《遷徙的鳥》是由著名法國(guó)大導(dǎo)演雅克·貝漢執(zhí)導(dǎo)的一部非常出色、評(píng)價(jià)極高的自然紀(jì)錄片。小編在這里給大家分享一些最新《遷徙的鳥》觀后感作文，希望對(duì)大家能有所幫助。

最新《遷徙的鳥》觀后感作文1

看完《遷徙的鳥》，我依然羨慕鳥兒，羨慕它們能如此簡(jiǎn)單地將神州大地的美色盡收眼底。蘇老說過：橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不一樣。若換是鳥兒，恐怕就不能引起這么多共鳴來，畢竟這種事情對(duì)它們來說實(shí)在容易了，容易得就象我們炒菜時(shí)任我們多加點(diǎn)鹽還是多加點(diǎn)醬油那樣。

只是，這種羨慕開始有了一種沉重。

《遷徙的鳥》花了雅克;貝漢4年時(shí)刻;耗資4000多萬美元;拍攝隊(duì)伍多達(dá)600人，其中包括17名世界上最優(yōu)秀的飛行員和兩個(gè)科學(xué)考察隊(duì);景點(diǎn)從寒冷的南極到炎熱的沙漠，遍布50多個(gè)國(guó)家和地區(qū);膠片長(zhǎng)達(dá)460多公里。在4年的拍攝過程中，雅克;貝漢的隊(duì)伍用了整整一年來親近鳥類，讓它們逐漸習(xí)慣人和各種攝影器材，讓它們漸漸覺得這些東西是自然界的一部分，甚至覺得人就是它們的同類。

其次，無法忘懷的是片子那悠揚(yáng)自然動(dòng)聽美妙令人如癡如醉的音樂，配上那天籟似的鳥聲，那森林的山風(fēng)，那拍岸的海濤，還有其余各種大自然純凈的聲音，再加上高科技的數(shù)字音效，觀眾一下子仿佛身臨其境，跟隨著音樂或緩或急，或簡(jiǎn)單或悲傷。

當(dāng)我們以為已忘卻了這世間的塵囂時(shí)，是那清脆的槍聲，又讓我們不得不從鳥兒的喜怒哀樂中回到現(xiàn)實(shí)中來，回到這個(gè)殘酷甚至殘暴的現(xiàn)實(shí)。正是靠超凡的影片剪輯，才得以將460公里的膠片濃縮成92分鐘的精彩，沒有絲毫雜亂，沒有半點(diǎn)沉悶，一切就這么靜靜地展示著。據(jù)統(tǒng)計(jì)，整個(gè)片子不超過十句解說，不超過二十句字幕，沒有任何的說教和口號(hào)，正是這種留白這種逼人的自然，從內(nèi)心深處打動(dòng)了觀眾，并留給了觀眾更多時(shí)刻靜靜地去思考去感受。

而片子的背后，最我令我折服的是導(dǎo)演和劇組人員在拍攝過程表現(xiàn)出來的那種堅(jiān)韌，那種決不罷休的精神。投入再多金錢，投入再昂貴的設(shè)備，沒有這種精神就不可能有這部片子。歷經(jīng)了千辛萬苦的守候，我想拍攝組必須也隨著鳥兒經(jīng)歷了一次人生征途的遷徙，甚至換來人生的大澈大悟。

最新《遷徙的鳥》觀后感作文2

寒假的一天，媽媽帶我去看一部由30個(gè)科學(xué)家用了40個(gè)月拍成的電影一一《遷徙的鳥》。主要?jiǎng)游锸牵喊哳^雁、丹頂鶴、夭鵝、海鸚鵡等。它們春季飛往北極圈，翻山越嶺，不怕惡劣的夭氣，中途不吃不喝，不怕艱辛，終于到達(dá)目的地。鳥兒們?cè)谶@兒生兒育女，秋季把孩子帶回自己原先生活的地方。別看小鳥們那么小，可它們還是使出吃奶的勁兒，盡量跟上媽媽。

我想：遷徙的鳥兒真可憐啊!它們有的不分晝夜地飛，有的白天飛，晚上休息。但還是有種種災(zāi)難迎接著遷徙的鳥兒們：自然災(zāi)害、環(huán)境破壞、人類偷獵者們。這使鳥兒們的隊(duì)伍從一隊(duì)減少到一半;從一半減少到兩三只。有些鳥兒因?yàn)榉浅Ｆ＞耄驮诠S旁休息，結(jié)果，被油浸得飛不起來了：有些鳥兒因?yàn)楹攘藦U棄水，就中毒死亡了;有些鳥兒被煙霧熏死了;還有些鳥兒被偷獵者打死了。聰明的科學(xué)家正在想辦法讓遷徙的鳥兒不遷移，這樣，鳥兒的只數(shù)會(huì)越來越多，不再減少，這是一個(gè)多么好的辦法!再說，絕大多數(shù)鳥兒都是消滅害鼠害蟲的能手，是樹木的“醫(yī)生”，是農(nóng)民、漁民的“助手”。在科學(xué)研宄中，鳥兒有很多用處：人們根據(jù)鳥兒的飛行發(fā)明了飛機(jī)：鳥兒還為研宄空氣污染提供了可貴的資料。

我們要學(xué)習(xí)鳥兒堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)定，不達(dá)到目的永不灰心的品質(zhì)。我們還要保護(hù)鳥兒，讓人類成為鳥兒的好朋友。要成為鳥兒的好朋友，必須做到幾個(gè)條件：不能亂砍伐樹木;要保護(hù)環(huán)境;不能捕殺鳥兒;工廠排出的廢物必須在當(dāng)?shù)鼐吞幚?，不可亂排。要是人類再不保護(hù)鳥兒的話……也許，它們就會(huì)從世上消失，那就意味著我們?cè)僖惨姴坏进B兒了。所以，我希望人人都保護(hù)鳥兒，讓它們世世代代，繁殖后代，讓我們的世界更加多姿多彩，生機(jī)勃勃。

最新《遷徙的鳥》觀后感作文3

《遷徙的鳥》是一部非常出色、評(píng)價(jià)極高的自然紀(jì)錄片，由著名法國(guó)大導(dǎo)演雅克·貝漢執(zhí)導(dǎo)。

《遷徙的鳥》直接界定了世界頂級(jí)紀(jì)錄片“獲取真實(shí)”的標(biāo)準(zhǔn)——前后共600多人參與拍攝，歷時(shí)3年多、耗資4000多萬美元，景地遍及全球50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，記錄膠片長(zhǎng)達(dá)460多公里。這部動(dòng)用了17個(gè)世界上最優(yōu)秀的飛行員和兩個(gè)科學(xué)考察隊(duì)的電影甫一出世，就引起轟動(dòng)。短短三個(gè)星期內(nèi)就有250多萬法國(guó)人為它走進(jìn)影院。

印象最深刻的是沙丘鶴在沙漠中，有一只小鳥因?yàn)槌岚蚴軅麤]有跟上大部隊(duì)的形成，成為了螃蟹的食物;有一只雛鳥在稻田里，然而不遠(yuǎn)處就是一臺(tái)收割機(jī)，雖然影片中沒有講述鳥最后怎么樣了，但是結(jié)局可想而知;還有一只企鵝的幼崽，被其他鳥類當(dāng)作食物，影片中雖然沒有直接的鏡頭，但是大鳥嘴上的血跡和企鵝媽媽的悲鳴有告訴了觀眾結(jié)局······

這部影片在一開始向觀眾講述了候鳥的遷徙的雄偉壯觀，但是到后面就開始講述現(xiàn)代化對(duì)候鳥的影響以及鳥類之間的自相殘殺，這一切都值得思考。

為了完成這部紀(jì)錄片，攝制組一共花費(fèi)了四年來讓鳥習(xí)慣有攝像機(jī)，這樣一來才能拍打在遷徙的過程中的鳥。有些甚至要在雛鳥一出生就將攝像機(jī)放在旁邊，讓鳥兒能夠習(xí)慣這樣的生存環(huán)境。

“鳥的遷徙是一個(gè)關(guān)于承諾的故事?！彪娪伴_篇第一句話飽含深意?！哆w徙的鳥》的導(dǎo)演、拍過100多部電影的名導(dǎo)雅克·貝漢說：“飛翔對(duì)鳥來說不是人們想象的什么樂趣，而是為了生存而拼搏。它們要穿越云層、迎著暴風(fēng)雨，許多困難不是我們能夠想象的?！?/p>

最新《遷徙的鳥》觀后感作文4

鳥兒是我們十分常見的一種動(dòng)物。愛思范文14由于經(jīng)常可見的緣故，我們似乎并不在乎它們，對(duì)它們視而不見，因?yàn)槿藗冇X得它們太平凡了。但是你可曾想過，那些高飛的鳥兒們狂風(fēng)巨浪，槍林彈雨，跋山涉水才來到人們的面前呢。

《遷徙的鳥》這部影片讓我更了解了鳥兒，這部影片是由法國(guó)大導(dǎo)演雅克。貝漢花了3年的時(shí)間追蹤拍攝的記錄片，它們每時(shí)每刻都在演繹著生命的精美華章!他可謂是嘔心瀝血才終于完成了這部經(jīng)典之作，影片里揭示了鳥兒的生活，詮釋了它們的故事，它們的不平凡。

——在槍聲中生活的鳥兒

寧靜的下午時(shí)分，夕陽把天空照得格外亮堂。金黃色的天空似乎也吸引了鳥兒，紛紛展翅高飛，遨游藍(lán)天。它們有時(shí)一字排開，有時(shí)聚集在一起，互相嬉戲，十分親密安詳。這時(shí)只聽“砰”的一聲，一只鳥兒應(yīng)聲而下，掉進(jìn)了水里，不見可蹤影。槍聲接二連三餓響起，鳥兒們也隨著槍聲墜落，真是慘不忍睹!

——工業(yè)污染殘害鳥兒

隨著人類工業(yè)的不斷發(fā)展，工業(yè)的污染也逐漸猖獗起來。一群紅胸雁停棲在一個(gè)下水道附近，當(dāng)它們準(zhǔn)備再次起飛時(shí)，其中一只的羽毛卻被污染物給粘住了，動(dòng)彈不得。只能眼睜睜地看著自己的同伴飛遠(yuǎn)，飛遠(yuǎn)，直到消失在遠(yuǎn)方的夕陽中。

——最后難關(guān)—沙漠

存活下來的鳥兒繼續(xù)飛行，越過高峰，穿過森林，飛過湖泊。那是它們最快樂的時(shí)候，可以無憂無慮的游玩，安靜的休息，暢飲湖水。但是它們即將面臨最后的考驗(yàn)——沙漠。途中危險(xiǎn)重重，很有可能累死，渴死，掉落下來被螃蟹分吃。沙丘鶴在漫天風(fēng)沙中追尋出路，要面對(duì)酷熱天氣的考驗(yàn)，也要抵御大風(fēng)沙的摧殘，全都默默承受，挺著胸與大自然作戰(zhàn)到底，目的只有一個(gè)，就是要找到出路，活出精采。企鵝在冰天雪地下仍要與海鴉對(duì)抗到底，保護(hù)企鵝bb的安全，盡管當(dāng)中滿是失敗氣餒，但仍堅(jiān)強(qiáng)支撐下去，面對(duì)親情，自身的安危也顯得微不足道。能最后到達(dá)非洲的鳥兒真是非常幸運(yùn)!

長(zhǎng)途旅程，它那份對(duì)生命的堅(jiān)持，對(duì)。女的照顧，一一叫人尊敬。它以最溫暖的人性化見證了生命的堅(jiān)韌與偉大，大自然的神奇與瑰麗，讓你總有一種臉頰緊貼大地的誘惑，頓時(shí)發(fā)覺每個(gè)人都是一只候鳥，只是在現(xiàn)代化的霧靄中困頓于對(duì)生命本真狀態(tài)的追求，所有這些絕美的和諧音符都無不表現(xiàn)出對(duì)神秘大自然造物主的溫情與崇敬。

由此可見，鳥的生命和人也是息息相關(guān)的。我希望人們不要再破壞，污染環(huán)境。難道就不能讓地球變成一個(gè)綠色的星球，讓人類和鳥兒生活在同一藍(lán)天下嗎?請(qǐng)不要讓鳥兒因?yàn)槿藗?，被迫讓自己生命的旋律停止，讓我們和鳥兒和睦相處，別傷害它們了!這是我看完這部片。后最真實(shí)的感受!

最新《遷徙的鳥》觀后感作文5

《遷徙的鳥》——生存的旅程

摘要：鳥和人類一樣，都是為了生存。但那它們對(duì)生存付出的旅程是難以評(píng)價(jià)的，那是高尚，是壯美，是具有強(qiáng)大的威力，表現(xiàn)在人格與道德行為中。我們和它們一樣都在走生存的旅程!我們的旅程將會(huì)和它們一樣的高尚!

關(guān)鍵詞：崇高，候鳥，理解，美

一、對(duì)《遷徙的鳥》的劇情分析

《遷徙的鳥》的拍攝是一個(gè)非常大的工程，影片拍攝歷時(shí)四年，橫跨五大洲，所用膠片長(zhǎng)達(dá)460公里，選擇了50多個(gè)國(guó)家中的175個(gè)自然景地，用450多人，有上最優(yōu)秀的飛行員和科學(xué)考察隊(duì)。與它們一同飛越大地和海洋，一切都是為了捕捉鳥在無盡長(zhǎng)空翱翔時(shí)的千姿百態(tài)。

候鳥遷移過程艱辛萬分，既要克服長(zhǎng)途飛行的辛勞，亦要克服大自然嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。那種面對(duì)逆境不屈不撓的精神，甚是值得人們學(xué)習(xí)，實(shí)為現(xiàn)今人生應(yīng)有的態(tài)度。故事重點(diǎn)環(huán)繞候鳥南遷北移的旅程，講述候鳥如何克服自然環(huán)境，在大風(fēng)沙中尋找出正確方向、在冰天雪地中如何保護(hù)自己、在汪洋浩瀚海洋中如何獵食?如此困窘，候鳥都要逐一克服，逐一面對(duì)。這正是戲中想要表達(dá)的意思，大天鵝要飛越1200 公里的長(zhǎng)途旅程，它那份對(duì)生命的堅(jiān)持，對(duì)子女的照顧，一一叫人尊敬。沙丘鶴在漫天風(fēng)沙中追尋出路，要面對(duì)酷熱天氣的考驗(yàn)，也要抵御大風(fēng)沙的摧殘，全都默默承受，挺著胸與大自然作戰(zhàn)到底，目的只有一個(gè)，就是要找到出路，活出精采。企鵝在冰天雪地下仍要與海鴉對(duì)抗到底，保護(hù)企鵝寶寶的安全，盡管當(dāng)中滿是失敗氣餒，但仍堅(jiān)強(qiáng)支撐下去，面對(duì)親情，自身的安危也顯得微不足道。

大型數(shù)字紀(jì)錄片《遷徙的鳥》無論從拍攝技巧還是內(nèi)容上，均帶給了我們久違的驚喜，強(qiáng)大的視覺沖擊力帶給我們?nèi)碌囊暵犕昝栏惺埽@也是電影史上劃時(shí)代的創(chuàng)新。那種面對(duì)逆境不屈不撓的精神，甚是值得人們學(xué)習(xí)，實(shí)為現(xiàn)今人生應(yīng)有的態(tài)度。惟一的不足是解說太稀少，給觀眾留下鳥的動(dòng)人姿態(tài)，但對(duì)它們的理性了解還是太少。

二、觀看后所產(chǎn)生的感情

這是一部 “視覺系”的電影，一部 “印象派”的電影，或者說，它帶給人們的是一場(chǎng)宛如夢(mèng)境的親身經(jīng)歷。而按照詩人們的說法，“夢(mèng)是可以不壓韻的”。

候鳥遷移的過程艱辛萬分，既要克服長(zhǎng)途飛行的辛勞，亦要克服大自然嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。那種面對(duì)逆境不屈不撓的精神，甚是值得人們學(xué)習(xí)，實(shí)為現(xiàn)今人生應(yīng)有的態(tài)度。故事重點(diǎn)環(huán)繞候鳥南遷北移的旅程，講述候鳥如何克服自然環(huán)境，在大風(fēng)沙中尋找出正確方向、在冰天雪地中保護(hù)自己、在汪洋浩瀚海洋中獵食……如此困窘，候鳥都要逐一克服，逐一面對(duì)。大天鵝要飛越1200公里的長(zhǎng)途旅程，它那份對(duì)生命的堅(jiān)持，對(duì)子女的照顧，叫人尊敬。沙丘鶴在漫天風(fēng)沙中追尋出路，要面對(duì)酷熱天氣的考驗(yàn)，也要抵御大風(fēng)沙的摧殘，全都默默承受，挺著胸與大自然作戰(zhàn)到底，目的只有一個(gè)，就是要找到出路，活出精彩。企鵝在冰天雪地下仍要與海鷗對(duì)抗到底，保護(hù)企鵝幼崽的安全，盡管當(dāng)中滿是失敗氣餒，但仍堅(jiān)強(qiáng)支撐下去，面對(duì)親情，自身的安危也顯得微不足道。

思想深處的那一抹人性之光?！懊恳环置恳幻攵加兄参铩ⅧB、魚等生物不斷地死去，不斷被殺戮，應(yīng)該從人類的本身尋找原因。我們可以跟動(dòng)物成為更好的朋友，而不僅僅是把它們關(guān)在動(dòng)物園里。我們應(yīng)該保持一種友好的態(tài)度。盡管在我的片子里面也有鳥被擊落的情景，但那是一瞬間，我不想渲染得太多。在這部記錄片里我想捕捉溫情的永久。作為電影工作者我們應(yīng)該做一些有意義的事情，把我們的觀點(diǎn)告訴廣大觀眾，影響國(guó)家的政要。我不知道我的節(jié)目能達(dá)到多少效果，但我會(huì)盡力?！毖趴恕へ悵h紀(jì)錄片在紀(jì)錄真實(shí)的時(shí)候，如何去完成它的道德使命，如何把現(xiàn)狀的一切非正常最終扭轉(zhuǎn)，這才是真正的使我們心靈中理性美感得以萌發(fā)的藥劑。這也許同樣是作者欲達(dá)到的靈魂的最終救贖。

在這里結(jié)合《遷徙的鳥》這部作品，我們可以感覺到作者對(duì)這樣的一種社會(huì)責(zé)任感的重視，其觀念和思想具有著現(xiàn)實(shí)的意義。在作品主題的表層，我們能夠感知的是作者對(duì)于大自然鳥類遷徙這一生活習(xí)性和狀態(tài)的關(guān)注，而在其意識(shí)的最深處，則顯現(xiàn)出對(duì)于人類的生存狀態(tài)的擔(dān)憂，雖然這樣的擔(dān)憂是隱晦而含蓄的，但卻是如此的深刻，以至于對(duì)之解讀的觀眾無法釋懷并久久陷入對(duì)人類生態(tài)失衡的反思中。用人類學(xué)本體論的觀點(diǎn)來講，首先是體現(xiàn)在導(dǎo)演是人類靈魂的工程師，其實(shí)這句話深刻的揭示了藝術(shù)擔(dān)負(fù)著人的心靈以建設(shè)精神文明的艱巨任務(wù)。塑造心靈用中國(guó)的古話說，就是“陶冶性情”，也即是培育人性。我們?nèi)绻阉囆g(shù)放在塑造心靈、陶冶性情、培植人性的基礎(chǔ)上，充分利用現(xiàn)代各門科學(xué)的材料，那么紀(jì)錄片將在拉近與觀眾距離的同時(shí)，將更富有哲學(xué)的意義。

或許，這樣的現(xiàn)實(shí)意義的存在，我們更應(yīng)該把它理解為某種平等——一種建立在作者與觀者之間的真正的平等。今天世俗化與市場(chǎng)化裹挾著電影電視的生產(chǎn)和消費(fèi)不斷劃向即時(shí)性、“快餐化”的泥潭，失落了持久性的、深度的人文關(guān)懷與審美關(guān)照，一些紀(jì)錄片創(chuàng)作者高高在上的心態(tài)、故弄玄虛的追求加深了作者與受者的矛盾：紀(jì)錄片編導(dǎo)以風(fēng)雅自命，指責(zé)大眾沒有文化品位，只喜歡文化垃圾，觀眾埋怨紀(jì)錄片枯燥、晦澀、沉悶，故作高深。的確，面對(duì)許多紀(jì)錄片作品，人們的感動(dòng)總是無法釋放——很多編導(dǎo)總是難以擺脫內(nèi)心深處潛藏的某種優(yōu)越感，進(jìn)而在拍攝時(shí)有意無意的形成一種俯瞰，于是，作品常常顯現(xiàn)出過多廉價(jià)的憐憫和同情，卻少了理解與共鳴——硬擠出來的眼淚沖淡了思想，人文精神和人文關(guān)懷，對(duì)于紀(jì)錄片作者來說，一個(gè)是一種自覺的品格和由衷的追求?！胺艞壞闼^的責(zé)任感，放棄你所謂的對(duì)文化的深層次思考，像朋友和親人一樣去關(guān)心你的拍攝對(duì)象，其結(jié)果是你可以看到最真摯的責(zé)任，最深刻的批判，正所謂有所為而有所不為?！奔o(jì)錄片關(guān)注人，以人為表現(xiàn)主體，自然是值得稱道的，但人文精神所強(qiáng)調(diào)的“以人為本”的思想在設(shè)定了關(guān)注對(duì)象的同時(shí)，也設(shè)定了關(guān)注視角和關(guān)注方式——以理解的平等的目光，達(dá)成一種感悟、溝通和共鳴!我想，這一系列的問題在《遷徙的鳥》這部作品中有了充分正面的顯現(xiàn)。

也許是社會(huì)太過復(fù)雜和喧囂，也許是生活太過瑣碎和沉重，使得我們?cè)缫淹浟似鋵?shí)所有的生物都是地球的主人，忘記了以己觀物，物我合一的傳統(tǒng)，把自己從大自然中人為地分離出來，并凌駕于大自然之上。要知道，這實(shí)在是自絕其源，自斷后路的做法。所以，這部影片帶給我們的不單是感官的愉悅，更多的是一種生命溝通、人文關(guān)懷。這里的鳥兒已經(jīng)不是原來的鳥兒，這里的觀眾也不再是原來的觀眾，而是一種生命的融合、一種靈魂的共鳴。所以，當(dāng)槍聲響起的時(shí)候，我們都會(huì)驚呼，而當(dāng)鸚鵡逃脫牢籠的時(shí)候，我們都會(huì)慶幸、歡笑。這種人與動(dòng)物之間情感的溝通、生物之間奇妙的心靈感應(yīng)，正是我們久已喪失而正需大聲呼喚的東西。所以說，《遷徙的鳥》凈化、崇高了我們的心靈，弘揚(yáng)了善待生命、尊重生命的悲憫情懷和人文精神。視覺美學(xué)的觀點(diǎn)認(rèn)為：審美不是對(duì)一個(gè)個(gè)部分的分別的欣賞，而首先是對(duì)一個(gè)對(duì)象的整體的欣賞。

可能有人認(rèn)為用“完美”這個(gè)詞可能有點(diǎn)言過其實(shí)。其實(shí)只要我們稍加論證，這個(gè)結(jié)果就會(huì)一目了然。片子的開頭運(yùn)用了法國(guó)作曲家空靈、奇幻的音樂作品，使觀眾在沒有進(jìn)入影片之前就感受到鳥兒們?cè)诳罩凶杂砂肯璧貢晨熘?。這種感覺讓人隱隱約約感收到崇高的存在。至的確，鳥的遷徙是一次美麗而崇高的“遷徙”。

三、從審美角度看

格式塔心理美學(xué)家認(rèn)為： 一個(gè)審美對(duì)象不是因?yàn)槊總€(gè)部分都達(dá)到了完善才產(chǎn)生了美的效果，而美是因?yàn)檎w的完善。因此，視覺美學(xué)的完整性是審美思維的直覺性。

特征。從心理感受角度而言，這個(gè)影片給我們帶來了相似的心理沖擊，它們都以形象的闊大、氣勢(shì)的磅礴、力量的雄健給人以震撼。而這種感觸就是崇高的體現(xiàn)，這是一種壯美。觀看的屏幕構(gòu)造了一幅幅壯美宏大的畫面：遠(yuǎn)鏡頭中大雁列隊(duì)成三角形、一字形浩浩蕩蕩前進(jìn)的姿態(tài);特寫鏡頭記錄下來的鳥兒振翅飛翔時(shí)肌肉的震動(dòng);多鏡頭中鳥兒連續(xù)飛翔的流暢畫面;等等。這是壯美的體現(xiàn)。美產(chǎn)生的重要?dú)v史條件之一是人的本質(zhì)力量的對(duì)象化，人在對(duì)象中感到自己的本質(zhì)力量，體驗(yàn)到自身的力量與對(duì)象的同一性。正是這樣一種基礎(chǔ)奠定了壯美是認(rèn)同、是審美對(duì)象發(fā)展擴(kuò)大化的基礎(chǔ)，其中包含著審美對(duì)象發(fā)展和擴(kuò)大的潛能。

壯美的產(chǎn)生及其特點(diǎn)符合美的特性。這就是看影片所產(chǎn)生的美感經(jīng)驗(yàn)。從日常經(jīng)驗(yàn)中來看，人們通常把給人以和諧、 優(yōu)雅、 平靜之類感覺的對(duì)象叫做美的, 而把那些激蕩、 震撼我們的感官以至心靈的對(duì)象叫做崇高的。為什么?因?yàn)橛捌岣呶覀兊木窳α吭竭^平常的尺度，而讓我們?cè)趦?nèi)心里發(fā)現(xiàn)另一種類的抵抗能力，這賦予我們勇氣來和自然界的全能威力的假象較量一下。而這就是一種崇高的斗爭(zhēng)，只有這樣我們的生活才能繼續(xù)。因而，自然界在我們的審美判斷里, 不是在它引起我們恐怖的范圍內(nèi)被評(píng)為崇高，而是因?yàn)樗谖覀儍?nèi)心里喚起我們的力量, 即我們的人格并不去放棄最高原則而屈服于它。因此，康德將這樣的自然界稱為崇高，只是由于它提升想象力達(dá)到表述那些場(chǎng)合，在那場(chǎng)合里，心情能夠使自己感覺到它的使命的自身的崇高性超越了自然。

崇高必須是對(duì)一種人格力量的體現(xiàn)，崇高感也必須是被人格力量打動(dòng)的情感。單純的自然界事物不會(huì)成為崇高的對(duì)象，雖然它會(huì)對(duì)人類生命有威脅，但是，隨著人類文明不斷進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，人類對(duì)自然界的征服范圍也在不斷擴(kuò)大，人類總會(huì)化險(xiǎn)為夷。真正永恒的是人的精神力量!只有這樣我們才能走完我們的旅程。雅克·貝漢在談到自己創(chuàng)作《遷徙的鳥》時(shí)說“我多么期待有一天，四季不再流轉(zhuǎn)，而我們即刻便能啟程，離開家園，在這顆美麗的星球上，像這些鳥兒一樣，開始一次神奇的旅程!我多么期待有一天，人們能夠打破地域國(guó)界的阻隔，明白地球是我們共有的家園，那么，我們一定能像鳥兒一樣獲得自由!