楊柳像碧玉一樣打扮成美人，千柳像她的綠絲帶。你知道是誰剪的柳葉嗎？二月的春風(fēng)像剪刀！垂柳的古代唯美詩詞有哪些呢？這次小編給大家整理了垂柳的古代唯美詩詞散文，供大家閱讀參考，希望大家喜歡。

垂柳的古代唯美詩詞散文1

長亭怨慢·漸吹盡

[宋] 姜夔

余頗喜自制曲。初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?；复笏抉R云：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭：樹猶如此，人何以堪?”此語余深愛之。

漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許?閱人多矣，誰得似長亭樹?樹若有情時(shí)，不會得青青如此!日暮，望高城不見，只見亂山無數(shù)。韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付：第一是早早歸來，怕紅萼無人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

作品賞析

【注釋】：

原序：予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前後闋多不同?；复笏抉R云：「昔年種柳，依依漢南，今看搖落，凄愴江潭，樹猶如此，人何以堪」。此語予深愛之。

昔年種柳：此處引語出自庾信《枯樹賦》，故事則在《世說新語》，“〔東晉〕桓公北征，經(jīng)金城，前為瑯琊王時(shí)種柳，皆已十圍，慨然曰：‘木猶如此，人何以堪?’”

姜夔二十三歲時(shí)，曾游安徽合肥，與此地的歌女姊妹二人相識，時(shí)日一長，往來酬唱，情投意合。無奈客子行色匆匆，終有一別。后來，作者屢次到合肥與二女相會，情意愈濃。光宗紹熙二年，作者再次來到合肥，但不久就離去了，這首詞大概作于離去之時(shí)，以寄托對二女的無盡眷念之情。

題序中所謂“桓大司馬”指桓溫。而題序中所引 “昔年種柳”以下六句 ，均出庾信《枯樹賦》，按此詞是惜別言情之作，而題序中只言柳樹，一來合肥的街巷都種柳樹，因此作者寫的有關(guān)合肥的情詞，多借柳樹發(fā)感。二來作者故意為之，以掩飾其孤寂之懷。

上半闋是詠柳。開頭說，春已深，柳絮吹盡，柳陰濃綠 。這正是合肥巷陌情況?！斑h(yuǎn)浦”二句點(diǎn)出行人乘船離去 。“閱人”數(shù)句又回到說柳。長亭(古人送別之地)邊，離人黯然銷魂，而柳則無動于衷，依然“青青如此” 。暗用李長吉詩“天若有情天亦老”句意，以柳之無情反襯自己惜別的深情。這半闋詞用筆不即不離，寫合肥，寫離去，寫惜別，而表面上卻都是以柳貫串，借做襯托。

下半闋是寫自己與情侶離別后的戀慕之情 ?！叭漳骸比鋵戨x開合肥后依戀不舍。唐歐陽詹在太原與一妓女相戀，別時(shí)有“高城已不見，況復(fù)城中人”之句?！巴叱遣灰姟奔从么耸拢泻纤寄钋閭H之意。

“韋郎”二句用唐韋皋事。韋皋游江夏，與女子玉簫有情，別時(shí)留玉指環(huán)，約定數(shù)年后來娶。后來諾言成空，玉簫絕食而死(《云溪友議》卷中《玉簫記》條)。

這兩句是說，當(dāng)臨別時(shí)，自己向情侶表示，不會象韋皋那樣“忘得玉環(huán)分付”，自己必將重來的。下邊“第一”兩句是情侶叮囑之辭。她還是不放心，要姜夔早早歸來 ，否則“怕紅萼無人為主”。因?yàn)楦枧鐣匚坏拖?，是不能掌握自己命運(yùn)的，其情甚篤，其辭甚哀 。“算空有”二句以離愁難剪作結(jié)。這半闋詞寫自己惜別之情，情侶屬望之意，凄愴纏綿。陳廷焯評此詞云：“哀怨無端，無中生有，海枯石爛之情?！?《詞則·大雅集》卷三)可謂的評。

姜夔少時(shí)學(xué)詩取法黃庭堅(jiān)，后來?xiàng)壢ィ猿梢患?，但是他將江西詩派作詩之藝術(shù)手法運(yùn)用于詞中生新瘦硬，自成一家。男女相悅，傷離怨別，本是唐宋詞中常見的內(nèi)容，但是姜夔所作的情詞則與眾不同。他屏除秾麗，著筆淡雅，不多寫正面，而借物寄興(如梅、柳)，旁敲側(cè)擊，有迴環(huán)宕折之妙。它不同于溫、韋，不同于晏、歐，也不同于小山、淮海，這是極值得玩味的。

垂柳的古代唯美詩詞散文2

謁金門·柳絲碧

[宋] 陳克

柳絲碧。柳下人家寒食。鶯語匆匆花寂寂。玉階春蘚濕。閑憑薰籠無力。心事有誰知得。檀炷繞窗燈背壁。畫檐殘雨滴。

作品賞析

【注釋】

①春蘚：苔蘚植物的一類。

②檀炷：焚燒檀香散發(fā)的煙霧。

【評解】

此詞抒寫春情。上片寫室外春景，清明時(shí)節(jié)，楊柳青青，花寂鶯語，玉階蘚濕。下

片寫室內(nèi)之人。閑憑熏籠，心事滿懷，檀炷繞窗，畫檐殘雨。全詞委婉細(xì)膩，情景交融，

工麗柔媚，余韻悠長。

【集評】

《詞林紀(jì)事》卷十盧申之云：子高《菩薩蠻》云：“幾處簸錢聲，綠窗春夢輕?！?/p>

《謁金門》云：“檀炷繞窗燈背壁，畫檐殘雨滴。”殊覺其香蒨。

薛礪若《宋詞通論》：(此詞)系模仿“花間”，毫未變體之作。他正值北宋末期

與南渡以后，慢詞風(fēng)靡一世的時(shí)候，而其作品似乎未曾染受絲毫的時(shí)代色彩。這真是一

個(gè)例外作家了。

垂柳的古代唯美詩詞散文3

青玉案·綠槐煙柳長亭路

[宋] 惠洪

綠槐煙柳長亭路。恨取次、分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮云遮盡，目斷人何處。解鞍旅舍天將暮。暗憶丁寧千萬句。一寸柔腸情幾許。薄衾孤枕，夢回人靜，徹曉瀟瀟雨。

作品賞析

【注釋】

①取次：即次第也。

②侵曉：天漸明。

【評解】

此詞情景交融，抒寫傷別、懷人的心情。上片寫恨別，離人遠(yuǎn)去，回首高城，無限

悵惘。下片寫別后的懷念。夢回人靜，夜雨瀟瀟，益覺凄涼。通篇寫得凄婉細(xì)膩，情思

綿綿。

【集評】

薛礪若《宋詞通論》：其(惠洪)詩詞多艷語，為出家人未能忘情絕愛者。如“十

分春瘦綠何事，一掬鄉(xiāng)心未到家?！?《上元宿岳麓寺詩》)“海風(fēng)吹夢，嶺猿啼月，

一枕相思淚?！?《青玉案·謫海外作》)

以及這首《青玉案》“一寸柔腸情幾許?薄衾孤枕，夢回人靜，侵曉瀟瀟雨?！苯?/p>

是。

徐釚《詞苑叢談》：末人小詞，僧徒惟二人最佳，覺范之作類山谷，仲殊之作似

“花間”。

惠洪是宋代的詩僧，也工詞。其詞婉麗，多艷語。這首《青玉案》步賀鑄有名的《青玉案》(凌波不過橫塘路)原韻，抒寫傷別懷人之情。

長亭，秦漢時(shí)，在驛道邊隔十里置一亭，謂之長亭，是行人歇腳和餞別的地方。綠槐煙柳，槐者，懷也;柳者，留也?；绷a成，如煙籠霧罩，顯示出一片迷茫、悵惘的傷離恨別的氛圍。就在這槐柳如煙，長亭連短亭的驛道上，多少人臨歧灑淚，次第分離!

詞由別時(shí)情境寫到別后心情。俗語說“一日不見，如隔三秋”。所謂“日永(長)如年”，正是強(qiáng)調(diào)因別愁綿綿而主觀感受到的一日之長。最難堪時(shí)，登高回首，目盡蒼天，只見層層暮云遮斷了望眼。而鄉(xiāng)關(guān)，更在暮云青山之外!

柳宗元有句云“嶺樹重遮千里目”(《登柳州城樓寄漳汀封連四州》)韓愈亦發(fā)出過“云橫秦嶺家何在”(《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》)的痛切的悲呼。它們都表現(xiàn)了一種鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)隔，親人睽離，欲歸不能的強(qiáng)烈的阻隔心態(tài)。

下闋以時(shí)間為線索，接寫行人于日暮時(shí)分駐馬解鞍，投宿旅舍?！昂疅羲寂f事”(杜牧《旅宿》)，詞人在孤館獨(dú)對青燈，前塵往事，亦紛至沓來，暗中憶及分離時(shí)之細(xì)語丁寧，幾多柔情，幾多思念!如今，只有夢魂可超越時(shí)空，暫返鄉(xiāng)關(guān)，和伊人小聚?；腥痪X，只有孤枕寒衾，燈昏人靜，天色漸明，而窗外小雨瀟瀟，亦如人之潸潸清淚，綿長無盡。

清徐?《詞苑叢談》云：“凡詞無非言情。”又引宗梅岑語：“詞以艷麗為工，但艷麗中須近自然本色?！?《叢談·品藻二》)惠洪身為僧人，而“其詩詞多艷語，為出家人未能忘情絕愛者”(薛礪若《宋詞通論》)。

(侯孝瓊)

此為行旅懷人之作。全詞代友人黃峪設(shè)辭，描寫行者的離愁別恨 ，上片寫行者與居者離別時(shí)的情景，下片轉(zhuǎn)入行者對居者的思念，主要從行者的角度來寫居者。全詞情思婉約，真切動人，感人肺腑，將分別之愁、路途之愁、投宿之愁、夜思之愁抒寫得淋漓盡致。

起首三句 ，寫長亭送別 。綠槐煙柳，是夏初光景。長亭，古代官道上所置之亭，為行人休憩及餞別之處。取次，這里是草草之義，意味著走得匆促。歡情未足，就分別了 。離別已堪恨，“此別匆匆”就更添人恨 。這個(gè)“恨”字乃一篇主旨?！懊}”句寫行人啟程后寂寞孤獨(dú)，倍感思親，因愁而覺月長如年。歇拍三句化用唐人歐陽詹“高城已不見，況復(fù)城中人”(《初發(fā)太原途中寄太原所思》)詩意，寫行者禁不住愁思，立馬回望來時(shí)路，只見天邊暮云四合，遮斷視線，城中的親友已遙不可見。更覺感情深摯。

過片寫行者在日色將暮時(shí)歇馬解鞍 ，寓居旅舍。客館寒窗，孤寂中又追憶起情人臨別時(shí)千萬句叮嚀囑咐的話語 ?！扒f句”，極言離別時(shí)對方叮嚀話之多，真可謂“ 語已多，情未了 ”，句句包含著無限深情。“一寸柔腸情幾許?”柔腸多指女性的纏綿情意?！扒閹自S ?”語氣是反詰，語意卻十分肯定 。結(jié)尾“薄衾”三句，寫行者在旅舍中思念遠(yuǎn)方女子，想象她此時(shí)也一樣在相思的煎熬中思念著自己，自從自己走了以后，她一個(gè)人獨(dú)守空閨，薄衾半溫，孤枕難眠，內(nèi)心充滿了寒意 。好夢醒來 ，再也睡不著了。夜深人靜，聽著窗外瀟瀟雨聲，徹夜難眠。這三句，只作細(xì)節(jié)描寫，并未明言其愁，卻形象地描繪出行者的愁容恨態(tài)，寫得深婉曲折，耐人尋味。

垂柳的古代唯美詩詞散文4

翦牡丹 舟中聞雙琵琶

[宋] 張先

野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柔柳搖搖，墜輕絮無影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。如解凌波，泊煙渚春暝。采絳朱索新整。宿繡屏、畫船風(fēng)定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省。玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷媚相并。重聽。盡漢妃一曲，江空月靜。

作品賞析

【注釋】：

這首詞受白居易《琵琶行》的影響，用鋪敘的手法把春郊月夜、柳花煙渚，以及在此背景上活動的人物，描寫得形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟?。上片起首三句是環(huán)境描寫?！耙熬G連空”，見詞人站在船上，目光順地平線伸延，只見遼遠(yuǎn)無際的綠色原野上接蒼穹。作者又順勢舉頭眺望遠(yuǎn)天 ，晴空蔚藍(lán)，好像與江水相連。

著一個(gè)“垂”字把遠(yuǎn)望中大水相接的感覺，表現(xiàn)得極其形象。詞人仰觀俯視，只見眼前江水“素色溶漾都凈”?！八厣奔窗咨?，指白茫茫的江水。“凈”字是形容水的明澈潔凈 。此句本自謝朓詩“ 澄江凈如練”(《晚登三山還望京邑》)，以上三句，詞人以其拿手的煉字功夫，多方面多層次地畫出了一幅江上美景，晴空與綠野相連，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象渾茫寥闊，而又十分寂靜。在這幅圖畫中，“柳徑無人，墮絮飛無影”，正是綠野中的特寫 。這二句，顯得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直寫出 。淡墨一痕，不求奇峭，但妙處正在這里。

以平淡的句子 ，逗入意境 ，才見功力。特別是加了“無影”二字，整個(gè)畫面立即靈動起來，那柳絮飛舞的輕盈飄忽 ，形神俱出，而且微風(fēng)吹拂，輕絮飄舞，在微暗的樹蔭中，依稀看見它們在游蕩回轉(zhuǎn)，而一點(diǎn)影子也不留在地面，真有一種飄忽無影的妙趣。

“汀洲”句推進(jìn)一層。詞人在完成天光云影、柳絮輕舞的環(huán)境描寫后，讓人物出場了。作者在船上望去，首先在遠(yuǎn)處看到人歸之影，人影與晚霞相映，十分妍麗 。人漸走漸近 ，看得也越清楚，連“修巾薄袂”也看得出來。修長的巾帶，薄薄的衫袖，雅麗非凡，且巾長袂薄，隨風(fēng)飄舉，為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態(tài)。由下句“擷香拾翠相競”來看，可知這美人不是獨(dú)自一人 ，她是結(jié)伴春游 ，在芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常在春季到郊外拾野鳥的各色羽毛 ，采各種香草。曹植《洛神賦》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，寫出洛水眾女神之美，此處詞人借用此意，寫汀洲女子的美色。

上片歇拍寫兩個(gè)美人登上船，并停泊洲邊，在水邊過夜。“凌波”即踩水而行，本出曹植《洛神賦》用“凌波微步，羅襪生塵”。在晚霞輝映下，寂靜的洲渚上 ，忽的出現(xiàn)了這一雙美人 ，詞人在凝望的同時(shí)，也不禁產(chǎn)生了美麗的幻覺，目為凌波女神。這不僅細(xì)致地寫了洲上女子的美，而且把詞人的欣喜、驚愕，以至傾慕的心理也表現(xiàn)出來。這兩句一方面把一整天情節(jié)的鋪敘加以收束 ，日落春暝 ，美人回到船上，詞人也該歇息了;另一方面，又用“煙”字，為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧色彩，為下片抒情做好鋪墊。

過片“彩絳朱索新整”，寫美女回到船上，在一天的“擷香拾翠”之后，換妝梳洗，以更嬌麗的容顏出現(xiàn)?！安式{朱索”，指五顏六色的彩帶，是女子的裝飾物，這里使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣飾。

接下來一句為“金鳳響雙槽”?！敖瘌P”代指琵琶 。本出樂史《楊太真外傳》：“妃子琵琶邏逤檀，寺人白季貞使蜀還獻(xiàn)。其木溫潤如玉，光耀可鑒。有金縷紅文，蹙成雙鳳。”故蘇軾《宋叔達(dá)家聽琵琶》詩云：“半面猶遮鳳尾槽?！薄安邸笔桥蒙霞芟业母褡?，“響雙槽”，表明是兩把琵琶同時(shí)彈奏。這里切題《舟中聞雙琵琶》。在這優(yōu)美的樂聲里飽含著今古幽思 ，人物的精神境界顯得高雅深沉 。又用“誰省”一詞，反跌出只有自己是知音的深意，把自己與琵琶女的關(guān)系推進(jìn)一層。

“玉盤”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤”句化來，視覺形象與聽覺形象并舉，形象地表現(xiàn)了音樂旋律的跌宕起伏，高昂處如急風(fēng)暴雨，低回處如兒女私語，令人耳不暇接。人物的感情時(shí)而慷慨激昂，時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)，皆隨樂聲起伏，曲曲傳出。樂聲已至高潮，然又戛然而止，詞人對音樂形象的描繪也暫收束。船上一片岑寂，在無聲的境界里，接下來詞人省略了恰相逢知己，隔船相邀等細(xì)節(jié)，徑直從借酒相慰寫起?！熬粕蠆y面”，是說琵琶女已帶醉意，面頰被酒暈得緋紅 ，故下句用“ 花艷”形容其醉態(tài)之美。借酒澆愁愁更愁，于是雙眉“相并”?！跋嗖ⅰ币饧淳o鎖，表明愁懷不釋。對醉態(tài)愁容的描寫，形神兼?zhèn)?，極其工巧。既然愁懷未釋，欣逢知己，欲一吐為快，于是重奏一曲，詞人亦“重聽”一遍。

“ 漢妃 ”句用王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，馬上彈琵琶故事。晉石崇《王明君辭序》載：“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂，以慰其道路之思;其送明君，亦必爾也 。”“ 一曲”也兼指以昭君出塞故事譜寫的琴曲《昭君怨》。“漢妃一曲”也可以說是“今古幽思”的具體內(nèi)容，其中寄托著琵琶女離鄉(xiāng)背井、流落江湖的身世之感 。結(jié)句“ 江空月靜”，以空廓沉靜的月夜，烘托出音樂的魅力。如泣如訴的昭君怨曲，把聽眾帶進(jìn)了哀愁的境界 ，相對無言，月夜格外的沉寂，留下了無窮的余韻，讓人回味。詞境從錢起“曲終人不見，江上數(shù)峰青”化出。

這首詞是作者的代表作之一 。《古今詩話》載：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。公曰：‘何不目之為張三影?’客不曉，公曰：‘ 云破月來花弄影 ;嬌柔懶起，簾壓卷花影 ;柳徑無人 ，墮絮飛無影：此余平生所得意也。’”(《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引)。可見此詞亦為作者的得意之作。

垂柳的古代唯美詩詞散文5

解連環(huán)·露條煙葉

[宋] 高觀國

露條煙葉。惹長亭舊恨，幾番風(fēng)月。愛細(xì)縷、先窣輕黃，漸拂水藏鴉，翠陰相接。纖軟風(fēng)流，眉黛淺、三眠初歇。奈年華又晚，縈絆游蜂，絮飛晴雪。依依灞橋怨別。正千絲萬緒，難禁愁絕。悵歲久、應(yīng)長新條，念曾系花驄，屢停蘭楫。弄影搖晴，恨閑損、春風(fēng)時(shí)節(jié)。隔郵亭，故人望斷，舞腰瘦怯。

作品賞析

【注釋】

①窣：突然出現(xiàn)。

②拂水藏鴉：形容柳的枝葉漸長。

③三眠：《三輔故事》：漢苑有柳如人形，一日三眠三起。

④灞橋：在長安東，漢人送客至此橋，折柳贈別。這里泛指送別之處。

⑤花驄：駿馬。

⑥蘭楫：這里泛指舟船。

【評解】

這首詞詠柳懷人，輕柔細(xì)膩。上片著意寫柳。露條煙葉，翠陰相接。風(fēng)流纖軟，絮

飛如雪。下片因柳懷人。灞橋依依，難禁愁絕。曾系花驄，屢停蘭楫。春風(fēng)時(shí)節(jié)，故人

望斷。全詞委婉含蓄，情思悠長。

【集評】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：凡詠物詞，大都先賦物，后言情。

此調(diào)上闋固專詠柳，下闋因柳感懷，而乃由“柳”字發(fā)揮。結(jié)句懷友而歸至本題，

不黏不脫。詠柳題本非難，佳處在細(xì)膩熨貼而仍縈拂有情也。