親愛的觀后感800字
電影主要講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養(yǎng)育被拐孩子的農(nóng)村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗?fàn)幍墓适?。下面是小編給大家整理的親愛的觀后感800字，希望能給大家?guī)韼椭?/p>
親愛的觀后感800字1
首先，這題材很有質(zhì)感，很有煽情空間……
深圳的打工夫妻田文軍和早已離異的妻子魯曉娟有個共同的三歲男孩鵬鵬，他的被拐開啟了一個家庭的血淚尋找之路。
不屈不撓的尋找，無數(shù)次的被騙，似是而非的希望，抱團(tuán)取暖的虔誠和自我鼓勵……一言難盡的尋子路!
皇天不負(fù)有心人，在安徽的小山村里，鵬鵬已成為農(nóng)婦李紅琴的養(yǎng)子，他管她叫媽，而她也愛他如命!
一場激烈的爭奪戰(zhàn)開始了，作為“人販子”老婆的農(nóng)婦李紅琴完敗。
那么失去了丈夫也失去了養(yǎng)子養(yǎng)女的農(nóng)村婦女李紅琴，該怎么走她的未來人生路呢?
她來到深圳，想方設(shè)法來到福利院，要見她的女兒，可是她哪里有這個權(quán)利呢?在求告無果后，她只能為女兒買來曾經(jīng)舍不得買的蠟筆，偷偷地爬上窗戶和依窗發(fā)呆的女兒淚眼相望，求爺爺告奶奶地打官司，想獲得女兒的寄養(yǎng)權(quán)……
這種電影有直指人心的力量。
有幾個細(xì)節(jié)很喜歡：
田文軍在亂糟糟的小巷尋找兒子鵬鵬，(大深圳的背面可真不耐看)可是，畫面中只有一只純黑的貓兒鬼魅般地穿過鏡頭，暗喻著某種不祥。
尋親團(tuán)買來生靈放生，大家分享體驗，互相鼓勵，虔誠祈禱，一切只為那不知下落的孩子,似乎充滿希望，實則毫無頭緒，有時，人可悲到只能抓住一點虛幻的希望來讓自己走下去，你有這樣悲催的經(jīng)歷嗎……
尋親團(tuán)去被抓的人販子那里去打探消息，一個哥們很鄙視地說拐賣兒童這種傷天害理的事兒我從來不做，我只拐賣婦女，似乎，這哥們還是個有良心的犯罪者?無語啊。
尋親的回程中，大家拼力追趕疑似拐賣兒童的一輛卡車，結(jié)果打開后車廂的麻袋，大家看到的是萌萌噠的一張猴臉，那無力感啊，一言難盡。
哥哥鵬鵬和妹妹在福利院相見，兩個孩子的大力擁抱和童真對話令人鼻酸，是不是我們在法律之外也得考慮人情的需要呢?人販子老婆就十惡不赦，不能充任母親了嗎?那天真的女娃，被棄的孩子，她到底需要的是誰?
田文軍上街倒垃圾，把兒子扛在背上，而尋親團(tuán)團(tuán)長呢，百感交集地呆在車內(nèi)看著這一切，他感覺自己走累了，走不動了，他佯裝睡覺來躲避田的問好，所以啊，有時是你付出了最大努力，但卻未必是你成為幸運成功的那個人……
扮演律師的佟大為從職場滿身疲憊創(chuàng)傷地回到家中，面對的是因女兒犯罪而精神失常的退休教師母親，她神神叨叨，她歇斯底里，當(dāng)她把飯桌掀開，佟大為全身都是飯菜，我們和他一起感到了一種命運的吊詭和不容置疑。
李紅琴性賄賂工友，只為圖他作證女兒是工地上撿來的……當(dāng)她到醫(yī)院驗身體時，卻意外得知自己懷了孕，這樣啊，她洗白了自己不能生育的謊言，卻又失去了充任寄養(yǎng)者的最后一份權(quán)利，這一切，是誰的捉弄呢?
看看想想，這影片可以給我們一些思考……
親愛的觀后感800字2
影片由陳可辛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，趙薇、張譯、黃渤擔(dān)任主演，講述一個打拐的真實故事，感人至深、發(fā)人深省。
影片上映的時候沒能走進(jìn)影院觀看，很是遺憾。在網(wǎng)上找到資源，盡管清晰度和效果與電影院無法相比，但是在家獨自欣賞，給予我的卻是更加深刻的思考。
開門見山的拍攝形式，從影片一開始就呈現(xiàn)出悲涼的情緒，帶我們走進(jìn)了一個平日里無法接觸到的卻又真實存在的“世界”。黃渤扮演的城市打工仔田文軍，在感情、事業(yè)、生活都極度窘迫的情況下，雪上加霜，不懂世事的3歲孩子突然走失，作為單親家庭孩子的撫養(yǎng)者，田文軍陷入了深深的自責(zé)、精神崩潰。然而，他始終堅信只要不放棄，孩子一定會找到。在經(jīng)歷了詐騙、暴力搶劫等坎坷后，加入了“丟失兒童家長組織”，與受害者們分享、分擔(dān)痛苦，互相依靠，共同尋找丟失的孩子。經(jīng)過不懈的努力和好心人的幫助，終于在安徽農(nóng)村找到了孩子。但是時隔兩年，孩子已與其養(yǎng)母，趙薇扮演的農(nóng)村婦女李紅琴產(chǎn)生深厚的感情，田文軍夫婦接回孩子，重新與其建立感情。
輕描淡寫的一段話，僅僅是描述了故事的梗概，并沒有表達(dá)出影片講述的悲慘與凄涼。我只將片中講述的幾個印象深刻的社會問題進(jìn)行歸納總結(jié)：
1.田文軍前妻不負(fù)責(zé)任的態(tài)度，直接導(dǎo)致了孩子的丟失。離婚是因為妻子的出軌，孩子的被拐是因為母親的失職。關(guān)于自由、愛情的追求我們無法否認(rèn)，但是對于母親這個角色，像盧曉娟這樣沒做好準(zhǔn)備或是不具備這個能力的現(xiàn)象在現(xiàn)實中屢見不鮮。責(zé)任心、使命感和堅持不懈的努力是任何一種社會角色必須遵守和執(zhí)行的標(biāo)準(zhǔn)，在這一點上不能有任何投機(jī)取巧和絲毫懈怠，否則后果不堪設(shè)想甚至無法彌補(bǔ)。
2.李紅琴的無知，是她作為一個悲情角色的根本原因。法律意識的淡薄，科學(xué)知識的缺乏，精神思想意識的單純使她成為了整個事件的受害者?？蓱z、可悲、可恨、可嘆。反觀故事原型，她是一個真實存在的人，而不是虛構(gòu)的角色，她是如何面對苦難的呢，她是如何走出來的呢，她該如何繼續(xù)走下去呢?面對種種問題，不能總是承諾、規(guī)劃以后怎么樣，切實解決眼前已經(jīng)出現(xiàn)的矛盾也是當(dāng)前社會轉(zhuǎn)型期急需處理的難題。充分的保障，公平的環(huán)境，自由的選擇，科學(xué)的教育讓李紅琴有路可走，有夢可做。
影片中不斷表現(xiàn)的各種社會問題，發(fā)人深省。沒有買賣，就沒有拐賣。
親愛的觀后感800字3
星期天，我們?nèi)ド裰蹟?shù)碼電影城看電影《親愛的》。
電影講的是田文軍的兒子田鵬走丟了，田文軍夫妻倆不惜一切代價，一日復(fù)一日，年復(fù)一年地尋找兒子，他們在尋兒路上結(jié)識了一群同樣丟失兒女的父母，他們滿懷希望，認(rèn)定總有一天會找到自己的孩子。
電影放到田文軍在一個偏僻的村子找到鵬鵬時，他抱著兒子說的一句話：“寶貝，對不起!”我的眼淚“刷”地流下來，多么感動的場面!孩子是父母的心頭肉，我想到了我們班同學(xué)小紅。
去年，小紅在晚上11點左右離家出走了，那時她爸爸的表情和電影里田文軍的表情一模一樣。那種失魂，那種眼神，那種心如刀割，那種痛不欲生……
“我的寶貝女兒，你在哪?在哪?回答我呀!”小紅爸爸撕心裂肺的聲音越來越小，嘴巴顫抖著一張一合，兩手胡亂地?fù)]動著，來回移動的腳步徘徊不定，布滿血絲的眼睛空洞地望著天空，一夜之間他的臉上長滿胡子。突然他雙手抱著頭發(fā)零亂的頭深深地蹲在地上，縮成一團(tuán)，雙肩無助地激烈抽搐著;一會又邁著交叉步，作文https://Www.ZuoWEn8.Com/跌跌撞撞地又跑進(jìn)尋找隊伍里……
第二天下午3點終于找到了小紅。小紅和她爸爸抱在一起的那一刻，小紅的爸爸，一米八幾的大男人眼淚“嘩啦嘩啦”地流。
這就是我們的父母，他們把孩子愛到了血液里。如果我們把自己弄丟了，會要了父母的命。
又想起了三年級，那個伸手不見五指的晚上……
“不就是躺著看書嗎?不就是晚點才睡覺嗎?至于要我跪嗎?”我用高八度的嗓門指著媽媽嚎，“你不知你的眼鏡是500度了嗎?什么叫晚點，零晨4點是夠晚了吧?還倔呢，跪下!”我一點也不理會媽媽獅子般的吼聲，死死盯著她，十分鐘過去了，媽媽見我不跪，火氣更大了：“滾出去?！?/p>
我毫不猶豫地沖出了家門，跑進(jìn)廣場公園的樹林里，趴在一棵樹上放聲大哭，快到零晨一點爸爸才找到我，聽爸爸說，媽媽找不到我急得暈了過去。
這就是父母的愛，如流水，清澈透明，不含任何雜質(zhì)。后來想想，要是像電影里的田鵬被人抱走，我豈不是見不到父母了?
好險!我不能把自己弄丟--至少為了父母。
親愛的觀后感800字4
作為一部以失蹤兒童為題的電影，《親愛的》最終的落足并非在拐賣上，而是在孩子解救后，血緣的摯親與為母之愛，這兩個本密不可分的整體卻因誘拐成為了對立的情感沖擊，法律或能以最直接了當(dāng)?shù)姆绞浇o予公正的宣判，但這背后親與愛的糾葛卻是難斷的，人最為難舍的便是彼此的羈絆。
《親愛的》用過半的時間傾述了一個丟孩子，找孩子，找到孩子田文軍和魯曉娟為人父母的尋子故事，如若該片在此戛然而止，那么這或?qū)H是一部較為不錯的作品，電影深度得見更在于找到孩子后的種種，孩子哭打著親身父母喊著要媽媽，村婦李紅琴對被拐來和撿來的孩子視若已出執(zhí)著的愛，貪財不講法律底線的律師高夏為李紅琴的無償辯護(hù)，誓言不再生孩子尋子聯(lián)盟帶頭人韓德忠苦尋多年未果煎熬中無奈的棄言，電影后半段這個找到孩子后的故事，予人了更強(qiáng)的感情渲染，劇情的張力得以全面展開，在這看似難斷的親與愛中閃爍的是人性的光芒。
這個根據(jù)真實事件改編的電影，親情與愛情戲劇性的對立，營造了電影最為引人深思的張力所在，人販固然是十惡不赦的，但對于電影中的李紅琴她不明孩子是被丈夫拐來，丈夫過世面對生活的艱辛更沒有將孩子賣掉，其電影中鍥而不舍對親情的執(zhí)著是如此的動人心弦，你無法苛責(zé)一位善良村婦的母愛，也難訴警察，法官，福利院長堅守法律的不近人情，更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，電影最后的結(jié)局是開放性的，李紅琴又多了新的羈絆，只能說作為導(dǎo)演的陳可辛在電影中希望的是大家能感受到電影親情的珍貴，而并非要給觀眾一個答案，故將結(jié)局留給了觀眾。
電影中每個人都是影帝影后，因為面對這樣一個感人至深的故事藍(lán)本，幾進(jìn)所有人都會為之動容，更何況一群中國影界的翹楚，黃渤依舊演著一個稍帶痞氣的小販父親，搭戲帶著高冷氣息的郝蕾，兩人的不合適是從角色的骨子里顯露而出，他們作為一對離異夫妻人物塑造上可謂入目三分，趙薇飾演的李紅琴這個人物撐起了整個電影后半段，無助卻帶著執(zhí)著的母親形象被演繹的淋漓盡致，還有佟大為、張譯、張雨綺等等，電影中的每個人身上都有著屬于自已的故事，每個人在演出時都有種把控主場的主角感，陳可辛對于演員的選角和人物把控從未如此恰到好處的暗合電影本身，毫不夸張的說這亦是陳可辛至今最為出色的作品。
電影沒有斑斕的基色，卻帶來了最誠摯的鏡頭質(zhì)感，電影沒有絢麗的濃妝，卻帶來了最美麗的質(zhì)樸素顏，電影更沒有矯情的作態(tài)，卻給人了以最直擊心靈的感動，親情與愛情在電影中或為人難斷，但電影的溫度卻暖人心房。
親愛的觀后感800字5
整體來說，陳可辛這部電影在爛片如云的國產(chǎn)電影里，算得上是十分有誠意的作品，也是用心良苦之作。整個電影看起來并不像是在敘述一個故事，如果是講一個丟失與找回的故事，我想，在找到的那一刻，這個故事已經(jīng)結(jié)束了。但是這個故事在電影里，是另一個故事的開始，所以，這個電影講了不止一個故事，而是以一個故事為切入點，講了一個社會上被忽視的群體的事，這個群體有著各種各樣的心酸苦難，卻不知道何以救贖。說陳可辛良苦用心，確然如此，當(dāng)一個導(dǎo)演把攝像機(jī)的鏡頭放置于的社會苦難的本身，他已經(jīng)成功了好大的一部分，這種用心帶著對眾生的憐憫，對遭受苦難的無可奈何。
深圳這座用摩天大樓與金錢堆積起來的城市，出現(xiàn)在電影里，是城中村那些錯綜復(fù)雜的街巷，骯臟迷亂如頭頂交錯的電纜一樣，這是對于一個繁華的國際大都市不可見的一個角落，這個角落如同這個故事發(fā)生的群體一樣，不被重視，被忽視而又無可奈何的一再發(fā)生。黃渤丟失了自己的孩子，在尋找孩子的過程中，他遇到的不是陽光正義的救助，而是一個接著一個的騙局，這些趁人之危的騙局，讓人咬牙切齒，而卻又令人真實相信這才是最可能的結(jié)果，那就是，這個社會陰影不被我們所察覺，直到我們走進(jìn)陰影本身。
當(dāng)黃渤帶著錢進(jìn)入一個騙局，他在最后一刻逃跑的時候，騙子去追他，要搶他的錢，他在前邊跑，騙子在后邊追，卻喊前邊的是搶包的，這個情節(jié)，著實觸動人，令人頭皮發(fā)麻，這就是傳說中的角色翻轉(zhuǎn)，慘嗎，還不夠，已經(jīng)被苦難踩到腳下了嗎，不，還要粉身碎骨。——悲慘的世界!
陳可辛當(dāng)然給黃渤一個美好的結(jié)局，自己的孩子找到了。黃渤遇到了一群同樣經(jīng)歷的人們，他們組成了一個不為社會所熟悉的群體，他們?yōu)樗?，卻一直在為那個悲傷的經(jīng)歷奔波，一載又一載。電影美化了好多，韓先生是個有錢人，在尋找孩子的路上幫了黃渤不少，黃渤也不過是中彩票的一個人。而故事外另一個群體呢，是趙薇角色群體，他們本身是沒有原罪的，一心想要收養(yǎng)一個孩子，卻在整個過程中遇到各種壁壘。這并不是為了同情，導(dǎo)演也沒有絲毫同情，但是最令人心酸的時候，是在世界之窗公交站那個場景里，一群人將失子的痛苦的憤怒，一股腦撒向了這個有點無辜的女人，她哭著伏跪在地上，但是依然無法被原諒，這個水火不容的矛盾無法調(diào)和。正如電影里高律師所抱怨，世人缺乏相互理解，換位思考。這似乎也印證著一個事實，世界如此，那么似乎有些痛苦，就必須要被一些人心酸的承受下來，不會因為他本身已經(jīng)很苦難。
陳可辛的誠意還在于，客觀的描述了這個生態(tài)，政府相關(guān)在里邊出現(xiàn)了沒有多少次，一次是24小時之后才給立案，一次是韓先生找了6年之后決定再要一個孩子時候，政府人員要他前一個孩子的死亡證明。這倒不是在黑誰，可能當(dāng)時這個情況就是如此，但是陳可辛并沒有對社會完全失望，他沒有把所有責(zé)任都推卸給政府，畢竟在關(guān)鍵時候，還是警察開著車，一槍示警終止了村民對黃渤等人的圍毆。
陳可辛把鏡頭搖到社會的這個角落的時候，他已經(jīng)成功了好多，這種題材，只要能客觀些表述，就不會出大問題。這個電影，說不像一個單純的故事，因為已經(jīng)有點紀(jì)錄片的味道，而這種帶著對世界憐憫的眼觀，在一片浮華空洞無物的國產(chǎn)電影中，能找到他的位置。
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