《影》觀后感的作文模板
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《影》該片講述了一個(gè)從八歲就被秘密囚禁的小人物，不甘心被當(dāng)成傀儡替身，歷經(jīng)磨難，努力尋回自由的人性故事。小編在這里給大家分享一些《影》觀后感的作文模板，希望對(duì)大家能有所幫助。
《影》觀后感的作文模板1
《影》給我的整體感覺(jué)，是淡雅，水墨風(fēng)讓人覺(jué)得很舒服，相比其他電影的濃墨重彩，可以說(shuō)是華語(yǔ)電影又一風(fēng)格新篇章。說(shuō)起色彩風(fēng)格，讓我想起前不久大火的《延禧攻略》，老實(shí)說(shuō)，一開(kāi)始吸引我去看的，不是演員、不是劇情，而是其具有高還原度的服飾和莫蘭迪色系的整體色彩基調(diào)。拋開(kāi)所有槽點(diǎn)，《延禧攻略》贏在了這一不同點(diǎn)。
而《影》這部電影，贏點(diǎn)在于其開(kāi)創(chuàng)性的水墨風(fēng)和演員的演技。
首先談一談鄧超。都督出場(chǎng)時(shí)，我和我的小伙伴們都沒(méi)有認(rèn)出，這就是都督，一方面是都督黑白交雜的長(zhǎng)發(fā)遮住了半邊臉，另一方面，都督這個(gè)角色確實(shí)是皮包骨頭，就算說(shuō)那駝背是真的，我都信?？僧?dāng)我看到都督和影子都是鄧超演時(shí)，我服了。這就是演員。而當(dāng)我看完電影，上網(wǎng)搜了這部電影的相關(guān)消息之后，我才知道，一個(gè)演員到底該有什么樣的品格。相比最近又被爆吸毒的陳羽凡等等人，這樣為了拍戲在短短幾個(gè)月內(nèi)又胖又瘦的信念，才是真的演員該堅(jiān)持的。
其次，講一講孫儷。片子一開(kāi)頭，孫儷所飾演的小艾這個(gè)角色便在大殿上狂奔，喘息聲、腳步聲充斥整個(gè)電影院。而當(dāng)她往門洞里一看時(shí)，那種慌亂、復(fù)雜的眼神，讓我對(duì)這部電影產(chǎn)生了巨大的興趣，讓我想去了解，讓我有了想看下去的欲望。到底什么讓她有這樣的眼神?這大概，就是文學(xué)里所說(shuō)的，設(shè)置懸念，吸引讀者興趣吧?
最后，最為一個(gè)女孩子。我對(duì)關(guān)曉彤所飾演清萍這個(gè)角色深感同情和難受。在只有哥哥這一個(gè)親人的情況下，清萍在不知情的情況下被哥哥和親去敵方做妾。一方面，是被親情的背叛。另一方面，是一國(guó)堂堂長(zhǎng)公主，居然要下嫁給敵國(guó)做妾。其實(shí)在這里面，清萍懷有的感情，不僅是親情的背叛，更是怒其國(guó)家不強(qiáng)的失望。所以她選擇親自上戰(zhàn)場(chǎng)，就算是個(gè)女兒身，就算死，也無(wú)懼。我特別喜歡清萍在死前罵楊平的那一句話:“混蛋，竟敢讓我做妾。”這是作為女子最后的倔強(qiáng)。
我很慶幸生于這樣一個(gè)和平的中華大地。但在這世上，仍然存在一些有硝煙的地方，世界仍然不安寧。張曉風(fēng)說(shuō):山在，樹(shù)在，我在，你還要怎樣更好的世界?我說(shuō):山在，樹(shù)在，歲月在，硝煙不在，戰(zhàn)爭(zhēng)不在，我就要這樣最好的世界。
《影》觀后感的作文模板2
說(shuō)實(shí)話，我一開(kāi)始本不想看這部電影。這種想法源于我的朋友圈。除了個(gè)別，基本上很多人看來(lái)了都說(shuō)無(wú)聊啊什么的，我也是被我媽叫去的。
但是看完以后，我覺(jué)得這部電影是我2021看過(guò)的最美的一部電影。在演員的表演，單調(diào)卻別有韻味的背景，演繹的方式我都感受到了美，這是屬于中國(guó)的獨(dú)特的美，這種美來(lái)自中國(guó)。
有些人總是看不起中國(guó)的文化，認(rèn)為只要不是中國(guó)，任何地區(qū)的文化都比中國(guó)的美。他的這種想法，并不是他真的不能欣賞中國(guó)的文化，而是一種鄙視，從心眼里鄙視我們的國(guó)家的一切。
其實(shí)何苦呢?是時(shí)候放下這種偏見(jiàn)，認(rèn)認(rèn)真真地欣賞、領(lǐng)略中國(guó)文化的美了。
城南舊事主要講述了主人公林英子跟隨著爸爸媽媽來(lái)到北京，住在城南的一條胡同里。這一切都讓英子感到新奇，喜愛(ài)。會(huì)館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小伙伴妞兒、出沒(méi)在荒草叢中的小偷、因?yàn)榉尾《ド母赣H他們都曾和英子一同生活過(guò)。
通過(guò)觀看電影讓我明白了當(dāng)時(shí)人們生活的艱苦，林英子樸素的生活。我也要學(xué)習(xí)英子即使喪父，也不失去信心的堅(jiān)強(qiáng)性格。今后我也要有堅(jiān)強(qiáng)的勇氣，和不被困難打倒的決心。
電影《攝影機(jī)不要停》讓我想起了2020年看的舞臺(tái)劇《糊涂戲班》，當(dāng)時(shí)我寫的戲評(píng)里有：在我們通常無(wú)法得見(jiàn)的后臺(tái)，原來(lái)有那么多故事發(fā)生，舞臺(tái)上平靜如常，后臺(tái)卻可能已沸反盈天。這部電影也如是。一開(kāi)始我就想到了這是戲中戲，但沒(méi)想到鏡頭外的故事那么好玩。而知道了鏡頭外在發(fā)生什么，前半小時(shí)短片里空氣突然凝固的尷尬、舉止出戲的演員、事故狀態(tài)的機(jī)位、暴露位置的自言自語(yǔ)、冗長(zhǎng)的尖叫片段、莫名其妙的反復(fù)停滯一切讓人覺(jué)得不對(duì)勁的地方都有了意外卻又合理的解釋，看得人哈哈大笑。
當(dāng)然啦，這部電影也充分反映了劇組工作的不易，尤其是直播節(jié)目的制播方所面臨的巨大挑戰(zhàn)，導(dǎo)演、演員、攝像、劇務(wù)沒(méi)有一個(gè)角色輕松。大家不辭辛苦，想盡辦法救場(chǎng)，都只為了順利完成作品。
《影》觀后感的作文模板3
挑了一個(gè)不想看書(shū)的晚上，關(guān)了燈，選了《影》來(lái)看，就著片尾曲開(kāi)始寫觀后感。被吸引，因?yàn)閺埶囍\、因?yàn)楹诎子蒙⒁驗(yàn)榻瘃R獎(jiǎng)、因?yàn)榉蚱迿n。錯(cuò)過(guò)，因?yàn)閺埶囍\、因?yàn)榉蚱迿n。
傳說(shuō)中是開(kāi)放式結(jié)局，倒也不算，只是孫儷最后的眼神告訴觀眾，最后的那個(gè)門后仍然有個(gè)秘密。我想，門后是真正的王，影子依然是影子，是提線木偶。影子作為貴人的假面這一手段并非是子虞一家獨(dú)有，王并非不知道影子這一工具的存在，否則又怎會(huì)會(huì)懷疑足以亂真的境州?如此多疑的王又怎不會(huì)為自己造出影子?
“王被刺殺、刺客被子虞所殺”這樣的結(jié)局不難被預(yù)料。在最后的對(duì)決中，境州是唯一有選擇的。選擇子虞，做回影子，被奴役、被報(bào)復(fù)、被隱藏;選擇王，換個(gè)真身，依然被控制。怕黑、怕無(wú)聲的子虞有仇恨、有憤怒、有欲望，從來(lái)都不甘心只是影子，因此不用判斷到底母親被哪一方所殺、平安度日的希望被何人所滅，面前的兩個(gè)人都是仇人、都是障礙，所以都得死，必須死!
可惜，境州依然是影子，無(wú)法做境州，也無(wú)法做子虞。
是的，即使剛看完我依然沒(méi)能記住孫儷飾演角色的名字。一來(lái)是名字實(shí)在不容易被記住，二來(lái)是整個(gè)觀影過(guò)程中都記著這是孫儷。相比孫儷，很慶幸鄧超和鄭愷的角色地位、性格更具特點(diǎn)，否則真的是無(wú)法入戲了。一直以來(lái)都存在明星參加真人秀對(duì)演員工作反噬的說(shuō)法，我想是存在的。在看《烈日灼心》的時(shí)候才意識(shí)到即使鄧超參加了那么多的真人秀，可是演技真的一直在線，不愧于演員的工作。鄧超憑借《影》被提名金馬影帝是當(dāng)之無(wú)愧的，影片中演技很容易就使人忘記這是一人分飾兩角，也很容易在心里給超哥點(diǎn)贊。但是我看電影是為了進(jìn)入故事、為了做夢(mèng)，而非發(fā)現(xiàn)并驚嘆演員的演技、驚嘆造夢(mèng)師手段高超。
其實(shí)本想就此告誡自己要抵得住誘惑、堅(jiān)守并鉆研。然而，成功的定義是不同的，環(huán)境是多元的，選擇也就是多樣的。因此，做出選擇后要堅(jiān)持、不猶豫、不回頭地走下去，勇敢地承擔(dān)選擇背后的舍棄、困難、風(fēng)險(xiǎn)和代價(jià)，唯有如此，才能果斷作出選擇、為自己的選擇負(fù)責(zé)。
當(dāng)然，我真的沒(méi)有立場(chǎng)對(duì)你們個(gè)人作出評(píng)價(jià)，只是自己的一些想法而已，鄧超、孫紅雷我真的超喜歡你們的，畢竟你們的演技是真的剛，重要的是雞條沒(méi)了我會(huì)很傷心的。
最后稍稍夸一下也有點(diǎn)吐槽。
很喜歡電影的節(jié)奏，心里有過(guò)對(duì)黑白灰畫(huà)面的抵觸，可是很快就被情節(jié)和音樂(lè)吸引，很棒。
喜歡飛流，看好吳磊，一定要在中戲好好學(xué)習(xí)，和胡軍的對(duì)手戲一開(kāi)口就高下立現(xiàn)。
總之，錯(cuò)過(guò)了有點(diǎn)可惜，不過(guò)也是驚喜。電影院觀影效果畢竟要好很多，可是擔(dān)心期望過(guò)高會(huì)失去驚喜感?！队啊贰徊客玫碾娪?，推薦給你們看。
《影》觀后感的作文模板4
9月30日，張藝謀水墨風(fēng)格電影《影》正式上映，我獨(dú)自去看當(dāng)晚22：40的場(chǎng)。
影片的感官特點(diǎn)是什么?
整部片給人最直觀的體驗(yàn)是無(wú)處不在強(qiáng)烈的黑白水墨化視覺(jué)沖擊，山水環(huán)境、室內(nèi)器物、服飾、兵器甚至到劇情、人物性格都充滿了黑白潑墨式的色彩，不是黑即是白，而是在黑白之間存在大量的灰色地帶，兩者之間彼此延伸，黑白之間彼此變化轉(zhuǎn)化……
色彩簡(jiǎn)約，意境豐富，悠揚(yáng)久遠(yuǎn)。
片中另一個(gè)特點(diǎn)是片中處處可見(jiàn)中式傳統(tǒng)元素，如太極、陰陽(yáng)、朦朧山水、琴瑟、對(duì)弈，陰雨等等，用意境襯托出此時(shí)情節(jié)和人物性格的氣氛。片中的武打戲，也盡量向藝術(shù)化、意境化表達(dá)，激烈中暗含柔美，可以說(shuō)是舞蹈動(dòng)作片，極具美感沖擊力。
當(dāng)然了，高潮段的鏡州防衛(wèi)戰(zhàn)中雖然好看，但是雨傘戰(zhàn)車的設(shè)計(jì)太太太夸張;破胡軍那拖刀三招中的舞蹈動(dòng)作太太太別扭了——用太極步伐不是很唯美實(shí)用?這兩處該吐槽!
《影》為什么選擇水墨風(fēng)格呢?
用張藝謀自己的話說(shuō)：
選擇黑白灰的水墨風(fēng)格，其實(shí)也挺符合電影的主題的。因?yàn)槲覀冞@個(gè)故事是還是關(guān)于人性的，講的是人性的復(fù)雜性。水墨畫(huà)中的黑和白不代表單純的好壞，恰恰是借水的暈染，中間產(chǎn)生的一些層次和變化，是水墨畫(huà)的奧妙和韻味。這恰好人性中間的部分，也是是黑和白不代表單純的好壞最復(fù)雜的部分，不是人性的黑，也不是白，是中間部分的灰色地帶，很難以形容的這些部分。
影片講什么?
影片講的是“替身”的故事。戰(zhàn)亂時(shí)局，一個(gè)從小被秘密囚禁的替身——影子，因真身受傷被迫出現(xiàn)在朝野和決斗場(chǎng)上，作為他人手中的武器去面臨死亡和政治的爾虞我詐，以及情感的誘惑，沒(méi)有自我。影子最后的結(jié)局是悲慘的死去，還是沖破枷鎖找回自由和自我?面對(duì)自由、心愛(ài)女人、權(quán)力和自我的多種選擇中，影子又該如何選擇呢?
人物特點(diǎn)出彩的地方在哪?
本息人物最大的亮點(diǎn)是鄧超一人演兩個(gè)角色——真假都督子虞。
鄧超表演的相當(dāng)?shù)轿?，兩個(gè)不同角色的內(nèi)斂和爆發(fā)都因情境的不同而有所不同，努力的呈現(xiàn)出兩個(gè)角色的精神面貌，最難的地方體現(xiàn)在眼神上。作為真身的子虞身心被權(quán)欲侵蝕，受傷后隱居在地窖中，性情壓抑瘋狂，眼神充滿陰郁、猜疑、嫉妒、兇狠和奸詐等;作為替身的影子，表露自己時(shí)的眼神充滿了隱忍、溫順、期待和迷茫等。
在人物的塑上，子虞不是一心想收復(fù)失地?zé)嵫獔?bào)國(guó)的都督，而是一個(gè)把想利用主公、影子當(dāng)作棋子的野心家;主公表面上是一個(gè)委曲求全的昏君，實(shí)際上他已經(jīng)洞察出影子是個(gè)替身，他也是一個(gè)醞釀著想把別人當(dāng)作棋子的陰謀家。
令人意外的，影子一直以來(lái)是唯命是從、任人擺布、沒(méi)有自我的棋子，在為真身子虞和國(guó)家死心塌地的賣命后，為鏡州的收復(fù)立下功勞后，仍然遭受子虞、主公的欺騙，母親被殺，所有的希望全然破滅。
于是，影子覺(jué)醒了，沖破替身的束縛，覺(jué)察到真身子虞要?dú)⒆约簱屜葰⒘苏嫔怼](méi)有了真身，影子就成為自我。下一刻，他要成為自我嗎?他要逃走做自我嗎?還是占據(jù)子虞的身份、地位和榮耀做主公，占據(jù)自己深受的子虞夫人——她可是對(duì)影子懷著同情、憐憫和愛(ài)意的。
在黑白沒(méi)有清晰界線的世界里，誰(shuí)也沒(méi)有逃脫局勢(shì)、環(huán)境、經(jīng)歷和情感的制約。
《影》觀后感的作文模板5
毫無(wú)疑問(wèn)的是，每一個(gè)看《影》的觀眾都會(huì)對(duì)整部電影的中國(guó)水墨畫(huà)風(fēng)印象深刻，對(duì)于看過(guò)太多妖艷畫(huà)風(fēng)的觀眾來(lái)說(shuō)，這樣只用黑白兩色營(yíng)造出一種典雅清新的畫(huà)面實(shí)在是一股太特別的清流了。
突然想起張藝謀另外一部在畫(huà)面方面也極具風(fēng)格的電影，《英雄》。
縱然時(shí)隔多年，想起《英雄》這部電影，腦海里依然浮現(xiàn)的是那個(gè)經(jīng)典的畫(huà)面，在漫天飛舞的黃葉中，兩個(gè)身著紅衣女子胡楊林里揮劍比武，紅色的衣訣在黃色的胡楊林里上下翻飛，猶如兩只隨風(fēng)起舞的蝴蝶，整個(gè)畫(huà)面明艷而唯美，成為了一種經(jīng)典。
導(dǎo)演在這部電影里不僅使用了色彩飽和度極高的顏色，而且非常大膽地大面積使用，從而帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，令人過(guò)目難忘。
而電影《影》卻反其道而行之。通篇沒(méi)有任何鮮艷的顏色，甚至包括女性角色的口紅色號(hào)也接近于無(wú)。整部電影只有黑白，加上不黑不白的灰色?；疑梢宰尯谂c白的對(duì)比更加強(qiáng)烈，層次也更加分明。
黑白灰的色調(diào)，讓整部電影都籠罩在一種濃郁的中國(guó)水墨畫(huà)的風(fēng)格中，典雅而凝重。更妙的是，水墨畫(huà)本身自帶的典雅和凝重又正好呼應(yīng)了故事發(fā)生的年代背景和殘酷氛圍。
有了黑白灰三個(gè)雅致簡(jiǎn)單的顏色，劇中人物仿佛都置身于一幅幅一幀幀的水墨畫(huà)中，讓觀者甚至有一瞬間的恍惚，這是在看一副水墨動(dòng)畫(huà)。
這世上任何東西做到極致都會(huì)令人無(wú)法忘記，如果用彩色，就大紅大黃大綠大藍(lán)，讓人看一眼就難以忘記，要么就什么彩色都不用，只有黑白，去達(dá)到色彩的另一個(gè)極致。張藝謀只是簡(jiǎn)單地在色彩的兩個(gè)極端自由地調(diào)換和嘗試，卻都達(dá)到了令觀眾無(wú)法移目的效果。
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