冬天來(lái)了，冬爺爺跺了跺腳，揮了揮衣袖，頓時(shí)寒風(fēng)呼嘯，天寒地凍。讓我們一起朗誦冬季的詩(shī)歌。下面是小編給大家?guī)?lái)的冬季詩(shī)歌朗誦5篇，以供大家參考!

冬季詩(shī)歌朗誦篇1

出自盛唐詩(shī)人岑參的《白雪歌送武判官歸京》

北風(fēng)卷地白草折(shé)，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

散入珠簾濕羅幕，狐裘(qiú)不暖錦衾(qīn)薄(bó)。

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著(zhuó)。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌(qiāng)笛。

紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣(chè)紅旗凍不翻。

輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。

冬季詩(shī)歌朗誦篇2

出自唐代詩(shī)人韓愈的《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》

一封朝奏九重天，夕貶潮陽(yáng)路八千。

欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年!

云橫秦嶺家何在?雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。

知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。

賞析

韓愈《論佛骨表》是一篇正氣凜然的名文。文中說(shuō)：“今聞陛下令群僧迎佛骨于鳳翔，御褸以觀，升入大內(nèi)，又令諸寺遞迎供養(yǎng)?！傩蘸稳?，豈合更惜身命?焚香燒指，百十為群，解衣散錢(qián)，自朝至暮，轉(zhuǎn)相仿效，惟恐后時(shí)。老少奔波，棄其業(yè)次。若不即加禁遏，更歷諸寺，必有斷骨臠身，以為供養(yǎng)者。傷風(fēng)敗俗，傳笑四方，非細(xì)事也。——佛如有靈，能作禍祟，凡有殃咎，宜加臣身，上天鑒臨，巨不怨悔。”這首詩(shī)和這篇文珠聯(lián)璧合，相得益彰，具有深刻的社會(huì)意義。

前兩聯(lián)寫(xiě)“左遣”，一氣貫注，渾灝流轉(zhuǎn)?！百H”的原因是“奏”，“奏”的本意是為國(guó)“除弊”，可見(jiàn)“貶”非其罪。然而“朝奏”而“夕貶”，處罰何其迅急!一貶就貶到“八千”里以外，處罰又何其嚴(yán)厲!那么“九重天”雖高而不明，也就意在言外了。第三句理直氣壯地聲言“欲為圣明除弊事”，表明并未因受嚴(yán)譴而有絲毫心，其剛正不屈的風(fēng)骨宛然如見(jiàn)?！俺唷迸c“夕貶”、“九重天”與“路八千”、“圣明”與“衰朽”、“欲……除弊事”與“肯……惜殘年”，強(qiáng)烈對(duì)比，高度概括，擴(kuò)大和加深了詩(shī)的內(nèi)涵。

后兩聯(lián)扣題目中的“至藍(lán)關(guān)示侄孫湘”。作者遠(yuǎn)貶，嚴(yán)令啟程，倉(cāng)淬離家;而家人亦隨之遣逐，隨后趕來(lái)。當(dāng)詩(shī)人行至藍(lán)關(guān)時(shí)，侄孫韓湘趕到，妻子兒女，則不知尚在何處。作者在《女挐壙銘》中追述道：“愈既行，有司以罪人家不可留京師，迫遣之。女挐年十二，病在席。既驚痛與其父訣，又輿致走道撼頓，失食飲節(jié)，死于商南層峰驛。”了解這些情況，便知“頸聯(lián)純作景語(yǔ)”、“境界雄闊”之類的賞析并不確當(dāng)。頸聯(lián)上下句各含兩個(gè)子句，前面的子句寫(xiě)眼前景，后面的子句即景抒情?！霸茩M秦嶺”，遮天蔽日，回顧長(zhǎng)安，不知“家何在”?“雪擁藍(lán)關(guān)”，前路險(xiǎn)艱，嚴(yán)令限期趕到貶所，怎奈“馬不前”!“云橫”、“雪擁”，既是實(shí)景，又不無(wú)象征意義。這一聯(lián)，景闊情悲，蘊(yùn)涵深廣，遂成千古名句。作者原是抱著必死的決心上表言事的，如今自料此去必死，故對(duì)韓湘安排后事，以“好收吾骨”作給。在章法上，又照應(yīng)第二聯(lián)，故語(yǔ)雖悲酸，卻悲中有壯，表現(xiàn)了“為除弊事”而“不惜殘年”的堅(jiān)強(qiáng)意志。

冬季詩(shī)歌朗誦篇3

北中寒

朝代：唐朝|作者：李賀

一方黑照三方紫，黃河冰合魚(yú)龍死。

三尺木皮斷文理，百石強(qiáng)車上河水。

霜花草上大如錢(qián)，揮刀不入迷濛天。

爭(zhēng)瀯海水飛凌喧，山瀑無(wú)聲玉虹懸。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《北中寒》是唐朝詩(shī)人李賀創(chuàng)作的一首詩(shī)。全詩(shī)通過(guò)對(duì)北國(guó)冬日的景致描寫(xiě)，道出酷寒難耐的感受，詩(shī)人通過(guò)提取與水受冷凝結(jié)相關(guān)的尋常事物，通過(guò)淺顯易懂的語(yǔ)言把讀者引領(lǐng)進(jìn)一個(gè)晦暗寒冷的冰世界。全詩(shī)共八句，都在寫(xiě)景且每句皆為一景。詩(shī)中既無(wú)敘事又無(wú)抒情，看似是景色片段無(wú)序的堆砌，其中卻潛藏詩(shī)人的巧妙經(jīng)營(yíng)。

翻譯/譯文

一方灰暗，三方天色皆成紫。黃河冰凍，成片魚(yú)龍皆困死。

三尺木皮凍裂，辨不清紋理。百石大車上路，在冰面行駛。

霜花降落衰草，凝成銅錢(qián)大的霜簇。揮刀舞劍向天，難割破灰蒙蒙天色。

海上波濤回旋激蕩，積冰嘩嘩作響。山谷瀑布凝結(jié)失聲，如白虹懸半空。

文學(xué)賞析

詩(shī)描摹北地寒冷之狀。北方的天空如此陰寒晦暗，連其他三方都被映帶成了神秘的紫色，給人以威壓之感。天氣奇寒，千里黃河冰封成一大塊，萬(wàn)斤重的車輛也可以在上面往來(lái)奔馳，水下的魚(yú)龍恐怕都被凍死了。三尺厚的樹(shù)皮皸裂開(kāi)來(lái)，它也抵擋不住嚴(yán)寒。濃厚的霧氣將天空遮蔽得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)，似乎連刀也插不進(jìn)去。草木上凝結(jié)的冰花，碩大如銅錢(qián)一般。海水中也有不少的冰塊，在洶涌的波濤中碰撞激蕩，發(fā)出清脆的聲響。山間的瀑布凍成了白虹，無(wú)聲地懸掛在高空。詩(shī)中雖多夸飾想象之詞，但亦當(dāng)有所親歷感受，或是北上潞州后所作。所謂“死”等字眼，只是用來(lái)形容奇寒之狀，未必與國(guó)事或詩(shī)人自己的處境與心情有關(guān)。

首句“一方黑照三方紫”總寫(xiě)北中天色陰沉的感覺(jué)。天下分東、南、西、北四方，而北中這一方昏暗的天色竟將其余三方的天空映成了紫色。詩(shī)人用一個(gè)“黑”字即點(diǎn)明寒冬之意，提綱挈領(lǐng)，為全詩(shī)奠定隆冬酷寒的基調(diào)。余下七句為分寫(xiě)，除第三句外，詩(shī)人都選取了與水有關(guān)的事物，以水遇冷凝結(jié)成霧、霜、冰來(lái)突出北中的寒冷。天寒地凍，黃河冰封，三尺厚的樹(shù)木表皮都被凍裂了，河水凍成結(jié)實(shí)的冰面能通過(guò)裝著百斤重石頭的車，落在枯草上的霜花大小如銅錢(qián)一般，迷霧濃重得刀砍不入;海面上漂浮著巨大的冰塊，瀑布嘩嘩的流水停止了且凍結(jié)成一條玉帶懸在山間。

迷霧飛霜、冰凍的河水、浮冰的海面、凍結(jié)的瀑布，天地間充斥著凜冽的寒氣，沒(méi)有一字直言“寒”卻讓人頓生寒意。細(xì)細(xì)讀來(lái)，其中許多處描寫(xiě)超乎常理卻別出心裁。如“黃河冰合魚(yú)龍死”中一個(gè)“死”字便將冬天河水結(jié)冰，群魚(yú)沉于冰下，冰面悄無(wú)聲息的那種死寂刻畫(huà)得入木三分，“死”描寫(xiě)的不是魚(yú)龍死去，而是指寒冬的靜寂;又如“揮刀不入迷漾天”一句則以極夸張的手法表現(xiàn)了北中霧氣彌漫的情景。

謀篇布局，在散亂中見(jiàn)經(jīng)營(yíng)，是這首詩(shī)的一個(gè)顯著特點(diǎn)。全詩(shī)沒(méi)有情節(jié)貫穿，甚至也沒(méi)有時(shí)間流，全由片斷的景色聯(lián)結(jié)而成。然而詩(shī)人也有意匠經(jīng)營(yíng)。在全詩(shī)寫(xiě)景中，首句提綱挈領(lǐng)。以下各句，雖說(shuō)沒(méi)有明顯的邏輯聯(lián)系，然而除“三尺木皮斷文理”外，都是寫(xiě)天地間水文變幻所構(gòu)成的種種不同奇觀，而這正是嚴(yán)寒統(tǒng)治的世界的特點(diǎn)。這些景觀次第是冰封的黃河及河上的行車、錢(qián)大的霜花、濃厚的霧幔、浮冰充斥的海洋、凍結(jié)了的飛瀑等等，既真實(shí)，又揉合了詩(shī)人奇異的想象，從而把讀者帶進(jìn)了一個(gè)奇異的冰雪世界。那里天是黑的、地是亮的，宛如一座神秘的水晶王國(guó)，人會(huì)感到寒冷，更會(huì)感到超出寒冷百倍的驚訝和愉快。

遣詞設(shè)喻，于無(wú)理處得奇趣，是此詩(shī)的另一個(gè)顯著特點(diǎn)。如果讀者拘泥于常識(shí)，自然常識(shí)和語(yǔ)法常識(shí)，那么就會(huì)對(duì)《北中寒》的詩(shī)句逐一加以“訂正”：黃河冰合時(shí)，應(yīng)是魚(yú)龍潛底。說(shuō)“魚(yú)龍死”，沒(méi)有道理?！稘h書(shū)》謂“胡貉之地，陰積之處，木皮三寸”，不是“三尺”;是“百石重車”，不是“強(qiáng)車”;是“上河冰”，不是“上河水”;迷露可說(shuō)揮刀難破，不是“不入”。然而所有這些無(wú)論從事理上還是措辭上對(duì)常規(guī)的違逆，都包含著獨(dú)創(chuàng)的匠心，都是出奇制勝?！棒~(yú)龍死”意味著河水全體凍結(jié)，注重表現(xiàn)異乎尋常的嚴(yán)寒，無(wú)理而有趣?！鞍偈瘡?qiáng)車上河水”的“水”即是“冰”，但用“水”字則取得了一種令人驚異的效果?！俺榈稊嗨鳌彪m更近乎常理，而“揮刀不入迷濛天”則別有神奇之感，可見(jiàn)那北國(guó)之霧特別的稠密。虹本有七彩，而“玉虹”的鑄辭，更強(qiáng)調(diào)凍瀑的透明，而透明中亦能折射出不同的色光，給讀者十分奇異的語(yǔ)感。

冬季詩(shī)歌朗誦篇4

出自唐代詩(shī)人韓愈的《春雪》

新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。

白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。

賞析

這首《春雪》，構(gòu)思新巧。

“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽?！毙履昙搓帤v正月初一，這天前后是立春，所以標(biāo)志著春天的到來(lái)。新年都還沒(méi)有芬芳的鮮花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人們分外焦急。一個(gè)“都”字，流露出這種急切的心情。第二句“二月初驚見(jiàn)草芽”，說(shuō)二月亦無(wú)花，但話是從側(cè)面來(lái)說(shuō)的，感情就不是純粹的嘆惜、遺憾?！绑@”字最值玩味。它寫(xiě)出了詩(shī)人在焦急的期待中終于見(jiàn)到“春色”的萌芽的驚喜神情。此外，“驚”字狀出擺脫冬寒后新奇、驚訝、欣喜的心情 。這一“ 初”字，含有春來(lái)過(guò)晚、花開(kāi)太遲的遺憾、惋惜和不滿的情緒。韓愈在《早春呈水部張十八員外》中曾寫(xiě)道：“草色遙看近卻無(wú)”、“最是一年春好處”，詩(shī)人對(duì)“草芽”似乎特別多情，也就是因?yàn)樗麖牟菅靠吹搅舜旱南?。從章法上看 ，前句“未有芳華”，一抑;后句“初見(jiàn)草芽”，一揚(yáng)，跌宕有致，波瀾起伏。

三、四兩句表面上是說(shuō)有雪而無(wú)花，實(shí)際感情卻是：人倒還能等待來(lái)遲的春色，從二月的草芽中看到春天的身影，但白雪卻等不住了，竟然紛紛揚(yáng)揚(yáng)，穿樹(shù)飛花，自己裝點(diǎn)出了一派春色。真正的春色(百花盛開(kāi))未來(lái)，固然不免令人感到有些遺憾，但這穿樹(shù)飛花的春雪不也照樣給人以春的氣息嗎!詩(shī)人對(duì)春雪飛花主要不是惆悵、遺憾，而是充滿了欣喜。一個(gè)盼望著春天的詩(shī)人，如果自然界還沒(méi)有春色，他就可以幻化出一片春色來(lái)。這就是三、四兩句的妙處，它富有濃烈的浪漫主義色彩，可謂神來(lái)之筆。“卻嫌”、 “故穿”，把春雪刻畫(huà)得多么美好而有靈性。詩(shī)的構(gòu)思甚奇。初春時(shí)節(jié)，雪花飛舞，本來(lái)是造成“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽”的原因，可是，詩(shī)人偏說(shuō)白雪是因?yàn)橄哟荷珌?lái)得太遲，才“ 故穿庭樹(shù)”紛飛而來(lái) 。這種翻因?yàn)楣膶?xiě)法，卻增加了詩(shī)的意趣?！白黠w花”三字，翻靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，把初春的冷落翻成仲春的喧鬧，一翻再翻，令讀者目不暇接。

第三、四段簡(jiǎn)要賞析：運(yùn)用了擬人的手法，“嫌”、“穿”把春雪比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望與靈性，同時(shí)這穿樹(shù)飛花的春雪似乎也給人春的氣息，為詩(shī)歌增添了濃烈的浪漫主義色彩，渲染了熱鬧的喜悅氣氛，這就是運(yùn)用擬人手法的妙處。

冬季詩(shī)歌朗誦篇5

《滿路花·冬》

宋代：張淑芳

羅襟濕未干，又是凄涼雪。欲睡難成寐、音書(shū)絕。窗前竹葉，凜凜狂風(fēng)折。寒衣弱不勝，有甚遙腸，望到春來(lái)時(shí)節(jié)。孤燈獨(dú)照，字字吟成血。僅梅花知苦、香來(lái)接。離愁萬(wàn)種，提起心頭切。比霜風(fēng)更烈。瘦似枯枝，待何人與分說(shuō)。

【賞析】

衣襟上的淚痕還未來(lái)得及干去，凄涼的雨雪又霏霏而至。眼睛雖犯困，而腦子里是一團(tuán)糟。處于失眠狀態(tài)中的她，根本無(wú)法入睡。朋友，那種杳無(wú)音訊，與外界失去聯(lián)系的感受，你可曾有過(guò)?

凜冽的寒風(fēng)，肆意呼嘯，似乎快要把窗前的竹葉全部折斷。物猶如此，人何以堪?青燈搖曳著微弱的光，映照著她那蒼白美麗的臉龐。填完這闕詞的時(shí)候，想必她那雙纖纖細(xì)手早已冰涼。

離愁別緒，從來(lái)都是剪不斷理還亂。她那顆歸家的心，似乎比西風(fēng)更要猛烈和迫切。在這漫漫的寒冷冬夜，瘦如枯枝的她，找不到傾訴愁苦的對(duì)象。唯有那一縷縷襲來(lái)的暗香，在她最需要的時(shí)候，又給予了她精神上無(wú)比的慰藉。此時(shí)，也只有梅花最為懂她了，總是與之相依為命。

是不是，只有這樣的夜晚，一個(gè)人才明白思念有多苦?是不是，只有這樣的境地，一個(gè)人才知道寂寞該有多么地可怕呢?

作者不僅善于寄情于景來(lái)表達(dá)她的情思，更有將物人性化的一絕。如“梅花知苦、香來(lái)接?！罢Z(yǔ)言精妙，形象生動(dòng)。富于靈性，情思深遠(yuǎn)。

“又是凄涼雪”。人生淪落至此，凄涼的又豈止是雪?北宋詩(shī)僧仲殊也說(shuō)：“數(shù)聲啼鳥(niǎo)怨年華。又是凄涼時(shí)候，在天涯?！边@些看似平淡的尋常之語(yǔ)，實(shí)乃作者當(dāng)時(shí)心境使然。

煞拍的”瘦似枯枝，待何人與分說(shuō)?”與柳永的“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”的意境如出一轍，很容易與人的心靈發(fā)生碰撞，起到共鳴的效果。

遙想那千年前的孤獨(dú)之人哀婉凄苦的神情，宛若歷歷在目。作者避世此地，雖無(wú)人打擾她的清靜，可要命的是，身邊連一個(gè)說(shuō)話的人都沒(méi)有。

在反復(fù)讀完她這闕《滿路花》的時(shí)候，那種人世間寂寞飄零之感，真真是直抵人的內(nèi)心深處了。想起韓愈所說(shuō)的“其言有感觸，使我復(fù)凄酸”的情形，也大概不過(guò)如此。