涌集，而不為普通的詩(shī)文格式所束縛。
詞的開(kāi)頭幾句 ：“綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住 ，杜鵑聲切 。啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇?！辈捎昧伺d與賦相結(jié)合的創(chuàng)作手法。實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。說(shuō)它是“賦 ”，因?yàn)樗鼘?xiě)送別茂嘉，是在春去夏來(lái)的時(shí)候，可以同時(shí)聽(tīng)到三種鳥(niǎo)聲，是寫(xiě)實(shí) 。鵜鴂，一說(shuō)是杜鵑，一說(shuō)是伯勞，辛棄疾取伯勞之說(shuō);說(shuō)它是“興 ”，因?yàn)樗杪匄B(niǎo)聲以興起良時(shí)喪失、美人遲暮之感 。伯勞在夏至前后出鳴，故暗用《離騷》“恐鵜鴂之先鳴兮 ，使夫百草為之不芳 ”意，以興下文“苦恨 ”句。鷓鴣鳴聲像“行不得也哥哥”;杜鵑傳說(shuō)為蜀王望帝失國(guó)后魂魄所化 ，常悲鳴出血 ，聲像“不如歸去 ”。詞同時(shí)用這三種悲鳴的鳥(niǎo)聲起興，形成強(qiáng)烈的悲感氣氛，并寄托了自己的悲痛心情。接著“算未抵 、人間離別”一句，是上下文轉(zhuǎn)接的關(guān)鍵。它把“離別”和啼鳥(niǎo)的悲鳴作一比較，以抑揚(yáng)的手法承上啟下，為下文出的“別恨”作了鋪墊 ?！榜R上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門(mén)翠輦辭金闕”兩句，有人認(rèn)為寫(xiě)的是兩事：其一指漢元帝宮女王昭君出嫁匈奴呼韓邪單于離開(kāi)漢宮的事;其二指漢武帝的陳皇后失寵時(shí)辭別“漢闕 ”，幽閉長(zhǎng)門(mén)宮。也有認(rèn)為只寫(xiě)一事的，謂王昭君自冷宮出而辭別漢闕。今從多數(shù)注釋本作兩件事看?！翱囱嘌啵蜌w妾”，寫(xiě)的是春秋時(shí)衛(wèi)莊公之妻莊姜，“美而無(wú)子”，莊公妾戴媯生子完，莊公死后，完繼立為君 。州吁作亂，完被殺，戴媯離開(kāi)衛(wèi)國(guó)?！对?shī)經(jīng)·邶風(fēng)》的《燕燕》詩(shī)，相傳即為莊姜送別戴媯而作 。“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕 ”，引用了漢代另一個(gè)典故。漢李陵抗擊匈奴，力戰(zhàn)援絕，勢(shì)窮投降，敗其家聲;他的友人蘇武出使匈奴，被留十九年，守節(jié)不屈。后來(lái)蘇武得到歸漢機(jī)會(huì)，李陵送他有“異域之人，一別長(zhǎng)絕”之語(yǔ);又世傳李陵《與蘇武詩(shī)》，有“攜手上河梁 ”、“長(zhǎng)當(dāng)從此別”等句 ?！耙姿捠捨黠L(fēng)冷 ，滿(mǎn)座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹 ”，寫(xiě)戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕太子丹在易水邊送荊軻入秦行刺秦王政故事。相傳送行者都穿戴白衣冠，荊軻臨行歌唱：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還?！币陨线@些事都和遠(yuǎn)適異國(guó)、不得生還，以及身受幽禁或國(guó)破家亡之事有關(guān)，都是極悲痛的“ 別恨”。這些故事，寫(xiě)在與堂弟的一首送別詞中，強(qiáng)烈地表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)沉重、悲壯之情。
“啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血 ?！边@又是承上啟下的兩句。句中說(shuō)啼鳥(niǎo)只解春歸之恨，如果也能了解人間的這些恨事，它的悲痛一定更深，隨啼聲眼中滴出的不是淚而是血了。為下句轉(zhuǎn)入送別正題作了省力的鋪墊 ?！罢l(shuí)共我，醉明月?”承上面兩句轉(zhuǎn)接機(jī)勢(shì)，迅速地歸結(jié)到送別茂嘉的事 ，點(diǎn)破題目，結(jié)束全詞，把上面大片凌空馳騁的想象和描寫(xiě)，一下子收攏到題中來(lái)，有此兩句，詞便沒(méi)有脫離本題，只是顯得善于大處落墨、別開(kāi)生面而已。由此我們可以看出，辛棄疾不愧為宋代一代文豪!
辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強(qiáng)烈外，還得力于它的音節(jié) 。它押入聲的曷、黠、屑、葉等韻，在“切響”與“促節(jié)”中有很強(qiáng)的摩擦力量，聲如裂帛，聲情并至。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷一評(píng)此詞“沉郁蒼涼，跳躍動(dòng)蕩，古今無(wú)此筆力”，反映了古人對(duì)此詞的推崇。
離別傷心的優(yōu)美古詩(shī)詞鑒賞3
南浦別
[唐] 白居易
南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。
一看腸一斷，好去莫回頭。
作品賞析
【注釋】：
這是一首送別詩(shī)，描寫(xiě)送別時(shí)那種離情依依，不忍分手的情景。不知此時(shí)一別，何時(shí)才能再相見(jiàn)呢?“多情自古傷離別”，表露出多少臨別時(shí)的無(wú)奈，哀嘆，自古以來(lái)，離情別緒，本就是人們最難以承受的啊!
這首送別小詩(shī)，清淡如水，款款地流瀉出依依惜別的深情。
詩(shī)的前兩句，不僅點(diǎn)出送別的地點(diǎn)和時(shí)間，而且以景襯情，渲染出濃厚的離情別緒?！澳掀帧?，南面的水濱。古人常在南浦送別親友?！冻o·九歌·河泊》：“送美人兮南浦。”江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何!”故“南浦”象“長(zhǎng)亭”一樣，成為送別之處的代名詞。一見(jiàn)“南浦”，令人頓生離憂(yōu)。而送別的時(shí)間，又正當(dāng)“西風(fēng)裊裊”的秋天。秋風(fēng)蕭瑟，木葉飄零，此情此景，怎不令人倍增離愁?
這里“凄凄”、“裊裊”兩個(gè)疊字，用得傳神。前者形容內(nèi)心的凄涼、愁苦;后者形容秋景的蕭瑟、黯淡。正由于送別時(shí)內(nèi)心“凄凄”，故格外感覺(jué)秋風(fēng)“裊裊”;而那如泣如訴的“裊裊”風(fēng)聲，又更加烘托出離人肝腸寸斷的“凄凄”之情，兩者相生相襯。而且“凄”、“裊”聲調(diào)低促，一經(jīng)重迭，讀來(lái)格外令人回腸咽氣，與離人的心曲合拍。
后二句寫(xiě)得更是情意切切，纏綿悱側(cè)。送君千里，終須一別。最后分手，是送別的高潮。詩(shī)人捕捉住這關(guān)鍵時(shí)刻一個(gè)最突出的鏡頭：分手后，離人雖已登舟而去，但他頻頻回過(guò)頭來(lái)，默默而“看”?！翱础保臼呛芷匠５膭?dòng)作，但此時(shí)此地，這一“看”卻顯得多么不尋常：離人心中用言語(yǔ)難以表達(dá)的千種離愁、萬(wàn)般情思，都從這默默一“看”中表露出來(lái)，真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”啊!從這個(gè)“看”字，我們仿佛看到那離人踽踽的身影，愁苦的面容和睫毛間閃動(dòng)的淚花。他的每“一看”，自然引起送行人“腸一斷”，涌起陣陣酸楚。詩(shī)人連用兩個(gè)“一”，把去留雙方的離愁別緒和真摯情誼都表現(xiàn)得淋漓盡致。
最后，詩(shī)人勸慰離人：“好去莫回頭。”──你安心去吧，不要再回頭了。此句粗看似乎平淡，細(xì)細(xì)咀嚼，卻意味深長(zhǎng)。詩(shī)人并不是真要離人趕快離去，他只是想借此控制一下雙方不能自抑的情感，而內(nèi)心的悲楚恐怕已到了無(wú)以復(fù)加的地步。
這首小詩(shī)短短二十個(gè)字，詩(shī)人精心刻畫(huà)了送別過(guò)程中最傳情的細(xì)節(jié)，其中的描寫(xiě)又似乎“人人心中所有”，如離人惜別的眼神，送別者親切而又悲涼的話(huà)語(yǔ)，一般人都會(huì)有親身體驗(yàn)，因而能牽動(dòng)讀者的心弦，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和豐富的聯(lián)想，給人以深刻難忘的印象。
離別傷心的優(yōu)美古詩(shī)詞鑒賞4
送魏二
[唐] 王昌齡
醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。
憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。
作品賞析
瀟湘月：一作湘江上。
詩(shī)作于王昌齡貶龍標(biāo)尉時(shí)。
送別魏二在一個(gè)清秋的日子(從“橘柚香”見(jiàn)出)。餞宴設(shè)在靠江的高樓上，空中飄散著橘柚的香氣，環(huán)境幽雅，氣氛溫馨。這一切因?yàn)榕笥鸭磳⒎质侄兊糜葹槊篮谩＿@里敘事寫(xiě)景已暗挑依依惜別之情?！敖袢账途毐M醉，明朝相憶路漫漫”(賈至《送李侍郎赴常州》)，首句“醉”字，暗示著“酒深情亦深”。
“方留戀處，蘭舟催發(fā)”，送友人上船時(shí)，眼前秋風(fēng)瑟瑟，“寒雨連江”，氣候已變。次句字面上只說(shuō)風(fēng)雨入舟，卻兼寫(xiě)出行人入舟;逼人的“涼”意，雖是身體的感覺(jué)，卻也雙關(guān)著心理的感受?！耙弊峙c“入”字呼應(yīng)，有不疾不徐，颯然而至之感，善狀秋風(fēng)秋雨特點(diǎn)。此句寓情于景，句法字法運(yùn)用皆妙，耐人涵詠。
按通常作法，后二句似應(yīng)歸結(jié)到惜別之情。但詩(shī)人卻將眼前情景推開(kāi)，以“億”字鉤勒，從對(duì)面生情，為行人虛構(gòu)了一個(gè)境界：在不久的將來(lái)，朋友夜泊在瀟湘(瀟水在零陵縣與湘水會(huì)合，稱(chēng)瀟湘)之上，那時(shí)風(fēng)散雨收，一輪孤月高照，環(huán)境如此凄清，行人恐難成眠吧。即使他暫時(shí)入夢(mèng)，兩岸猿啼也會(huì)一聲一聲闖入夢(mèng)境，令他睡不安恬，因而在夢(mèng)中也擺不脫愁緒。詩(shī)人從視(月光)聽(tīng)(猿聲)兩個(gè)方面刻畫(huà)出一個(gè)典型的旅夜孤寂的環(huán)境。月夜泊舟已是幻景，夢(mèng)中聽(tīng)猿，更是幻中有幻。所以詩(shī)境頗具幾分朦朧之美，有助于表現(xiàn)惆悵別情。
末句的“長(zhǎng)”字狀猿聲相當(dāng)形象，使人想起《水經(jīng)注·三峽》關(guān)于猿聲的描寫(xiě)：“時(shí)有高猿長(zhǎng)嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕?！薄伴L(zhǎng)”字作韻腳用在此詩(shī)之末，更有余韻不絕之感。
詩(shī)的前半寫(xiě)實(shí)景，后半乃虛擬。它借助想象，擴(kuò)大意境，深化主題。通過(guò)造境，“道伊旅況愁寂而已，惜別之情自寓”(敖英評(píng)，《唐詩(shī)絕句類(lèi)選》)，“代為之思，其情更遠(yuǎn)”(陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》)。在藝術(shù)構(gòu)思上是頗有特色的。
離別傷心的優(yōu)美古詩(shī)詞鑒賞5
送邢桂州
[唐] 王維
鐃吹喧京口，風(fēng)波下洞庭。
赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲。
日落江湖白，潮來(lái)天地青。
明珠歸合浦，應(yīng)逐使臣星。
作品賞析
這是一首送別詩(shī)。邢桂州指邢濟(jì)。
首句寫(xiě)京口(即今日鎮(zhèn)江)送別場(chǎng)景，“鐃吹喧京口”，鐘鼓齊鳴，以聽(tīng)覺(jué)感受來(lái)寫(xiě)視覺(jué)形象，一個(gè)“喧”字表現(xiàn)了送別場(chǎng)面之熱烈壯觀?！傍P波下洞庭”，這一句點(diǎn)明邢濟(jì)取水路前往桂州，一個(gè)“下”字勾劃出了由江入湖、揚(yáng)帆直濟(jì)之氣勢(shì)。首聯(lián)不落渲染離情別緒的窠臼，反而寫(xiě)得意氣昂揚(yáng)，而惜別感情則隱含于中 ，“風(fēng)波下洞庭”一句，表現(xiàn)出了詩(shī)人目送孤帆碧天、望盡風(fēng)煙洞庭的深情，感情含蓄而沉著。
“赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲”頷聯(lián)承上聯(lián)寫(xiě)路途所見(jiàn) ?！棒髹摺睘榈孛?今安徽繁昌縣西)，“赤岸”亦為地名，可能在桂州境內(nèi)。這兩句詩(shī)看似平鋪直敘，實(shí)則頗具匠心“赭”、“赤”都是暗色調(diào)，與詩(shī)歌昂揚(yáng)奮發(fā)的風(fēng)格和諧統(tǒng)一。“擊汰”意謂擊水，“揚(yáng)舲”即開(kāi)船，語(yǔ)出《楚辭》：“乘舲船兮余上沅，齊吳榜以擊汰”，這一句化用成句，如鹽入水，十分巧妙。
“日落江湖白，潮來(lái)天地青”。頸聯(lián)筆勢(shì)陡轉(zhuǎn)，以飛動(dòng)之筆觸寫(xiě)江湖風(fēng)光。日落時(shí)湖光與落日余輝融成一片耀眼的白色，碧波滾滾而來(lái)時(shí)，整個(gè)天地又仿佛都染成了青色 。“白”、“青”二字以水墨寫(xiě)五彩，以簡(jiǎn)淡含燦爛，正顯出詩(shī)人爐火純青之功力。
“明珠歸合浦，應(yīng)逐使臣星”，尾聯(lián)化用二典，表達(dá)企盼祝愿之情?！爸闅w合浦”化用后漢孟嘗君故事?！逗鬂h書(shū)》載 ：“孟嘗遷合浦太守，郡不產(chǎn)谷實(shí)，而海出珠寶，與交趾比境，嘗通商販，貿(mào)糴糧食。先時(shí)宰守并多貪穢，詭人采求，不知紀(jì)極，珠遂漸徙于交趾郡界 ，于是行旅不至，人物無(wú)食，貧者餓死于道。嘗到官，革易前弊，求民利病，曾未踚歲，去珠復(fù)還。百姓皆反其業(yè)，商賈流通?！薄笆钩夹恰敝湟喑觥逗鬂h書(shū)》：“和帝即位，分遣使者，皆微服且單行，各至州縣 ，觀采風(fēng)謠。使者二人當(dāng)?shù)揭娑?。投李郃候舍。時(shí)夏夕露坐 ，郃因仰視，問(wèn)曰 ：‘二使君發(fā)京師時(shí)，寧知朝廷遣二使耶?’二人默然，驚相視曰 ：‘不聞也!’問(wèn)何以知之。郃指星示云：‘有二使星向益州分野，故知之耳?！边@兩句意思是：刑濟(jì)的赴任，將會(huì)使桂州出現(xiàn)安居樂(lè)業(yè)的局面。這一聯(lián)用典既切合人物身份，又緊扣當(dāng)?shù)毓蕦?shí)，表達(dá)了詩(shī)人勸勉友人為官清廉、造福百姓的良好愿望，而措辭不卑不亢、真誠(chéng)懇切，十分“得體”。
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