文學(xué)作品改編的國產(chǎn)影視劇有哪些？

現(xiàn)在大多數(shù)國產(chǎn)影視劇都是根據(jù)文學(xué)作品改編而來，文學(xué)作品因?yàn)橛幸欢ǖ姆劢z基礎(chǔ)，所以熱度還是非常高的。投資商也就是看中了這一點(diǎn)，才會(huì)選擇用文學(xué)作品改編成國產(chǎn)影視劇。文學(xué)作品改編的國產(chǎn)影視都有哪些？

一、《西游記》改編的國產(chǎn)影視劇。

《西游記》作者是吳承恩，這個(gè)小說講述了師徒四人去西天取經(jīng)。唐僧帶著他的大徒弟孫悟空，二徒弟八戒和三徒弟沙僧經(jīng)歷了許多的磨難，終于去到了西天，得到了真經(jīng)。這本文學(xué)作品十分的經(jīng)典，乃至它流傳了幾百年，也依然受到人們的歡迎。更是有人不斷的翻拍這部文學(xué)作品，86版本的《西游記》更是得到了許多人的高度好評(píng)，其中飾演孫悟空的六小齡童更是被許多小孩子認(rèn)為他仿佛是真的孫悟空。也可以看出這部文學(xué)作品改編有多么的成功。

二、《何以笙簫默》改編的國產(chǎn)影視劇。

《何以笙簫默》這本小說是由顧漫所寫，講述了女主趙默笙和男主何以琛兩個(gè)人重逢之后的感情故事。觀眾們看多了那種勾心斗角的故事情節(jié)，反而非常喜歡這種比較溫馨的故事情節(jié)。而且顧漫的文筆是非常不錯(cuò)的，里面人物的每一個(gè)動(dòng)作，每一句臺(tái)詞，都是經(jīng)過顧漫精心打磨的。這部電視劇邀請(qǐng)了唐嫣和鐘漢良來出演男女主角，電視劇播出之后，兩人都獲得了不錯(cuò)的熱度。即使到了現(xiàn)在，這部電視劇也依然是人們心中的經(jīng)典。

三、總結(jié)。

由文學(xué)作品改編的國產(chǎn)影視劇還有非常多，就像四大名著中的其他三大名著。就例如《水滸傳》，《三國演義》和《紅樓夢(mèng)》。每一個(gè)文學(xué)作品都是經(jīng)典，能夠以影視劇的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾們的面前，也是傳承經(jīng)典。

為什么小說拍成電視劇要改劇本？

小說拍成電視劇為什么要改成劇本？這個(gè)我從如下幾個(gè)方面回答你。

第一，格式問題。大家都知道小說屬于敘事文本，說白了就是可讀性。因?yàn)樾≌f面對(duì)受眾是讀者，所以它的格式屬于敘述體。而劇本則不一樣，特別是電視劇劇本，它主要起到給演員導(dǎo)演在拍攝時(shí)起指導(dǎo)作用，所以它的格式主要是以臺(tái)詞和人物動(dòng)作為主，摒棄了小說中一些描述性的語言和人物的心里描寫！小說一般以章節(jié)為主，劇本以集場(chǎng)為主。

第二，小說的寫作方法與劇本不一樣。小說大部分是時(shí)間創(chuàng)作法，而劇本屬于空間創(chuàng)作法。打一個(gè)比方，寫武松景陽岡打虎一段，小說的描述基本上只能寫武松打虎，而劇本可以在武松打虎的最精彩之時(shí)突然中斷這場(chǎng)戲，而去寫林沖的戲，然后在回來繼續(xù)寫武松打虎，這種空間創(chuàng)作法可以避免觀眾的審美疲勞，也可以增加戲劇張力。

第三，小說的信息量和劇本的信息量不一樣，小說可以有大量的心里描寫，景物描寫，而這些東西在劇本中是輕描淡寫來表現(xiàn)的。特別是心里描寫在劇本中幾乎是不能大量使用的。再有就是小說到戲劇是一個(gè)二次創(chuàng)作的過程，有的人物在小說中定位可能在電視劇中就不合適了，就需要重新定位這個(gè)人物，有的支線人物可舍棄的可能會(huì)舍棄，有的可能還會(huì)增加這個(gè)人物的出場(chǎng)。

第四，就是行業(yè)的現(xiàn)實(shí)問題。有些演員即使進(jìn)組了可能還要臨時(shí)加戲，那小說這種固定的文本是無法更改的。

“根據(jù)小說改編的電視劇，為什么一定要改編劇本”，這個(gè)問題，我相信很多人都比較好奇。

一部優(yōu)秀的小說，一旦被某個(gè)導(dǎo)演或者編劇看中，使文字作品變成影像作品。都必將要進(jìn)行二次創(chuàng)作。這首先要明白“小說”與“劇本”的區(qū)別在哪里?

影視作品的表達(dá)方式和小說有著天然之別，長達(dá)幾十或幾百萬字的長(短)篇小說，在敘事結(jié)構(gòu)方面，可以洋洋灑灑的為某個(gè)人物或事件大寫特寫，也可以幾個(gè)字就交代了故事發(fā)生的時(shí)代或者背景。而如果拍成影視作品，就必須讓觀眾了解清楚，且不影響觀眾在觀看時(shí)的“節(jié)奏”。比如小說中，可以為某個(gè)人的心理活動(dòng)去長篇闊論，大寫特寫，轉(zhuǎn)化為影視作品時(shí)，導(dǎo)演可能只需要通過幾句對(duì)白或者幾個(gè)閃回畫面就可交代清楚。不能影響劇情發(fā)展的節(jié)奏和時(shí)長。

如小說《三體》，一部獲得了“雨果”獎(jiǎng)優(yōu)秀科幻作品，書中描寫了大量極具前瞻性的 科技 。在小說中那些宏達(dá)場(chǎng)面的描述，現(xiàn)階段的技術(shù)手段很難將其拍攝或者可視化出來。這也是遲遲沒能上映的原因之一。

把一部小說“具象”，導(dǎo)演要根據(jù)編劇的劇本進(jìn)行拍攝，劇本不僅僅寫故事梗概，演員的走位、場(chǎng)景道具、燈光、臺(tái)詞，鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡等等一切視覺聽覺都要具體描述出來。這些在小說中是不可能描述的。劇本更像是一個(gè)劇組的“施工圖紙”，所有工作人員都圍繞這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化“圖紙”工作，這樣才不會(huì)因?yàn)槊總€(gè)人的理解偏差導(dǎo)致出錯(cuò)。小說就接近于“效果圖”每個(gè)人都有自己想象的樣子。正所謂“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”。

導(dǎo)演(主創(chuàng))在計(jì)劃拍攝一部小說作品時(shí)，更多的要對(duì)商業(yè)市場(chǎng)考慮。同時(shí)表達(dá)出自己的觀點(diǎn)和想法。如果說一成不變的根據(jù)小說內(nèi)容轉(zhuǎn)化，很難讓看過小說的讀者愿意再次坐在銀幕前觀賞。這無形中也是觀眾的流失。劇中所有跌宕起伏的情節(jié)，都散失了懸念，讓觀看如同嚼蠟。

希望我的回答能夠幫助到您!

為了能實(shí)現(xiàn)。

一，小說一般都很天馬行空，而且是具有文學(xué)性質(zhì)的敘事結(jié)構(gòu)。如果想要把一本平均閱讀時(shí)間為一個(gè)月的小說，拍成一般45集每集45分鐘的電視劇，當(dāng)然要對(duì)內(nèi)容進(jìn)行一些更改。

二，小說突出的是事件，而電視劇突出的是人物。電視劇不進(jìn)要有畫面，還要靠人物之間的關(guān)系來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而且一般演電視劇的演員可能事先都沒時(shí)間閱讀小說。這個(gè)時(shí)候把小說改成劇本，分段成一個(gè)一個(gè)的小故事來讓演員理解并演繹，這就要靠劇本的作用了。

三，有時(shí)候小說內(nèi)的場(chǎng)景很多，但是用到電視劇里不可能全部呈現(xiàn)。因?yàn)殡娨晞〉南拗埔蛩赜泻芏啵?包括預(yù)算，包括場(chǎng)地費(fèi)，包括贊助，包括特效等。這些都制約了拍電視劇必須把小說改編一下，改編成在現(xiàn)有的經(jīng)濟(jì)條件下盡可能多的呈現(xiàn)小說。

因?yàn)橹袊膰?，還有文化的傳播有些東西不方便出現(xiàn)在眼前

別的不說，雪中 李淳罡那一劍破兩千六百甲，那一聲劍來，哪個(gè)拍的出來這氣魄？

可能是拍攝難度的問題，還有就是書和電影是完全不同的東西，有些書里的東西在電影里很難表現(xiàn)。我覺得相對(duì)來說，國外的編劇應(yīng)該是看過原著才去改編的，而國內(nèi)的編劇從來都是看個(gè)內(nèi)容簡(jiǎn)介就去寫劇本的。

說幾個(gè)我看過書和改編影視的：

《亮劍》原著主要講的是抗戰(zhàn)結(jié)束后發(fā)生的事情，有很大篇幅寫的文革，而電視劇則把整個(gè)時(shí)間軸向前提了，從抗戰(zhàn)開始拍到抗戰(zhàn)結(jié)束。這個(gè)估計(jì)是政 治 敏 感了?！墩丫鋈肺矣X得這個(gè)電視劇比原著要有看頭。原著里昭君去往匈奴呼韓耶單于那邊之后，有大段的與熊互動(dòng)的情節(jié)，在電視劇里這么拍肯定要有很大的難度，預(yù)算增加不少。而電視劇主要說的是昭君去了匈奴后，是怎么以德服人獲得尊敬的故事?！豆ㄌ嘏c魔法石》，其實(shí)這本書有些東西不太適合改編成電影，羅琳寫的時(shí)候根本沒想過要拍電影吧，比如最后的那段巫師棋，不過后來看到電影里處理的還不錯(cuò)。這個(gè)片子的改編，一直是羅琳在處理，因?yàn)闀€沒寫完，除了羅琳誰也不知道結(jié)局，一些小細(xì)節(jié)可能會(huì)很重要，所以，哈利波特的改編整體還是依托原著的

當(dāng)然得改呀，《陳情令》不改能過審，《慶余年》不改能過審，再說小說和劇本還是有差別的。

書本是描述出來的，人的內(nèi)心活動(dòng)和面部表情都是通過文字描述讓讀者自己在腦海里形成畫面。而影視劇必須要讓觀眾從你的表演和環(huán)境臺(tái)詞來看出人物的內(nèi)心和面部表情所表達(dá)的 情感 。所以是需要根據(jù)環(huán)境情況來適當(dāng)改變的。但不能瞎改，不能亂改，更不能隨便增戲改戲。

小說改編成電視劇改劇本應(yīng)該有以下幾個(gè)方面原因：

1.拍攝難度的問題，有些小說中描述的東西由于拍攝時(shí)很難呈現(xiàn)，對(duì)劇本加以改動(dòng)利于拍攝。

2.涉及敏感問題，小說描寫的有些很多東西拍攝成電視劇的話送報(bào)審核的時(shí)候估計(jì)就過不了。例如《亮劍》原著講的大部分是抗戰(zhàn)結(jié)束后的事情，特別是文革時(shí)期，電視劇把時(shí)間提前到抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。

3. 迎合觀眾及市場(chǎng)需要，投資方為了商業(yè)利益最大化迎合觀眾的需求，現(xiàn)在信息高速傳遞的時(shí)代，為了收視率必須對(duì)原著加以修改才能利益最大化。

因?yàn)椴桓模瑥V電總局不會(huì)讓你播。任何小說都是以當(dāng)時(shí)的政治時(shí)局而寫的，你可以贊揚(yáng)，但不能詆毀。你懂的。

如何看待文學(xué)作品翻拍成影視劇作

文學(xué)著作影視化是有其必然性的。

一，文字是沉寂的，影視是鮮活的，沉寂的文字藉由鮮活的影視展現(xiàn)在大眾面前，很受大眾青睞。

二，如今千金難買好劇本，對(duì)于影視生產(chǎn)商來說，“炒陳飯”便成了一個(gè)捷徑。文學(xué)著作本來就是一本極好的影視腳本，既有完整的故事情節(jié)，又有社會(huì)影響力，很早就得到了讀者的推崇。改編成影視作品后，很易有好的市場(chǎng)效益，可謂得名又得利。因此，文學(xué)著作影視化，便成為順理成章的事情。

任何劇本的故事大綱都是至關(guān)重要的。但在濃縮一個(gè)可能已經(jīng)被無數(shù)人閱讀過的故事時(shí)，大綱是關(guān)鍵。

這看起來似乎是一項(xiàng)非常艱巨的任務(wù)。但是在你試著概述這個(gè)故事的過程中，你可能會(huì)在頁面中發(fā)現(xiàn)更多的內(nèi)容。不過，當(dāng)完成故事的大綱之后，你就可以輕松的刪減掉那些不那么重要的故事弧和次要的情節(jié)了。

在這個(gè)過程中，你可以用多種不同的方法來概括故事中最有影響力的部分。

創(chuàng)建節(jié)拍表。這將把故事歸結(jié)為關(guān)鍵的情節(jié)動(dòng)作。

分別勾勒出不同人物的弧線。

把你的大綱分成幾個(gè)段落，以反映故事是如何展開的。這將有助于指出故事的結(jié)構(gòu)，從而幫助你確定電影的結(jié)構(gòu)。