文學作品改編的國產(chǎn)影視劇有哪些？

現(xiàn)在大多數(shù)國產(chǎn)影視劇都是根據(jù)文學作品改編而來，文學作品因為有一定的粉絲基礎，所以熱度還是非常高的。投資商也就是看中了這一點，才會選擇用文學作品改編成國產(chǎn)影視劇。文學作品改編的國產(chǎn)影視都有哪些？

一、《西游記》改編的國產(chǎn)影視劇。

《西游記》作者是吳承恩，這個小說講述了師徒四人去西天取經(jīng)。唐僧帶著他的大徒弟孫悟空，二徒弟八戒和三徒弟沙僧經(jīng)歷了許多的磨難，終于去到了西天，得到了真經(jīng)。這本文學作品十分的經(jīng)典，乃至它流傳了幾百年，也依然受到人們的歡迎。更是有人不斷的翻拍這部文學作品，86版本的《西游記》更是得到了許多人的高度好評，其中飾演孫悟空的六小齡童更是被許多小孩子認為他仿佛是真的孫悟空。也可以看出這部文學作品改編有多么的成功。

二、《何以笙簫默》改編的國產(chǎn)影視劇。

《何以笙簫默》這本小說是由顧漫所寫，講述了女主趙默笙和男主何以琛兩個人重逢之后的感情故事。觀眾們看多了那種勾心斗角的故事情節(jié)，反而非常喜歡這種比較溫馨的故事情節(jié)。而且顧漫的文筆是非常不錯的，里面人物的每一個動作，每一句臺詞，都是經(jīng)過顧漫精心打磨的。這部電視劇邀請了唐嫣和鐘漢良來出演男女主角，電視劇播出之后，兩人都獲得了不錯的熱度。即使到了現(xiàn)在，這部電視劇也依然是人們心中的經(jīng)典。

三、總結。

由文學作品改編的國產(chǎn)影視劇還有非常多，就像四大名著中的其他三大名著。就例如《水滸傳》，《三國演義》和《紅樓夢》。每一個文學作品都是經(jīng)典，能夠以影視劇的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾們的面前，也是傳承經(jīng)典。

為什么小說拍成電視劇要改劇本？

小說拍成電視劇為什么要改成劇本？這個我從如下幾個方面回答你。

第一，格式問題。大家都知道小說屬于敘事文本，說白了就是可讀性。因為小說面對受眾是讀者，所以它的格式屬于敘述體。而劇本則不一樣，特別是電視劇劇本，它主要起到給演員導演在拍攝時起指導作用，所以它的格式主要是以臺詞和人物動作為主，摒棄了小說中一些描述性的語言和人物的心里描寫！小說一般以章節(jié)為主，劇本以集場為主。

第二，小說的寫作方法與劇本不一樣。小說大部分是時間創(chuàng)作法，而劇本屬于空間創(chuàng)作法。打一個比方，寫武松景陽岡打虎一段，小說的描述基本上只能寫武松打虎，而劇本可以在武松打虎的最精彩之時突然中斷這場戲，而去寫林沖的戲，然后在回來繼續(xù)寫武松打虎，這種空間創(chuàng)作法可以避免觀眾的審美疲勞，也可以增加戲劇張力。

第三，小說的信息量和劇本的信息量不一樣，小說可以有大量的心里描寫，景物描寫，而這些東西在劇本中是輕描淡寫來表現(xiàn)的。特別是心里描寫在劇本中幾乎是不能大量使用的。再有就是小說到戲劇是一個二次創(chuàng)作的過程，有的人物在小說中定位可能在電視劇中就不合適了，就需要重新定位這個人物，有的支線人物可舍棄的可能會舍棄，有的可能還會增加這個人物的出場。

第四，就是行業(yè)的現(xiàn)實問題。有些演員即使進組了可能還要臨時加戲，那小說這種固定的文本是無法更改的。

“根據(jù)小說改編的電視劇，為什么一定要改編劇本”，這個問題，我相信很多人都比較好奇。

一部優(yōu)秀的小說，一旦被某個導演或者編劇看中，使文字作品變成影像作品。都必將要進行二次創(chuàng)作。這首先要明白“小說”與“劇本”的區(qū)別在哪里?

影視作品的表達方式和小說有著天然之別，長達幾十或幾百萬字的長(短)篇小說，在敘事結構方面，可以洋洋灑灑的為某個人物或事件大寫特寫，也可以幾個字就交代了故事發(fā)生的時代或者背景。而如果拍成影視作品，就必須讓觀眾了解清楚，且不影響觀眾在觀看時的“節(jié)奏”。比如小說中，可以為某個人的心理活動去長篇闊論，大寫特寫，轉(zhuǎn)化為影視作品時，導演可能只需要通過幾句對白或者幾個閃回畫面就可交代清楚。不能影響劇情發(fā)展的節(jié)奏和時長。

如小說《三體》，一部獲得了“雨果”獎優(yōu)秀科幻作品，書中描寫了大量極具前瞻性的 科技 。在小說中那些宏達場面的描述，現(xiàn)階段的技術手段很難將其拍攝或者可視化出來。這也是遲遲沒能上映的原因之一。

把一部小說“具象”，導演要根據(jù)編劇的劇本進行拍攝，劇本不僅僅寫故事梗概，演員的走位、場景道具、燈光、臺詞，鏡頭運動軌跡等等一切視覺聽覺都要具體描述出來。這些在小說中是不可能描述的。劇本更像是一個劇組的“施工圖紙”，所有工作人員都圍繞這樣一個標準化“圖紙”工作，這樣才不會因為每個人的理解偏差導致出錯。小說就接近于“效果圖”每個人都有自己想象的樣子。正所謂“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”。

導演(主創(chuàng))在計劃拍攝一部小說作品時，更多的要對商業(yè)市場考慮。同時表達出自己的觀點和想法。如果說一成不變的根據(jù)小說內(nèi)容轉(zhuǎn)化，很難讓看過小說的讀者愿意再次坐在銀幕前觀賞。這無形中也是觀眾的流失。劇中所有跌宕起伏的情節(jié)，都散失了懸念，讓觀看如同嚼蠟。

希望我的回答能夠幫助到您!

為了能實現(xiàn)。

一，小說一般都很天馬行空，而且是具有文學性質(zhì)的敘事結構。如果想要把一本平均閱讀時間為一個月的小說，拍成一般45集每集45分鐘的電視劇，當然要對內(nèi)容進行一些更改。

二，小說突出的是事件，而電視劇突出的是人物。電視劇不進要有畫面，還要靠人物之間的關系來推動情節(jié)發(fā)展，而且一般演電視劇的演員可能事先都沒時間閱讀小說。這個時候把小說改成劇本，分段成一個一個的小故事來讓演員理解并演繹，這就要靠劇本的作用了。

三，有時候小說內(nèi)的場景很多，但是用到電視劇里不可能全部呈現(xiàn)。因為電視劇的限制因素有很多， 包括預算，包括場地費，包括贊助，包括特效等。這些都制約了拍電視劇必須把小說改編一下，改編成在現(xiàn)有的經(jīng)濟條件下盡可能多的呈現(xiàn)小說。

因為中國的國情，還有文化的傳播有些東西不方便出現(xiàn)在眼前

別的不說，雪中 李淳罡那一劍破兩千六百甲，那一聲劍來，哪個拍的出來這氣魄？

可能是拍攝難度的問題，還有就是書和電影是完全不同的東西，有些書里的東西在電影里很難表現(xiàn)。我覺得相對來說，國外的編劇應該是看過原著才去改編的，而國內(nèi)的編劇從來都是看個內(nèi)容簡介就去寫劇本的。

說幾個我看過書和改編影視的：

《亮劍》原著主要講的是抗戰(zhàn)結束后發(fā)生的事情，有很大篇幅寫的文革，而電視劇則把整個時間軸向前提了，從抗戰(zhàn)開始拍到抗戰(zhàn)結束。這個估計是政 治 敏 感了。《昭君出塞》我覺得這個電視劇比原著要有看頭。原著里昭君去往匈奴呼韓耶單于那邊之后，有大段的與熊互動的情節(jié)，在電視劇里這么拍肯定要有很大的難度，預算增加不少。而電視劇主要說的是昭君去了匈奴后，是怎么以德服人獲得尊敬的故事?！豆ㄌ嘏c魔法石》，其實這本書有些東西不太適合改編成電影，羅琳寫的時候根本沒想過要拍電影吧，比如最后的那段巫師棋，不過后來看到電影里處理的還不錯。這個片子的改編，一直是羅琳在處理，因為書還沒寫完，除了羅琳誰也不知道結局，一些小細節(jié)可能會很重要，所以，哈利波特的改編整體還是依托原著的

當然得改呀，《陳情令》不改能過審，《慶余年》不改能過審，再說小說和劇本還是有差別的。

書本是描述出來的，人的內(nèi)心活動和面部表情都是通過文字描述讓讀者自己在腦海里形成畫面。而影視劇必須要讓觀眾從你的表演和環(huán)境臺詞來看出人物的內(nèi)心和面部表情所表達的 情感 。所以是需要根據(jù)環(huán)境情況來適當改變的。但不能瞎改，不能亂改，更不能隨便增戲改戲。

小說改編成電視劇改劇本應該有以下幾個方面原因：

1.拍攝難度的問題，有些小說中描述的東西由于拍攝時很難呈現(xiàn)，對劇本加以改動利于拍攝。

2.涉及敏感問題，小說描寫的有些很多東西拍攝成電視劇的話送報審核的時候估計就過不了。例如《亮劍》原著講的大部分是抗戰(zhàn)結束后的事情，特別是文革時期，電視劇把時間提前到抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭時期。

3. 迎合觀眾及市場需要，投資方為了商業(yè)利益最大化迎合觀眾的需求，現(xiàn)在信息高速傳遞的時代，為了收視率必須對原著加以修改才能利益最大化。

因為不改，廣電總局不會讓你播。任何小說都是以當時的政治時局而寫的，你可以贊揚，但不能詆毀。你懂的。

如何看待文學作品翻拍成影視劇作

文學著作影視化是有其必然性的。

一，文字是沉寂的，影視是鮮活的，沉寂的文字藉由鮮活的影視展現(xiàn)在大眾面前，很受大眾青睞。

二，如今千金難買好劇本，對于影視生產(chǎn)商來說，“炒陳飯”便成了一個捷徑。文學著作本來就是一本極好的影視腳本，既有完整的故事情節(jié)，又有社會影響力，很早就得到了讀者的推崇。改編成影視作品后，很易有好的市場效益，可謂得名又得利。因此，文學著作影視化，便成為順理成章的事情。

任何劇本的故事大綱都是至關重要的。但在濃縮一個可能已經(jīng)被無數(shù)人閱讀過的故事時，大綱是關鍵。

這看起來似乎是一項非常艱巨的任務。但是在你試著概述這個故事的過程中，你可能會在頁面中發(fā)現(xiàn)更多的內(nèi)容。不過，當完成故事的大綱之后，你就可以輕松的刪減掉那些不那么重要的故事弧和次要的情節(jié)了。

在這個過程中，你可以用多種不同的方法來概括故事中最有影響力的部分。

創(chuàng)建節(jié)拍表。這將把故事歸結為關鍵的情節(jié)動作。

分別勾勒出不同人物的弧線。

把你的大綱分成幾個段落，以反映故事是如何展開的。這將有助于指出故事的結構，從而幫助你確定電影的結構。