最有名古代詩(shī)人的愛(ài)情詩(shī)詞
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愛(ài)情不過(guò)是一朵花盛開(kāi)的過(guò)程。時(shí)間是無(wú)形的殺手。無(wú)論激情有多深，在某個(gè)時(shí)候都會(huì)很酷。最后在絕望中演繹出痛苦，過(guò)程如此輕描淡寫(xiě)，輕描淡寫(xiě)，無(wú)足輕重。今天小編在這給大家整理了一些最有名古代詩(shī)人的愛(ài)情詩(shī)詞，我們一起來(lái)看看吧!
最有名古代詩(shī)人的愛(ài)情詩(shī)詞1
薄幸·青樓春晚
[宋] 呂渭老
青樓春晚。晝寂寂、梳勻又懶。乍聽(tīng)得、鴉啼鶯弄，惹起新愁無(wú)限。記年時(shí)、偷擲春心，花間隔霧遙相見(jiàn)。便角枕題詩(shī)，寶釵貰酒，共醉青苔深院。怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿(mǎn)。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對(duì)芭蕉展。卻誰(shuí)拘管。盡無(wú)言、閑品秦箏，淚滿(mǎn)參差雁。腰支漸小，心與楊花共遠(yuǎn)。
作品賞析
【注釋】
①角枕：枕心角飾者。
②貰(shi)：賒欠。
【評(píng)解】
這首詞委婉細(xì)膩地抒寫(xiě)了別后相思之情。眼前的景色，勾起往事的回憶。上片寫(xiě)當(dāng)
時(shí)相會(huì)的情景。春心偷擲，花前相見(jiàn)，賞酒題詩(shī)，深院共醉。往事歷歷，縈繞心頭。下
片寫(xiě)別后的相思相憶。當(dāng)時(shí)廊下攜手，花明月滿(mǎn)。如今小窗悶坐，無(wú)言淚滿(mǎn)?！靶呐c楊
花共遠(yuǎn)”，寫(xiě)出了無(wú)限相思與眷戀。余味綿綿，耐人尋思。全詞著意描繪暮春景色，實(shí)
抒離別相思之情。
從眼前寫(xiě)到過(guò)去，又從以往回到眼前。含蓄蘊(yùn)藉，婉麗多姿。
這是一首戀情詞，敘述一個(gè)“偷擲春心”的少女對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的戀人的懷念與憂(yōu)思 。這位少女的身分，詞中雖有“青樓”字樣，但據(jù)曹植《美女篇 》“借問(wèn)女何居，乃在城南端，青樓臨大路，高門(mén)結(jié)重關(guān)”她應(yīng)是府第中的閨閣，由詞意可見(jiàn)，她不是妓女，而是良家女兒。她對(duì)戀人的感情是純潔無(wú)瑕的。
寫(xiě)戀愛(ài)男女雙方分開(kāi)而引起憂(yōu)愁的情感，是唐宋詞中常見(jiàn)的主題。但呂渭老的這首詞，卻鮮明地表現(xiàn)出疏秀明麗、自然清新的藝術(shù)風(fēng)格。
這首詞的中心寫(xiě)的是愁。作者在起調(diào)處就開(kāi)始刻畫(huà)這位少女的“愁”的形象 。以“春晚”點(diǎn)出時(shí)節(jié)，暗寓傷感。在古典詩(shī)詞中，晚春常常出現(xiàn)百花零落的“殘紅”景象，象征著“愁”。“晝寂寂、梳勻又懶”，承“春晚”而來(lái)。寂寞與“懶 ”，都是晚春季節(jié)給人的感受，這里同時(shí)又是這位少女孤單無(wú)伴、百無(wú)聊賴(lài)的心理表露。她雖然梳頭、勻面，但卻只能獨(dú)坐“青樓 ”，獨(dú)消永晝 。“乍聽(tīng)得”兩句，轉(zhuǎn)寫(xiě)動(dòng)景，亦承“春晚”而來(lái)。鴉啼鶯弄 ，本當(dāng)賞心悅耳，可在她，卻引起了相反的效果 ：“惹起新愁無(wú)限 ”!用反跌之筆，更為深刻地寫(xiě)出了這位少女心靈深處的“ 愁”。
至此，始露“愁”字，又借鶯聲引出，是作者用筆婉轉(zhuǎn)生姿處。這是全詞的第一個(gè)層次，寫(xiě)少女的憂(yōu)愁的情態(tài)，一片愁云，籠罩全詞 ?！坝浤陼r(shí)”以至上片結(jié)句，是全詞的第二個(gè)層次，以回憶的筆調(diào)，從刻畫(huà)形象、剪裁畫(huà)面入手 ，寫(xiě)這位由初戀至熱戀的全過(guò)程。
插入敘事 。“記年時(shí)”的“記”，是個(gè)“領(lǐng)字”，領(lǐng)起下文五句，在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上，這五句都是“記”的賓語(yǔ)，是少女所“記”的內(nèi)容。這五句，層次分明，連珠而下，氣脈一貫，從中似乎可以覺(jué)察到這位少女在戀愛(ài)過(guò)程中緊張而愉快的心情。這五句所敘述的內(nèi)容層次是：先寫(xiě)初戀的時(shí)間 ：“年時(shí)”，即那年。“偷擲”兩句，則是寫(xiě)與戀人初次相見(jiàn)時(shí)的情態(tài)。作者在“相見(jiàn)”前連用“花間”、“隔霧”、“遙”三個(gè)修飾語(yǔ)，把這次相見(jiàn)寫(xiě)得溫馨浪漫、極富情致。且寫(xiě)出見(jiàn)面時(shí)相距較遠(yuǎn)，而且在花叢中由花枝掩面。尤其是還隔著那輕紗般的霧。這就活畫(huà)出這位少女在戀情(“春心”)萌動(dòng)、勇躍欲試時(shí)的羞澀與緊張，與“偷擲”的“偷”字配的搭極當(dāng)。自然，作者把這次相見(jiàn)置于如此美妙的環(huán)境之中，不無(wú)象征愛(ài)情美好。然后寫(xiě)戀情的發(fā)展：“角枕題詩(shī)——寶釵貰酒——共醉青苔深院”。這里的“便”，也是“領(lǐng)字”，有“于是，就??”的意思。在“記”字領(lǐng)轄范圍中，再用一領(lǐng)字，意在加強(qiáng)下三句的句間聯(lián)系，層層遞進(jìn)，不容稍懈，表現(xiàn)了雙方戀情的迅速發(fā)展。同時(shí) ，用“便”字把“記”字所領(lǐng)起的五句，在節(jié)奏上分開(kāi)，使下三句成為上二句的自然發(fā)展，上二下三之間 ，“便”字成了聯(lián)系的紐帶。領(lǐng)字之中有領(lǐng)字，使結(jié)構(gòu)疏密有致，節(jié)奏鮮明，足見(jiàn)作者駕馭語(yǔ)言功力。
下片換頭處以“怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿(mǎn) ”，緊接上片 ，并為上片的美好的回憶作總結(jié)。
緊接著，用“如今但??”作有力地轉(zhuǎn)折，開(kāi)拓這首詞的第三個(gè)層次，展現(xiàn)出凄涼的畫(huà)面。這一層，與上片所寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的美好回憶，正好互為反襯，從而表現(xiàn)這位少女心靈深處的凄涼，同時(shí)也揭示了這位少女“愁”的根源所在。這正是作者的曲折用筆，巧妙安排?！暗笔莻€(gè)“領(lǐng)字”，領(lǐng)起“暮雨”、“蜂愁蝶恨 ”、“小窗閑對(duì)芭蕉展”三句。這三句，一句一個(gè)畫(huà)面，景中寓情。
“暮雨”紛紛蕭蕭，如絲如麻，景象暗淡凄清而紛亂，從而進(jìn)一步表現(xiàn)了少女心情的紛煩與凄苦 ;“蜂愁蝶恨”一景，承“暮雨”而來(lái) ，明寫(xiě)蜂蝶，暗寫(xiě)少女，“小窗”云云 ，則是明寫(xiě)少女了。三句內(nèi)容的排列，由物而入，由晦而顯，然后再以“卻誰(shuí)拘管”直抒幽怨 ，同時(shí)也暗示出她那美好的愛(ài)戀，已如流水落花，不堪回首，為最后一層意思預(yù)作安排。最后一個(gè)層次，是詞的歇拍 ：“盡無(wú)言、品秦箏，淚滿(mǎn)參差雁。腰支漸小 ，心與楊花共遠(yuǎn) ?！边@是全詞抒情達(dá)意的脈穴，寫(xiě)盡少女愁極而悲、悲極轉(zhuǎn)憂(yōu)恨的復(fù)雜情態(tài)。箏，《隋書(shū)·樂(lè)志》說(shuō)始于秦，故稱(chēng)秦箏;箏聲哀，故稱(chēng)哀箏。
李嶠詠箏詩(shī)有“莫聽(tīng)西秦奏，箏箏有剩哀”，岑參《秦箏歌》有“汝不聞秦箏聲最苦”、“聞之酒醒淚如雨”等句。箏十三弦，承弦的柱參差列陣如雁行，故劉禹錫稱(chēng)其“玫瑰寶柱秋雁行”(《傷秦姝行》)。這位少女“閑品秦箏”以寫(xiě)其哀 ，聲情相應(yīng)，不禁悲從中出，以致“淚滿(mǎn)參差雁 ”。意深而語(yǔ)新，一句寫(xiě)盡少女相思之苦。“腰支漸小”，說(shuō)人消瘦，是長(zhǎng)期愁苦悲痛的明證?！靶呐c楊花共遠(yuǎn)”，借楊花飄逝以寫(xiě)少女愁緒的悠遠(yuǎn)、渺茫，心猶楊花，楊花似心，寸心千里，情深而句秀，有“有馀不盡之意 ”(張炎《詞源》)，深得詞家結(jié)句之法。且楊花變晚春之物，用以結(jié)句，遂使全詞首尾照應(yīng)，回環(huán)往復(fù)，渾然一體，亦作者匠心獨(dú)運(yùn)之處。
這首詞敘事抒情，層次分明 ，從刻畫(huà)形象入手，由畫(huà)面組織成文，構(gòu)思巧妙，情致婉轉(zhuǎn)。前人稱(chēng)呂渭老的詞婉媚深窈，與美成、耆卿相伯仲。從這首《薄幸》詞看來(lái)，并非過(guò)譽(yù)。
最有名古代詩(shī)人的愛(ài)情詩(shī)詞2
虞美人·曲闌深處重相見(jiàn)
[清] 納蘭性德
曲闌深處重相見(jiàn)，勻淚偎人顫。
凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。
半生已分孤眠過(guò)，山枕檀痕涴。
憶來(lái)何事最銷(xiāo)魂，第一折技花樣畫(huà)羅裙。
作品賞析
寫(xiě)男女偷會(huì)香艷放蕩容易，風(fēng)流最難?！对?shī)經(jīng)》里的《野有死麇》、《靜女》等的風(fēng)流清潔氣質(zhì)，到了后來(lái)都疏落了，詩(shī)比詞四平八穩(wěn)，寫(xiě)起感情來(lái)也深藏，艷語(yǔ)有限。詞比詩(shī)放誕大膽?？上Щㄩg詞每多男女相歡之詞，只是香艷有余，清凈不足。五代詞中最熱辣亮烈的愛(ài)當(dāng)是“須作一生拼，盡君今日歡”。一份愛(ài)若冶艷縱情到了極至，便成了貞烈。與牛嶠這首直接記錄房中秘事的作品不同，距牛嶠之后50年左右，南唐后主李煜也有一首大名鼎鼎的同調(diào)《菩薩蠻》，寫(xiě)自己與小周后偷會(huì)——
花明月暗飛輕霧，今宵好向郎邊去。衩襪步香階，手提金縷鞋。畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。奴為出來(lái)難，教郎恣意憐。
在起霧月光不明的晚上，小周后偷偷跑出來(lái)見(jiàn)情郎。手里拿著鞋，只穿著襪子走在臺(tái)階上，怕弄出聲音讓人發(fā)現(xiàn)。約在畫(huà)堂南邊見(jiàn)面，在他的懷里激動(dòng)得嬌軀輕顫：“我出來(lái)一次很難，你一定要好好愛(ài)我呀?！碑?dāng)時(shí)小周后在為姐姐大周后侍疾，與后主情人歡會(huì)，不免偷偷摸摸，也正因?yàn)橄嘁?jiàn)難，才更相見(jiàn)歡，情感更熱烈行為更大膽感受更刺激。后主此句探驪得珠，寫(xiě)透小周后心事，十分逼真地刻畫(huà)出少女心頭小鹿亂撞的那種情竇初開(kāi)、偷嘗禁果神態(tài)。“奴為出來(lái)難，教郎恣意憐”與牛嶠的“須作一生拼，盡君今日歡”同為狎旎已極的情語(yǔ)，因?yàn)楦星橹琳?，不覺(jué)其淫，反覺(jué)其美。
人不能以詞論，詞卻可以因人論，最簡(jiǎn)單李白的詞和蘇軾的就截然有別。同樣是和伊人相處相偎相依，后主于清新中寫(xiě)出情人間的冶艷，而容若寫(xiě)出的感覺(jué)是一份靜美婉約，戀人間的溫柔愛(ài)憐。容若心性高貴純潔如小王子，作詞情語(yǔ)多多而艷語(yǔ)少少，清朗純凈感覺(jué)很像學(xué)生時(shí)代的戀愛(ài)，停留在精神層次的需求更強(qiáng)烈。這闋《虞美人》起拍兩句即化用后主名句，生畫(huà)出當(dāng)年與伊人相會(huì)的情景，是在曲闌深處，她心情激蕩，輕輕落淚。
這首詞所寫(xiě)是回憶當(dāng)年和伊人相會(huì)相處的情景，字句間一片春光凄涼，前兩句叫人讀來(lái)?yè)u心動(dòng)魄，后兩句詞意陡轉(zhuǎn)，道破這原是記憶中的美妙而已，現(xiàn)在已經(jīng)是別后凄涼。凄清幽怨到讓人不堪承受了。下闋緊承上闋詞意，將失意一傾到底，用詞精美婉約，然凄愴詞意并未因此而消減，依然辛酸入骨。容若此詞和后主詞還有一點(diǎn)相似，就是不過(guò)多的借助外景，而選擇用白描的手法深入內(nèi)心，感情懇切，用詞清凈。
江淹說(shuō)，黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已。是怎樣難以排遣的離愁別緒讓人憔悴?半生已經(jīng)孤零零地渡過(guò)，思念卻未消減。淚水依舊會(huì)毫無(wú)節(jié)制地濡出來(lái)，沁濕了枕頭。想來(lái)，余生活著也只是為了生長(zhǎng)繁衍、重復(fù)延續(xù)這種孤獨(dú)。與她離別不過(guò)數(shù)年，容若卻覺(jué)得半生已過(guò)，心態(tài)一老如斯，這種蒼老是行在曠野中劈頭一道閃電，迅疾猛烈瞬間經(jīng)年。
憶來(lái)何事最銷(xiāo)魂，第一折技花樣畫(huà)羅裙。在束河買(mǎi)扎染的裙子，送給最好的朋友，圖案肆意，隨意潑染，想起千年前蘭心惠質(zhì)的女子，不屑用外面的庸脂俗粉，而別出心載地用山水畫(huà)的折枝技法，在素白的羅裙上畫(huà)出意境疏淡的圖畫(huà)。
時(shí)間蹂躪記憶，人往往身不由己地凜冽忘卻。記憶消退如潮，難以控制。最終亦只可記得一些細(xì)微深入的細(xì)節(jié)，它們?nèi)绨讏准o(jì)時(shí)流落在地球上的植物，亦是一種遺落。卻是自有定義和存在價(jià)值。
記憶中最快樂(lè)的事，就是同你一起為羅裙畫(huà)上圖案，隔天見(jiàn)你穿上?？茨闳莨鉃囦伲箖菏?，便是旖旎撓人的春光。而今這盛景不再。我活著亦只為了重復(fù)對(duì)你的紀(jì)念。
別后。你是否，和我一樣。因?yàn)橛浀媚切┣宓瓡r(shí)光的秾麗快樂(lè)而心意凄涼?愛(ài)消魂，思念更銷(xiāo)魂。
注：牛嶠
最有名古代詩(shī)人的愛(ài)情詩(shī)詞3
憶秦娥·花深深
[宋] 鄭文妻
花深深。一鉤羅襪行花陰。
行花陰。閑將柳帶，細(xì)結(jié)同心。
日邊消息空沈沈。畫(huà)眉樓上愁登臨。
愁登臨。海棠開(kāi)后，望到如今。
作品賞析
【注釋】：
這是一個(gè)癡情的妻子寄給游學(xué)未歸的丈夫的詞作。作者為南宋太學(xué)生鄭文之妻孫氏。
詞一開(kāi)始即以“花深深”三字寫(xiě)出百花盛開(kāi)的濃麗景色，緊接著寫(xiě)自己獨(dú)自徘徊于花陰之下。“一鉤羅襪”指小巧的雙足，由此可以想見(jiàn)癡情女主人公是一位體態(tài)輕盈的妙齡女子?！盎帯倍忠环矫嫜a(bǔ)足上句花的繁茂，另一方面也點(diǎn)出這是一個(gè)晴和的日子。春和景明，本該夫妻團(tuán)聚歡樂(lè)，攜手共游，但如今卻良辰美景虛設(shè)。不言惆悵，而惆悵自見(jiàn)。第三句“行花陰”重復(fù)第二句末三字，不僅是格律上單純的重復(fù)，而含有徘徊復(fù)徘徊之意，以引出下面的行動(dòng)?！伴e將柳帶”二句寫(xiě)女主人公看到長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條乃隨于攀折幾枝，精心地編成了一個(gè)同心結(jié)。以表達(dá)對(duì)于心心相印的愛(ài)情的向往。
如果說(shuō)上闋是以行動(dòng)來(lái)暗示獨(dú)處的悵惘和對(duì)堅(jiān)貞愛(ài)情的向往的話(huà)，那么下闋便是以直抒胸臆來(lái)表達(dá)她痛苦的期待和熱切的召喚。下闋著力寫(xiě)一個(gè)“望”字。
最有名古代詩(shī)人的愛(ài)情詩(shī)詞4
古怨別
[唐] 孟郊
颯颯秋風(fēng)生，愁人怨離別。含情兩相向，欲語(yǔ)氣先咽。
心曲千萬(wàn)端，悲來(lái)卻難說(shuō)。別后唯所思，天涯共明月。
作品賞析
【注釋】：
這是一首描寫(xiě)情人離愁的詩(shī)歌。
這首詩(shī)寫(xiě)的是秋日的離愁：“颯颯秋風(fēng)生，愁人怨離別?！苯淮x別時(shí)的節(jié)令，并用“颯颯秋風(fēng)”渲染離愁別緒。接下去是寫(xiě)一對(duì)離人的表情：“含情兩相向，欲語(yǔ)氣先咽?！毕嘞颍褪悄槍?duì)著臉、眼對(duì)著眼;從“含情”二字里，使人想象到依戀難舍的情景，想象到汪汪熱淚對(duì)著熱淚汪汪的情景;想對(duì)愛(ài)人說(shuō)些什么，早已抽抽咽咽，還能說(shuō)出什么來(lái)呢!因?yàn)檫@兩句寫(xiě)得極為生動(dòng)傳情，宋代柳永，便把它點(diǎn)化到自己的詞中，寫(xiě)出了“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”(《雨霖鈴》)的名句。抽抽咽咽固然說(shuō)不出話(huà)來(lái)，但抽咽稍定，到能夠說(shuō)話(huà)之時(shí)，卻反而覺(jué)得沒(méi)話(huà)可說(shuō)了：“心曲千萬(wàn)端，悲來(lái)卻難說(shuō)。”不是么?原先對(duì)“離人”或稍有不放心，想囑咐幾句什么話(huà)，或表白一下自己的心跡，但看到對(duì)方那痛楚難堪的表情，還有什么需要可說(shuō)的呢?“卻難說(shuō)”三字，確切地寫(xiě)出了雙方當(dāng)時(shí)的一種心境。這一對(duì)離人，雖然誰(shuí)都沒(méi)說(shuō)什么，但“未說(shuō)一言，勝過(guò)千言”，更表現(xiàn)了他們深摯的愛(ài)情和相互信賴(lài)。最后用一幅開(kāi)闊的畫(huà)面，寫(xiě)出了他們對(duì)別后情景的遐想：“別后唯所思，天涯共明月?！睆倪@幅開(kāi)闊的畫(huà)面里，使人看到了他們?cè)谠鹿庵滤寄顚?duì)方的情狀，使人想象到“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的相互祝愿。
總起來(lái)看，詩(shī)人以秋風(fēng)渲染離別的氣氛;寫(xiě)“含情”之難舍，以“氣先咽”來(lái)描狀;寫(xiě)“心曲”之復(fù)雜，以“卻難說(shuō)”來(lái)概括;寫(xiě)別后之深情，以“共明月”的畫(huà)面來(lái)遐想兩人“唯所思”的情狀。詩(shī)人換用幾種不同的表現(xiàn)手法，把抽象的感情寫(xiě)得很具體而動(dòng)人。特別是“悲來(lái)卻難說(shuō)”一句，本是極抽象的敘述語(yǔ)，但由于詩(shī)人將其鑲嵌在恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言環(huán)境里，使人不僅不感到它抽象，而且覺(jué)得連女主人公復(fù)雜的心理活動(dòng)都表現(xiàn)出來(lái)了。這正是作者“用常得奇”所收到的藝術(shù)效果。
最有名古代詩(shī)人的愛(ài)情詩(shī)詞5
鶯啼序
[宋] 吳文英
橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護(hù)燈蕊。潤(rùn)玉瘦、冰輕倦浴，斜拖鳳股盤(pán)云墜。聽(tīng)銀床聲細(xì)。梧桐漸攪涼思。窗隙流光，冉冉迅羽，訴空粱燕子。誤驚起、風(fēng)竹敲門(mén)，故人還又不至。記瑯玕、新詩(shī)細(xì)掐，早陳?ài)E、香痕纖指。怕因循，羅扇恩疏，又生秋意。西湖舊日，畫(huà)舸頻移，嘆幾縈夢(mèng)寐。霞佩冷，疊瀾不定，麝靄飛雨，乍濕鮫綃，暗盛紅淚。綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞，向明朝、未覺(jué)花容悴。嫣香易落，回頭澹碧銷(xiāo)煙，鏡空畫(huà)羅屏裹。殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩。暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。絲索寸藕，留連歡事。桃笙平展湘浪影，有昭華、秾李冰相倚。如今鬢點(diǎn)凄霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。
作品賞析
【注釋】：
這是吳文英晚年所作的一首戀情詞。詞中借詠荷而抒發(fā)了一生的戀愛(ài)悲劇，也飽含了對(duì)造成這種悲劇的封建禮權(quán)和封建制度的反感。
此詞是一首帶有明顯的主觀(guān)抒情特點(diǎn)的詠物詞。
全詞共分四疊。第一疊將出水芙蓉的美艷與抒情對(duì)象巧妙地結(jié)合起來(lái)，生動(dòng)細(xì)致地刻畫(huà)了所戀女性的優(yōu)美形象 ?！皺M塘”在蘇州盤(pán)門(mén)之南十余里。吳文英曾在此寓居，這里以倒敘方法，敘寫(xiě)當(dāng)年的一個(gè)片斷。他們?cè)诤谐酥鄞┻^(guò)荷叢 ，觀(guān)賞、戲弄著湖里的鴛鴦。她在晚霞中“笑折花歸”，“花”指荷花?！敖C紗低護(hù)”指紅黑色的紗帳遮掩了燈光，室內(nèi)的光線(xiàn)暗淡而柔和?！皾?rùn)玉瘦 ，冰輕倦浴，斜拖鳳股盤(pán)云附”，形象地刻畫(huà)出有似出水芙蓉的女性形態(tài)之美 。“ 潤(rùn)玉”喻人;“瘦”是宋人以纖細(xì)為美的美感經(jīng)驗(yàn);“ 冰”指的應(yīng)是冰肌玉骨。“鳳股”為婦女首飾，即鳳釵;“盤(pán)云”是說(shuō)婦女發(fā)髻 ，盤(pán)綰猶如烏云?！般y床”為井欄，庭園中井畔常栽梧桐，所以詩(shī)詞中“井梧”、“井桐”之類(lèi)更頗多見(jiàn)。桐葉飄墜的微細(xì)聲響引起了他心中秋涼將至的感覺(jué)。
第二疊寫(xiě)作者所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境。時(shí)光飛逝，往事已隔多年。燕子歸來(lái)，舊巢不存，惟有空梁，比喻心愛(ài)的人已經(jīng)離去。風(fēng)吹竹響，引起作者的錯(cuò)覺(jué)，以為是故人敲門(mén)，但很快便意識(shí)到，故人再也不會(huì)象以往一樣叩門(mén)而入了。這里借用李益“開(kāi)門(mén)復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來(lái) ”(《竹窗聞風(fēng)》)詩(shī)句。因竹而思及故人，因故人又想起與竹有關(guān)的另一件事情：“ 記瑯玕、新詩(shī)細(xì)掐 ，早陳?ài)E、香痕纖指?！爆槴\，指竹。當(dāng)年她在嫩竹干上用指甲刻字，香痕猶在，但已成陳?ài)E，睹物思人 ，舊情不堪追記 !“羅扇恩疏”，是她當(dāng)時(shí)的怨語(yǔ)，現(xiàn)在竟成事實(shí)，特別感到后悔和自責(zé)。由此又引起對(duì)于往事的種種回憶。
當(dāng)年兩人夜泛西湖 ，“畫(huà)舸頻移 ”，兩人在蕩漾的輕波中緩緩地?fù)]動(dòng)雙槳 。她感極而泣，“綀單”即單薄的布被 ?！敖垎我构? ，波心宿處”，倆人廝守船中，她為自己的知音盡情歌舞。興奮歡樂(lè)，使她容光煥發(fā)，毫無(wú)倦意。這段描寫(xiě)使人們不由產(chǎn)生關(guān)于青春的歡樂(lè)、真摯的情感、浪漫的趣味的聯(lián)想。這時(shí)詞意忽然逆轉(zhuǎn)，以嘆息的語(yǔ)氣描摹出西湖情事的悲慘結(jié)局：“嫣香易落”?！版滔恪币曰ù? ?！盎仡^”與“幾縈夢(mèng)寐”相照應(yīng)，合理地插入對(duì)這一段艷情的回憶。結(jié)尾處痛感往事已煙消云散。這一疊詞，有頭有尾，在描寫(xiě)中又處處體現(xiàn)物性，予人們以一種朦朧之類(lèi)。西園是吳文英寓居蘇州時(shí)所住的閶門(mén)外西園，在那里他曾多次與所戀的蘇州歌妓幽會(huì)。所以感傷和懷念的地往往在此。這疊詞是作者追敘在西園的又一段艷情 。“吳宮”借指蘇州某處，或者就是西園。他與蘇州的戀人在垂柳掩映 ，湖岸橫斜的“吳宮幽憩”，“曉岸參斜，露零漚起”暗示時(shí)間由夜到曉。“桃笙”即涼席 ?！跋胬擞? ”，是說(shuō)竹簟花紋就象湘波之影。“有昭華秾李冰相倚”，是指與美人同此枕簟。黃山谷有詩(shī)云：“秾李四弦風(fēng)指席 ，昭華三弄月侵床。我無(wú)紅袖堪娛夜，政要青奴一味涼 ?！倍尷?、昭華，是貴人家兩個(gè)女妓 。這里借指其人的歌妓身份?！敖z縈寸藉，留連歡事 ”，含蓄地表達(dá)了夏夜兩人之歡。全詞以“如今鬢點(diǎn)凄霜 ，半篋秋詞，恨盈蠹紙”為結(jié)。詞人已是霜鬢了 ，“凄霜”謂凄苦之情使自己鬢發(fā)斑白，表明多年以來(lái)飽受舊情折磨。在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境中，吳文英僅是一位多愁善感的文人，對(duì)于現(xiàn)實(shí)無(wú)能為力，即使對(duì)于自己情事的不幸也無(wú)法挽回，因而只能寫(xiě)下恨詞來(lái)悼念曾愛(ài)過(guò)的不幸女子 ?！扒镌~”意為悲涼之詞;“篋 ”，竹箱 ，“蠹紙”為蟲(chóng)蠹過(guò)的舊紙，言詞箋已陳舊。多年積恨，寫(xiě)滿(mǎn)蠹紙。由此可見(jiàn)這是作者以一生的兩件愛(ài)情悲劇寫(xiě)成的血淚詞。
這首經(jīng)過(guò)高度藝術(shù)處理的詠物抒情詞，內(nèi)容十分豐富，是吳文英一生情事的總結(jié)。作者以曲折變換的詞筆表現(xiàn)出來(lái)，借以掩飾心中那不愿為人所知的情感秘密。而這種奇幻曲折的筆法，恰好代表了夢(mèng)窗詞的藝術(shù)風(fēng)格，堪稱(chēng)詞作中的上品。
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