柳樹(shù)的樹(shù)干筆直，顏色是褐色的，但枝頭一垂，每根枝頭都很光滑，枝頭滿(mǎn)是綠葉，翠綠的，一片葉子像小船一樣起伏，一陣微風(fēng)吹拂，樹(shù)枝輕輕擺動(dòng)，一片葉子在枝頭翩翩起舞，像一片葉子在波浪中劃船。今天小編在這給大家整理了一些美麗的詠柳古代詩(shī)詞鑒賞，我們一起來(lái)看看吧!

美麗的詠柳古代詩(shī)詞鑒賞1

早春呈水部張十八員外(初春小雨)

[唐] 韓愈

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。

作品賞析

[注釋](1)天街：舊稱(chēng)帝都的城市。穌：牛羊奶中提煉出來(lái)的脂肪，即酥油。

[譯文]初春的小雨落到京城的街道上，猶如酥油一樣柔膩光滑，綠茸茸的細(xì)草，遠(yuǎn)看似青，而近看似無(wú)。這種景致正是一年中最美的，勝過(guò)春末滿(mǎn)城佛動(dòng)著的如煙如霧的楊柳。

這首小詩(shī)是寫(xiě)給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱(chēng)“張十八”。詩(shī)的風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)直是口語(yǔ)化的?？此破降瑢?shí)則是絕不平淡的。韓愈自己說(shuō)：“艱窮怪變得，往往造平淡”(《送無(wú)本師歸范陽(yáng)》)。原來(lái)他的“平淡”是來(lái)之不易的。

全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無(wú)”了。試想：早春二月，在北方，當(dāng)樹(shù)梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時(shí)候，春在何處?連影兒也不見(jiàn)。但若是下過(guò)一番小雨后，第二天，你瞧吧，春來(lái)了。雨腳兒輕輕地走過(guò)大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽?jī)好俺鰜?lái)了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色?？粗?，人們心里頓時(shí)充滿(mǎn)欣欣然的生意?？墒钱?dāng)你帶著無(wú)限喜悅之情走近去看個(gè)仔細(xì)，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩(shī)人象一位高明的水墨畫(huà)家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，再象也沒(méi)有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無(wú)”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。

這設(shè)色的背景，是那落在天街(皇城中的街道)上的纖細(xì)小雨。透過(guò)雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤(rùn)如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤(rùn)，那草色還能不新嗎?又有這樣的背景來(lái)襯托，那草色還能不美嗎?

臨了，詩(shī)人還來(lái)個(gè)對(duì)比：“絕勝煙柳滿(mǎn)皇都”。詩(shī)人認(rèn)為初春草色比那滿(mǎn)城處處煙柳的景色不知要?jiǎng)龠^(guò)多少倍。因?yàn)?，“遙看近卻無(wú)”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬(wàn)象更新的欣欣生意。而煙柳呢?已經(jīng)是“楊柳堆煙”時(shí)候，何況“滿(mǎn)”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛(ài)了。象這樣運(yùn)用對(duì)比手法，與一般不同，這是一種加倍寫(xiě)法，為了突出春色的特征。

“物以稀為貴”，早春時(shí)節(jié)的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽”(韓愈《春雪》)。這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些些輕淡的綠，是當(dāng)時(shí)大地唯一的裝飾;可是到了晚春則“草樹(shù)知春不久歸”(韓愈《晚春》)，這時(shí)那怕柳條兒綠得再好，人們也無(wú)心看，因?yàn)橐讶狈δ且环N新鮮感。

所以，詩(shī)人就在第三句轉(zhuǎn)折時(shí)提醒說(shuō)：“最是一年春好處?！笔茄?，一年之計(jì)在于春，而春天的最好處卻又在早春。

這首詩(shī)詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無(wú)窮的美感趣味，甚至是繪畫(huà)所不能及的。詩(shī)人沒(méi)有彩筆，但他用詩(shī)的語(yǔ)言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無(wú)的色彩。如果沒(méi)有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩(shī)筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。

美麗的詠柳古代詩(shī)詞鑒賞2

詠柳

[唐] 賀知章

碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

作品賞析

這是一首詠物詩(shī)，寫(xiě)的是早春二月的楊柳。

寫(xiě)楊柳，該從哪兒著筆呢?毫無(wú)疑問(wèn)，它的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條。一年一度，它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài)。這是誰(shuí)都能欣賞的。古典詩(shī)詞中，借用這種形象美來(lái)形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是我們所經(jīng)常看到的。這詩(shī)別出新意，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)?！氨逃駣y成一樹(shù)高”，一開(kāi)始，楊柳就化身為美人而出現(xiàn);“萬(wàn)條垂下綠絲絳”，這千條萬(wàn)縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿;下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩(shī)中沒(méi)有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹(shù)化身的美人，卻給寫(xiě)活了。《南史》說(shuō)劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷。”齊武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置，說(shuō)它“風(fēng)流可愛(ài)”。這里把柳條說(shuō)成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的著名典故。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的。

“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”，最后，那視之無(wú)形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái)。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地?fù)Q上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，我們可以看出詩(shī)人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過(guò)程。詩(shī)歌里所出現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。

也許有人會(huì)懷疑：我國(guó)古代有不少著名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來(lái)比呢?我想，這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的。二是碧玉這個(gè)人在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會(huì)聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”(肖繹《采蓮賦》)之類(lèi)的詩(shī)句。碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱(chēng)。用碧玉來(lái)比柳，人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華;這柳也還是早春稚柳，沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候;和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。

美麗的詠柳古代詩(shī)詞鑒賞3

花心動(dòng)·柳

詞牌名：花心動(dòng)|朝代：宋朝|作者：吳文英

十里東風(fēng)，裊垂楊、長(zhǎng)似舞時(shí)腰瘦。翠館朱樓，紫陌青門(mén)，處處燕鶯晴晝。乍看搖曳金絲細(xì)，春淺映、鵝黃如酒。嫩陰里，煙滋露染，翠嬌紅溜。

此際雕鞍去久?？兆纺钹]亭，短枝盈首。海角天涯，寒食清明，淚點(diǎn)絮花沾袖。去年折贈(zèng)行人遠(yuǎn)，今年恨、依然纖手。斷腸也，羞眉畫(huà)應(yīng)未就。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《花心動(dòng)·柳》是宋代詞人吳文英創(chuàng)作的詠物詞。此詞上片描述初春時(shí)節(jié)柳枝表現(xiàn)在形、色、態(tài)上的美，以及與柳有關(guān)的外物;下片重在從“折柳送別”中引申出一位思婦苦盼游子歸來(lái)的悲哀心情。

注釋

⑴花心動(dòng)：詞牌名。雙調(diào)，一百零四字，上片十句四仄韻，下片九句五仄韻。

⑵細(xì)：一本作“衫”，一本作“袖”，一本作“綬”。

⑶去年：一本作“遠(yuǎn)年”，一本作“年年”。

賞析/鑒賞

“十里”兩句，狀柳枝。“十里”，極言柳樹(shù)之多。言在和煦的東風(fēng)吹拂下，無(wú)數(shù)柳枝臨風(fēng)裊裊飄飛，這多么像那些舞女翩翩而舞時(shí)婀娜多姿的瘦腰身啊?！按漯^”三句，贊春天。言在春天里，樓館增色，巷陌鬧盈，艷陽(yáng)之下到處鶯歌燕舞，喜氣洋洋。句中“翠”、“朱”、“紫”、“青”色彩繽紛，“燕鶯鬧盈”，滿(mǎn)目動(dòng)態(tài)，所有這些都是為了突出繁華春日的多彩景色?！罢Э础眱删?，述柳色。此言纖細(xì)的柳枝上長(zhǎng)著金黃色的茸茸嫩芽，在春陽(yáng)掩映下迎風(fēng)搖曳，冷眼一見(jiàn)，能會(huì)聯(lián)想起鵝黃似的酒色?！澳坳幚铩比?，描述柳樹(shù)下的花草。言柳枝剛剛發(fā)芽，柳蔭淺淡，樹(shù)底下的花草經(jīng)過(guò)煙霞、露水的滋潤(rùn)，顯得愈加?jì)纱漉r紅。

“此際”兩句，由“柳”字引申出“留”不住的游子。言游子從這兒出發(fā)，羈游在外已經(jīng)很久了。留在這里的伊人，只能不時(shí)來(lái)到這離別時(shí)的郵亭邊，手撫柳樹(shù)上折柳送別的斷枝處，昂首盼望那游子早日歸來(lái)?！昂＝恰比?，述伊人苦候游子不至的哀痛。當(dāng)寒食清明時(shí)節(jié)，柳絮漫天飄揚(yáng)，伊人仍來(lái)柳樹(shù)下苦候遠(yuǎn)隔天涯海角的游子歸來(lái)，但卻始終杳無(wú)音訊。因此悲傷得淚點(diǎn)和著柳絮沾滿(mǎn)了衣袖?！叭ツ辍彼木?，承上，狀思念游子的伊人。此言她去年就在這郵亭邊折柳贈(zèng)別游子，并且囑咐他早日歸來(lái)?？珊藿衲晁耘f站在這兒撫摸斷枝盼望著，但他卻仍未歸來(lái)。這種“生別離、思斷腸”的愁緒，占去了她全部的空馀時(shí)間，甚至連婦女們?nèi)粘?yīng)做的梳洗、畫(huà)眉的打扮工作，也顧不上去做了。

美麗的詠柳古代詩(shī)詞鑒賞4

菀柳

[先秦] 詩(shī)經(jīng)

有菀者柳，不尚息焉。上帝甚蹈，無(wú)自暱焉。

俾予靖之，后予極焉。

有菀者柳，不尚愒焉。上帝甚蹈，無(wú)自瘵焉。

俾予靖之，后予邁焉。

有鳥(niǎo)高飛，亦傅于天。彼人之心，于何其臻。

曷予靖之，居以?xún)瘩妗?/p>

作品賞析

《小雅·菀柳》是一首揭露王者暴虐無(wú)常，諸侯皆不敢朝見(jiàn)的詩(shī)。全詩(shī)共分三章，每章六句。

第一章開(kāi)頭以“有菀者柳，不尚息焉”這個(gè)略顯突兀的比擬句傳達(dá)詩(shī)人強(qiáng)烈的憤懣之情，同時(shí)也讓讀者產(chǎn)生追究緣由的欲望：為什么茂密繁盛的柳樹(shù)下，詩(shī)人卻勸戒人們不要去憩息呢?詩(shī)人言在此而意在彼，接下來(lái)的兩句述說(shuō)緣由：“上帝甚蹈，無(wú)自昵焉?！币馑际牵捍笸蹼m然如同大樹(shù)，可以乘涼，可是他暴虐無(wú)常，不可親近，否則自招禍殃?！百掠杈钢笥铇O焉。”意思是：當(dāng)初大王請(qǐng)我一起謀國(guó)事，如今莫名其妙受責(zé)罰。這是詩(shī)人現(xiàn)身說(shuō)法，把與暴君共事的種種險(xiǎn)惡表述無(wú)遺。整章詩(shī)或比擬，或勸戒，或直白，但都以“焉”字結(jié)句，呼告語(yǔ)氣中傳遞著詩(shī)人的無(wú)限感慨和怨恨。

第二章詩(shī)意與第一章相似，在反覆詠嘆中進(jìn)一步強(qiáng)化了詩(shī)人所要表達(dá)的思想感情。詩(shī)人不可遏制的怨怒之氣噴薄而出，卻又不是盡情宣泄而后快，比擬中有雙關(guān)，呼告中有托諷，雖是直言卻用曲筆，以弦外之音感動(dòng)讀者，使議論中多了一點(diǎn)詩(shī)味。

第三章在前兩章感情積蓄的基礎(chǔ)上，由勸戒性的訴說(shuō)轉(zhuǎn)向聲淚俱下的控訴，整章一氣呵成，“有鳥(niǎo)高飛，亦傅于天”，意謂：再高飛的鳥(niǎo)也以天為依附?！氨巳酥?，于何其臻?”意謂：為什么難以預(yù)測(cè)彼人之心可能到達(dá)的極限呢?“曷予靖之，居以?xún)瘩?”意謂：為什么當(dāng)初用我謀國(guó)事，現(xiàn)在又讓我遭兇惡?詩(shī)中鳥(niǎo)兒高飛是平和的比擬，逆向的起興。從平淡中切入，漸入情境，最后以反詰句“曷予靖之，居以?xún)瘩妗弊鹘Y(jié)，單刀直入，讓人眼前凸現(xiàn)出一位正在質(zhì)問(wèn)“甚蹈”的“上帝”的受難詩(shī)人形象，詩(shī)人懷才不遇的悲憤、疾惡如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作這句“詩(shī)眼”，給讀者以震撼心魄的力量。

美麗的詠柳古代詩(shī)詞鑒賞5

章臺(tái)柳·寄柳氏

[唐] 韓翃

章臺(tái)[1]柳，章臺(tái)柳，

往日依依[2]今在否?

縱使長(zhǎng)條似舊垂，

也應(yīng)攀折他人手。

作品賞析

這首作品，有人認(rèn)為是詩(shī)，有人認(rèn)為是詞(詞牌名為“章臺(tái)柳”)。在《全唐詩(shī)》中，卷二四五中收錄此作，定為詩(shī)，題為“寄柳氏”;又收錄此作，定作詞，題為“章臺(tái)柳·寄柳氏”。下面是中國(guó)韻文學(xué)會(huì)理事、上海市古典文學(xué)學(xué)會(huì)理事、上海師范大學(xué)中文系教授蔣哲倫等人對(duì)此篇的賞析。

“章臺(tái)”，本是戰(zhàn)國(guó)時(shí)所建宮殿，以宮內(nèi)有章臺(tái)而得名，在今長(zhǎng)安縣故城西南隅。這里借指長(zhǎng)安。“章臺(tái)柳”，即暗喻長(zhǎng)安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂將章臺(tái)街喻指娼家聚居之所。兩個(gè)疊句用于尋覓加強(qiáng)呼喚之急切，韻味深長(zhǎng)，表達(dá)作者日思夜想的懷戀之情。“顏色青青”，喻柳氏昔日之青春妙齡，豐容艷麗?！敖裨诜瘛保^是否安全健在，暗言社會(huì)動(dòng)亂，邪惡猖獗，柳氏單身獨(dú)處，其安全令人擔(dān)憂(yōu)，以疑問(wèn)聲口，則其憂(yōu)慮擔(dān)心之情可見(jiàn)?！伴L(zhǎng)條似舊垂”，喻柳氏裊裊婷婷的身段和體態(tài)仍不減當(dāng)年，與上文“顏色青青”相呼應(yīng)。“攀折他人手”，暗指柳氏值此兵荒馬亂之秋，恐己為他人所劫奪占有，是“今在否”的進(jìn)一步推測(cè)。前句見(jiàn)懷想之切，后句見(jiàn)憂(yōu)慮之深，兩句以“縱使”“也應(yīng)”開(kāi)合進(jìn)退，將其希望與失望，僥幸與不幸，揣測(cè)與擔(dān)憂(yōu)等復(fù)雜的矛盾心情寫(xiě)得傳神活現(xiàn)。

全篇語(yǔ)意雙關(guān)，表面上是寫(xiě)柳樹(shù)，實(shí)際上是對(duì)柳氏的問(wèn)候，問(wèn)候了兩件詩(shī)人最關(guān)切的事：是否還在人世?是否已經(jīng)嫁人?寫(xiě)得情真意切，感人肺腑，催人淚下。