茹志鵑百合花 賞析

首先，作者在選材方面和切入生活的角度是別致的。雖然作者選擇的背景是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，但是卻并沒(méi)有正面描寫殘酷冰冷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是將主要的筆墨用于戰(zhàn)斗打響前的一個(gè)小插曲和一些瑣碎的生活細(xì)節(jié)上盡顯清新俊逸的風(fēng)格。

其次，在神話英雄人物的時(shí)代，《百合花》卻將英雄當(dāng)成普通人來(lái)寫。作品中的英雄是個(gè)19歲的出身農(nóng)民的小通訊員，他憨厚、靦腆、帶有幾分稚氣，在年輕女性面前會(huì)手足無(wú)措，懂得體諒關(guān)心群眾，散發(fā)出平常、親切的日常氣息。

最后，用細(xì)節(jié)來(lái)刻畫人物的性格，傳達(dá)內(nèi)心的律動(dòng)，可以說(shuō)是這部小說(shuō)突出的藝術(shù)特性。例如小通訊員借被子時(shí)在年輕漂亮的新媳婦面前慌張得連衣服都刮破了，新媳婦要給他縫，他卻羞澀得“高地不肯”，傳神地表現(xiàn)了人物的性格與當(dāng)時(shí)的心理。又如小通訊員在送“我”去包扎所時(shí)步槍筒里插了幾根樹枝，回團(tuán)部時(shí)槍筒里“不知什么時(shí)候又多了一枝野菊花”。表現(xiàn)了小伙子對(duì)生活與生命的熱愛(ài)、依戀。

小通訊員犧牲后，當(dāng)有人想揭掉小通訊員身上蓋著的那床繡滿百合花的新棉被時(shí)，新媳婦那句氣勢(shì)洶洶的:"是我的"。正體現(xiàn)了人民對(duì)戰(zhàn)士無(wú)私的愛(ài)。作者以這樣一個(gè)鮮明的形象細(xì)膩的譜寫一曲“沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情牧歌”那條新被上的百合正是一朵朵象征著純潔與感情的美好之花。

《百合花》文學(xué)批評(píng)（人物形象）

? 這篇小說(shuō)主要寫了三件事：

（一）通訊員送我去包扎所路上發(fā)生的事

（二）我和通訊員去向老百姓借被子與新媳婦發(fā)生的事

（三）總攻發(fā)起后，通訊員死亡

三個(gè)主要人物：我，通訊員，新媳婦

我：原本是文工團(tuán)創(chuàng)作室的同志，被分派到前沿包扎所去幫助工作。

人物形象：作者塑造的這個(gè)人物心理活動(dòng)十分豐富，在去包扎所的路上，她的情緒十分多變。在最開始的時(shí)候，“大概因?yàn)槲沂莻€(gè)女同志吧！”這句話就已經(jīng)能看出“我”的情緒不佳，以及心思活躍容易多想。而接下來(lái)的一句話也從側(cè)面表現(xiàn)了“我”十分渴望去到前線戰(zhàn)斗，但是最后的妥協(xié)也能體現(xiàn)“我”是個(gè)顧全大局和聽(tīng)從指揮的人。接著，在和通訊員的路上，內(nèi)心情緒也是多變，“我想喊他等等我，卻又怕他笑我膽小害怕。”這里寫了一個(gè)正常人的內(nèi)心活動(dòng)，也能看出作者寫的人物是“活”的，接著“我”的生氣大多數(shù)上是對(duì)自己的無(wú)能生氣（不好意思叫住通訊員，自己一人無(wú)法到達(dá)包扎所），又接著對(duì)通訊員的行為產(chǎn)生好奇心，在休息時(shí)對(duì)通訊員進(jìn)行了提問(wèn)，最后到達(dá)包扎所。在這一路上，有兩個(gè)突出的點(diǎn)：①是作者提到兩遍“因?yàn)槲沂莻€(gè)女同志”的情緒性的話，能自己想到這樣的話，是有對(duì)自己不自信的緣故②是作者有兩次較大的情緒波動(dòng)，第一次是對(duì)通訊員生氣，第二次是責(zé)怪自己。

在之后的借被子事上，作者用“自告奮勇”塑造了“我”在工作上的積極主動(dòng)形象，接著，沒(méi)一會(huì)兒，“我”就寫好了三張紙條出去，也能看出“我”的能說(shuō)會(huì)道和做事能力很強(qiáng)。?疑問(wèn)：這里的人物描述性格溝通能力和之前與通訊員最開始的相處有所出入?「所以，我認(rèn)為，這里的內(nèi)容描述應(yīng)該添加一個(gè)借被子的過(guò)程或者刪減時(shí)間描述，來(lái)達(dá)到人物形象的前后的符合」在之后，“我”為通訊員解圍和開解他，并且勸說(shuō)新媳婦，都能充分體現(xiàn)作者塑造的這個(gè)角色有能力有口才。

因需要在夜晚發(fā)起總攻，又連著憎惡皎潔的月亮。直到這里，“我”的情緒化仍然有體現(xiàn)。

整篇小說(shuō)，“我”向外展現(xiàn)的是能說(shuō)會(huì)道，做事能力強(qiáng)，專業(yè)素質(zhì)高的形象，而對(duì)內(nèi)展現(xiàn)的是情緒多變，內(nèi)心活動(dòng)活躍，不自信的形象。主要通過(guò)語(yǔ)言和心理活動(dòng)塑造，整個(gè)人物的形象十分立體。

通訊員：除本職工作外，送“我”到包扎所，幫“我”借被子，前線戰(zhàn)斗。

人物形象：最開始的“撒開步子”走，就定了一個(gè)憨直的形象。后來(lái)，特意的控制與“我”的距離也能看出通訊員的貼心和害羞。其中有一段從“我”的視角對(duì)通訊員的直接描寫：高個(gè)子，塊頭不大，厚實(shí)的肩膀，穿著洗淡的黃軍裝，綁腿打到腿上。在休息的時(shí)候，有個(gè)細(xì)節(jié)，他把槍橫在腿上，槍沒(méi)有離身，說(shuō)明他在害羞的同時(shí)仍然保持著身為軍人的對(duì)外警惕，但是背對(duì)著“我”是直接的害羞，在“我”靠近他的時(shí)候，通訊員表現(xiàn)了明顯的慌張和局促的動(dòng)作，而后，在應(yīng)對(duì)“我”的問(wèn)題時(shí)，十分實(shí)誠(chéng)和乖巧。在這里，作者塑造了一個(gè)屬于十九歲男孩的青澀和憨直形象，并成功利用另一角色襯托，加上語(yǔ)言動(dòng)作的描寫，把這一形象展現(xiàn)的淋漓盡致。

在借被子的時(shí)候，懂得向他人求助，但這部分主要是體現(xiàn)了通訊員的“嘴笨”，看不懂新媳婦的玩笑，在聽(tīng)到“我”的解釋和玩笑話時(shí)，通訊員的反應(yīng)是當(dāng)真為他人著想，也能看出他的憨厚樸實(shí)和善良，在這段對(duì)話中也能看出通訊員對(duì)他人的信任，容易相信他人。在離開的時(shí)候，給“我”留了兩個(gè)饅頭（善良），之后就是戰(zhàn)死。

在通訊員身上，有兩個(gè)變化，一個(gè)不變。變化：①開始的時(shí)候，步槍筒插了幾根樹枝裝飾點(diǎn)綴②步槍筒里多了一枝野菊花隔跟樹枝在一起。這兩個(gè)細(xì)節(jié)的變化也能看出通訊員對(duì)生活的熱愛(ài)和槍的喜愛(ài)，為通訊員憨直的性格添了一抹亮色，混合著自然的生機(jī)氣色，不變：肩膀那處掛的破洞，有三次出現(xiàn)。第一次是慌張轉(zhuǎn)身走時(shí)，衣服掛住了門鉤，掛下來(lái)一片布。第二次是借完被子與我告別時(shí)，走遠(yuǎn)后，肩上撕掛的布片在風(fēng)中飄。第三次是通訊員戰(zhàn)死時(shí)露著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里。破洞和裝飾品這兩個(gè)細(xì)節(jié)貫穿了通訊員出場(chǎng)的事件，以及破洞的每次出現(xiàn)通訊員的狀態(tài)都不同。

整篇小說(shuō)，通訊員的人物形象并不復(fù)雜，總體上是保持著憨厚樸實(shí)，善良又正直的人物性格，心思簡(jiǎn)單，塑造了一個(gè)單純青澀的年輕大男孩形象，「這與他作為戰(zhàn)士的身份有著一定的沖突，小說(shuō)里可以添加一些英勇行為為最后的戰(zhàn)死做鋪墊。（個(gè)人想法）」

新媳婦：剛過(guò)門的新娘子，借出被子，救護(hù)工作幫忙。

人物形象：新媳婦在整篇小說(shuō)的中段出現(xiàn)，最開始的是直接的外貌描寫：長(zhǎng)的好看，高鼻梁，彎眉，蓬松的劉海，穿著新的粗布。這幾句話直接描寫了新媳婦的美貌，前邊的環(huán)境描寫（藍(lán)布紅額的門簾，門框邊的紅對(duì)聯(lián)）都從側(cè)面展示了新媳婦當(dāng)前的身份。而在“我”向她借被子的時(shí)候，她一直在憋笑，也能看出新媳婦的不怕生和性格較開朗，為之后的大膽幫助救護(hù)做了鋪墊。還是在借送被子時(shí)展現(xiàn)了小女兒的嬌俏，但總的是展現(xiàn)新媳婦的懂事善良，愿意借出新婚被子。

鄉(xiāng)干部動(dòng)員幫忙的時(shí)候，新媳婦也來(lái)了，笑著向“我”詢問(wèn)了通訊員的狀況，能看出新媳婦的細(xì)心，然后把自己那條新被子鋪在外面屋檐的門板下，從這里看到新媳婦毫不藏私的行為，也能得知她是位善良又高尚的人。在之后做下手，看到通訊員的尸體時(shí)，與之前害羞打下手的的狀態(tài)完全不同，主動(dòng)為通訊員擦拭身體和縫好之前追趕未縫好的破洞，這時(shí)候的新媳婦丟棄了對(duì)男女之間的害羞心理，虔誠(chéng)地為通訊員做好最后一步。這時(shí)候的新媳婦展現(xiàn)了對(duì)通訊員的心疼和弟弟般的疼愛(ài)。

一個(gè)變化，三處出現(xiàn)。變化：新媳婦從出場(chǎng)開始一直是笑著的，直到最后通訊員戰(zhàn)死，對(duì)被子大吼爭(zhēng)奪。這兩個(gè)情緒對(duì)比十分強(qiáng)烈，這也更能突出新媳婦的人物形象。出現(xiàn)：那條上面撒滿白色百合花的新被子出現(xiàn)了三次。第一次，是新媳婦抱著被子出來(lái)的時(shí)候。第二次，是新媳婦把它鋪在外面屋檐下的門板上的時(shí)候。第三次，是新媳婦把它半條鋪在通訊員的棺材底，半條蓋在他身上的時(shí)候。這條被子的出現(xiàn)貫穿了新媳婦出場(chǎng)的整場(chǎng)事件，并且照應(yīng)了主題。

整篇小說(shuō)，作者對(duì)新媳婦的人物塑造大體上是有一個(gè)轉(zhuǎn)變的，以通訊員的死為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以往的笑容與嚴(yán)肅生氣做對(duì)比，效果十分明顯。新媳婦識(shí)大體，懂事又善良，開玩笑的小俏皮為她增添了幾分靈動(dòng)和意趣，而后的嚴(yán)肅虔誠(chéng)體現(xiàn)了新媳婦對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡和對(duì)死去人的痛惜。

總體上來(lái)說(shuō)，“我”這個(gè)人物形象偏復(fù)雜，與之對(duì)應(yīng)的是通訊員這個(gè)單純的角色，而新媳婦是穿插整篇小說(shuō)的重要人物，三個(gè)主要角色人物鮮明，對(duì)比感強(qiáng)烈。

（急！讀完茹志娟的《百合花》，你覺(jué)得小說(shuō)的結(jié)尾為什么使人感動(dòng)？

（急！讀完茹志娟的《百合花》，你覺(jué)得小說(shuō)的結(jié)尾為什么使人感動(dòng)？

百合花》的結(jié)尾，那個(gè)年青媳婦“像什么也沒(méi)看見(jiàn)，什么也沒(méi)聽(tīng)到，依然拿著針，細(xì)細(xì)地、密密地縫著那個(gè)破洞”就體現(xiàn)了她對(duì)于已經(jīng)犧牲的通訊員的悔意與尊敬，所以之后這個(gè)年青媳婦把自己陪嫁的那床新被子給通訊員墊棺材也就把這種感情發(fā)展到了高峰。

冰心說(shuō)道：“愛(ài)在左，同情在右，走在生命的兩旁，隨時(shí)撒種，隨時(shí)開花，將這一徑長(zhǎng)途，點(diǎn)綴得香花彌漫，使穿枝拂葉的行人，踏著荊棘，不覺(jué)得痛苦，有淚可落，卻不是悲涼?！睂?duì)于生命而言，無(wú)論是愛(ài)與同情，還是花香荊棘都是充實(shí)生活的種種。這些東西要在文章中表達(dá)出來(lái)，需要有不同的對(duì)策。

百合花 茹志娟

運(yùn)用了前后呼應(yīng)，細(xì)節(jié)描寫，將單純的小通訊員與新媳婦之間的軍民魚水情表達(dá)的淋漓盡致，小通訊員面對(duì)著手榴彈，為了人民安全，奮不顧身，塑造了一個(gè)英雄形象，而新媳婦本來(lái)羞澀，因?yàn)閷?duì)他的崇敬而不羞澀，使文章結(jié)尾出體現(xiàn)的軍民魚水情，解放軍對(duì)人民無(wú)私奉獻(xiàn)形象展現(xiàn)，因此感人至深

自己的理解······包涵啊

你可以看看矛盾的評(píng)論，結(jié)合一下就懂了

我們老師說(shuō)是：細(xì)節(jié)描寫使讀者心靈共鳴，給人心里一種震撼，才會(huì)感人

茹志娟百合花

我們需要名次解釋……

茹志娟的《百合花》作者為何以“百合花”為題

百合花圖案的被子是聯(lián)絡(luò)著人物之間的關(guān)系一條重要線索線索。故事的后兩部分，都是圍繞著它而展開的。而被子上白色的百合花正好象征了純潔與感情，是通訊員和新媳婦潔白無(wú)暇的美好心靈和美好情感的化身。

茹志娟小說(shuō)百合花的簡(jiǎn)介，兩百字就好…

百合花刻畫了小媳婦和小戰(zhàn)士?jī)蓚€(gè)經(jīng)典形象，展現(xiàn)了軍民之間的深厚情誼，百合花突破了當(dāng)時(shí)高大全的框架，顯示出清新俊遺的風(fēng)格,令人耳目一新。以平凡而動(dòng)人的軍民關(guān)系揭示出革命戰(zhàn)士崇高的靈魂的人民愛(ài)護(hù)解放軍的真誠(chéng)內(nèi)心.茹志鵑不追求情節(jié)的曲折而重視細(xì)節(jié)的運(yùn)用。《百合花》的語(yǔ)言，不論作者的敘述，景物的描寫，人物的對(duì)話，都給人一種自然、清新、優(yōu)美的感覺(jué)，把一個(gè)流血犧牲的戰(zhàn)斗故事，寫得充滿詩(shī)意。

茹志娟《百合花》的故事梗概

《百合花》描述的是第三次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)期間的戰(zhàn)場(chǎng)。小說(shuō)以第一人稱的口吻敘述“我”在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前被安排到前線包扎所，由小戰(zhàn)士護(hù)送——一個(gè)十九歲的農(nóng)村青年，不善言辭，特別的純樸善良。在事件的發(fā)生過(guò)程中，無(wú)論是與我的相伴而行，還是借被子的情節(jié)都突出了小戰(zhàn)士怯于女性，以及與兩個(gè)女性之間的微妙關(guān)系的變化。沒(méi)有太多的筆墨描寫小戰(zhàn)士的動(dòng)作，只有他和兩個(gè)女性的交往以及神態(tài)的變化，再就是他的衣裳上的破布片，放在石頭上的饃饃。在對(duì)小戰(zhàn)士犧牲的描寫時(shí)，作者避開了當(dāng)時(shí)盛?D

茹志娟的《百合花》解讀及參考文獻(xiàn)

戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)與人性美：《百合花》

茹志鵑是50年代少數(shù)幾個(gè)用短篇小說(shuō)的形式來(lái)描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的作家之一。短小斧致的結(jié)構(gòu)與細(xì)膩獨(dú)特的視角渾然而一體，體現(xiàn)出這位女性作家獨(dú)有的明朗秀麗風(fēng)格。這位在1943年參加新四軍部隊(duì)文工團(tuán)的女作家，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)懷和理解都別具一格，她似乎并不在意戰(zhàn)場(chǎng)上敵我雙方的進(jìn)退勝敗，而專注于戰(zhàn)爭(zhēng)中人與人之間的情感碰撞與交流。

短篇小說(shuō)《百合花》寫作于1958年初春，正是“反右”斗爭(zhēng)的 *** 時(shí)期，許多作家知識(shí)分子都經(jīng)受了不同程度的打擊，作家本人在當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境里也感受到一種無(wú)形的壓抑，在高度政治化的時(shí)代氛圍中，人與人之間的關(guān)系也變得緊張起來(lái)，相比之下，戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙之中的淳樸真摯的人際關(guān)系則更加令人懷戀?！皯?zhàn)爭(zhēng)使人不能有長(zhǎng)談的機(jī)會(huì)，但是戰(zhàn)爭(zhēng)卻能使人深交。有時(shí)僅幾十分鐘，幾分鐘，甚至只來(lái)得及瞥一眼，便一閃而過(guò)，然而人與人之間，就在這個(gè)一剎那里，便能夠肝膽相照，生死與共?！弊髡叩膶懽鲃?dòng)機(jī)是想借對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)年代圣潔的人際情感的回憶和贊美，來(lái)表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感慨。它顯然是一篇不合時(shí)宜的作品，由此它在問(wèn)世前的曲折遭遇也就可以理解了，當(dāng)茹志鵑把《百合花》寄給許多刊物時(shí)，一再遭到退稿，其理由是“感情陰暗，不能發(fā)表”。這樣幾經(jīng)周折，終于發(fā)表在《延河》雜志上，后經(jīng)時(shí)任文化部長(zhǎng)的茅盾的贊揚(yáng)，才開始受到評(píng)論界的重視。

《百合花》的清淡、精致、美麗，在五六十年代的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中是絕無(wú)僅有的，它以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，描寫了部隊(duì)一個(gè)年輕的通訊員與一個(gè)才過(guò)門三天的農(nóng)村新媳婦之間近于圣潔的感情交流。作家的創(chuàng)作目的很明確也很堅(jiān)定，那就是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中令人難忘的、而且只有戰(zhàn)爭(zhēng)中才有的崇高純潔的人際關(guān)系，與通過(guò)這種關(guān)系體現(xiàn)出來(lái)的人性美和人情美。因此，作品取材于戰(zhàn)爭(zhēng)生活而不寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，涉及重大題材而不寫重大事件。戰(zhàn)爭(zhēng)的槍林彈雨只是為了烘托小通訊員與新媳婦之間詩(shī)意化的“沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情牧歌”。 通過(guò)生活的側(cè)面寫生活中的普通人，寫日常生活中的“家務(wù)事”、“兒女情”，這是茹志鵑一生為數(shù)不多的短篇小說(shuō)的一個(gè)重要特點(diǎn)?！栋俸匣ā肥撬缙谧髌罚m然寫的是戰(zhàn)爭(zhēng)，卻已經(jīng)包含了刻畫普通人的感情世界的美學(xué)追求。那兩個(gè)連名字也沒(méi)有的小通訊員和農(nóng)村新媳婦都是這樣的普通人。在當(dāng)時(shí)提倡寫“英雄人物”的戰(zhàn)爭(zhēng)文化背景下，茹志鵑有意識(shí)地不把作品中的主要人物寫成“英雄”，或者說(shuō)是不把他們當(dāng)作“英雄人物”來(lái)寫，這是與她對(duì)“英雄”藝術(shù)形象的認(rèn)識(shí)直接相關(guān)。在她的眼里，英雄應(yīng)該與平常的人是一樣的，戰(zhàn)斗英雄只有在戰(zhàn)斗時(shí)才是英雄，而在平常的生活中，他們就是平常的人，也會(huì)臉紅，也會(huì)帶有女孩兒的忸怩姿態(tài)，他們所談的也只不過(guò)是些家常話。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，小通訊員也可以說(shuō)是一位英雄。由于作家避開了戰(zhàn)斗場(chǎng)面，她就不用去寫他的英雄行為，而只是寫他平常的一面。她還認(rèn)為，小說(shuō)中的人物形象必須是能夠站立得起來(lái)的藝術(shù)形象，然后才談得上是不是“英雄”. 如果把小通訊員當(dāng)作“英雄”來(lái)寫，那就得寫他的英雄事跡，突出他在戰(zhàn)場(chǎng)上勇猛的一面，小說(shuō)敘事者只能與“英雄”的同行，不斷發(fā)現(xiàn)他的優(yōu)秀品質(zhì)，也只能成為“唱頌歌、受教育”的機(jī)會(huì)，而且，按當(dāng)時(shí)審美習(xí)慣，作家是不可以讓新媳婦隨便笑話“英雄”的，雖然“英雄”可能有暫時(shí)的失?。ㄈ缃璨坏奖蛔樱?，但受到嘲笑卻會(huì)有損于“英雄”形象。所以，作家有意回避對(duì)英雄形象的正面塑造，只是為了堅(jiān)持自己的美學(xué)風(fēng)格而不受當(dāng)時(shí)流行的創(chuàng)作思潮所左右，這正是茹志鵑的可貴之處。

由于作家擺脫了“英雄”概念的束縛，小說(shuō)里的主要人物身上的美好情感都得到了自由充分的表現(xiàn)。小說(shuō)主要刻畫的是小通訊員與新媳婦之間的圣潔感情，但兩者之間穿針引線的是小說(shuō)敘事人“我”. 這篇小說(shuō)引人注目的敘事特色就是女性視角，即“我”是個(gè)有強(qiáng)烈性別意識(shí)的角色，一開始就寫在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，因?yàn)椤拔摇笔桥?，才被團(tuán)長(zhǎng)安排到前沿包扎所，才引出了小通訊員的護(hù)送。小通訊員是個(gè)剛參軍一年，只有十九歲的農(nóng)村青年，質(zhì)樸憨厚、不善言辭，特別怯于與異性的交往。為了突出他的后一特點(diǎn)，作者用較大篇幅描寫了他與“我”和新媳婦兩位女性的關(guān)系。在小通訊員送“我”去包扎所的路上，是初步展示小通訊員的性格的重要階段。作者有意地把這段行軍路程安排在白天而不是夜晚，安排在總攻之前而不是炮聲呼嘯的戰(zhàn)斗之中，使得小通訊員不愿與女性接近的個(gè)性明顯地暴露出來(lái)。在這個(gè)過(guò)程中，“我”微微有些女性特有的撒嬌，如走不動(dòng)路啦，主動(dòng)與小通訊員認(rèn)老鄉(xiāng)啦，甚至帶有挑釁性地問(wèn)他娶媳婦沒(méi)有等等，表現(xiàn)出一種戰(zhàn)爭(zhēng)年代思想感情開放的新女性特有的“潑辣”，以反襯小通訊員的外表靦腆淳樸和內(nèi)心蕩漾著對(duì)女性的喜悅。小說(shuō)寫了這么一個(gè)情節(jié)：小通訊員完成了任務(wù)（護(hù)送“我”與借被子）后要回團(tuán)部，他對(duì)這次與女性接觸的經(jīng)歷充滿興奮和感激。作家這樣寫道：

他精神頓時(shí)活潑起來(lái)了，向我敬了禮就跑了。走不了幾步，他又想起了什么，在自己掛包里掏了一陣，摸出兩個(gè)饅頭，朝我揚(yáng)了揚(yáng)，順手放在路邊石頭上，說(shuō)：“給你開飯啦！”說(shuō)完就腳不點(diǎn)地的走了。我走過(guò)去拿起那兩個(gè)干硬的饅頭，看見(jiàn)他背的槍筒里不知在什么時(shí)候又多了一枝野菊花……

幾乎沒(méi)有任何議論和解說(shuō)，小通訊員的一系列動(dòng)作和那枝不知何時(shí)插在槍筒里的小花，已經(jīng)把一種性格的形象活潑潑地表現(xiàn)出來(lái)。 新媳婦的出現(xiàn)是在小通訊員的形象初步定型之后，作品通過(guò)小通訊員借不到被子引出了新媳婦的形象，并成功地將作品的重心轉(zhuǎn)移到新媳婦身上。新媳婦的出場(chǎng)十分自然而優(yōu)美，給人以賞心悅目的 *** ，正好與結(jié)尾時(shí)的莊嚴(yán)肅穆形成強(qiáng)烈的對(duì)比：

門簾一挑，露出一個(gè)年輕媳婦來(lái)。這媳婦長(zhǎng)得很好看，高高的鼻梁，彎彎的眉，額前一溜蓬松松的留海。穿的雖是粗布，倒都是新的。我看她頭上已硬撓撓的挽了髻，便大嫂長(zhǎng)大嫂短的向她道歉，說(shuō)剛才這個(gè)同志來(lái)，說(shuō)話不好別見(jiàn)怪等等。她聽(tīng)著，臉扭向里面，盡咬著嘴唇笑。我說(shuō)完了，她也不作聲，還是低頭咬著嘴唇，好象忍了一肚子的笑料沒(méi)笑完。

新媳婦的性格塑造，是通過(guò)她與小通訊員的關(guān)系，或者說(shuō)是以小通訊員的最后犧牲為代價(jià)來(lái)完成的。起先是代表部隊(duì)去向老百姓借被子，小通訊員去了，她不借，而“我”去了，她就借了。讀者完全可以通過(guò)對(duì)小通訊員已有的了解想象當(dāng)時(shí)兩人初次接觸的“窘狀”. 她心里覺(jué)得委屈了小通訊員，所以當(dāng)小通訊員接過(guò)被子，慌慌張張地把衣服的肩膀處掛了一個(gè)口子時(shí)，“那新媳婦一面笑著，一面趕忙找針拿線，要給他縫上。通訊員卻高低不肯，挾了被子就走。”只有女性才會(huì)對(duì)衣服上的破口子那么敏感，這個(gè)口子就永遠(yuǎn)地留在了新媳婦心上。因此，當(dāng)她從眾多的傷員中一眼就看見(jiàn)那個(gè)露著的大洞時(shí)，立即就變成了另一個(gè)人。作品寫道：

我回轉(zhuǎn)身看見(jiàn)新媳婦已輕輕移過(guò)一盞油燈，解開他的衣服，她剛才那種忸怩羞澀完全消失了，只是莊嚴(yán)而虔誠(chéng)的給他拭著身子，……等我和醫(yī)生拿了針?biāo)広s來(lái)，新媳婦正側(cè)著身子坐在他旁邊。她低著頭，正一針一線在縫他衣肩上那個(gè)破洞。醫(yī)生聽(tīng)了通訊員的心臟，默默的站起身說(shuō)：“不用打針了”. 我過(guò)去一摸，果然手都冰冷了。新媳婦卻象什么也沒(méi)看見(jiàn)，什么也沒(méi)聽(tīng)到，依然拿著針，細(xì)細(xì)的、密密的縫著那個(gè)洞。我實(shí)在看不下去了，低聲地說(shuō)：“不要縫了”. 她卻對(duì)我異樣的瞟了一眼，低下頭，還是一針一針的縫。

作者在這里不厭其煩地反復(fù)渲染小通訊員肩上那個(gè)破洞，一步步把新媳婦的感情閘門開啟，也一步步把作品推向了 *** 。當(dāng)衛(wèi)生員讓人抬了一口棺材來(lái)，要?jiǎng)邮纸业粜⊥ㄓ崋T身上那床被子時(shí)，新媳婦的感情終于爆發(fā)出來(lái)。作者用了一連串與新媳婦剛出場(chǎng)時(shí)感 *** 彩截然不同的詞匯：“劈手奪過(guò)被子”，“狠狠的瞪了他們一眼”，“氣洶洶的嚷了半句”等，然后，為她心目中的“英雄”蓋上了那條“棗紅底色上灑滿白色百合花的被子”. 作者正是通過(guò)這條精心設(shè)計(jì)和挑選的有著“象征純潔與感情的花”的被子，最終完成了作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的

人性美和人情美的歌贊。

善于運(yùn)用細(xì)節(jié)的描寫來(lái)表現(xiàn)人物的精神面貌，是這篇小說(shuō)常為人稱道的藝術(shù)特色，但這篇小說(shuō)在敘事上的特色卻很少被注意到。從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，兩個(gè)主人公是被言說(shuō)者，他們的心理世界是通過(guò)敘事者“我”的眼睛看出來(lái)或感受到的，所以“我”的作用是很重要的。小說(shuō)前三分之一是寫“我”眼睛里的小通訊員形象，中間三分之一還是寫“我”眼中的通訊員和新媳婦，而他們倆唯一的一次單獨(dú)接觸則完全被虛寫，讀者并不知道新媳婦對(duì)通訊員的真實(shí)態(tài)度。直到小說(shuō)的最后三分之一的篇幅里，小通訊員犧牲了，新媳婦的感情才洶涌澎湃地爆發(fā)。但讀者讀到這里并不會(huì)感到突兀，似乎只有這樣表現(xiàn)才符合人物的性格邏輯。這種讀者心理上的邏輯，卻是由“我”來(lái)完成的。小說(shuō)寫了一個(gè)小通訊員衣服被掛破的細(xì)節(jié)，這個(gè)細(xì)節(jié)先是出現(xiàn)在“我”的眼睛里：“他已走遠(yuǎn)了，但還見(jiàn)他肩上撕掛下來(lái)的布片，在風(fēng)里一飄一飄。我真后悔沒(méi)給他縫上再走?！倍孪眿D對(duì)那個(gè)破口子有什么想法并沒(méi)有正面表達(dá)?？墒钱?dāng)通訊員的尸體出現(xiàn)時(shí)，新媳婦正是從那破口子上認(rèn)出了他。這以后，“我”反而退到了很不重要的位置上，重彩放在描寫新媳婦縫衣服上面。這似乎是一個(gè)暗示：“我”眼中看到通訊員肩上的破口子而引起的“后悔”，也就是新媳婦心里的“后悔”，表面上敘事人在寫自己對(duì)小通訊員的感想，其實(shí)是暗示了新媳婦的內(nèi)心世界。雖然小說(shuō)沒(méi)有正面寫新媳婦對(duì)通訊員的心里感覺(jué)，但敘事人的心理活動(dòng)卻處處起到了借代的修辭作用。以此類推，小說(shuō)前三分之一寫"我"眼中的小通訊員，也不僅僅是一般的介紹人物，而是通過(guò)"我"對(duì)小通訊員的接觸方式和感想，讀者可以聯(lián)想到小說(shuō)虛寫的那個(gè)新媳婦與小通訊員初次接觸的場(chǎng)面以及新媳婦對(duì)他的感想，有了這種借代作用，才會(huì)有新媳婦一出場(chǎng)時(shí)"笑個(gè)不停"的暗示。通過(guò)這樣的敘事方式來(lái)表達(dá)小通訊員與新媳婦之間的感情交流，顯得含蓄優(yōu)美，令人回味。

50、60年代的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)多以英雄人物的成長(zhǎng)為主線貫穿全文，

文學(xué)精神是一個(gè)時(shí)期文學(xué)主體的思想意義、審美精神、價(jià)值取向、的再現(xiàn)；文學(xué)主體的人生理想、人生追求、人生態(tài)度的反映。

文學(xué)精神的基本特征：

一：文學(xué)主體的思想意義、審美精神、價(jià)值取向、的再現(xiàn)。

二：文學(xué)主體的人生理想、人生追求、人生態(tài)度的反映。

“雙百”方針，即“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針，是1956年4月黨中央在討論十大關(guān)系的過(guò)程中，確定的繁榮和發(fā)展社會(huì)主義科學(xué)和文化事業(yè)的重要指導(dǎo)方針。4月28日， *** 在中央政治局?jǐn)U大會(huì)議上說(shuō)，“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”，即藝術(shù)問(wèn)題上百花齊放，學(xué)術(shù)問(wèn)題上百家爭(zhēng)鳴，我看應(yīng)該成為我們的方針。5月2日， *** 在最高國(guó)務(wù)會(huì)議上正式宣布將“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”作為黨發(fā)展科學(xué)、繁榮文學(xué)藝術(shù)的指導(dǎo)方針。

急求一篇對(duì)茹志娟的《百合花》的書評(píng)（200

淺析茹志娟《百合花》的藝術(shù)風(fēng)格

《百合花》寫于戰(zhàn)爭(zhēng)年代，故事發(fā)生在1946年中秋節(jié)，主要人物是小通訊員，新媳婦，我。解讀《百合花》，分析茹志娟寫作的藝術(shù)風(fēng)格，感受茹志娟在戰(zhàn)爭(zhēng)年代以獨(dú)特的視角詮釋戰(zhàn)爭(zhēng)，人性。我們仿佛聞到百合花的香氣自書中隱現(xiàn)。

（一）獨(dú)特的取材藝術(shù)

小說(shuō)并未正面表現(xiàn)戰(zhàn)斗的巨集偉場(chǎng)面，而用精細(xì)的筆墨集中描繪了三幅日常情景，選取了戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)個(gè)日常生活中的小片段來(lái)敘述故事和刻畫人物，使故事充滿生活的親切感和真實(shí)感，人物鮮活并且歷歷在目。

第一個(gè)場(chǎng)景：小通訊員送我到前沿包扎所。小通訊員送我時(shí),因?yàn)椤拔摇笔莻€(gè)女同志 ,就撒開大步,把“我”撂下幾丈遠(yuǎn)；在我走不動(dòng)的時(shí)候，很自動(dòng)的站下來(lái)等；在路上休息時(shí)他背向著“我”得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，對(duì)“我”隨便問(wèn)及的一些家常話羞紅了臉 ，甚至憋了一頭大汗； 在第一個(gè)場(chǎng)景中里，從小通訊員護(hù)送我路上的動(dòng)態(tài)以及與我對(duì)話的過(guò)程中，體現(xiàn)了小通訊員純真、善良、憨厚、木訥的性格。

第二個(gè)場(chǎng)景：小通訊員和我分頭去借被子，認(rèn)識(shí)了新媳婦。小通訊員在新媳婦處碰了釘子，我怕他得罪了老百姓，叫他帶我去看看時(shí)，他卻執(zhí)拗地低著頭，像釘在地上似的，不肯挪步。我走近他，低聲地把群眾影響的話對(duì)他說(shuō)了，他聽(tīng)了，就松松爽爽地帶我走了。這個(gè)片段刻畫了小通訊員耿直、有點(diǎn)小孩脾氣卻又開通的性格特征。而借到被子后，了解到這被子是新媳婦唯一的嫁妝時(shí)，他覺(jué)得不合適，心里很過(guò)意不去，皺著眉，默默看著被子，要把被子送回去則更表現(xiàn)出小通訊員為人著想，可愛(ài)，傻乎乎的性格。

第三個(gè)場(chǎng)景：小通訊員救人犧牲后，新媳婦仔細(xì)為他縫補(bǔ)衣服上的破洞，并將自己撒滿“百合花”的被子蓋在小通訊員身上。在戰(zhàn)斗中，當(dāng)敵人投下手榴彈在人縫里冒著煙亂轉(zhuǎn)時(shí)，小通訊員臨危不懼 ,毫不猶豫地?fù)湓谑至駨椛希瑸楸Ｗo(hù)群眾獻(xiàn)出了他寶貴而年輕的生命。體現(xiàn)了小通訊員高貴的自我犧牲精神。也從側(cè)面表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的慘烈。

（二)獨(dú)特的人物形象

《百合花》最與眾不同的地方在于塑造了一個(gè)跟以往的小說(shuō)不同的英雄形象，《百合花》中英勇?tīng)奚挠⑿鄄皇菑?qiáng)壯有力，英俊瀟灑，學(xué)識(shí)淵博的大人物，而是一個(gè)靦腆。憨厚，稚氣，可愛(ài)，純真的小通訊員，十九歲，沒(méi)娶媳婦，參加革命以前在家?guī)腿送厦瘛?這是多么強(qiáng)烈的反差！讓人眼前一亮。原來(lái)英雄事跡不只是發(fā)生在偉大的人物身上。平平凡凡甚至有點(diǎn)傻氣的小通訊員也能成為英雄！

“一個(gè)上了年紀(jì)的擔(dān)架員，大概把我當(dāng)做醫(yī)生了，一把抓住我的膀子說(shuō)：大夫，你可無(wú)論如何要想辦法治好這位同志呀！你治好他，我~~~ 我們?nèi)w擔(dān)架隊(duì)員給你掛匾！”

門板上的重傷員正是我們這位高大而年輕的通訊員。他安詳?shù)仃H著眼，灰黃的臉色，已停止了呼吸。這一刻，小通訊員的形象偉岸挺立，高聳入云！這是個(gè)偉大的平民小英雄！

(三）獨(dú)特的表現(xiàn)手法

《百合花》運(yùn)用富有藝術(shù)表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)描寫傳達(dá)人物內(nèi)心的律動(dòng)，刻畫人物形象。

“肩上的步槍筒里，稀疏地插了幾根樹枝?！?、“我看見(jiàn)他背的槍筒里不知在什么時(shí)候又多了一枝野菊花，跟那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動(dòng)著?！边@個(gè)細(xì)微的行為習(xí)慣的描寫讓我們知道小通訊員是一個(gè)熱愛(ài)生活的青年人，樂(lè)觀的面對(duì)生活。

“這原來(lái)是一條里外全新的新花被子，背面是假洋緞的，棗紅底，上面撒滿白色百合花?！?、“那條棗紅底色上，撒滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉?！卑俸匣ǖ募t被子多處出現(xiàn)在文中。百合花，獨(dú)特的象征寓意——小通訊員如百合花一 樣純潔！

“不想他一步還沒(méi)走出去，就聽(tīng)見(jiàn) 嘶的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來(lái)，口子撕得不小?！?、“他已走遠(yuǎn)，但還見(jiàn)他肩上掛下來(lái)的布片，在風(fēng)里一飄一飄”、“他安詳?shù)仃H著眼，軍裝的肩頭上，露著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里?！?、“她低著頭，正一針一針地在縫他衣肩上那個(gè)破洞?！逼贫丛谖闹惺且粋€(gè)引子。因?yàn)樾⊥ㄓ崋T的靦腆的性格而撕破了衣服，掛下一片布來(lái)，因?yàn)槟瞧?，讓我認(rèn)出小通訊員！而新媳婦因?yàn)樾⊥ㄓ崋T舍己為人為莊嚴(yán)的他縫衣服。

（四）獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格

茹志娟的語(yǔ)言風(fēng)格是清新、俊逸。1958 年《百合花》在《延河》第 3 期發(fā)表不久 ,就得到茅盾等我國(guó)當(dāng)代文學(xué)大家的高度評(píng)價(jià)。茅盾說(shuō):“我認(rèn)為這是我最近讀過(guò)的幾十個(gè)短中間最使我滿意 ,也是最使我感動(dòng)的一篇?！币晃迩Ф嘧种?，作者委婉、柔美、細(xì)膩 ,色彩柔和而濃烈 ,調(diào)子優(yōu)美而不高亢地講述一個(gè)關(guān)于小通訊員舍己救人的故事。我國(guó)著名文學(xué)評(píng)論家歐文彬把這種敘述風(fēng)格比喻為“一朵純潔美麗的鮮花”評(píng)價(jià)這部作品：“色彩雅致 ,香氣清幽 ,韻味深長(zhǎng)?！?/p>

茹志娟的小說(shuō)百合花的的象征意義?

本文以借代的手法指印有百合花的被子，這是題目的形；更重要的是作者賦予了它豐富的象征意義：即小通訊員和新媳婦他們都必須有百合花一樣高尚純潔美好的心靈，軍民之間的感情也你百合花一樣純潔高尚美好，戰(zhàn)士和戰(zhàn)士之間的情感也像百合花一樣純潔高尚美好，一句話，百合花，象征著人性美性格美，這是小說(shuō)之神．

請(qǐng)問(wèn)茹志娟的《百合花》文集里收錄了哪些小說(shuō)？

一、關(guān)大媽

二、妯娌

三、魚圩邊

四、黎明前的故事

五、新當(dāng)選的團(tuán)支書

六、百合花

七、高高的白楊樹

八、澄河邊上

九、如愿

十、春暖時(shí)節(jié)

十一、里程

十二、靜靜的產(chǎn)院

十三、三走嚴(yán)莊

十四、同志之間

十五、阿舒

十六、第二步

十七、逝去的夜

十八、回頭卒

十九、后記