什么叫“孤島文學”？

“孤島”文學 所謂“孤島”，是指1937年11月日軍占

據(jù)上海的華界后，租界被淪陷區(qū)包圍，成為一塊孤

立的特殊地區(qū)，直至1941年12月珍珠港事件發(fā)生，日軍

進占上海租界，“孤島”遂告消失。這個時期共達4年零1

個月之久。“孤島”文學即指發(fā)生在這一特定地區(qū)特定時

期的文學。“孤島”文學密切配合形勢，及時反映現(xiàn)實，巧

妙地揭露敵人的罪行，表現(xiàn)出頑強的靈活多變的戰(zhàn)斗特

色。于伶、阿英等創(chuàng)作了一系列劇作，表現(xiàn)了當時的社會

聲息和民族精神，極大地振奮了廣大人民的愛國激情。師

陀、錢鐘書和張愛玲等小說作家的作品，暴露和諷刺了殖

民地都市生活和知識社會的酸腐，并展現(xiàn)了40年代上海

洋場封建性的生活與資本主義化的尖銳矛盾。巴人主辦

的雜文刊物《魯迅風》以及周木齋、唐弢、柯靈等人寫下的

大量雜文，及時反映了當時當?shù)啬酥寥珖闹卮笫录?，?/p>

代表了當時雜文的藝術(shù)水平，還出現(xiàn)了梅宣主編的《上海

一日》等群眾性的報告文學作品。在孤島還出版了《魯迅

全集》、《西行漫記》等重要著作以及大量的文學叢刊、期

刊和副刊?！肮聧u”文學與國統(tǒng)區(qū)和抗日民主根據(jù)地的文

學運動相呼應、相聯(lián)系，緊密配合了全國的進步的抗戰(zhàn)文

藝運動，同時又顯示出自己的個性?！肮聧u”文學作為中國

抗戰(zhàn)時期文學的重要一頁而載入史冊。

淪陷區(qū)文學

淪陷區(qū)文學

1941年12月太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，結(jié)束了上海孤島文學的時代，納入了淪陷區(qū)文學的軌道。在此之前，已有1931年“九一八事變”后的東北淪陷區(qū)文學，1937年“七七事變”以后以北平為中心的華北淪陷區(qū)文學，統(tǒng)稱為“淪陷區(qū)文學”。

孤島文學是什么

上海“孤島”文學 出現(xiàn)在抗日戰(zhàn)爭前期上海這個特定地區(qū)特定階段的 文學運動。 1937年11月12日,中國軍隊撤離上海,上海淪陷，但 在這片淪陷區(qū)中間，還有屬于英美勢力范圍的公共租界 和屬于法國勢力范圍的法租界未為日本侵略者控制，這 兩個租界當局，由于和日本侵略者有利益沖突，在一些 問題上采取中立政策。留在上海的中國作家，利用這種 微妙局勢，采取合法斗爭和非法斗爭相結(jié)合的方式，堅 持抗日愛國的文學運動，這塊土地被稱為孤島，發(fā)生在 這里的文學運動被稱為孤島文學運動。這種局面共持續(xù) 了4年又一個月，1941年12月8日，日軍于發(fā)動太平洋戰(zhàn) 爭的同時，進占上海租界，孤島文學運動也被迫終止。 孤島的特殊形勢使孤島文學具有自己的特色。它緊 逼日本侵略者和漢□賣國政權(quán)活動的中心南京，這里的 文學反映形勢迅速，揭露敵人的陰謀及時,戰(zhàn)斗性強,表 現(xiàn)的形式巧妙多變，同時群眾文藝也蓬勃開展?！遏斞?全集》在抗戰(zhàn)爆發(fā)前遭到國民黨重重刁難而無法出版， 這時卻在這里出版了。在國民黨統(tǒng)治區(qū)也很難想象能與 讀者見面的、最早系統(tǒng)地報道中國紅軍真實情況的《西 行漫記》和《續(xù)西行漫記》，也在這里出書。南社的柳 亞子、文學研究會的鄭振鐸、王統(tǒng)照、耿濟之、夏丐尊， 中國左翼作家聯(lián)盟的骨干阿英、王任叔、梅益、于伶， 以及魯迅夫人許廣平等，都繼續(xù)從事文學創(chuàng)作，并參加 各種愛國活動。巴金有一段時期也在孤島從事寫作。 在這里先后出版的各種文學叢刊、期刊和副刊不下 百種。綜合性文藝刊物如《新中國文藝叢刊》、《文學 集林》、《奔流文藝叢刊》、《奔流新集》、《文藝界叢 刊》、《戲劇與文學》、《文藝新聞》、《文藝》、《魯 迅風》,散文刊物如《宇宙風乙刊》、《蕭蕭》,雜文刊 物如《雜文叢刊》,戲劇理論刊物如《劇場藝術(shù)》,都是 這個時期具有全國影響的刊物。文學副刊則有王任叔先 后主編的《譯報·爝火》、復刊初期階段的《申報·自 由談》，柯靈先后主編的《文匯報·世紀風》、《大美 報·淺草》、《正言報·草原》，王統(tǒng)照主編的《大英 夜報·七月》等，《譯報》上的綜合性副刊《大家談》 也刊登一些文學作品。由茅盾和樓適夷先后主編的《文 藝陣地》，名義上在廣州和香港出版，實際上1至4卷的 大部和隨后出版的兩期《文陣叢刊》(在大后方發(fā)行,仍 繼《文藝陣地》卷次編號),仍在上海秘密編輯以至排印。 上?！肮聧u”時期出版的進步文藝刊物 這段期間最活躍的文學品種是戲劇和雜文。于伶、 阿英(魏如晦)、許幸之、李健吾、顧仲□是戲劇創(chuàng)作的 活躍分子。于伶的《夜上?！?、《花濺淚》，及時反映 “孤島”現(xiàn)實，阿英的《碧血花》（又名《葛嫩娘》）、 《洪宣嬌》，借歷史激勵愛國熱情，思想性和藝術(shù)性都 結(jié)合得較好。群眾性業(yè)余戲劇活動的盛行，以及業(yè)余話 劇向?qū)I(yè)話劇演出發(fā)展，都是孤島戲劇運動的重要特征。 孤島雜文，是孤島政治和社會的一面鏡子，表現(xiàn)孤 島文學特色最為突出,這里乃至全國發(fā)生的重大事件,在 雜文里幾乎都有反映。而巴人（王任叔）、周木齋、應 服群（林淡秋）、唐□、柯靈等，成為這一時期雜文作 家的中堅，《邊鼓集》、《橫眉集》以及收在北社主編 的《雜文叢書》里的一些雜文集，代表著當時的雜文藝 術(shù)水平。 群眾性文學活動蓬勃開展的另一領(lǐng)域是報告文學。 1939年，中國共產(chǎn)黨地下組織曾經(jīng)有計劃地發(fā)動過一次 大規(guī)模的文藝通訊運動，從而涌現(xiàn)出一批群眾性的報告 文學，并一度出版文藝通訊的專門刊物《野火》和《春 風》。孤島時期群眾性報告文學第一批成果，反映在由 梅益、林淡秋等人主編的《上海一日》里。 這時期在文學的其他領(lǐng)域，也有不少新成就。著名 學者陳望道在美學研究方面的新成果;小說作家?guī)熗?蘆 焚,也兼寫劇本)、林淡秋、鐘望陽(兼寫兒童文學作品)、 羅洪;兒童文學作家賀宜、包蕾;詩人朱維基、錫金、關(guān) 露；散文作家王統(tǒng)照(兼寫詩歌)、陸蠡；翻譯家董秋斯、 胡仲持、姜椿芳、傅雷、滿濤等，都作出了貢獻。通俗 文學方面,趙景深的大鼓詞《平型關(guān)》,曾受到稱道。鴛 鴦蝴蝶派作家中，包天笑為《文林月刊》撰寫的連載長 篇小說，周瘦鵑的短篇小說《南京之國》等，以及秦瘦 鷗反映軍閥統(tǒng)治的《秋海棠》，都有一定的影響。 鄭振鐸、王任叔、孔另境主編的《大時代文藝叢書》是 孤島上少有的一套有質(zhì)量的文藝叢書。巴金主編的《文 學叢刊》，繼續(xù)在這里編輯出版。文藝理論和魯迅研究 方面,巴人的《文學讀本》(后改名《文學初步》和《文 學論稿》),是中國試圖用馬克思主義文學基本原理和毛 澤東的《新民主主義論》的思想闡述文藝問題的最早著 述之一；平心的《論魯迅的思想》（后改名《人民文豪 魯迅》），以及巴人的《論魯迅的雜文》，都是影響比 較大的魯迅研究的著作。 惡劣的政治環(huán)境，并沒能阻止文藝新兵的不斷涌現(xiàn)。 文藝理論家王元化（洛蝕文、方典、何典），小說散文 家谷斯范、程造之、吳巖、束紉秋（越薪）、黃裳（宛 宛）、何為、徐開壘、劉以鬯、董鼎山，文學翻譯家草 嬰、辛未艾、任溶溶、董樂山，詩人華鈴等，都是先后 在此時此地開始文學創(chuàng)作和翻譯活動的。 孤島文學雖然地理環(huán)境特殊,但孤島不孤,它和延安、 皖南、蘇北抗日根據(jù)地,和“大后方”、“小后方”,和 香港乃至海外愛國華僑經(jīng)常保持著聯(lián)系。那些地方常有 關(guān)于孤島文學的介紹和評述，而孤島的報刊，更經(jīng)?？?登來自上述各地的通訊報道和作家作品。上海孤島文學 是中國抗戰(zhàn)時期文學的重要組成部分。

關(guān)于孤島時期的文學？

孤島文學：指抗戰(zhàn)時期上海租界的文學，存在時間是從1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗秩胱饨缰?。這時期的租界，四面都是日軍侵占的淪陷區(qū)，僅租界內(nèi)是日軍勢力未到而英法等國控制的地方，故稱"孤島"。文藝工作者利用租界這一特殊環(huán)境進行抗日文學活動，稱"孤島文學"。孤島文學最有影響的，一是雜文，孤島作家唐弢、柯靈、王任叔（巴人）等發(fā)表了很多緊密聯(lián)系現(xiàn)實、愛憎分明的雜文，王任叔和阿英關(guān)于雜文曾發(fā)生頗有影響的"魯迅風"的爭論，后出版雜文刊物《魯迅風》；二是戲劇活動特別活躍，于伶和《夜上海》《長夜行》等反映淪陷區(qū)人民生活和斗爭的劇本，阿英的《碧血花》《海國英雄》等南明史劇，歌頌愛國主義和民族氣節(jié)，產(chǎn)生了很大的社會影響。

1937年11月12日，中國守軍全線撤離上海，日軍開始大舉進駐?！肮聧u”初期的上海文化從高峰滑進低谷，上?？箲?zhàn)期間轟轟烈烈的文化救亡運動突然沉寂下來。租界的相對“獨立”在一定程度上阻擋了日軍侵占上海的戰(zhàn)爭火焰?！肮聧u”的局勢具有兩重性。一方面，殘酷的環(huán)境無疑增加了斗爭的難度，文化人開展活動的身手受到嚴重束縛；另一方面，特殊的條件又騰出了一定的伸縮余地，文化人的堅持斗爭有了實際的可能。正是這種看似矛盾但卻是現(xiàn)實的情況，促使“孤島”文化在經(jīng)歷了短暫的沉寂后，出現(xiàn)了奇特的繁榮。

戰(zhàn)斗在“孤島”新聞戰(zhàn)線上的愛國報人，首先沖破重重障礙，爭取一切可以爭取的力量，借外商的名義，在租界辦起了一批抗日進步報刊。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的愛國報人先后創(chuàng)辦了《每日譯報》和《譯報周刊》、《導報》和《導報增刊》、《職業(yè)生活》、《聯(lián)聲月刊》、《上海婦女》、《公論叢書》、《文獻叢刊》等。1938年1月25日創(chuàng)辦了《文匯報》?！渡陥蟆泛汀缎侣剤蟆芬蚕嗬^掛起外商招牌復刊。這時期的文學創(chuàng)作十分活躍。1938年2月，在柯靈的主持下，《文匯報》文藝副刊《世紀風》創(chuàng)刊，就像悄悄刮起的春風，重新喚醒了一些蟄居觀望、沉默輟筆的作家創(chuàng)作的欲望。據(jù)不完全統(tǒng)計，在整個“孤島”時期，上海先后出版的各種文藝刊物有150多種，其中文藝期刊90余種，文藝叢刊近20種，文藝副刊40余種。這些文藝刊物和文學作品，范圍包括小說、散文、戲劇、新詩及理論、翻譯等各個方面。出版界的成績也十分突出，除了許多文學類著作問世外，大量馬克思主義著作的翻譯出版，以及《魯迅全集》、毛澤東有關(guān)抗戰(zhàn)的著作和外國進步新聞記者訪問延安的著作出版，表明“孤島”出版界充滿活力。圍繞抗戰(zhàn)主題創(chuàng)作的有力度的作品不少，而反映中國社會矛盾的作品更多。尤其值得一提的是，巴金那部在中國文學史上具有重要地位的《激流三部曲》，其中《春》、《秋》兩部，就是在“孤島”時期的上海完成的。它不僅是“孤島”文化成就的代表作，而且也是“孤島”文化高水準發(fā)展的象征。

概述40年代國統(tǒng)區(qū)、上海“孤島”、解放區(qū)、淪陷區(qū)等的文學發(fā)展狀況以及特點。

國統(tǒng)區(qū)文學是指國民黨統(tǒng)治區(qū)之內(nèi)的文學創(chuàng)作。它大致經(jīng)歷了三個階段，不同的階段其創(chuàng)作具有各自不同的文學特征。首先是從1937年7月7日到1938年10月武漢失守期間，出現(xiàn)了大量以救亡宣傳動員為中心的題材，文學創(chuàng)作則以昂揚激憤的英雄主義為基本基調(diào)。第二，武漢失守之后，抗戰(zhàn)進入了相持階段。其間的文學創(chuàng)作也轉(zhuǎn)為正視殘酷的戰(zhàn)爭和黑暗的現(xiàn)實，開始批判現(xiàn)實的艱難，探尋知識分子的歷史道路。第三，抗戰(zhàn)后期到解放戰(zhàn)爭時期為第三階段，這一時期開始了大量的以批判、諷刺為主的文學作品。

與國統(tǒng)區(qū)文學不同的是解放區(qū)文學，它以對新社會制度、解放區(qū)的人民、士兵、干部為描述對象，運用明朗樸素的基調(diào)探求文學的民族化和大眾化。

孤島文學是指上海淪陷成為“孤島”之后，那些留在上海租界的作家們所創(chuàng)作的配合抗日救亡運動的作品。

淪陷區(qū)文學是指淪陷區(qū)的作家在艱難的環(huán)境下進行的創(chuàng)作。他們的創(chuàng)作分為了兩個部分，一部分是富于鄉(xiāng)土氣息的現(xiàn)實主義作品，一部分則對人的日常平凡生活的重新肯定與發(fā)現(xiàn)。

在整個四十年代時期，具有代表性的作家有：趙樹理、張?zhí)煲?、錢鐘書、張愛玲、孫犁、周立波、艾青、穆旦等，其中，最具有代表性的作品則是錢鐘書的《圍城》。

錢鐘書（1910年11月21日－1998年12月19日），原名仰先，字哲良,字默存，號槐聚，曾用筆名中書君。清宣統(tǒng)二年十月二十日（1910年11月21日）生于江蘇無錫。一九九八年病逝于北京。是中國現(xiàn)代著名作家、文學研究家。

他創(chuàng)作的《圍城》通過主人公的漂泊遷徙，為我們描繪出了學銜和舊學問錯綜時期新儒林的眾生相。諷刺了當時高級知識分子病態(tài)的精神特征，探詢了人生的根本問題。

《圍城》這部作品在藝術(shù)創(chuàng)作上也有著自己獨到的成就。首先，以人物行蹤的兩點雙線為寫作線索，采取大跨度的橫向移動結(jié)構(gòu)；其次，使用了大量反仿、反諷、反論等與眾不同的諷刺手法。

淪陷區(qū)文學是什么？

淪陷區(qū)文學:1941年12月太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，結(jié)束了上海孤島文學的時代，納入了淪陷區(qū)文學的軌道。在此之前，已有1931年"九一八"事變后的東北淪陷區(qū)文學，1937年"七七"事變以后以北平為中心的華北淪陷區(qū)文學，統(tǒng)稱為"淪陷區(qū)文學"。

抗日戰(zhàn)爭時期，為日本侵略者占領(lǐng)地區(qū)的文學。從1937年 7月29日北平失守，1938年10月21日廣州被占，1941年上海完全淪陷時（1937年11月12日中國軍隊撤出上海,但英美、法等國控制下的上海租界地區(qū)尚未淪入日軍之手，上海成為“孤島”的文學情況見上海“孤島”文學），最有影響的文學雜志《萬象》，團結(jié)了一大批在上海的進步作家，發(fā)表了大量揭露舊社會黑暗腐朽生活的具有愛國主義理想的作品，如師陀的《無望村的館主》，張愛玲的小說集《傳奇》等，蘇青的《結(jié)婚十年》等。在北平淪陷區(qū)，最突出的是周作人的閑適小品，他的《藥堂語錄》等散文集典型地表現(xiàn)了一個民族變節(jié)者進退失據(jù)的矛盾心靈。