含梅意象的經(jīng)典著名古詩(shī)詞
推薦文章
梅花在風(fēng)雪中開(kāi)著那朵小花，而這朵小花，象征著精神，卻遠(yuǎn)比那盛夏五彩繽紛的玫瑰、玫瑰、牡丹高貴。今天小編在這給大家整理了一些含梅意象的經(jīng)典著名古詩(shī)詞，我們一起來(lái)看看吧!
含梅意象的經(jīng)典著名古詩(shī)詞1
疏影·黃昏片月
[宋] 張炎
黃昏片月。似碎陰滿地，還更清絕。枝北枝南，疑有疑無(wú)，幾度背燈難折。依稀倩女離魂處，緩步出、前村時(shí)節(jié)?？匆股?、竹外橫斜，應(yīng)妒過(guò)云明滅。窺鏡蛾眉淡抹。為容不在貌，獨(dú)抱孤潔。莫是花光，描取春痕，不怕麗譙吹徹。還驚海上然犀去，照水底、珊瑚如活。做弄得、酒醒天寒，空對(duì)一庭香雪。
作品賞析
【注釋】：
梅、蘭、竹、菊，古人稱之為“四君子”。其中梅以纖塵不染，高潔雅致為世人所稱。古人說(shuō)：梅以韻勝 ，以格高，即說(shuō)于此。古今詩(shī)詞諸家詠梅者眾，而張炎的這首詠梅詞立意深遠(yuǎn)，其超脫了梅的形質(zhì)本體，專詠梅影，其意似在韻格之外。
上片首先，“黃昏片月”，寫(xiě)梅而先言片月，繼承古人詠梅傳統(tǒng)，即詠梅影必先寫(xiě)月，以月來(lái)襯托梅影，為梅影的出現(xiàn)準(zhǔn)備了條件。接下來(lái)，詞人精雕細(xì)刻，為月下梅影傳神寫(xiě)照。詞人從七個(gè)方面刻畫(huà)梅影，這里姑且稱為“梅影七筆”。曰：“清絕影”，“疑似影” ，“縹緲影 ”，“竹外影 ”，“淡潔影”， “貞固影”，“玲瓏影”。七筆連環(huán)，唯妙唯肖。初筆“似碎陰滿地，還更清絕”，寫(xiě)“清絕影”。詞人先以“碎陰”比喻梅影，進(jìn)而又用“還更清絕”，以“清絕”形容梅影纖塵不染，絕頂高潔的品格。一個(gè)“清”字，道出梅的出凡脫裕。以前的詩(shī)詞名家都曾詠梅，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”，而這里一個(gè)“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一籌，且是“清”至于“絕”，更是使人產(chǎn)生更多馳騁想象的余地。
次筆以“枝北”三句寫(xiě)“疑似影”。梅影既至清絕，使詞頓生愛(ài)意，欲得而甘之，因而枝南枝北，環(huán)繞尋覓，及至“背燈”折取，卻又不可捉摸?！氨碂簟笔侵鸽x開(kāi)燈光 。作者用“幾度 ”，“疑有疑無(wú)” ，“ 背燈難折”，了了幾筆 ，勾畫(huà)出詞人對(duì)梅影的摯愛(ài)，及至到了難舍難分，迷離悄恍的境界，確實(shí)為神來(lái)之筆。
第三筆 ，“依稀倩女”幾句，寫(xiě)“縹紗影 ”。“倩女離魂”出自唐代陳玄祐的小說(shuō)《離魂詞》，言衡州張鎰之女倩娘與表兄王宙相戀，但因鎰將女另配他人，使王宙含恨離去。倩娘與王宙感情至深，聞王宙離去 ，神魂離殼于夜間追到王宙船上，隨其入蜀。倩娘也因而從此臥床不起。及至五年后，兩人回倩娘家，房?jī)?nèi)臥病的倩娘聞聲相迎，兩女遂合為一體。從此兩人才得到圓滿的結(jié)局。詞人在此以倩女比梅，而又以其“魂”比梅影，魂從倩女出，影從梅中來(lái)，其比喻之巧妙，令人嘆服。一個(gè)“魂”字使梅影的輕盈縹緲脫然而出?！熬彶健眱删涓惯@首詞描述的梅影活化，使人神往。
第四筆，“看夜深、竹外橫斜，應(yīng)妒過(guò)云明天”寫(xiě)了“竹外影”?！爸裢狻背鲎蕴K軾《和秦太虛梅花》有“竹外一枝斜更好”的詩(shī)句，“橫斜”出自林逋詠梅名句“疏影橫斜水清淺”。詞句以“橫斜”來(lái)指梅影，短短幾句以忽明忽暗的云彩，以歲寒三友的竹襯托出梅影的美好，襯托梅的高潔。
第五筆，詞的下片，以“窺鏡蛾眉”三句寫(xiě)“淡潔影”，詞人不再寫(xiě)月下之梅，竹外之梅，而寫(xiě)鏡中之梅 。在詞人眼里，鏡中更顯梅的清絕圣潔。深夜，皎潔的月光把梅影映照在屋內(nèi)鏡面上。一個(gè)“窺”字，立刻使人一種美人臨窗，飄然欲入的美感。一個(gè)“淡”字又給人美自天然雕刻的感覺(jué)?！盀槿莶辉诿病被枚跑鼹Q《春宮怨》“承恩不在貌，教妾若為容”句意。但詞人又翻陳出新加上了“獨(dú)抱孤潔”一句，柳貌而揚(yáng)神，道出梅影的潔身自好，獨(dú)抱孤潔的追求。這句話是全詞的主旨所在，詞人不平的遭遇，內(nèi)心的憤懣，對(duì)美的追求，種種復(fù)雜的內(nèi)心世界，都深深地隱含在其中，使人回味。
第六筆，“莫是花光”三句，寫(xiě)“貞固影”?；ü饧瓷偃?，宋代蘅州花光山長(zhǎng)老，與蘇軾、黃庭堅(jiān)同時(shí) ，黃曾詩(shī)言 “雅聞花光能畫(huà)梅，更乞一枝洗煩惱”，可見(jiàn)其畫(huà)筆之神?！澳腔ü狻币砸蓡?wèn)的語(yǔ)氣表達(dá)出肯定的語(yǔ)氣。這娟娟的梅影，難道是花光和尚筆下所描取的一痕春色嗎?“麗譙”指城門(mén)上的城樓?！安慌蔓愖S吹徹”，寫(xiě)出梅超俗脫凡，貞而不墮，孤潔長(zhǎng)存，即使城樓號(hào)角吹響也無(wú)所畏懼。梅的傲風(fēng)霜笑雪雨，其鐵骨幽香，不知激勵(lì)了多少仁人志士。詞人在此的含意，熟悉張炎的讀者都會(huì)不言自明。
第七筆 ，“還驚海上 ”三句是 “寫(xiě)玲瓏影”。“燃犀”出自《晉書(shū)·溫嶠傳》，用晉溫嶠在采石機(jī)燃犀牛角照水底靈怪的故事。依者極具渲染地描寫(xiě)海底的珊瑚，言其玲瓏晶瑩，活靈活現(xiàn)。其實(shí)用意在以盡珊瑚之美，目的在于表現(xiàn)梅影形象之美。
全詞以那么多的篇幅，七筆連環(huán)，描寫(xiě)梅影。把“影”寫(xiě)活，呼之欲出。然而詞的末句 ，筆鋒一轉(zhuǎn)，原來(lái)是酒醒天空，空對(duì)一庭香雪，使讀者從那迷離神往的境界出脫醒悟 ：原來(lái)一切美好的境界 ，卻因?yàn)椤熬啤痹谧龉郑硌劭词澜?，似?mèng)似幻還似真!“酒醒”還有一個(gè)典故：隋時(shí)趙師雄遷羅浮，日暮于林間酒肆旁 ，見(jiàn)一美人淡裝素服出迎，與語(yǔ)，芳香襲人。因與扣酒家共飲。雄醉寢，及至酒醒，始知身在梅花樹(shù)下，美人已去，雄惆悵不已，才知是遇上了梅花神。(見(jiàn)《龍城錄》全詞用典頗多，而此故事最是貼切。倩女離魂不就是這樣的梅花神嗎?怎樣才能寫(xiě)好“梅影”，這首詞給了我們太多的啟示。
含梅意象的經(jīng)典著名古詩(shī)詞2
花犯 苔梅
[宋] 王沂孫
古嬋娟，蒼鬟素靨，盈盈瞰流水。斷魂十里。嘆紺縷飄零，難系離思。故山歲晚誰(shuí)堪寄?，槴\聊自倚。謾記我、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里。
三花兩蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠輕委。云臥穩(wěn)，藍(lán)衣正、護(hù)春憔悴。羅浮夢(mèng)、半蟾掛曉，么鳳冷、山中人乍起。又喚取、玉奴歸去，余香空翠被。
作品賞析
【注釋】：
薛礪在議論王沂孫的詠物詞時(shí)講：“能將人物和事感情融成一片，一意連貫下去，毫無(wú)痕縫可尋?！逼溲郧星?。碧山此詞 ，托物寄意，運(yùn)意高遠(yuǎn)，吐韻清和。以此詞觀碧山藝術(shù)之修養(yǎng)，在詠物方面，已有臻化境?！肮艐染?，花鬟素靨，盈盈瞰流水”，以“古”字起筆描繪苔梅的蒼古清奇之美 ?！肮拧弊?，以樹(shù)齡之老，暗寓歷盡滄桑、閱世甚深之意 ?！皨染辍保螒B(tài)美好?！?蒼鬟 ”，形容苔絲如發(fā)鬟般飄垂?！睹纷V》云：“苔梅有苔須垂于枝間，或長(zhǎng)數(shù)寸，風(fēng)至飄飄，殊為可玩?！薄办v者，及指婦女面容，以此喻梅花 。“素”字，極寫(xiě)梅花的冰姿雪容 ?！坝倍郑L(fēng)姿儀態(tài)之美?！邦魉保魉褂趁纷?，梅姿風(fēng)態(tài)萬(wàn)千。梅奇水清 ，相映成趣?！皵嗷晔铩背薪Y(jié)前意，然后又一筆撇去，以“嘆”字領(lǐng)起，寫(xiě)出“嘆紺縷飄零，難系離思?！贝蛉腚x思羈情 ，“紺縷 ”，深青色的絲縷，此以指梅樹(shù)上的苔絲 。 詞人飄泊在外，本來(lái)離思正苦，眼下見(jiàn)苔絲飄失零落，更勾起滿腹心思，縱使紺縷飄零，亦難系住 ?！皣@”字著力極深，道出悲懷之苦、離思之深。再嘆一聲，則“故山歲晚誰(shuí)堪寄?，槴\聊自倚”所謂“故山 ”，指故鄉(xiāng)家山。“歲晚”，指暮年?！罢l(shuí)堪奇”，則謂無(wú)人可以寄語(yǔ)?！?瑯玕”指青竹?！蔼?dú)在異鄉(xiāng)為異客”，思鄉(xiāng)之情，對(duì)于每一個(gè)羈旅之人 ，也是不可缺少的一道精神大菜。況人在暮年，孤寂無(wú)聊，心境自然極度憂傷家國(guó)喪亂之痛更使詞人心緒紛亂，思前想后，往事歷歷如昨。想當(dāng)年身披綠蓑，駕起孤舟，在寒浪里沖雪橫渡，尋梅探勝。其情其景，悠哉乎?？赏虏辉? ，又有：“謾記我、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里。”“謾記”是筆下著力之處，極言其不堪回首、想也無(wú)益的悲愴心情，感情色彩異常強(qiáng)烈、愁慘。
“三花兩蕊破蒙茸”再點(diǎn)梅景?！叭▋扇铩保悦鲾?shù)量稀少?！懊扇?”，謂梅花貌蓬松?！叭▋扇铩奔疵犯缮掀铺z而出的小梅 。“破”字生動(dòng)地寫(xiě)出小梅鉆破苔絲而吐出花蕾的動(dòng)態(tài) ?！耙酪浪朴泻蕖⒚髦檩p委 ?！毙∶吠吕佥^遲，似有別樣情懷?！耙酪馈?，乃隱約之意?！昂蕖弊趾?，著落在“明珠輕委”四字。小梅之恨在于游者任意攀折 。如若聯(lián)系到古謠：“西湖明珠自天降，龍鳳飛舞到錢(qián)塘 ?！眲t德祐之難對(duì)于詞人的詞意不言自明 。張惠言說(shuō) ：“碧山詠物諸篇，并有君國(guó)之憂?！币源蓑?yàn)證，“明珠輕委”的寓意自可明了。以明珠輕委為山河易手之恨，與篇首“古”字最為切合。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外，還有人間興亡。明珠遭棄，國(guó)已不國(guó) ，“云臥穩(wěn) ，藍(lán)衣正、護(hù)春憔悴”卻是古梅常態(tài)?！霸婆P”，言其高潔，不沾塵俗污垢?！胺€(wěn)”字，意謂深固不移?！八{(lán)衣”即“藍(lán)縷”之衣，此以指梅樹(shù)苔衣。這三句寫(xiě)臨安失守，而馬麟夏禹王像古梅根深難徙，依然獨(dú)守其處。它雖紺縷飄零，然而梅干苔絲依舊護(hù)守著殘留的春光和憔悴的梅花。這自然是詞人的自白。仕元，但感情上始終留戀南宋 。詞人不久即辭官歸隱 。元僧掘毀宋帝六陵 ，詞人也曾作過(guò)控訴 。他與張炎、周密等結(jié)社唱和，抒寫(xiě)亡國(guó)之痛。所以在“護(hù)春憔悴”的悲吟中也有幾分“病翼驚秋，枯形閱世”的痛楚。然而在當(dāng)時(shí)的情勢(shì)下，詞人只能空作興亡之嘆而已 。分析至此，作者之心境只能如此。
“羅浮夢(mèng)、半蟾掛曉 ，幺鳳冷、 山中人乍起”。幾句面對(duì)著憔悴的梅花，詞人日夜愁思。羅浮夢(mèng)，事見(jiàn)《龍城錄》乃講隋人趙師雄在梅花樹(shù)下的艷遇。后遂稱梅花夢(mèng)為羅浮夢(mèng)?！鞍塍浮保q半月，以蟾為月之代稱?！皰鞎浴?，月懸曉空，天將明。羅浮一夢(mèng)，一覺(jué)醒來(lái)，天色欲曉，留下的是 “但惆悵而已”，因而以結(jié)末二句一意貫串再加點(diǎn)化，寫(xiě)下了“又喚取、玉奴歸去，余香空翠被 ?！薄坝衽?，本南朝齊東昏侯妃潘氏，小字玉兒，齊亡后，義不受辱，被縊后，潔美如生。蘇軾《次韻楊公濟(jì)奉議梅花》，云：“月地云階漫一樽，玉奴終不負(fù)東昏。臨春結(jié)綺荒荊棘，誰(shuí)信幽香是返魂 ?！痹伱范婕坝衽?，蓋指梅花香氣乃舊時(shí)貴妃靈魂歸來(lái)所化。喚“玉奴歸去”，又是寫(xiě)呼梅同去。這一切是那樣地清冷、空寂。以上四句所寫(xiě)的夢(mèng)醒、人去的心理活動(dòng)，都著眼于空虛二字，委婉深曲地表達(dá)了詞人心中悵然若失的凄愴心境。梅花因其異常清絕、幽貞之姿，天賦無(wú)潔、凌寒之質(zhì)，成為歷代文人吟詠的題材。而古梅，象征一種天然標(biāo)格，為人們所欣賞。這首詞作于德祐之難后，是詞人宋亡后心情的寫(xiě)照，詞中充滿家國(guó)悲涼之感。
含梅意象的經(jīng)典著名古詩(shī)詞3
獻(xiàn)仙音/法曲獻(xiàn)仙音 吊雪香亭梅
[宋] 周密
松雪飄寒，嶺云吹凍，紅破數(shù)椒春淺。襯舞臺(tái)荒，浣妝池冷，凄涼市朝輕換。嘆花與人凋謝，依依歲華晚。共凄黯。
共東風(fēng)、幾番吹夢(mèng)，應(yīng)慣識(shí)當(dāng)年，翠屏金輦。一片古今愁，但廢綠、平煙空遠(yuǎn)。無(wú)語(yǔ)消魂，對(duì)斜陽(yáng)、衰草淚滿。又西泠殘笛，低送數(shù)聲春怨。
作品賞析
【注釋】：
周密是個(gè)有氣節(jié)的詞人，南宋滅亡后，他堅(jiān)決不仕元朝。這首詞是宋亡以后所作，通過(guò)寫(xiě)梅花和前朝廢蕪的園林抒發(fā)自己對(duì)故國(guó)的懷念 ，對(duì)新朝的抵觸。根據(jù)他寫(xiě)的《武林舊事》、《齊東野語(yǔ)》的記載：杭州葛嶺有集芳園，原是趙宋王朝的皇家園林，宋理宗時(shí)賜給賈似道，賈再修筑，勝景不少，雪香亭便是其中之一，亭旁廣植梅花。宋亡之后，園亭荒蕪，周密來(lái)游而作此詞。
上闋主要寫(xiě)梅花及雪香亭荒廢的情景。起首“松雪飄寒，嶺云吹凍”兩句，點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)的節(jié)令，同時(shí)渲染了一種冷色調(diào)的氣氛。不說(shuō)天飄寒雪，而說(shuō)是雪“飄寒”;不說(shuō)凍氣入云，而說(shuō)云在“吹凍”。這即突出“寒”與“凍”，又顯得較為活潑?！凹t破數(shù)椒春淺”，寫(xiě)梅，梅花含苞未放，其狀如椒，句中說(shuō)的是初春時(shí)候 ，幾點(diǎn)紅梅初放，但不說(shuō)梅，只用椒比;“紅破春淺”，比較說(shuō)“春初紅綻”，也比較新鮮隨后轉(zhuǎn)入描寫(xiě)園林?！耙r舞臺(tái)荒，浣妝池冷”，二對(duì)偶句描寫(xiě)了亭臺(tái)池榭的破敗;但這里的對(duì)偶句是名詞下面用形容詞作謂語(yǔ)的結(jié)構(gòu) ，句法較直 ，沒(méi)有“松雪”二句那樣曲折。襯舞臺(tái)與浣妝池，應(yīng)是園中池臺(tái)名;也可能是形容一些池臺(tái)，是供皇帝后妃、賈似道姬妾用來(lái)浣妝、觀舞的。所謂“浣妝”，即杜牧《阿房宮賦》“渭流漲膩，棄脂水也”的意思?！盎摹薄ⅰ袄洹睂?xiě)蕪廢情況 ，與上“寒”、“凍”合成一氣，歸于下句的“凄涼”二字“凄涼市朝輕換 ”，點(diǎn)題。眼前這般凄涼的亭臺(tái)池榭，是因?yàn)橐呀?jīng)改朝換代的緣故。正因?yàn)殛P(guān)系如此重大，所以一池、一臺(tái)、一亭的興廢，以至一些梅花的開(kāi)落，都使人觸目興感。事雖重大 ，但畢竟如過(guò)眼煙云 ，平民百姓對(duì)國(guó)破家亡無(wú)以與力，國(guó)家輕易便在達(dá)官貴人手里喪失了 。一個(gè)“輕”字，其實(shí)不輕。上闋結(jié)尾由一個(gè)“嘆”字領(lǐng)起。詞人看到初收的梅花與破敗的亭園 ，不禁發(fā)出感嘆?！皣@花與人凋謝 ，依依歲歲華晚”，花，指梅;人，應(yīng)指以前生活在這個(gè)園林中的人。歲華晚，呼應(yīng)梅開(kāi)時(shí)候。依依，作者感舊之情，并反過(guò)來(lái)想象梅花、池臺(tái)、歲華對(duì)人也有留戀感情。人與景物相互依戀，相互交融。人與梅花都凋謝了。
下闋將梅擬人化，以猜測(cè)梅花所想的形式寄托自己的亡國(guó)之痛?！肮财圜觥?。三字，承上啟下，人與花都凄黯 ，黯”是 “寒、凍”、“荒、冷”、“凄涼”、“凋謝”等情景的收攬和濃化?！皢?wèn)東風(fēng)、幾番吹夢(mèng) ”，“問(wèn)”是人問(wèn)花 ，但花亦何嘗不能自問(wèn)，人花同感，彼此難分。問(wèn)一問(wèn)東風(fēng)、花開(kāi)花落幾多次了呢?原來(lái)，雪香亭的梅花也是經(jīng)歷過(guò)世間幾番重大變故的，與上文“市朝輕換”相呼應(yīng) ?！皯T識(shí)當(dāng)年，翠屏金輦 ”，這是梅花“吹夢(mèng)”和“凄黯”的原因。這兩句把梅花擬人，說(shuō)它在園亭中，應(yīng)當(dāng)很熟悉坐金輦、遮翠屏的皇帝、后妃，見(jiàn)過(guò)了小朝廷茍安時(shí)期的“盛況”。但這在今天，那時(shí)的情景再也不會(huì)出現(xiàn)了，已經(jīng)成為引人傷感的事了。這是“吊”梅，而梅也憑吊往事“一片古今愁，但廢綠平煙空遠(yuǎn)”，梅花的愁，作者的愁，原來(lái)是“古今”的興亡之愁。以前的太平盛世到如今只剩下令人愁恨不已的廢綠平煙，作者的心情很不平靜?！盁o(wú)語(yǔ)消魂，對(duì)斜陽(yáng)衰草淚滿”，作者思緒萬(wàn)千而無(wú)話可說(shuō)，面對(duì)斜陽(yáng)衰草不禁淚滿魂消。這時(shí)，作者的感情涌至高潮?！坝治縻鰵埖?，低送數(shù)聲春怨 ”。聽(tīng)到從西泠橋邊，低低地送來(lái)幾聲怨曲。謂笛聲為“殘”，因是亡國(guó)余音;“春”暗指元朝統(tǒng)治者，故有所“怨”。作者落淚傷神之后，還是要回到現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)畢竟已是蒙元的天下。西泠的殘笛使詞人不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)只能聽(tīng)見(jiàn)數(shù)聲春怨。這一揚(yáng)一頓，足見(jiàn)作者用筆之巧。
這首詞，借寫(xiě)梅以憑吊故國(guó)滅亡，所寫(xiě)不限于梅，把梅與園亭、與人融合而寫(xiě)題目為吊梅，可全詞從頭到尾不露出“梅”字，只在襯托、用典及詞意的關(guān)連中來(lái)表現(xiàn)它。這首詞寫(xiě)情寫(xiě)景具佳，前后呼應(yīng)，飽含深情而不事張揚(yáng)是周密詞慘淡經(jīng)營(yíng)、意境較深的作品之一。陳廷焯《詞則》評(píng)下闋即“杜詩(shī)‘回首可憐歌舞地’意，以詞發(fā)之，更覺(jué)凄婉”，也指出它結(jié)尾有力。
含梅意象的經(jīng)典著名古詩(shī)詞4
武夷山中
[宋] 謝枋得
十年無(wú)夢(mèng)得還家，獨(dú)立青峰野水涯。
天地寂寥山雨歇，幾生修得到梅花。
作品賞析
【注釋】：
這首詩(shī)作于南宋亡后，謝枋得隱居在武夷山中，但國(guó)破家亡的哀痛始終不能忘嘆，眼見(jiàn)祖國(guó)河山淪入敵手，反抗的呼聲早已沉寂，詩(shī)人深深感到天地之間是那樣的凄清寂寞，孤苦無(wú)依?？墒撬€是用嚴(yán)寒、抗冰雪的梅花來(lái)激勵(lì)自己，表示永遠(yuǎn)要堅(jiān)持民族氣節(jié)，決不向敵人屈膝。
含梅意象的經(jīng)典著名古詩(shī)詞5
梅花落
[南北朝] 鮑照
中庭多雜樹(shù)，偏為梅咨嗟。
問(wèn)君何獨(dú)然?
念其霜中能作花，露中能作實(shí)。
搖蕩春風(fēng)媚春日，念爾零落逐風(fēng)飚，徒有霜華無(wú)霜質(zhì)。
作品賞析
第 349 頁(yè)[①]中庭：庭院中。
第 349 頁(yè)[②]咨嗟：贊嘆聲。
第 349 頁(yè)[③]君：指“偏為梅咨嗟”的詩(shī)人。這句是假托雜樹(shù)的問(wèn)話：你為什么單單贊賞梅花?
第 349 頁(yè)[④]其：指梅。作花：開(kāi)花。作實(shí)：結(jié)實(shí)。以下是詩(shī)人的回答。這二句是說(shuō)梅花能在霜中開(kāi)花，露中結(jié)實(shí)，不畏嚴(yán)寒。
第 349 頁(yè)[⑤]爾：指雜樹(shù)。霜華：霜中的花。華，同“花”。這三句是說(shuō)雜樹(shù)只能在春風(fēng)中搖曳，在春日下盛開(kāi)，有的雖然也能在霜中開(kāi)花，卻又隨寒風(fēng)零落而沒(méi)有耐寒的品質(zhì)。
【說(shuō)明】
《梅花落》屬漢樂(lè)府“橫吹曲”。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》說(shuō)：“《梅花落》本笛中曲也”?！稑?lè)府解題》說(shuō)：漢“橫吹曲”共二十八解，李延年造。魏晉以后唯傳十八曲?！睹坊洹芳雌湟?。
本詩(shī)主要是托諷之辭。作者以庭中雜樹(shù)象征一般無(wú)節(jié)操的士大夫，通過(guò)對(duì)耐寒梅花的贊美，批判了他們的軟弱、動(dòng)搖。詩(shī)中寫(xiě)詩(shī)人和雜樹(shù)的對(duì)話，富有寓言色彩。
含梅意象的經(jīng)典著名古詩(shī)詞相關(guān)文章：
★ 王冕寫(xiě)梅的經(jīng)典古詩(shī)10首