中國(guó)現(xiàn)代作家排名

魯迅，郭沫若，茅盾，巴金，沈從文，韓少功，莫言，閻連科，馬原，張煒，余華，張承志，王安憶，白先勇，李敖，余光中，朱文，韓東，王朔，金庸，孫甘露，王蒙，北島，史鐵生，周作人，張愛(ài)玲，穆旦，錢鐘書(shū)，曹禺，老舍，余秋雨，賈平凹，三毛，琦君，張曉風(fēng)，劉墉，劉心武，林清玄，柏楊，張中曉，豐子愷，汪曾祺，馮驥才，高行建，蘇童，洪峰，葉兆言，池莉，格非，高曉聲…………

以上僅是個(gè)人意見(jiàn)，中國(guó)文學(xué)是不能單用幾大，幾十大衡量的。建議參考復(fù)旦大學(xué)郜元寶教授的評(píng)論。

中國(guó)當(dāng)代著名作家有哪些？

一、劉心武 （中國(guó)當(dāng)代作家）

劉心武，1942年6月4日出生，中國(guó)當(dāng)代著名作家、紅學(xué)研究家。筆名劉瀏、趙壯漢等。曾任中學(xué)教師、出版社編輯、《人民文學(xué)》主編、中國(guó)作協(xié)理事、全國(guó)青聯(lián)委員等，并加入國(guó)際筆會(huì)中國(guó)中心。其作品以關(guān)注現(xiàn)實(shí)為特征。

以《班主任》而聞名文壇，其長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐘鼓樓》曾獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。20世紀(jì)90年代后，成為《紅樓夢(mèng)》的積極研究者，曾在中央電視臺(tái)《百家講壇》欄目進(jìn)行系列講座，對(duì)紅學(xué)在民間的普及與發(fā)展起到促進(jìn)作用。2014年推出最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《飄窗》。

2019年9月23日，劉心武長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐘鼓樓》入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。

二、巴金

巴金（1904年11月25日—2005年10月17日），本名李堯棠，字芾甘，筆名除巴金外，還有王文慧、歐陽(yáng)鏡蓉、黃樹(shù)輝、余一等，1904年11月25日出生于四川省成都市，中國(guó)當(dāng)代作家。

1921年4月1日，第一篇文章《怎樣建設(shè)真正自由平等的社會(huì)》發(fā)表在《半月》刊第17號(hào)刊載上 。1922年冬，在成都外國(guó)語(yǔ)專門學(xué)校預(yù)科和本科班（英文）肄業(yè)。1929年，第一次以“巴金”的筆名在《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《滅亡》，引起文壇的關(guān)注。

1932年5月23日，長(zhǎng)篇小說(shuō)《霧》出版。1933年1月，長(zhǎng)篇小說(shuō)《雨》出版；5月，長(zhǎng)篇小說(shuō)《家》出版。1935年3月，中篇小說(shuō)《電》出版。1936年4月，《愛(ài)情三部曲》（《霧·雨·電》）出版。1938年3月，長(zhǎng)篇小說(shuō)《春》出版。

1949年10月1日，在天安門參加開(kāi)國(guó)大典1954年9月15日—29日，參加第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)。1960年4月，散文集《贊歌集》出版；同年，當(dāng)選為全國(guó)文聯(lián)副主席?！拔幕蟾锩逼陂g，受到?jīng)_擊。1979年12月，雜文集《隨想錄》（第一集）出版。

1982年10月，《隨想錄》（第三集）出版。1983年起，任全國(guó)政協(xié)副主席，中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席。1990年，獲得蘇聯(lián)人民友誼勛章；同年獲第一屆福岡亞洲文化獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。1998年3月，當(dāng)選為第九屆全國(guó)政協(xié)副主席。2003年11月，被國(guó)務(wù)院授予“人民作家”榮譽(yù)稱號(hào)。

2005年10月17日，因病在上海逝世。

三、姚雪垠 （原中國(guó)作家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席）

姚雪垠（1910年10月10日~1999年4月29日），河南鄧州人，中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家?，F(xiàn)代著名作家。曾任中國(guó)作家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席、湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席、湖北省作家協(xié)會(huì)主席。全國(guó)第六屆、七屆政協(xié)委員。

他在逆境中創(chuàng)作的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《李自成》以明末義軍領(lǐng)袖李自成、明末皇帝崇禎為中心，塑造了一系列形象鮮明的歷史人物，揭示了明末農(nóng)民革命戰(zhàn)爭(zhēng)的特殊規(guī)律和封建社會(huì)階級(jí)斗爭(zhēng)以及民族斗爭(zhēng)的復(fù)雜局面。

其規(guī)模宏大、氣勢(shì)磅礴、文筆新穎，堪稱農(nóng)民革命戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史畫(huà)卷。這部巨著從1957年動(dòng)筆起，前后歷時(shí)30余年，全書(shū)約230萬(wàn)字，共分5卷。20世紀(jì)60年代第一卷一經(jīng)出版，就引起了較大影響，曾獲日本文部省、外務(wù)省頒發(fā)的文化獎(jiǎng)。

第2卷于1982年榮獲首屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”?！独钭猿伞烦藫碛兄?、日文版本外，尚有英、法文等譯本，在國(guó)際上影響日增。

四、臧克家

臧克家（1905年10月8日—2004年2月5日），山東諸城人，筆名少全、何嘉，中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人、作家、編輯家，忠誠(chéng)的愛(ài)國(guó)主義者，中國(guó)民主同盟盟員，全國(guó)人民代表大會(huì)第二、三屆代表，全國(guó)政協(xié)第五、六、七、八屆委員，第七、八屆常務(wù)委員。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)第一、二屆理事，第三屆理事、顧問(wèn)，第四屆顧問(wèn)，第五、六屆名譽(yù)副主席，中國(guó)文聯(lián)第三、四屆委員，第六、七屆榮譽(yù)委員，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)毛澤東詩(shī)詞研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)寫(xiě)作學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。

五、趙樹(shù)理 （建國(guó)初期著名的小說(shuō)家）

趙樹(shù)理（1906年9月24日—1970年9月23日），原名趙樹(shù)禮，山西晉城市沁水縣尉遲村人，現(xiàn)代小說(shuō)家、人民藝術(shù)家，山藥蛋派創(chuàng)始人。曾任《曲藝》《人民文學(xué)》編委、中國(guó)共產(chǎn)黨第八次代表大會(huì)代表，全國(guó)人民代表大會(huì)第一、二、三屆代表。

1906年9月24日出生在山西省晉城市沁水縣的一個(gè)貧苦農(nóng)民家庭，1925年夏考入山西省立長(zhǎng)治第四師范，開(kāi)始寫(xiě)新詩(shī)和小說(shuō)。1937年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，投身革命。

解放后先后在《工人日?qǐng)?bào)》《說(shuō)說(shuō)唱唱》《曲藝》《人民文學(xué)》等刊物工作，1964年回山西晉城工作。文革期間遭到殘酷迫害，于1970年9月23日含冤去世。

他的小說(shuō)多以華北農(nóng)村為背景，反映農(nóng)村社會(huì)的變遷和存在其間的矛盾斗爭(zhēng)，塑造農(nóng)村各式人物的形象，開(kāi)創(chuàng)的文學(xué)“山藥蛋派”，成為新中國(guó)文學(xué)史上最重要、最有影響的文學(xué)流派之一。

以上內(nèi)容參考：百度百科——?jiǎng)⑿奈?/p>

以上內(nèi)容參考：百度百科——巴金

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以上內(nèi)容參考：百度百科——趙樹(shù)理

中國(guó)近代最著名的十大作家有哪些？

一、魯迅

著名文學(xué)家、思想家，五四新文化運(yùn)動(dòng)的重要參與者，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人。魯迅先生的文字辛辣、尖銳、狂熱、陰冷、沉郁、深邃、濃黑、悲涼，既憤世嫉俗、冷酷無(wú)情，又悲天憫人、憂世傷生，撕掉了五千年文明的虛偽面孔，刺痛了億萬(wàn)國(guó)民久已麻木的神經(jīng)，催人奮進(jìn)，發(fā)人猛醒。魯迅一生在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)、思想研究、文學(xué)史研究、翻譯、美術(shù)理論引進(jìn)、基礎(chǔ)科學(xué)介紹和古籍?？迸c研究等多個(gè)領(lǐng)域具有重大貢獻(xiàn)。

代表作：《吶喊》、《彷徨》、《朝花夕拾》、《野草》、《華蓋集》、《中國(guó)小說(shuō)史略》。

二、老舍

現(xiàn)代著名作家、杰出的語(yǔ)言大師，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。以諷刺幽默和詼諧輕松的風(fēng)格，贏得了人民的喜愛(ài)。一生勤奮筆耕，創(chuàng)作甚豐，且形式多樣。作品多以城市人民生活為題材，愛(ài)憎分明，有強(qiáng)烈的正義感。人物性格鮮明，細(xì)節(jié)刻畫(huà)真實(shí)。能純熟地駕馭語(yǔ)言，善于準(zhǔn)確地運(yùn)用北京話表現(xiàn)人物、描寫(xiě)事件，使作品具有濃郁的地方色彩和強(qiáng)烈的生活氣息。

代表作：《駱駝祥子》、《四世同堂》、《茶館》。

三、沈從文

中國(guó)杰出的小說(shuō)家和歷史文物研究家，一生共出版過(guò)三十多部短篇小說(shuō)集和六部中長(zhǎng)篇小說(shuō)，結(jié)集約有80多部，是現(xiàn)代作家中成書(shū)最多的一個(gè)，也是少數(shù)幾個(gè)擁有世界性聲譽(yù)的現(xiàn)代中國(guó)作家之一。創(chuàng)作風(fēng)格趨向浪漫主義，小說(shuō)融寫(xiě)實(shí)、紀(jì)夢(mèng)、象征于一體，語(yǔ)言格調(diào)古樸，單純而又厚實(shí)，樸訥而又傳神，具有濃郁的地方色彩，凸現(xiàn)出鄉(xiāng)村人性特有的風(fēng)韻與神采,作品充滿了對(duì)人生的隱憂和對(duì)生命的哲學(xué)思考。

代表作：《邊城》、《中國(guó)絲綢圖案》、《唐宋銅鏡》、《龍鳳藝術(shù)》。

四、林語(yǔ)堂

中國(guó)現(xiàn)代著名作家、學(xué)者、翻譯家、語(yǔ)言學(xué)家，新道家代表人物。在美國(guó)華人文學(xué)界，林語(yǔ)堂的文學(xué)創(chuàng)作，從質(zhì)量、成就和產(chǎn)生的影響等方面來(lái)說(shuō)，至今是一個(gè)難以逾越的高峰。他在美的文學(xué)創(chuàng)作向西方社會(huì)介紹一直遭誤讀的中國(guó)社會(huì)和東方文明。身受中西文化雙重浸染，將西方文化的理性精神和對(duì)中國(guó)文化的深厚情感及使命感，糅合成一種中庸而不失諧噱的筆調(diào)，用睿智通達(dá)的語(yǔ)言娓娓道出了中國(guó)人的道德、精神狀態(tài)與向往，以及中國(guó)的社會(huì)、文藝與生活情趣。

代表作：《京華煙云》、《吾國(guó)與吾民》、《生活的藝術(shù)》、《老子的智慧》。

五、曹禺

中國(guó)現(xiàn)代話劇史上成就最高的劇作家。前期極富創(chuàng)作力，作品具有強(qiáng)大藝術(shù)感染力，其處女作《雷雨》問(wèn)世，在中國(guó)現(xiàn)代話劇史上具有極其重大的意義，它被公認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代話劇真正成熟的標(biāo)志。曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等經(jīng)典劇作，使中國(guó)現(xiàn)代話劇劇場(chǎng)藝術(shù)得以確立，并在中國(guó)的觀眾中扎根，使中國(guó)的現(xiàn)代話劇由此走向成熟。曹禺既是現(xiàn)代話劇真正意義上的奠基人，也是現(xiàn)代話劇藝術(shù)的一座高峰，他的劇作影響、培養(yǎng)了幾代中國(guó)劇作者、導(dǎo)演、演員，在中國(guó)現(xiàn)代話劇整體面貌上打上了自己的印記。

代表作：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。

六、張恨水

著名章回小說(shuō)家，也是鴛鴦蝴蝶派代表作家，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最多產(chǎn)的作家，在近半個(gè)世紀(jì)的寫(xiě)作生涯中，共完成作品不下三千萬(wàn)言，中長(zhǎng)篇小說(shuō)達(dá)一百一十部以上，被尊稱為現(xiàn)代文學(xué)史上的“章回小說(shuō)大家”和“通俗文學(xué)大師”第一人。作品情節(jié)曲折復(fù)雜，結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)謹(jǐn)完整，將中國(guó)傳統(tǒng)的章回體小說(shuō)與西洋小說(shuō)的新技法融為一體。

代表作：《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢(mèng)》、《水滸新傳》。

七、巴金

現(xiàn)代文學(xué)家、翻譯家、出版家，“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)最有影響的作家之一，中國(guó)當(dāng)代文壇的巨匠。長(zhǎng)篇小說(shuō)“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》是其代表作，也是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最卓越的作品之一。巴金創(chuàng)作的帶有強(qiáng)烈主觀性、抒情性的中、長(zhǎng)篇小說(shuō)，與茅盾、老舍的客觀性、寫(xiě)實(shí)性的中、長(zhǎng)篇小說(shuō)一起，構(gòu)成了現(xiàn)代文學(xué)第二個(gè)十年中、長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)高峰，

代表作：《家》、《寒夜》、《隨想錄》。

八、錢鐘書(shū)

中國(guó)現(xiàn)代作家、文學(xué)研究家。博大精深，學(xué)貫中西，在文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究?jī)煞矫婢龀隽俗吭匠煽?jī)。治學(xué)融匯多種學(xué)科知識(shí)，探幽入微，鉤玄提要，在當(dāng)代學(xué)術(shù)界自成一家，因其多方面的成就，被譽(yù)為文化昆侖和“二十世紀(jì)人類最智慧的頭顱”。長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》風(fēng)格幽默，妙譬可人，內(nèi)涵充盈，兼以理勝于情，被譽(yù)為小說(shuō)中的宋詩(shī)，成為現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典，甚至有論者認(rèn)為是現(xiàn)代中國(guó)最偉大的小說(shuō)之一。

代表作：《圍城》、《管錐編》、《談藝錄》、《寫(xiě)在人生邊上》、《人·獸·鬼》。

九、張愛(ài)玲

中國(guó)近代史上最負(fù)才情的天才女作家，中國(guó)文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”，一個(gè)善于將藝術(shù)生活化，將生活藝術(shù)化的享樂(lè)主義者，又是一個(gè)對(duì)生活充滿悲劇感的人，作品世俗而又自我，陰柔而又冷漠，善感而又超脫，用古典筆觸寫(xiě)出現(xiàn)代情感，雅俗共賞。張愛(ài)玲的小說(shuō)，無(wú)論結(jié)局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺(jué)。

代表作：《金鎖記》、《傾城之戀》、《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《小團(tuán)圓》。

十、周作人

現(xiàn)代散文家、詩(shī)人、文學(xué)翻譯家，中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的代表人物之一，有中國(guó)“現(xiàn)代散文開(kāi)山大師”之稱。他最早在理論上從西方引入“美文”的概念，提倡文藝性的敘事抒情散文，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代散文的發(fā)展起了積極的作用。其散文風(fēng)格平和沖淡，清雋幽雅，如話家常的白話文，洋溢著深厚的中國(guó)、東洋、西洋古典與近現(xiàn)代文化素養(yǎng)。

代表作：《歐洲文學(xué)史》、《近代歐洲文學(xué)史》、《藝術(shù)與生活》、《談虎集》。

中國(guó)現(xiàn)代最具影響力的十大作家(活著的)

中國(guó)現(xiàn)代十大作家

1.近現(xiàn)代文學(xué)奠基人:魯迅

魯迅先生的文字辛辣、尖銳、狂熱、陰冷、沉郁、深邃、濃黑、悲涼，既憤世嫉俗、冷酷無(wú)情，又悲天憫人、憂世傷生，撕掉了五千年文明的虛偽面孔，刺痛了億萬(wàn)國(guó)民久已麻木的神經(jīng)，催人奮進(jìn)，發(fā)人猛醒。魯迅先生用他的黑暗照亮了我們的黑暗，由此，使我們于無(wú)邊的孤寂彷徨苦悶空虛近乎窒息無(wú)所希望的痛苦深淵中得救。先生已然作古，但其文字、其精神，必將歷千年而不滅、萬(wàn)民信而得永生。

2.杰出的語(yǔ)言大師:老舍

現(xiàn)代著名作家、杰出的語(yǔ)言大師，20世紀(jì)30年代就成為最有成就的作家之一。以諷刺幽默和詼諧輕松的風(fēng)格，贏得了人民的喜愛(ài)，被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”。一生勤奮筆耕，創(chuàng)作甚豐，且形式多樣。作品多以城市人民生活為題材，愛(ài)憎分明，有強(qiáng)烈的正義感。人物性格鮮明，細(xì)節(jié)刻畫(huà)真實(shí)。能純熟地駕馭語(yǔ)言，善于準(zhǔn)確地運(yùn)用北京話表現(xiàn)人物、描寫(xiě)事件，使作品具有濃郁的地方色彩和強(qiáng)烈的生活氣息。

3.新文化運(yùn)動(dòng)代表:周作人

現(xiàn)代散文家、詩(shī)人、文學(xué)翻譯家，中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的代表人物之一，有中國(guó)“現(xiàn)代散文開(kāi)山大師”之稱。他最早在理論上從西方引入“美文”的概念，提倡文藝性的敘事抒情散文，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代散文的發(fā)展起了積極的作用。其散文風(fēng)格平和沖淡，清雋幽雅，洋溢著深厚的中國(guó)、東洋、西洋古典與近現(xiàn)代文化素養(yǎng)。

4.鄉(xiāng)土文學(xué)之父:沈從文

中國(guó)杰出的小說(shuō)家和歷史文物研究家，一生共出版過(guò)三十多部短篇小說(shuō)集和六部中長(zhǎng)篇小說(shuō)，結(jié)集約有80多部，是現(xiàn)代作家中成書(shū)最多的一個(gè)，也是少數(shù)幾個(gè)擁有世界性聲譽(yù)的現(xiàn)代中國(guó)作家之一。創(chuàng)作風(fēng)格趨向浪漫主義，小說(shuō)融寫(xiě)實(shí)、紀(jì)夢(mèng)、象征于一體，語(yǔ)言格調(diào)古樸，單純而又厚實(shí)，樸訥而又傳神，具有濃郁的地方色彩，凸現(xiàn)出鄉(xiāng)村人性特有的風(fēng)韻與神采,作品充滿了對(duì)人生的隱憂和對(duì)生命的哲學(xué)思考,在中國(guó)文壇中被譽(yù)為“鄉(xiāng)土文學(xué)之父”。

5.難以逾越的高峰:林語(yǔ)堂

在美國(guó)華人文學(xué)界，林語(yǔ)堂的文學(xué)創(chuàng)作，從質(zhì)量、成就和產(chǎn)生的影響等方面來(lái)說(shuō)，至今是一個(gè)難以逾越的高峰。他在美的文學(xué)創(chuàng)作向西方社會(huì)介紹一直遭誤讀的中國(guó)社會(huì)和東方文明。身受中西文化雙重浸染，將西方文化的理性精神和對(duì)中國(guó)文化的深厚情感及使命感，糅合成一種中庸而不失諧噱的筆調(diào)，用睿智通達(dá)的語(yǔ)言娓娓道出了中國(guó)人的道德、精神狀態(tài)與向往，以及中國(guó)的社會(huì)、文藝與生活情趣。

6.卓越現(xiàn)代戲劇家:曹禺

卓越的中國(guó)現(xiàn)代戲劇家。前期極富創(chuàng)作力，作品具有強(qiáng)大藝術(shù)感染力，其處女作《雷雨》問(wèn)世，在中國(guó)現(xiàn)代話劇史上具有極其重大的意義，它被公認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代話劇真正成熟的標(biāo)志。他創(chuàng)作的《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》被譽(yù)為“四大名劇”，其藝術(shù)功力所達(dá)到的境界，迄今為止，尚無(wú)人能超越。

7.孤高傳奇才女:張愛(ài)玲

中國(guó)近代史上最負(fù)才情的天才女作家，中國(guó)文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”，一個(gè)善于將藝術(shù)生活化，將生活藝術(shù)化的享樂(lè)主義者，又是一個(gè)對(duì)生活充滿悲劇感的人，作品世俗而又自我，陰柔而又冷漠，善感而又超脫，用古典筆觸寫(xiě)出現(xiàn)代情感，雅俗共賞。

8.卓越文壇的巨匠:巴金

現(xiàn)代文學(xué)家、翻譯家、出版家，“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)最有影響的作家之一，中國(guó)當(dāng)代文壇的巨匠。長(zhǎng)篇小說(shuō)“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》是其代表作，也是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最卓越的作品之一。巴金的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作在我國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史上占有極其重要的地位，其譯著和散文也很多。

9.民國(guó)第一才子:錢鐘書(shū)

博大精深，學(xué)貫中西，在文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究?jī)煞矫婢龀隽俗吭匠煽?jī)。治學(xué)融匯多種學(xué)科知識(shí)，探幽入微，鉤玄提要，在當(dāng)代學(xué)術(shù)界自成一家，因其多方面的成就，被譽(yù)為文化昆侖和“二十世紀(jì)人類最智慧的頭顱”。長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》風(fēng)格幽默，妙譬可人，內(nèi)涵充盈，兼以理勝于情，被譽(yù)為小說(shuō)中的宋詩(shī)，成為現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典，甚至有論者認(rèn)為是現(xiàn)代中國(guó)最偉大的小說(shuō)之一。——常識(shí)文學(xué)篇。

10.編程與文學(xué)俱佳的天才：王波

編程能力高超，精通各種語(yǔ)言，但不滿足于IT界的成績(jī)。踴躍開(kāi)拓文學(xué)界的新土，創(chuàng)作了很多膾炙人口的著作。在編程方面的代表作有：《Java架構(gòu)師指南》《jQuery EasyUI開(kāi)發(fā)指南》，幫助了無(wú)數(shù)莘莘學(xué)子。文學(xué)方面的代表作有：詩(shī)集《碎裂》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《北上廣漂流》《垮掉的一代》，詩(shī)歌別具一格，發(fā)人深省，小說(shuō)則凝聚現(xiàn)實(shí)，緊跟時(shí)代，讓讀者在閱讀的時(shí)候收獲良多，充滿了哲學(xué)意味。

中國(guó)現(xiàn)代十大作家是誰(shuí)

我排出的現(xiàn)代中國(guó)十大小說(shuō)家的座次是：魯迅、茅盾、趙樹(shù)理、老舍、巴金、丁玲、周立波、沈從文、柳青和路遙。這里邊，我把處于邊緣性質(zhì)的郁達(dá)夫、張愛(ài)齡等都割舍了。

1.魯迅以深刻名列榜首，他憂憤弘廣，像病理學(xué)家一樣地解剖他自己和讓他更憂心忡忡的中國(guó)病態(tài)社會(huì)，他如泣如訴且冷靜之至的筆觸，無(wú)所不到，撼人心魂深處。但他的語(yǔ)言又使他又有點(diǎn)生不逢時(shí)，顯得冷峻晦澀，而他惜墨如金的態(tài)度，又使他的語(yǔ)言更加濃縮到艱深難懂的地步，他的人物也典型到了空泛和虛無(wú)的程度，他的小說(shuō)人物最致命的創(chuàng)傷就是缺乏親切感。阿Q不能像孫悟空一樣具有血肉相連的情分，只能說(shuō)是某種思想堆積的袖珍詞典，或者稱作精神勝利法的大雜燴，可稱為“主義”，實(shí)在不能作真正的“人”的。

2.茅盾最有資格寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)，他冷靜客觀地諦視人生，極擅長(zhǎng)于社會(huì)解剖分析，總高屋建瓴，俯鳥(niǎo)瞰人間，全面準(zhǔn)確，滴水不漏。他寫(xiě)的都市女性有時(shí)也讓神魂顛倒，且絲毫沒(méi)有肉麻的感官刺激，他的《詩(shī)與散文》讓我至今魂不守舍的。但他的長(zhǎng)篇小說(shuō)大多寫(xiě)得平鋪直敘，呆板，少波瀾，人物形象也多為殘缺不全的癟三角色，有骨無(wú)肉，輪廓模糊極了。

3.趙樹(shù)理在文革后備嘗歧視，許多自以為是的評(píng)論家都在竭盡全力地否定他，說(shuō)他不大氣，少才氣。但那種門外漢的胡說(shuō)八道是不可能改變趙樹(shù)理的取得的巨大的文學(xué)成就的。我之所以把他抬高到老舍和巴金之上，就是對(duì)當(dāng)前極不正確的一種文藝思潮的否定。是的，趙樹(shù)理取綽號(hào)的水平均增長(zhǎng)速度比你還要高明，他給現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)帶來(lái)了一股極清閑的活力，他的語(yǔ)言最具有文學(xué)性，既是陽(yáng)春白雪，又是下里巴人，雅俗共賞。他是苦心經(jīng)營(yíng)中間人物的鐵筆圣手，是實(shí)踐毛澤東文藝觀的最杰出的代表，但毛澤東好像也沒(méi)有給他說(shuō)過(guò)一句說(shuō)好話的。他以靈秀美和樸素美承前啟后，獨(dú)樹(shù)一幟。但他的底氣不足，視野也比較狹窄，限制了他的作品不能向恢弘方面發(fā)展的。

4.老舍才氣昂首，他有著催人淚下、扣人心弦和小說(shuō)家所應(yīng)有的特殊才能的。他長(zhǎng)于幽默和機(jī)智，總是深入淺出。能從平淡中見(jiàn)出神奇。其作品市民文化氛圍濃郁，既土色土香，又國(guó)色天香，讓老北京人的音容在中國(guó)不死而長(zhǎng)在。但他的眼光太謹(jǐn)慎，心膽又小，沒(méi)有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，又缺少深邃的人生哲理作指導(dǎo)，因而最慢沒(méi)有寫(xiě)出和偉大相媲美的偉大作品來(lái)。

5.巴金人品卓絕，激情磅礴，常懷老赤子之心，總是激情似火，溢于言表。他常常以一顆虔誠(chéng)迫切的純潔心靈呼喚著光明，向著理想的道德高標(biāo)前進(jìn)，他掏出肺腑說(shuō)真的做人勇氣更為他在百年苦難彷徨的中國(guó)贏得不朽的聲譽(yù)。但他的小說(shuō)過(guò)于直露，形象不足，這就使得他那篇幅宏大的敘事失去了歷史的從容不迫，也失去從容就義的悲壯，這是感情大于理智的必然結(jié)局。更為重要的是，他與曹禺一樣，是虎頭蛇尾，越寫(xiě)越不像話，很有些“郭老郭老，詩(shī)多好的少”的江郎才盡的嫌疑的。

6.丁玲是中國(guó)歷史上最杰出的女作家，他的寫(xiě)作才能遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于冰心和張愛(ài)玲等人的，她也是中華民族最有傳奇色彩的革命女英雄，她是一個(gè)沖鋒陷陣的女戰(zhàn)士，膽識(shí)過(guò)人，嫵媚含著崢嶸，熱情中有著堅(jiān)強(qiáng)，她的一枝纖筆，“抵得三千毛瑟精兵?！彼P下沸騰的蘋(píng)果園，抒情自豪而又濃烈；她的莎菲女士的呻吟，詛咒著無(wú)情無(wú)愛(ài)的不公平的社會(huì)人生。但她筆下的新人物，面目同樣拘謹(jǐn)蒼白，有氣無(wú)力，加上不公平的政治待遇，都讓她失去了更大的發(fā)展空間。要不然的話，丁玲的文學(xué)成就可能要高于李清照的。但李清照有名句，這就讓許多現(xiàn)代名作家不能望其項(xiàng)背了。

7.周立波以樸實(shí)無(wú)華和真率自然的天性，唱出了時(shí)代最嘹亮的歌聲。他的正面人物大多憨態(tài)可掬。親切感人。而他松散的結(jié)構(gòu)，?嗦雜沓的語(yǔ)言，包括蹩腳的方言，以及小心翼翼的筆力，則使得本應(yīng)該成為最前沿的暴風(fēng)驟雨式的革命背景大煞風(fēng)景。

8.沈從文是迷途的天使，他以嫻熟明快的語(yǔ)言雕繪了詩(shī)情畫(huà)意的小說(shuō)情境，他的理想中飽濺著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，探尋著返歸自然的心靈奧秘，有著如陶淵明一般對(duì)“羲和上人”時(shí)代的古樸民風(fēng)的向往。但他又沉醉在保守的桃花源里，白日做夢(mèng)，且力不從心，理想中含著劇痛，讓他的文字不能為時(shí)代精神所認(rèn)可，淺顯單調(diào)不可避免，更重要的是，他小說(shuō)的散文化傾向，與孫犁的毛病一樣，完全破壞了小說(shuō)結(jié)構(gòu)的美學(xué)規(guī)律。

9.柳青的命運(yùn)也在去世之后變得不可不堪設(shè)想，歷史和他開(kāi)了一個(gè)巨大的玩笑，他的生命與心血之作《創(chuàng)業(yè)史》，在物是人非物欲橫流的時(shí)代幾乎要變得一錢不值了，但我覺(jué)得，新時(shí)期的中國(guó)文學(xué)，從創(chuàng)造文學(xué)典型人物的角度看，還沒(méi)有一個(gè)人物是主過(guò)梁生寶的高度的，更不用說(shuō)高過(guò)魯迅和趙樹(shù)理筆下的人物了。柳青的文學(xué)創(chuàng)作道路也堪稱一絕，是中國(guó)經(jīng)典，為后世利欲熏心的作家所難以夢(mèng)見(jiàn)的。

10.路遙的文學(xué)命運(yùn)和柳青一樣還要受到后世的檢驗(yàn)，但他的民主間寫(xiě)作作風(fēng)是不容置疑的，他對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)村文學(xué)的一脈相承的發(fā)展功績(jī)也要要守到肯定的。